¿Se pueden coser lienzos con aguja e hilo?
Materiales de soporte de madera
Los materiales de madera utilizados como materiales base para pinturas al óleo incluyen principalmente diversos tableros de madera maciza y densa, madera contrachapada multicapa y otros tableros artificiales. También se fabrican varios tableros artificiales de densidad media y alta a partir de madera contrachapada. Siempre que se manipule de acuerdo con los requisitos del material base de las pinturas al óleo, se puede utilizar como material de soporte para pinturas al óleo, pero el peso es demasiado pesado. Los paneles decorativos cubiertos con materiales sintéticos no son adecuados para pintar al óleo porque la superficie es demasiado lisa y no absorbe aceite en absoluto. Consulte el apéndice para conocer las variedades y especificaciones de madera contrachapada y tableros de fibra de uso común.
Tablero
Las obras y pinturas de Temperina siempre han utilizado tablas de madera como material de soporte antes de que se utilizaran los textiles como material de soporte para las pinturas. Las maderas utilizadas en las primeras pinturas al óleo europeas incluían pino, abeto, álamo, roble, etc., y el espesor solía ser de 2 a 3 cm. Se dice que algunas pinturas al óleo italianas grabadas en madera tienen un grosor de hasta 10 cm. La madera utilizada para las pinturas al óleo debe ser madera densa, sin nudos en la superficie y seca. Debido a que el tamaño del tablero no puede ser muy grande, se deben unir varios tableros al hacer un cuadro más grande, y las uniones deben tratarse cuidadosamente con lino y revestirse con bloques de madera en la parte posterior para hacerlo más fuerte y no agrietarse. En la Europa temprana, el procesamiento de las placas base de pintura al óleo lo llevaban a cabo artesanos especializados, y la parte posterior de la placa a menudo tenía la misma firma del pintor y del carpintero. Aunque las tablas de madera son fuertes, son demasiado voluminosas y tienen dimensiones limitadas, lo que las hace incómodas de transportar.
Madera contrachapada
Como alternativa a las tablas de madera, el contrachapado multicapa es un material mucho más ligero. En teoría, varias capas de láminas laminadas son más resistentes a la deformación que una sola lámina gruesa. La madera contrachapada de tres capas de alta calidad es un buen material de soporte después de pegar, imprimar y pulir la superficie. Por supuesto, es mejor elegir madera contrachapada de cinco o varias capas. La calidad del contrachapado se divide en cuatro categorías y tres niveles. Al comprar madera contrachapada resistente a la humedad, conviene elegir al menos tres tipos (NC). Cuando se utiliza madera contrachapada más grande, se debe agregar una cerca de madera de respaldo en la parte posterior del tablero. Se debe usar adhesivo en lugar de clavos para unir la cerca de madera a la madera contrachapada para evitar la corrosión con el tiempo. Los huecos de la capa adhesiva en los cuatro lados del tablero deben sellarse con barniz o goma laca para evitar la humedad. Se debe aplicar pegamento una o dos veces antes de imprimar la madera contrachapada. Para evitar que el tablero se doble, la parte posterior del tablero también debe recubrirse con la pintura correspondiente.
Tablero de fibras
El tablero de fibras es un tablero artificial formado por fibras vegetales que se separan, se secan y se prensan en caliente. Los tableros de fibra de alta calidad no tienen inconvenientes de contracción en seco, hinchazón por humedad y agrietamiento, y su resistencia y rendimiento son equivalentes o incluso mejores que los tableros de madera. A algunos pintores les gusta usar tableros de fibra como pinturas al óleo decorativas, usando la textura rugosa en la parte posterior para crear una textura especial. Pero hoy en día, además del tratamiento de imprimación de los murales, es relativamente raro utilizarlo como material de soporte para pinturas al óleo en un estante. Los tableros de fibra se dividen en tres categorías principales según las diferentes densidades de embalaje y su calidad también es muy diferente. Los tableros de fibra blanda con una densidad aparente inferior a 0,49 g/cm3 tienen una textura suelta y absorben fácilmente la humedad, por lo que no se pueden utilizar. Se debe elegir tableros semirrígidos o duros. Los tableros de fibra, al igual que la madera contrachapada, también deben ser resistentes a la humedad en los lados y reforzarse con una valla de madera en la parte posterior.
Materiales a base de papel
El papel es el principal material de soporte para las pinturas en general. Las primeras obras de Tampere y las pinturas al óleo también se pintaban sobre materiales de papel. Debido a las limitaciones de rendimiento y almacenamiento de los sustratos de papel, los materiales de papel generalmente no se utilizan en pinturas al óleo formales permanentes. Sin embargo, algunos pintores todavía usan papel para pintar al óleo por conveniencia para dibujar o hacer pequeños bocetos en color. De hecho, siempre que se manipule con cuidado, el cartón de alta calidad también es un buen material de soporte para pequeñas pinturas al óleo. Muchos grandes pintores dejaron un número considerable de pinturas al óleo sobre papel, como Holbein, Rembrandt, Constable, etc. Algunas de ellas fueron remontadas a tablas de madera por generaciones posteriores para su conservación.
El papel habitual para pintar al óleo consiste en pincelar la base directamente sobre papel grueso o montar una gasa sobre cartón y luego aplicar pintura. También se puede utilizar si está fabricado con los materiales adecuados y bellamente elaborado. Para hacer papel casero para pintar al óleo, primero debes elegir papel con una textura densa y resistente, como el papel de acuarela, y también utilizar una variedad de cartón de alta calidad y cartón duro. En segundo lugar, aplique la imprimación con cuidado y aplíquela una o dos veces. Aunque el papel para pintar al óleo simplemente se recubre con una capa de pegamento sobre papel liso, se siente suave al pintar, pero con el tiempo, la pintura o el aceite de la pintura serán absorbidos por el papel, lo que hará que la pintura y el papel se vuelvan quebradizos y eventualmente se dañen. . imagen. Para cambiar la base, puedes usar un rodillo de tinta para aplicarlo a la base y crear una textura determinada, o puedes usar una gasa, un paño grueso u otros materiales para presionar la textura mientras la base aún está húmeda.
Algunos pintores nacionales combinan el contenido y los materiales de la pintura tradicional china para explorar la pintura al óleo de estilo nacional, utilizando pinturas al óleo y pasteles al óleo para pintar directamente sobre papel de arroz, papel de cuero o papel coreano para lograr efectos de textura únicos.
Sin embargo, debido al contacto directo entre la grasa y el papel, se acelerará la fragilidad y decoloración del papel. Aunque se puede utilizar como base adhesiva y método para montar pinturas chinas como refuerzo, no siempre favorece la conservación a largo plazo de la obra.
Las pinturas al óleo pintadas sobre materiales de papel no se pueden almacenar ni transportar en rollos, de lo contrario, el material base y la capa de color podrían agrietarse y caerse fácilmente. Si la pintura al óleo sobre papel se va a almacenar durante mucho tiempo, es mejor enmarcarla o montarla con cuidado sobre una tabla de madera o contrachapado.
Materiales de soporte textiles
La historia del uso de textiles como materiales auxiliares para la pintura se remonta al antiguo Egipto e incluso antes. En China, las pinturas en seda de la dinastía Han desenterradas en la década de 1970 tienen más de 2.000 años. Según los registros históricos, el antiguo tirano romano Nerón hizo pintar su retrato sobre una tela de tres metros de altura. Sin embargo, se dice que la pintura sobre tela llegó por primera vez al sur de Italia desde el norte de Europa. Por supuesto, fue en la Venecia del Renacimiento donde se utilizaron mucho los tejidos de fibra en lugar de las tablas de madera. En comparación con las pesadas tablas de madera, la lona es liviana, económica de usar y prácticamente ilimitada en tamaño. La mayoría de los óleos de la Escuela Veneciana son enormes y magníficos. Los panoramas modernos tienen lienzos de mayor tamaño. Hace unos años, para pintar un panorama, China fabricó especialmente un lienzo de lino gigante de 16 metros de ancho.
Los materiales textiles utilizados para pintar incluyen tejidos de algodón, lino y fibras químicas, entre los que el lino es el mejor. La fibra de cáñamo es una fibra de líber dicotiledónea herbácea anual o perenne y una fibra de hoja monocotiledónea. Su resistencia, rigidez y resistencia al agua son mejores que la fibra de algodón. El lino y el ramio, las fibras suaves del primero, son principalmente adecuados para lienzos, algunos son yute, que es de mala calidad, y otros líberes generalmente no son adecuados para lienzos. Lino
El lino es una planta herbácea muy cultivada en el norte de China. Se puede dividir en tres tipos: fibra, aceite y doble propósito. El lino también se llama lino y el aceite que se extrae de sus semillas es aceite de linaza para pintar al óleo, que es la principal materia prima para la industria de pinturas y pigmentos. Fibras Las fibras del tallo del lino son suaves, duras y resistentes al desgaste, y se utilizan ampliamente en la industria textil. La tela de lino puro de alta calidad es el material más adecuado para el lienzo. Después del procesamiento, se pueden tejer lienzos de diferentes espesores. El lienzo de lino es superior a otros lienzos en términos de durabilidad, resistencia a la abrasión, estabilidad y adherencia al sustrato. Aunque aún puede mantener cierta textura después de imprimación, pulido y aplicación repetida de pintura, ha sido la primera opción para pinturas al óleo durante cientos de años.
Las lonas de lino que se comercializan en el mercado nacional se dividen en productos acabados y telas grises. El primero se puede utilizar directamente, mientras que el segundo no tiene base y debe manejarlo usted mismo. Existen muchos tipos de telas grises con diferente calidad, incluidas blanqueadas, blancas, semiblancas, lino y varias especificaciones como hilo fino, hilo medio, hilo grueso, etc. El ancho general varía de 90 cm a 230 cm, y los lienzos particularmente anchos pueden alcanzar de 4 a 5 metros, pero es raro.
Ramio
El ramio es una hierba perenne. El ramio de hoja blanca es originario del norte de China y es una de las materias primas textiles de mayor calidad. Sus fibras son más largas que las del lino y tienen buena dureza. También es el material con el que se tejen grandes lienzos. Históricamente, muchas pinturas al óleo a gran escala de la escuela veneciana se pintaban sobre lienzos de ramio de grano grueso. La textura del lienzo de ramio era generalmente sarga o espiga y rara vez se usaba en lienzos domésticos.
Fibra de yute
El yute es barato, pero la fibra es gruesa y dura, y la calidad no es tan buena como la del lino y el ramio. Se utiliza principalmente en la industria para forros de sacos y alfombras. No hay lienzos hechos de yute en China, y los lienzos al óleo refinados en el extranjero también pueden estar hechos de fibra de yute.
El algodón tiene poca tenacidad, textura suelta y alta tasa de expansión, por lo que sólo es adecuado para realizar lienzos pequeños de 1 metro. El lienzo debe estar hecho de algodón pesado y de alta calidad, especialmente resistente al encogimiento en la fábrica, de lo contrario, el color se agrietará a medida que las fibras se expandan y encojan con el tiempo, dañando gravemente la imagen. Si no es por práctica de principiantes o por motivos económicos, lo mejor es no utilizar lonas de algodón.
Tejidos de fibras químicas
Los tejidos fabricados con nailon u otras fibras químicas sintéticas se utilizan desde hace mucho tiempo en las pinturas al óleo.
El lienzo de tela y fibra química de alta calidad tiene una pequeña contracción, buena solidez, color blanco, peso ligero y bajo costo. Desde el punto de vista del efecto práctico, no es menos que materiales naturales, pero en el ámbito profesional todavía es habitual utilizar ropa de cama de alta calidad. La principal preocupación con los lienzos de fibra química es que la fibra química se volverá quebradiza y envejecerá con el tiempo, lo que afectará la vida útil de la obra.
Tejidos mixtos
6k s%q c#A6l+G0T A Z0Algunos lienzos están mezclados o entretejidos con lino, algodón o fibras químicas. Debido a la diferente absorción de agua de las diferentes fibras, la tasa de contracción varía mucho, la resistencia es desigual y las propiedades de tracción son deficientes. Los índices de contracción de los lienzos hechos de diferentes materiales entrelazados con urdimbre y trama son bastante diferentes, por lo que no son adecuados como material de soporte para pinturas al óleo. Distíngalos cuidadosamente al comprar.
El lienzo hecho de telas mixtas se puede usar como práctica para principiantes porque es menos costoso que el lino puro, pero nunca se puede usar para pintar y crear arte en serio.
Lienzos antiguos
A algunos pintores les gusta pintar sobre lienzos antiguos para utilizar el fondo y los colores de las pinturas antiguas para producir ricos niveles de color y efectos de textura. Si se usan correctamente, pueden obtener el doble de resultado con la mitad de esfuerzo. Sin embargo, la elección del lienzo antiguo debe basarse en las necesidades del cuadro, y también se debe prestar atención a la firmeza y base del propio lienzo antiguo. Si es necesario, se debe pulir el lienzo viejo y raspar adecuadamente la capa de pintura excesivamente gruesa e inestable para evitar problemas futuros. Si el color y la textura originales del lienzo antiguo no tienen valor de conservación y se utilizan únicamente por razones económicas, entonces el lienzo antiguo debe tratarse nuevamente con precaución. En cuanto al lienzo viejo, estaba agrietado y muy dañado y ya no debería usarse para pintar.
Materiales de soporte del producto terminado
Los materiales de soporte para pinturas al óleo refinadas suministrados por las tiendas de materiales de pintura incluyen lienzo, tablero para pintura al óleo, papel para pintura al óleo y lienzo de montaje de tamaño estándar estirado sobre el marco interior. , y algunos también Hay varios marcos interiores fijos y marcos interiores extraíbles para pinturas al óleo a la venta.
Lienzos
La producción comercial tradicional de lienzos utiliza pintura a mano y ahora la producción en masa utiliza recubrimiento a máquina. Hay más de diez tipos de anchos de lienzo de 80 a 180 cm, y los más anchos miden más de 200 cm. Cada lienzo está disponible en longitudes de 8, 10 o 25 metros. El ancho del lienzo está limitado por el ancho del telar, por lo que a veces es difícil comprar lienzos anchos, por lo que solo se puede usar empalme, pero este es un último recurso, porque no importa qué tan bueno sea el empalme, inevitablemente saldrá. huellas.
A la hora de adquirir lienzo terminado, además de distinguir el tamaño del cuadro y el grosor de la tela, también debes distinguir la textura de la tela. El comportamiento de la capa de imprimación también es muy particular. Los lienzos tradicionales tienen bases aceitosas o semiaceitosas, pero ahora la mayoría usa una base de emulsión universal de polipropileno que se puede aplicar tanto al óleo como al acrílico.
A muchos pintores les gusta comprar lienzos sin tratar y hacer su propia base. Esto es aconsejable en términos de necesidades de producción personal, calidad y economía. Al comprar tela gris para pintura al óleo en una tienda, preste especial atención a distinguir la composición y la calidad, porque algunas tiendas también utilizan telas mezcladas y otras de cáñamo como lino. Al seleccionar, las telas de algodón, lino y mezclas se pueden distinguir observando la diferencia en los componentes de la urdimbre y la trama, el rendimiento y la resistencia de las fibras individuales y el peso y la densidad de la tela. El lino de alta calidad es pesado, tiene pocos defectos superficiales y tiene un grosor, pulcritud y densidad de fibra uniformes. Por el contrario, afectará la belleza de la textura de la imagen y también será muy laborioso de procesar.
Lienzo enmarcado
El lienzo enmarcado se vende estirando el lienzo sobre el marco interior de una pintura al óleo estándar. Los lienzos montados con especificaciones uniformes y producción en masa satisfacen las necesidades universales de pintores y estudiantes. En la actualidad, en China se han producido varios lienzos montados de tamaño pequeño y mediano, pero la mayoría de ellos están hechos de algodón. Sólo se utilizan como una simple base acrílica y se utilizan principalmente para los ejercicios generales de los estudiantes. La calidad no cumple totalmente con los requisitos para uso profesional.
Tablero para pintar
El tablero para pintar es un material de soporte confeccionado a partir de lona de algodón recubierta de acrílico montada sobre madera contrachapada o cartón. Hay espacios en la parte posterior para el nombre de la obra, autor, clase, grado, etc. para que los estudiantes trabajen. Es adecuado para pintura al óleo o pintura acrílica. Hay más de 20 especificaciones de tableros estándar para pintura al óleo que van desde 10 × 15 cm hasta 50 × 70 cm * *, que también son muy adecuados para dibujar o hacer pequeños manuscritos en color.
Papel para pintura al óleo
En la actualidad, se venden dos tipos principales de papel para pintura al óleo en las tiendas de pintura nacionales. Una es aplicar imprimación directamente sobre papel grueso y la otra es montar primero una gasa sobre papel duro como cartón y luego aplicar pintura. La mayoría de ellos son toscos, la calidad no es la ideal y es fácil que pierdan aceite, por lo que solo pueden ser utilizados por principiantes para practicar. Las especificaciones del papel para pintura al óleo incluyen 8 páginas, 4 páginas, folio, hoja completa, etc.
Xu Mangyao es miembro de la Asociación Internacional de Artes Plásticas de la UNESCO y se desempeña como Secretario General de la Asociación Mundial de Artes Plásticas Chinas. El profesor Xu ha estado estudiando las pinturas al óleo occidentales durante mucho tiempo y ha visitado muchas veces el Museo de Orsay y otros lugares sagrados del arte para realizar copias e investigaciones. Tiene mucha experiencia en esta "Exposición de pintura impresionista francesa". Bajo su dirección, el periodista adquirió una nueva comprensión de esta exposición.
Cómo hacer la base del cuadro de Tempelina
El método para hacer la base del cuadro de Tempelina lo encontré con el profesor, así que lo publiqué porque tenía miedo de perderlo en la página. computadora. No sé si el método es público. ..
Si algún mayor no me permite enviar mensajes, déjelo y lo eliminaré lo antes posible.
1. Materiales:
1 bloque de madera (de unos 24*35 cm se puede sustituir por una tabla central grande)
Dos tablas de 2-2,5 cm de grosor. (Tablero de núcleo grande)
Dos tableros delgados (tablero de núcleo grande o tablero de densidad, usado para pruebas de color)
Dos trozos de tela, un poco más grandes que el tablero instalado. La hoja no está instalada. Presta atención al uso de lino viejo y fino, normalmente de algodón, y utiliza sábanas viejas de la forma más sencilla (si se utiliza tela nueva, se puede remojar y secar primero. Evita estiramientos y deformaciones).
3 2 Animales Pegamento - pegamento para piel de conejo, pegamento para pieles o gelatina - gelatina.
4 Litópone (BLANC DE MEUDON)
2. Equipo principal
1. Para cocinar pegamento con un método impermeable, necesita una olla grande, una olla pequeña y un soporte pequeño.
2 tazas medidoras, dos vasos o cucharas (mismo tamaño), una para el polvo y otra para el agua.
3. Un pincel de 5 cm de ancho, que se utiliza para aplicar pegamento y pintar fondo blanco.
4 cuchillos de colores, que se utilizan para raspar la superficie del tablero.
Tres. Procedimientos de trabajo
1 Pegamento ponderado (1: 7)
Utilice una taza o cuchara para medir una porción de agua de pegamento. Primero remoje en la primera olla pequeña por un tiempo para ablandar el pegamento, luego caliéntelo en la olla más grande, revolviendo lentamente hasta que el pegamento se derrita por completo, luego detenga el fuego. El pegamento no puede hervir. El pegamento se utiliza mientras está caliente. A medida que baja la temperatura, el pegamento se estancará y condensará gradualmente, y podrá usarse después de calentarlo ligeramente. (Se suele utilizar cola en polvo, por lo que se calcula en volumen. Por ejemplo, en peso, 80 gramos de cola equivalen a 1 litro de agua).
2. Aplique pegamento pesado con una brocha 1: 7. Coloque las cuatro chinchetas con las puntas hacia arriba y seque la tabla mojada, no al sol ni durante la noche)
3. )
Al instalar los paños, prepare un cepillo de cerdas o una bola de paño grueso, o un trozo de madera para limpiar el paño.
En primer lugar, limpia la parte inferior del paño para mantenerlo libre de migas de lana. Revisa nuevamente el trozo de madera que estará muy pegado. Si está ligeramente curvado, elige una superficie arqueada para pegar la imagen.
Utiliza un cepillo para extender la tela uniformemente sobre la tabla. Luego revuelva el paño húmedo con un palo y péguelo uniformemente sobre el tablero. Sostenga el palo en una mano para recoger la tela y el cepillo seco en la otra (consulte las técnicas tradicionales de montaje de pintura china y gotee lentamente la tela a lo largo del borde del tablero) y limpie mientras gotea. Asegúrese de que la tela en contacto con el tablero se ajuste al diseño. No debe haber burbujas de aire ni extremos de algodón con impurezas en el tablero o entre el tablero y la tela.
Si estás usando un paño fino de algodón, puedes ahorrarte el proceso de recoger el paño húmedo y volver a colocarlo, porque pronto aplicarás pegamento caliente. Solo ten cuidado de evitar burbujas de aire entre los paños. tela y el tablero.
Después de pegar la tela a la superficie de la tabla, use un cepillo seco o una bola o bloque de tela gruesa y seca para limpiar la superficie de la tela de manera uniforme para que sea más fácil que la tela se adhiera a la superficie de la tabla, y al Al mismo tiempo, exprime el exceso de pegamento y listo.
Si desea encapsular los 4 lados, primero limpie el exceso de pegamento en los 4 lados, luego aplique el pegamento de manera uniforme y luego dé la vuelta a la tela para tejer los bordes. Los puntos de inflexión deberían ser más claros y menos convexos.
1. Una vez completado el montaje de la tela, péguela una vez en los cuatro lados de la tela y la parte inferior del tablero, y séquela en la punta de la aguja según el método anterior. Deben ser 2 días y 2 noches.
Después del secado, si solo se pega a la superficie del tablero sin sellar los bordes, puede utilizar una cuchilla o papel de lija para eliminar el exceso de borde de tela a lo largo de la superficie del tablero.
Base blanca de 4 pinceles (4 placas gruesas y finas * * *, cepilla la superficie de la placa y 4 lados)
Se divide en cuatro niveles: capa fina 12.
Aplicar con brocha La dirección de cada capa de cepillado es diferente. La 2ª capa es como una cruz, la 4ª capa es como una espina de pescado y la capa de pegamento es cruzada. Las diferentes direcciones de las vetas de cada capa facilitan la unión de las capas.
Procedimiento de vertido:
La proporción del contenido de cola en los cuatro tiempos es diferente.
Capa 1, 2 y 3: Relación cola 1:8.
Proporción de polvo de goma 1:1
Utiliza el primer bote pequeño para preparar pegamento 1:8. Por ejemplo, el método anterior de impermeabilización y calefacción. Después de que el pegamento se disuelva, detenga el fuego, retire la primera olla pequeña y reemplácela con la segunda olla pequeña. Use una taza o cuchara para medir una porción de pegamento caliente en la segunda olla pequeña, luego mida una porción de litopone y mezcle. Bueno. .
Método de homogeneización:
a Puede utilizar una cuchara para presionar el polvo grueso a lo largo de la partición, de modo que el polvo se pueda mezclar uniformemente con el pegamento.
b O puedes usar una malla metálica para abrir lentamente la malla de polvo en el pegamento.
c.Si aún no se puede mezclar uniformemente, se debe filtrar el recubrimiento de pasta con una gasa para separar las partículas.
Nota: La pasta se puede mantener caliente añadiendo agua a una segunda olla pequeña, pero no se puede calentar. Si continúas calentando, aparecerán pequeñas burbujas, que se convertirán en pequeños puntos huecos a medida que se sequen. Lo mejor es mezclar pegamento y polvo según la cantidad presupuestada. El exceso de pintura es difícil de utilizar y solo se puede desechar.
Aplicar la primera capa y dejar secar 20 minutos, es decir, aplicar la segunda capa y aplicar la tercera capa a los 20 minutos. El tercer piso tarda tres horas en secarse.
La proporción 4, 5, 6 y 6 capas: pegamento es 1:10.
Proporción de polvo de caucho 1:1
Después de tres horas, la tercera capa se puede aplicar con la cuarta capa, la quinta capa se puede aplicar cada 20 minutos y la sexta capa se puede Aplicar cada 20 minutos una vez. La sexta capa debe secarse durante la noche.
Capa 7, 8 y 9: Proporción de cola 1:10.
La proporción de pegamento es 1:1.
Cada capa debe secarse en un intervalo de 20 minutos y las nueve capas en un intervalo de tres horas.
Capa 10, 11 y 12:Relación pegamento 1:12.
Proporción de polvo de goma 1:1
Se debe secar cada capa cada 20 minutos.
Las tres últimas capas se pueden cepillar y luego utilizar una espátula. para eliminar las marcas del pincel y se alisa toda la superficie.
Una vez completadas las doce capas, se puede realizar el siguiente proceso cada dos días y dos noches: el pulido.
La lija o piedra pómez comienza con arena gruesa y luego se convierte en arena fina.