Flauta móvil
(1) Postura al tocar
En primer lugar, debes prestar atención a la postura correcta y natural al tocar la flauta. Primero, necesitas un instrumento recto. El segundo es adaptarse a las características fisiológicas del cuerpo humano, incluido el potencial de separación postural y el potencial para sentarse. Al practicar ejercicios individuales y realizar solos en el escenario, adopte una postura de pie, es decir, con las piernas erguidas y los pies separados a la altura de los hombros, formando una forma externa en forma de ocho, un pie ligeramente por delante y el otro por detrás ( flautista derecho, pies izquierdos al frente, pie derecho del flautista izquierdo al frente), el centro de gravedad del cuerpo cae entre las piernas, el cuerpo está ligeramente hacia la derecha (el lado del flautista izquierdo está hacia la izquierda), mirando hacia adelante, con los ojos rectos; hacia adelante, con la cabeza recta, los hombros relajados, el pecho levantado y el abdomen estirado, sostenga la flauta con ambas manos, colgando hacia abajo de forma natural, presione el primer, segundo y tercer orificio de la flauta con las primeras yemas del dedo anular, dedo medio, y el dedo índice de su mano derecha, y coloque su pulgar debajo del cuerpo de la flauta (es decir, entre el dedo índice y el dedo medio), presione suavemente el cuerpo de la flauta con su dedo meñique presione los orificios cuarto, quinto y sexto de la; flauta con el dedo anular, el dedo medio y la yema del dedo índice de la mano izquierda respectivamente, con el pulgar ligeramente más alto que el extremo inferior del cuerpo de la flauta opuesto al dedo índice (para comodidad y relajación); El dedo también presiona ligeramente el cuerpo de la flauta para que el cuerpo de la flauta pueda ser sostenido por el dedo meñique y el dedo mayor de las manos izquierda y derecha.
Al tocar la flauta y la flauta baja más grande, también puedes sujetar la flauta con el extremo inferior de la tercera sección del dedo índice izquierdo contra el pulgar y el meñique. Al sostener la flauta de esta manera, cuando la mano derecha esté haciendo fricativas, la flauta no vibrará incluso si los tres agujeros de la mano izquierda están abiertos.
La posición sentada se utiliza generalmente en conjuntos y acompañamientos. La postura sentada requiere que la parte superior del cuerpo sea consistente con la postura de pie, y la altura de la silla debe ser moderada para no obstaculizar el juego y la respiración. Lo mejor es no cruzar las piernas al sentarse. Sólo cuando las piernas estén separadas de forma natural podrás sentarte de forma segura.
La dirección para sostener la flauta puede ser hacia la izquierda o hacia la derecha, pero las flautas con llave y los sistemas de llaves Bohm del mundo están hechos en el lado derecho. Es mejor para los principiantes sostener la flauta por el lado derecho. lado.
(2) Método de respiración
La respiración es una actividad fisiológica normal del cuerpo humano, que consiste en inhalar oxígeno y expulsar dióxido de carbono. El método de respiración correcto es muy importante para los jugadores. Si el método es incorrecto, la flauta no se podrá tocar bien y también afectará al cuerpo. Este método cumple correctamente con las leyes naturales de la fisiología humana. No sólo desempeña un papel muy bueno, sino que también ejercita la capacidad pulmonar del artista, permitiendo al cuerpo obtener más oxígeno, promueve la circulación sanguínea y mejora el metabolismo. El ejercicio de los músculos abdominales y el diafragma puede promover la peristalsis gastrointestinal, mejorar la digestión de los alimentos y promover la salud humana.
El mecanismo fisiológico de la respiración se logra mediante la expansión y contracción rítmica del pecho, y la resultante expansión pasiva (inhalación) y contracción (exhalación) de los pulmones. La forma de movimiento respiratorio basada en el movimiento de las costillas se llama "respiración torácica", que se basa principalmente en el movimiento de los músculos intercostales en la parte media y superior del tórax para aspirar aire hacia la cavidad torácica. Su característica distintiva es que los hombros se elevan hacia arriba y el movimiento respiratorio se realiza principalmente en el pecho. Al inhalar, el diafragma se retrae un poco y no puede ayudar activamente a los movimientos respiratorios, lo que afecta la expansión hacia abajo del volumen del pecho. Debido a que la expansión del tórax está limitada por las costillas, el volumen inspiratorio no puede alcanzar el volumen inspiratorio máximo del cuerpo humano. Además, levantar los hombros tensa los músculos superiores, lo que dificulta el control de la exhalación, lo que fácilmente puede hacer que las personas se pongan nerviosas y fatigadas.
La forma de movimiento respiratorio compuesta principalmente por el diafragma y los músculos de la pared abdominal se denomina "respiración abdominal". Se caracteriza por la expansión hacia afuera de toda la cavidad abdominal (incluido el "pequeño vientre", también conocido como Tiandan). El abdomen no está rodeado de huesos, tiene un amplio rango de expansión y contracción y una gran cantidad de inhalación. Sin embargo, debido al movimiento insuficiente del pecho, los órganos internos de todo el abdomen se mueven más. La inhalación se realiza en la parte inferior y la exhalación es más laboriosa, lo que puede cansar fácilmente a las personas. Usar la parte inferior del pecho y la parte superior del abdomen para realizar la respiración principal al mismo tiempo se llama "respiración torácica y abdominal", que es la expansión consciente de la respiración humana en estado natural. Al inhalar, la parte inferior del tórax y la parte superior de la cavidad abdominal se expanden simultáneamente, y el diafragma entre el tórax y la cavidad abdominal se hunde al mismo tiempo. A medida que los músculos se mueven, la nariz inhala y el aire ingresa a los pulmones. Al inhalar, los músculos de la parte inferior del abdomen (abdomen) se contraen al mismo tiempo, lo que dificulta que el abdomen se expanda hacia afuera, lo que permite que el gas se absorba en la parte superior del abdomen y la parte inferior del pecho. Al exhalar, los músculos de la parte inferior del pecho y la parte superior del abdomen se contraen al mismo tiempo, empujando el diafragma hacia arriba, mientras que los músculos de la parte inferior del abdomen y las nalgas e incluso el músculo elevador del ano están en estado de contracción, lo que hace que el gas inhalado se forma presión y continúa saliendo de la boca.
Empezar a comprender el método de respiración torácica y abdominal. Puede recostarse tranquilamente en la cama y considerar cuidadosamente el método de respiración normal y natural, y luego respirar profundamente. Sólo así podrás dominar correctamente los fundamentos de la respiración toracoabdominal.
Respirar mientras se juega es diferente a la respiración normal. Debido a la gran cantidad de inhalación al jugar, las personas suelen inhalar por la boca y la nariz al mismo tiempo para acelerar. La inhalación también se puede dividir en dos tipos: inhalación lenta e inhalación rápida.
Generalmente, el método de inhalación lenta se puede utilizar antes de que comience la música y cuando la música se reproduce a una velocidad más lenta y tiene una hermosa melodía. Es necesario inhalar completamente, pero no inhalar hasta el límite donde ya no se puede inhalar, para evitar tensión muscular y un rendimiento incontrolable. Las inhalaciones rápidas se utilizan generalmente entre exhalaciones felices y continuas sin signos de ventilación (comúnmente conocidas como "inhalaciones robadas").
El tiempo de inhalación puede ser largo o corto, y la tensión muscular puede ser grande o pequeña, pero el método de inhalación es el pecho y el abdomen.
Cuando se juega, la exhalación no se exhala naturalmente por las dos fosas nasales y la boca, sino que se expulsa por la "puerta de aire" controlada por la boca (el espacio entre los labios superior e inferior, por donde pasa el aliento). , por lo que los músculos del pecho y abdominales La presión formada por la contracción y el fuerte control de las mejillas y los labios (también conocidos como "koujin", "koujin") hacen que la respiración soplada (también conocida como Laofeng U) sea uniforme, moderada y estresante. .
Cuando juegues, no exhales hasta el punto de que ya no puedas respirar para evitar tensiones musculares y temblores. En su lugar, mantenga la respiración durante dos minutos para facilitar la inhalación rápida la próxima vez y permitir que la música se reproduzca de forma natural y coherente. Para aumentar su capacidad pulmonar y hacer que su respiración sea más abundante, generalmente puede insistir en correr largas distancias, nadar y respirar profundamente.
(3) Forma de la boca
La forma de la boca de la flauta está directamente relacionada con el timbre de la flauta. La misma flauta, la misma estanqueidad de membrana, diferentes bocas, el timbre es completamente diferente.
La flauta se toca con aire, por lo que primero debe estar claro el camino de la respiración y la inhalación, lo que incluye relajar y abrir (es decir, abrir) el cuello, la garganta y la boca al soplar e inhalar. los labios superior e inferior como de costumbre, de modo que la "válvula" (es decir, el espacio entre los labios superior e inferior para que pase el aire) esté en el centro de los labios, y las mejillas y las comisuras de la boca estén más cerca de el centro de la "válvula", haciendo que la "válvula" sea ovalada. El labio superior está ligeramente inclinado hacia adelante, lo que permite que el "viento bucal" sople hacia abajo hacia el orificio de soplado ligeramente en el centro del labio inferior y esté cubierto por el labio inferior durante aproximadamente una cuarta parte. El flujo de aire formado por la contracción de los músculos del pecho y del abdomen sale a través de la garganta abierta, la boca y la "puerta del viento" que se siente redondeada.
Además, se deben evitar otros métodos incorrectos como: tirar de las comisuras de la boca hacia atrás (como sonreír), tensar los músculos de los labios hacia ambos lados, aplanar y estrechar la "válvula espiral". ", y provocando cavidad oral Comprimiéndose hacia adelante y hacia atrás, la garganta está tensa y, a veces, suena la garganta. El aire que sale de esta manera es el "viento bucal" que se aprieta, explota y aplana. En comparación con el método correcto, el flujo de aire que expulsa el primero es como un grifo completamente abierto, con un gran diámetro y un gran caudal, y el flujo está lleno de agua sólida. Este último es como una tubería de agua plana. Cuando el agua sale del grifo, la mayor parte de la boca del grifo queda levantada. A medida que se exprime y rocía el agua, silba y salpica por todas partes. Aunque la velocidad es rápida, el tráfico es reducido.
La flauta tocada con el método anterior tiene un sonido brillante, sólido y suave, poco ruido y baja pronunciación (medido por medición de frecuencia, el sonido de la misma flauta es aproximadamente 10 minutos más bajo que el de la Este último método será útil para prácticas futuras. Las variaciones de velocidad y el control de tono son de gran utilidad). El sonido de la flauta producido por este último método es sordo y arenoso, con mucho ruido y pronunciación alta.
El principio de la pronunciación de la flauta es que la columna de aire expulsada por la "válvula" es cortada por el borde del orificio de soplado, lo que estimula el aire en el tubo para que vibre y produzca sonido.
La flauta tiene la forma de boca correcta, pero también tiene un cierto ángulo. Generalmente, los labios y el orificio de soplado forman un ángulo recto de 90 grados.
Después de cortar los orificios de aire, intente reducir el sonido de la fuga de aire, deje que el aire entre en los orificios de aire sin obstrucciones y llene la flauta. Esto requiere que el intérprete considere cuidadosamente la forma de la garganta, la boca y los labios, la calidad del timbre y el tamaño del sonido fluido al tocar notas largas, para encontrar el mejor método y timbre.
(D) Uso de la lengua
La lengua nace en la parte inferior de la boca y está compuesta por músculos estriados dispuestos en tres direcciones. Al tocar, el movimiento de la lengua en la boca tiene diversos efectos en la pronunciación de la flauta. Las diferentes contracciones y estiramientos de los músculos estriados de la lengua hacen que ésta se doble y se estire en todas direcciones. Al tocar, debido a la contracción y expansión alternas de los músculos estriados del cuerpo de la lengua, la lengua y el paladar a veces se acercan y otras se alejan, actuando como un "interruptor" para la exhalación, produciendo una exhalación intermitente y el sonido musical. efectos de tocar la flauta, como escupir, superponer y sobregrabar, etc. Cuando la punta de la lengua está relajada, el impacto del aire y el movimiento elástico del paladar de vez en cuando hacen que el sonido de la flauta produzca efectos de "sonido quebrado", como flores de lengua, sonidos elásticos, etc.
Cuando la lengua no está en uso, se debe relajar naturalmente en la parte inferior de la boca para abrir la boca y aumentar el paso del flujo de aire.
(5) Coordinación de la respiración y la forma de la boca y control de la respiración
Para tocar una flauta hermosa, necesitas el método de respiración y la forma de la boca correctos. Para tocar las notas altas, bajas, fuertes y débiles de la flauta, es necesario coordinar los cambios en la respiración y la forma de la boca.
Durante la interpretación, lo primero que entra en contacto es la coordinación del soplo lento (soplado plano) y el soplo rápido (súper soplo) de cada orificio sonoro de la flauta (incluido el sonido de cañón) y la forma de la boca. Cuando toque la flauta con los siete tonos más bajos, utilice el método de soplado lento (soplo plano) desde el sonido completo del tambor hasta el sexto hoyo. En este momento, la fuerza de contracción de los músculos respiratorios es pequeña, el "amortiguador" está relajado y el flujo de aire exhalado es espeso, lento y constante.
Cuando toque notas siete octavas más altas, utilice el método overblow. En este momento, la fuerza de contracción del tejido muscular respiratorio se fortalece y la presión del aire aumenta, lo que reduce la "puerta de viento" en consecuencia (se siente redondeada, en lugar de usar los labios superior e inferior para tirar y comprimir la " puerta de viento" a ambos lados, las comisuras de la boca se dirigen hacia el centro, fortaleciendo el área perioral). La presión de contracción), controlando así que la fuerza oral de la "puerta de viento" aumente, y el flujo de aire exhalado es rápido y poderoso.
Cuando el tono es más de dos octavas más alto que el tono, debido a un soplo repentino (sobresoplado), la contracción de los músculos respiratorios se fortalece, la fuerza de la boca se fortalece aún más y la La velocidad del flujo de "boca fénix" se acelera.
Los principiantes pueden comenzar con la práctica básica de tocar notas largas, comenzando con la nota de flauta más baja y tocando nota por nota, nota por nota, hasta la nota más alta. Preste atención a la postura correcta, el método de respiración y la forma de la boca para que cada sonido sea uniforme, pleno y fuerte, y evite los temblores y los sonidos altos y bajos. Al soplar notas altas con un soplo repentino (sobresoplado), debe prestar atención a los cambios en la velocidad del flujo de aire exhalado, la fuerza de la boca y el tono, para que las notas altas se puedan tocar con precisión y el tono sea brillante y firme.
Para determinar si el sonido es preciso, primero debes tener los conceptos de tono e intervalos (capacidad de escucha), y debes fortalecer el canto visual y el entrenamiento del oído.
La fuerza oral (koujin), el tono y el apagador de la flauta cambian constantemente con el nivel del sonido. Al tocar el bajo, la melodía debe ser áspera y lenta. A medida que el sonido aumenta gradualmente, la potencia de la boca aumenta gradualmente, la velocidad de la melodía aumenta y el acelerador se estrecha gradualmente. Por lo tanto, en la operación real, debe encontrar las posiciones correspondientes de soplo lento, soplo rápido, boca de fénix y sostenido, porque están directamente relacionadas con el tono. Cuando los músculos respiratorios son insuficientes, la fuerza de la boca es insuficiente y la velocidad del aire en la boca es insuficiente, la voz disminuirá; cuando los músculos respiratorios y los músculos de la boca están demasiado tensos y el viento en la boca es demasiado fuerte, la voz disminuirá; elevar. En términos generales, al tocar el bajo, el sonido será alto al tocar notas altas, el sonido será demasiado bajo debido a la falta de fuerza oral.
Cuando los principiantes juegan, pueden sentirse mareados y con dolor de boca al principio, lo cual es normal. Si el método de respiración es correcto, después de un período de entrenamiento, gradualmente se reducirá y desaparecerá. Cuando empiezas a practicar, puedes jugar veinte minutos seguidos y luego descansar un cuarto de hora.
La flauta de bambú no sólo puede tocar tonos fuertes, apasionados y desenfrenados, sino también tocar música hermosa, elegante y contagiosa.
El control de la respiración es una parte importante a la hora de expresar diversas emociones con la flauta de bambú. Requiere que el intérprete coordine total, minuciosamente, hábil y perfectamente la intensidad de la forma de la boca, el tono de la boca, el amortiguador y sus cambios de posición antes y después del soplo, el volumen, el timbre y la entonación al expresar el contenido musical. . Sus relaciones mutuas y leyes naturales son las siguientes:
1. Cuando la forma de la boca es lo suficientemente fuerte, el volumen será fuerte, el sonido será alto y el timbre será fuerte.
2. Cuando se habla oro, el volumen es débil, la voz es baja y el timbre es suave.
3. Cuando el tono es urgente, el volumen es alto y el sonido es alto, y el sonido es propenso a hacer ruido.
4. Cuando el tono es lento, el volumen es débil, el sonido es bajo y el timbre es hermoso.
5. Cuando el amortiguador es grande, el volumen es alto, el sonido es alto y el tono es completo.
6. Cuando el acelerador es pequeño, el volumen es débil, el sonido es bajo y el timbre es fino.
7. La posición del amortiguador es hacia adentro (es decir, los labios están hacia adelante, cubriendo el orificio de soplado para que el aire fluya hacia abajo), el volumen es débil, el sonido es bajo y el tono. es puro.
8. La posición de la compuerta es hacia afuera (es decir, los labios están hacia atrás, dejando orificios de aire para que el aire fluya hacia adelante). El volumen es alto, el sonido es alto y el timbre es ruidoso.
Los requisitos para el control de la respiración son:
1. El volumen puede ser alto o bajo.
2. El tono debe ser fuerte pero no agudo, débil pero no grave.
3. El timbre debe ser fuerte pero no ruidoso, y débil pero no vacío.
Después de conocer las ocho relaciones anteriores, debemos cumplir los tres requisitos para el control de la respiración:
1. La boca es suave, el sonido es lento, el amortiguador es grande, el amortiguador es grande. Está colocado hacia adentro y el volumen es fuerte. Sin sonido, sin sonido. 2. La boca es fuerte y urgente, el acelerador es pequeño y la posición del acelerador está hacia afuera, de esta manera, el volumen es débil, el tono no está vacío y el sonido no se reduce. Los principiantes primero deben tocar la flauta con el volumen y el timbre, ceñirse al entrenamiento de tonos largos más básico y no apresurarse a practicar el control de la respiración para evitar distracciones.
Una vez que hayas dominado los conceptos básicos del juego y hayas tenido algo de suerte, practica el control de la respiración paso a paso.
Hay varias razones que llevan a un tono inexacto al tocar la flauta: 1. Mala audición y pobre concepto del tono; 2. Habilidades para tocar sin habilidades; 3. La flauta en sí no es precisa. Si se trata de un problema con su capacidad auditiva, primero debe aprender a cantar a primera vista y practicar el entrenamiento auditivo para mejorar su capacidad para distinguir tonos. Si la técnica de juego no es demasiado difícil, se deben reforzar los ejercicios básicos. Si hay un problema con la flauta, pídale a una persona experimentada que intente repararla. No andes buscando flautas sin saber por qué.
(6) Dedos
Para tocar la flauta, debes sostener la flauta con ambas manos y presionar los orificios de los dedos para emitir diferentes sonidos. Por lo tanto, si desea que cada dedo sea flexible y elástico, capaz de moverse de forma independiente y cooperar entre sí durante mucho tiempo, necesita un entrenamiento estricto.
Al jugar, tus brazos y manos deben estar relajados y tus dedos deben estar doblados de forma natural. Utilice la parte media de la yema del primer dedo para cubrir suavemente el orificio de Yandi (el diámetro de la flauta pequeña es más pequeño y los orificios están más juntos, por lo que es más apropiado presionar con las yemas de los dedos). Al abrir la boca, no levante el dedo demasiado alto, aproximadamente a un centímetro o un centímetro y medio del agujero. Si el dedo está demasiado alto, no puede moverse rápidamente, lo que afecta la velocidad de interpretación; si el dedo está demasiado bajo, el tono será más bajo, el volumen será más pequeño y el tono se volverá aburrido;
El dedil debe sellar herméticamente la boca y no tener fugas, pero tampoco rigidez. Cuando el orificio para el dedo se abre y cierra rápidamente (trémolo) y cuando el orificio para el dedo se cierra continuamente de arriba a abajo (cuando se toca el calendario), se debe tocar la boca. En este momento, podrá escuchar el sonido básico (bajo) del mismo tono que cuando no toca la flauta.
También puedes entrenar los movimientos de relajación y golpeo de cada articulación de los dedos (especialmente la tercera articulación) sin sujetar la flauta. La frecuencia cambia de lenta a rápida. Cuanto más rápido es, más relajado y elástico debe ser. El dedo anular es generalmente el menos flexible y necesita más entrenamiento. Cuando el dedo meñique no esté en uso, se debe presionar suavemente contra el cuerpo de la flauta y no utilizar el dedo meñique para ayudar a otros dedos. De esta manera, cuando toques varios sonidos de vibrato y ornamentales en el futuro, podrás utilizarlos fácil y suavemente.