Apreciación de las obras de Orlando
La crítica feminista francesa se popularizó en los años 1960, centrándose en el estudio de la filosofía del lenguaje y creyendo que en la "nihilidad", la "ausencia", el "margen", la "periferia" y lo "reprimido" se esconden infinitas posibilidades. medio. En la sociedad filantrópica, hombres y mujeres están en oposición binaria. Los hombres representan valores positivos, mientras que las mujeres son excluidas del centro y son las demás utilizadas para demostrar el valor de los hombres. Para mantener el sistema patriarcal de dominación, los hombres se esfuerzan por mantener oposiciones binarias y enfatizar la superioridad de un partido sobre el otro. Las feministas deconstructivas han criticado a fondo el pensamiento patriarcal de oposición binaria, el filocentrismo y el racionalocentrismo, y han tratado de aplastar la oposición binaria y los hábitos de pensamiento de uno u otro.
La extraña trayectoria de vida de Orlando resalta las limitaciones del binario de género. La primera frase de la novela ya refleja el estilo de escritura feminista deconstructiva. El narrador escribe en tono vago y jocoso: "Él, que indicaba naturalmente su género, aunque la costumbre de la época lo ocultaba, estaba apuñalando una cabeza morisca que colgaba de la viga. "Lo que está haciendo el joven Orlando es una típica conducta ofensiva. de un joven noble del Renacimiento Sin embargo, la siguiente frase introducida por "aunque" parece arrojar algunas dudas sobre su masculinidad, lo que presagia la naturaleza ambigua de toda la novela. La novela adopta una estrategia deconstructiva en muchas cuestiones de identidad de género y se burla de la clasificación de género tradicional. Una misma persona suele tener características tanto masculinas como femeninas, y las diferencias de género dejan de ser evidentes e incluso llegan a ser sospechosas. El Orlando masculino es sentimental, lleno de fantasía, apasionado por la literatura y tiene un temperamento poético. Después de convertirse en mujer, la mezcla de características masculinas y femeninas es más evidente. Es franca y generosa, le gusta la aventura, odia las tareas del hogar y es. Valiente y activa, sin embargo, no tiene el poder de los deseos masculinos, es considerada, compasiva y propensa a las lágrimas.
En primer lugar, desde una perspectiva cultural, el género es inseparable de la configuración de la cultura social. Las personas siempre se fijan inconscientemente en un lado del género binario y restringen sus pensamientos y comportamientos según estereotipos. La académica feminista francesa Kristeva cree que el texto, como una especie de práctica intencional, no requiere que el sujeto controle el lenguaje, sino que lo mantenga en su red de poder. El tema no se puede fijar. No sólo es un tema dividido, sino también un tema en desarrollo. Se refiere tanto al proceso como al desarrollo y la experimentación. El sujeto está siempre en proceso de desarrollo y siempre es puesto a prueba en el contexto de su existencia. El sujeto fluido rechaza cualquier patrón e identidad de género fijo. Orlando es un sujeto que cambia y se desarrolla constantemente, y su género social cambia con la alternancia del contexto. Después de conocer a su amante, Shel, lloró porque era una mujer de verdad, estaba embarazada y dio a luz a un niño, pero cuando se vistió de hombre, se convirtió en "cierto caballero", se batió en duelo con otros, se convirtió en capitana; , e incluso se rumoreaba que se había fugado con cierta dama. En el barco de regreso a Inglaterra, descubrió que ambos sexos tenían defectos en su visión extraterrestre, y los rasgos de género en sus mentes chocaban a su vez. Finalmente, en un contexto específico: la atenta compañía del capitán extremadamente masculino y la emoción de. Al regresar a casa, ella prevaleció temporalmente el lado femenino. La identidad femenina de Orlando se va estableciendo paulatinamente en actividades sociales posteriores, como reuniones aristocráticas, cenas y escucha de propuestas masculinas. El sujeto se va adaptando al entorno y también está siendo puesto a prueba por el entorno. En este proceso se suprimen y cubren algunos factores que no son adecuados para el entorno actual. Todo esto refleja plenamente el papel del contexto en la configuración del tema.
Hacer hincapié en la cultura no significa eliminar por completo los factores naturales. Las feministas han debatido durante mucho tiempo si los cuerpos son naturales o culturales, tratando de obtener una respuesta. Aunque su punto de partida es positivo, enredarse en esta cuestión sólo puede recaer en el viejo pensamiento binario oposicionista de la sociedad patriarcal y, de hecho, el mundo no puede dividirse de manera tan ideal en polos opuestos. El sujeto hablante está libre entre motivos conscientes y subconscientes, y tiene tanto características naturales como huellas culturales. Por lo tanto, la conciencia y la inconsciencia, la mente y el cuerpo, la cultura y la naturaleza son componentes indispensables para la construcción del significado.
Woolf creía que la androginia era el mejor estado psicológico para que las mujeres crearan arte.
Todo el mundo está sujeto a dos fuerzas, una es masculina y la otra es femenina. El lado femenino de la mente masculina debe desempeñar un papel, y la parte femenina también debe comunicarse con el lado masculino de la mente. Las dos fuerzas trabajan en armonía. es el estado normal e ideal. "Cualquier escritor que nunca olvide su género es fatal... debe convertirse en una mujer masculina o en un hombre femenino." Woolf se dio cuenta de las limitaciones del esencialismo de género y cuestionó el estándar de valor único centrado en el valor masculino. Sin embargo, su comprensión de las mujeres sigue siendo la opuesta a la de los hombres en la clasificación binaria tradicional, mientras que las feministas deconstructivas consideran además que "mujer" es una categoría ficticia.
Virginia Woolf escribió en su diario al escribir "Orlando": "Estoy escribiendo "Orlando" casi en un estilo satírico y claro...pero la verdad hay que manejarla con cuidado "El equilibrio con la fantasía". Por eso, Orlando necesita encontrar poco a poco el ritmo de vida y avanzar hacia el mejor estado de androginia. No tenemos forma de adivinar si la conciencia femenina de Virginia al ambientar Orlando se perfecciona a través de la crianza o proviene de la naturaleza. Pero esta identidad de género en él, la conciencia masculina y la conciencia femenina deben haber estado luchando por fusionarse y luchar en el cerebro de Orlando, a veces una era débil y la otra fuerte, a veces una era fuerte y la otra débil. Pero no hay duda de que este es un proceso de cosecha. Según mitos y leyendas, ya sea que hombres y mujeres sean divididos con una espada o con un trozo de costilla en el abdomen masculino, finalmente se encuentran en Orlando y se vuelven uno. Sólo así los hombres y las mujeres podrán finalmente poner fin a su opresión, incomprensión, prejuicio y lucha.
El éxito de Orlando en la novela es una manifestación de la teoría de la "androginia" defendida por Virginia. La particularidad de "Orlando" es que encarna esta idea a través de la experiencia de cambio de género del personaje. El protagonista experimenta el cambio de género como el mismo sujeto, experimentando así dos conciencias de género diferentes de hombres y mujeres. También se puede decir que el protagonista primero experimenta la conciencia femenina a partir de la conciencia masculina y luego experimenta la conciencia masculina a partir de la conciencia femenina. Además, muchas tramas e ideas de integración de género en "Orlando" están estrechamente relacionadas con su comprensión literaria y estética. Virginia enfatizó varias veces que una sola conciencia de género es el enemigo que obstaculiza la sublimación del arte. Es precisamente porque los hombres o las mujeres están ocupados por demasiada conciencia masculina o femenina respectivamente, y no hay manera de revelar completa y exhaustivamente lo espiritual. percepción, por lo que obstaculiza el desarrollo del arte. El arte entra en un ámbito superior. Título
Una de las características posmodernas de "Orlando" es la ambigüedad del género. ¿Es una biografía o una novela? Este tema ha sido tema de debate entre los críticos desde la publicación de la obra. Por su parte, Woolf dijo una vez que "lo llamó biografía sólo porque era divertido". Por lo tanto, cuando los libreros vendieron "Orlando" como biografía, a Woolf le preocupaba que esto afectara las ventas del libro y consideró que "era demasiado pagar por un momento de diversión". Aun así, Woolf no consideraba "Orlando" una novela. Al hablar de "Orlando" en su diario en 1928, escribió: "De todos modos, esta vez finalmente me deshice de la sospecha de escribir una 'novela', y espero no volver a ser criticada así en el futuro". Parece que en "Orlando" sobre la cuestión de la atribución de género, si Woolf no confundiera deliberadamente a la audiencia, incluso ella tendría dificultades o falta de voluntad para definir claramente el género de esta obra.
Woolf mencionó una vez en su diario que cuando concibió "Orlando" planeaba "incorporar orgánicamente elementos ficticios a la obra", lo que significaba que su intención original era utilizar hechos como base para la novela. Básico. Utiliza una gran cantidad de hechos históricos y personajes y eventos de la vida real como material en sus obras, y brinda a los lectores la ilusión de "documental" en los títulos, estilos y ángulos narrativos de sus obras. Woolf utiliza "Una biografía" como subtítulo, lo que permite al narrador contar la vida de Orlando desde la perspectiva de un biógrafo. Esta perspectiva especial establece un contrato entre el narrador y el lector, es decir, la obra se basa en hechos objetivos.
Woolf añadió solemnemente un "prefacio" al principio de su trabajo. A primera vista, parecía un reconocimiento antes de un trabajo de investigación académica. Agradeció a su familia y amigos por su ayuda y explicó que Defoe, Stern, Amy Leigh Brontë y. otros escritores de alto nivel influyeron en ella. El libro también tiene notas a pie de página y ocho ilustraciones. También hay un índice al final del libro que sólo se encuentra en trabajos académicos, y casi cien entradas están compiladas de manera decente. Estas técnicas hacen que "Orlando" parezca una biografía real, dando a los lectores la impresión preconcebida de que se trata de una obra basada en una investigación documental y rigurosa, y que parece tener "la verdad más dura y auténtica". que sólo se puede encontrar en el Museo Británico, del tipo que ha sido conducido por el carro de la investigación y ahuyentado todo el humo y el polvo del error”.
Narración
El narrador también enfatizó repetidamente la importancia de los "hechos" durante el proceso de narración, tales como "Nuestra tarea es muy simple, que es narrar los hechos conocidos", " Sólo debemos exponer hechos simples", etc. La escritura de biografías tradicional, como los escritores realistas que "escriben la verdad", como Defoe, Swift, Tropp y otros, presenta a los lectores un "mundo moderadamente proporcionado", y los autores tienen cuidado al escribir un enlace tras otro, para que los lectores no se sientan cómodos. volverse sospechoso. Sin embargo, Woolf distorsionó deliberadamente y rompió en broma esta proporción en "Orlando" en nombre de la biografía, creando un personaje que trascendía el género, el tiempo y el espacio a voluntad. Orlando, como protagonista, no es una persona real en la historia. Esto es suficiente para revertir la ilusión "real" que Woolf construyó mediante diversos medios. La similitud en estilo y formato es sólo una especie de similitud y parodia. A través de este método de difuminar los atributos del género y combinar y yuxtaponer orgánicamente "verdad" y "ficción", Woolf reflexiona sobre las técnicas tradicionales de creación de biografías y deconstruye la verdad defendida por la biografía. A través de la intersección y yuxtaposición de las dos voces de la narrativa realista y la narrativa autorreflexiva, Woolf revela la contradicción inherente de la narrativa biográfica, haciendo que los lectores se den cuenta de que muchos materiales de la obra se basan en hechos históricos, pero al mismo tiempo se dan cuenta de que el El trabajo es de ficción sexual y de carácter narrativo, no sólo tiene una comprensión de la creación de biografías tradicionales, sino que también reflexiona sobre sus limitaciones. Esta técnica brinda a los lectores una experiencia de lectura tensa, y esta autorreflexión y enfoque en la actividad de escritura en sí también hacen que "Orlando" tenga las características de la metaficción posmodernista.
Realismo
El trabajo también va en contra de la técnica del flujo de conciencia que Woolf favoreció en el pasado, y presta gran atención al realismo de los detalles externos y presta gran atención a La caracterización de Orlando. Si se dejan de lado los factores de género y tiempo, se puede decir que Orlando es un típico personaje de novela tradicional que encuentra varios reveses en la vida, pero que finalmente los supera y se realiza a sí mismo. Este método típico de caracterización realista también crea una ilusión de "realidad" para los lectores, y esta ilusión es el punto más común entre la escritura de biografías tradicionales y las técnicas realistas de creación de novelas.