Necesito urgentemente la "Charla nocturna de Suzhou" de Tian Han

Tian Han (12 de marzo de 1898 - 10 de diciembre de 1968), anteriormente conocido como Shouchang, nació el 12 de marzo de 1898 en el condado de Changsha, provincia de Hunan. Escritor de teatro, escritor de ópera, guionista de cine, novelista, poeta, letrista, crítico literario, activista social y dirigente de la obra literaria y artística. El fundador del drama chino moderno. Autor versátil y prolífico. Originario de Changsha, Hunan. Estudió en Japón en sus primeros años, inició actividades dramáticas en la década de 1920, escribió muchas obras famosas y adaptó con éxito algunas óperas tradicionales. También es el letrista de "March of the Volunteers", el himno nacional de la República Popular China y la República Popular China. Durante la Revolución Cultural, fue perseguido hasta la muerte por fuerzas sociales de izquierda.

Vida y Creación

Tian Han nació en una familia pobre. En su juventud, fue influenciado por Tan Sitong, Chen Tianhua, Huang Xing y otros, así como por el poeta Nanshe. y su tío Yi Xiang, y tenía aspiraciones antiimperialistas y patrióticas. Estudió en la Escuela Normal de Changsha en 1912. En 1916, con la ayuda de Yi Xiang, viajó al este de Japón y fue admitido en la Escuela Normal Superior de Tokio. En 1919, se unió a la Sociedad de la Joven China organizada por Li Dazhao y otros en Tokio y comenzó a publicar poemas y comentarios. Al año siguiente, creó los guiones "Huan Lin and Rose" y "One Night in the Coffee Shop". En 1921, organizó la Sociedad de Creación con Guo Minruo, Cheng Fangwu y otros para defender la nueva literatura. Regresó a China en 1922 y trabajó en la oficina editorial de Shanghai Zhonghua Book Company. En 1924, Tian Han y su esposa Yi Shuyu fundaron el "Nanguo Bimonthly" y publicaron la tragedia en un acto "La noche de la cosecha del tigre", que se representó en varias escuelas de Shanghai. Después de eso, enseñó sucesivamente en la Primera Escuela Normal de Changsha, la Universidad de Shanghai y la Universidad de Dafu. En 1926, fundó la Sociedad de Cine y Drama del Sur en Shanghai con Tang Huaiqiu y otros, y dirigió y dirigió el rodaje de "Go to the Folk", que aún no se ha completado. En el otoño de 1927, se desempeñó como director del Departamento de Literatura de la Universidad de las Artes de Shanghai y pronto fue elegido presidente. Escribió las obras "Suzhou Evening Talk" y "La muerte de un actor famoso". A finales de año se llevó a cabo la actuación del "Fish and Dragon Club" junto a Ouyang Yuqian, Tang Huaiqiu, Zhou Xinfang, Gao Baisui, etc., que tuvo una gran repercusión. En 1928, él, Xu Beihong y Ouyang Yuqian establecieron el Instituto de Arte Nanguo, con Tian Han como decano y director del departamento de artes liberales. En otoño del mismo año se creó la Sociedad Nanguo, con el objetivo de "unir a jóvenes prometedores con las necesidades más apremiantes de la época para formar un movimiento revolucionario en el arte". Los jóvenes de la Sociedad Nanguo ingresaron a la sociedad y promovieron el nuevo movimiento dramático con un espíritu furioso. Han actuado muchas veces en Nanjing, Hangzhou, Guangzhou y otros lugares. Durante el mismo período, Tian Han presidió el "Southern Monthly" y escribió "La voz del estanque antiguo", "Thriller", "Return to the South", "Ward No. 5", "Dancing of Fire", " La muerte de Sun Yat-sen", "Unanimidad"” y otras obras de teatro y una serie de artículos sobre el movimiento teatral.

Las primeras actividades dramáticas de Tian Han de 1920 a 1929 jugaron un papel importante en la fundación y el desarrollo del nuevo drama de China. En términos de literatura dramática, sus creaciones se deshicieron por completo de la influencia del "drama civilizado" y absorbieron la esencia de la ópera china y del drama europeo y estadounidense, llevando las obras dramáticas chinas a nuevas alturas como una forma literaria independiente. "La noche del tigre" y "La muerte de un actor famoso" son las obras cumbre de este período. La Sociedad Nanguo que fundó fue uno de los primeros grupos de teatro profesionales que impulsó el teatro del campus a la sociedad y desempeñó un papel positivo en la promoción y liderazgo de la popularización del teatro de diálogo y el desarrollo de los movimientos dramáticos. La creación y representación de Nanguoshe no sólo produjo una influencia social progresiva, sino que también cultivó un grupo de columnas artísticas, haciendo contribuciones indelebles al desarrollo del drama de diálogo.

A partir del invierno de 1929, Tian Han participó activamente en actividades políticas mientras se dedicaba a actividades literarias y artísticas. En marzo de 1930, participó en la reunión fundacional de la Alianza de Escritores de Izquierda China como uno de los fundadores, y fue elegido como uno de los siete miembros del comité ejecutivo encabezado por Lu Xun. Luego participó en la Gran Alianza de. el Movimiento de Libertad Chino. En abril del mismo año, Tian Han publicó la famosa "Crítica a nosotros mismos", declarando públicamente un giro hacia el proletariado. En junio, los reaccionarios cerraron el Club Nanguo después del Art Drama Club. Para fortalecer aún más la unidad de los dramaturgos de izquierda, la Alianza de Compañías de Drama de Izquierda se reorganizó en la Alianza de Dramaturgos de Izquierda. Tian Han fue uno de los fundadores y organizadores. En 1932, se unió al Partido Comunista de China y desde entonces ha participado en la dirección de literatura y arte del partido. Se ha desempeñado como secretario del partido de la "Federación de Drama" y miembro del Comité de Trabajo Cultural de la Oficina Central de Shanghai. el Partido Comunista de China.

Durante este período, creó una gran cantidad de obras como los dramas "Mei Yu", "The Bell", "Seven Women in the Storm", "Song of Rejuvenation" al mismo tiempo que ingresó al campo del cine; Xia Yan, Yang Hansheng y otros, que contribuyeron a "Compañías cinematográficas como "Yihua" y "Lianhua", escribieron varios guiones de cine y literatura progresistas, como "Tres mujeres modernas", "Marcha juvenil", "Niños de la tormenta". , etc., que dieron a la literatura cinematográfica una nueva mirada desde el pensamiento al arte. Además, también compuso canciones famosas como "Graduation Song" y "March of the Volunteers" compuestas por Nie Er. Este período fue el período en el que el entusiasmo político y el talento artístico de Tian Han se desarrollaron de manera integral. Desempeñó un papel destacado y promotor en el desarrollo de las actividades culturales de izquierda.

En febrero de 1935, el Comité Provincial de Jiangsu y el Comité Cultural de Shanghai del Partido Comunista de China fueron destruidos. Tian Han, Yang Hansheng, Du Guoxiang y otros fueron arrestados y encarcelados. Posteriormente fueron puestos en libertad bajo fianza. fueron puestos bajo arresto domiciliario en Nanjing. En el otoño del mismo año, ocurrió el Incidente del Norte de China y Tian Han, Ying Yunwei y Ma Yanxiang organizaron la Asociación de Escenario de China. En diciembre, se invitó a actores de Shanghai, Peiping, Tianjin y otros lugares a realizar una actuación de 18 días en Nanjing, interpretando "Song of Rejuvenation", "Fighting with Arms" (en cooperación con Ma Yanxiang), "Before Dawn" y "Flood" compuesta por Tian Han》. Durante este período, se negó al gobierno del Kuomintang a participar en el asunto y proporcionar subsidios financieros. Al año siguiente, adaptó e interpretó la obra de seis actos "Resurrection" y creó el drama en un acto "Mother Abyssinia", "Female Reporter" y el guión dramático "The Battle of Tuqiao". En la primavera de 1937, el China Travelling Troupe estrenó el drama en cinco actos "La verdadera historia de Ah Q", adaptado de la novela de Lu Xun.

Después del incidente del 7 de julio, creó el drama de cinco actos "Lugou Bridge" y realizó una actuación laboral. Pronto, la delegación del Partido Comunista Chino llegó a Nanjing, revisó el desempeño de Tian Han después de su arresto y restableció sus relaciones organizativas. En agosto, Tian Han fue a Shanghai para participar en el trabajo de rescate cultural. Después de la caída de Shanghai, Tian Han se dirigió al sur, a Changsha, y regresó a Wuhan para participar en el trabajo del frente único antijaponés en la industria del teatro. En diciembre, se representó conjuntamente "La victoria final" en Wuhan, y luego se estableció la Asociación Antienemigo de los Círculos Teatrales de China, Tian Han fue uno de los principales organizadores y redactó la declaración fundacional. A principios de 1938, de acuerdo con la "resolución" de la Asociación de Drama Anti-Enemigo, Tian Han, Ma Yanxiang, Liao Mosha y otros editaron y publicaron el "Drama de Guerra Antijaponés" bimestral. Más tarde, fue a Changsha y organizó el "Diario de la Guerra Antijaponesa" de Changsha y escribió un artículo que afirmaba claramente que "la etapa actual del desarrollo del teatro es la guerra de guerrillas en el teatro" y llamaba a los trabajadores del teatro a luchar por la liberación nacional. En febrero de 1938, por invitación de Zhou Enlai, Tian Han fue al Tercer Departamento del Departamento Político de la Comisión Militar en Wuhan para participar en la cooperación del Kuomintang y se desempeñó como director de la Sexta División, responsable del trabajo de propaganda artística. Junto con Hong Shen y otros, organizó 10 grupos de teatro antienemigos, 4 equipos de propaganda antienemigos y un grupo de teatro infantil. En noviembre de 1938, evacuó Wuhan a Changsha, unió a los artistas de la ópera de Hunan para realizar representaciones para resistir a Japón y salvar al país, y escribió personalmente guiones de ópera como "New Yanmen Pass", "Jianghan Fisherman's Song" y "Yue Fei". En 1940, fue a Chongqing por invitación de Santing. Durante este período, cofundó "Drama Spring and Autumn" con Ouyang Yuqian, Du Xuan, Xu Zhiqiao y otros, que se publicó en Guilin. “Simposio sobre Formas Nacionales del Drama” y el “Simposio sobre Drama Histórico”, tuvieron gran repercusión. Después del "Incidente del Sur de Anhui", Tian Han dejó Chongqing y vivió en Nanyue, Hunan durante casi medio año. Luego fue a Guilin para participar en actividades dramáticas antijaponesas. En condiciones extremadamente difíciles, dirigió la formación del Nuevo. Sociedad de Drama de China y Ópera de Pekín, Ópera de Hunan y otros grupos de teatro folclórico antijaponés. Al mismo tiempo, escribió las obras "Oda al sonido del otoño" y "La edad de oro", y coeditó "Adiós, Hong Kong" con Hong Shen y Xia Yan. En la primavera de 1944, Tian Han, Ouyang Yuqian y otros organizaron la primera Exposición de Drama del Suroeste en Guilin. Revisaron los equipos de teatro progresistas antijaponeses y las representaciones de un gran número de obras destacadas en las áreas controladas por el Kuomintang. Un papel importante en el fortalecimiento de la unidad de los equipos de teatro y la defensa del movimiento dramático progresista proporcionó un gran impulso.

Tras la victoria de la Guerra Antijaponesa, Tian Han regresó a Shanghai en la primavera de 1946 y participó en el movimiento democrático contra el régimen reaccionario del Kuomintang. Escribió dramas y películas como "The. Viaje de la belleza", "Recordando a Jiangnan" y "Primavera y otoño en Liyuan".

Durante este período, Tian Han organizó y dirigió principalmente actividades dramáticas a título público. Además del grupo de teatro compuesto por nuevos trabajadores literarios y artísticos, Tian Han prestó más atención a la unidad de los artistas de ópera y al uso y transformación de las formas nacionales tradicionales, y movilizó ampliamente varias fuerzas en el círculo teatral para participar en la lucha anti- Los movimientos japoneses y de salvación nacional y la lucha por la democracia y la oposición a la guerra civil.

Después de la fundación de la República Popular China, Tian Han se desempeñó como director de la Oficina de Mejora de la Ópera y director de la Oficina de Administración de las Artes del Ministerio de Cultura. Unió estrechamente a la mayoría de los trabajadores del teatro e hizo mucho trabajo para fortalecer el equipo de teatro y prosperar la creación del drama. Promovió activamente la reforma de la ópera y promovió el desarrollo del arte operístico tradicional.

Al mismo tiempo, también escribió los dramas "Guan Hanqing" y "Princess Wencheng", y adaptó las óperas "La leyenda de la serpiente blanca" y "Xie Yaohuan" y otras obras. En 1964, fue atacado e incriminado por Zhang Chunqiao y Kang Sheng. Durante la "Revolución Cultural", fue perseguido hasta la muerte el 10 de diciembre de 1968.

Tian Han se ha dedicado a la literatura y el arte durante toda su vida y ha creado más de 60 obras de teatro y óperas, más de 20 guiones de cine, 24 guiones de ópera y casi 2.000 letras y poemas en estilos antiguos y nuevos. . La "Marcha de los Voluntarios" que escribió fue compuesta y cantada por Nie Er en todo el país y fue designada como el himno nacional de la República de China. No sólo fue el fundador del movimiento dramático revolucionario de China y un pionero en la reforma de la ópera, sino que también fue un destacado organizador y creador de las primeras industrias revolucionarias de la música y el cine en China.

Tian Han es vicepresidente de la Federación Nacional de Círculos Literarios y Artísticos y presidente de la Asociación de Dramaturgos Chinos; también fue elegido representante del Primer y Segundo Congreso del Pueblo Chino; miembro de la Cuarta Conferencia Consultiva Política China.

Principales obras maestras

El drama en un acto "La noche de la cosecha del tigre" es uno de los mejores dramas en un acto de los primeros tiempos de Tian Han. La historia se desarrolla en un pueblo de montaña en. Hunan, después de la Revolución de 1911, describió que al rico Wei Mou no le gustaban los pobres y amaba a los ricos, por lo que obligó a su hija Liangu a romper su relación con su prima Huang Dasha y casarse con otra persona. Huang Dasha extrañaba a su prima y subía a la montaña todas las noches para ver apagarse las luces de Lian Gu. Una noche, Wei instaló un arma en la montaña para cazar pieles de tigre y comprar una dote para su hija. Huang Dasha levantó su arma por error, pero Lian Gu se quedó con Huang cuando su vida estaba en peligro. Wei los separó por la fuerza y ​​golpeó brutalmente a su hija. Huang Dasha estaba tan enojado que se suicidó. A través de esta tragedia matrimonial, Tian Han expresó el dolor y la búsqueda de la juventud en ese momento, expuso las oscuras fuerzas feudales autoritarias y encarnó el espíritu democrático radical. A través de la creación de los dos personajes Lian Gu y Huang Dasha, el guión elogia apasionadamente el espíritu rebelde de los hombres y mujeres jóvenes que buscan la libertad y su amor eterno.

El drama en tres actos "La muerte de un actor famoso" es la obra maestra de Tian Han durante su estancia en el Reino del Sur. El guión describe al famoso actor de la Ópera de Pekín, Liu Zhensheng, como alguien que se toma en serio el arte y se centra en el arte. Después de que su aprendiz Liu Fengxian se hiciera famoso, corrompido por el gángster y matón tío Yang, Liu Zhensheng insistió en la justicia y se levantó para luchar. Bajo la opresión de las fuerzas del mal, se enojó y enfermó. Murió en el escenario. La imagen artística de Liu Zhensheng se basa en la muerte del famoso artista Liu Hongsheng en los primeros años de la República de China. Resume el sufrimiento de los artistas de ópera en la vieja sociedad y es un modelo artístico verdadero y vívido. Los personajes de la obra, como la protagonista femenina Liu Fengxian y el payaso Zuo Baokui, también están escritos en carne y hueso, lo que es un reflejo de la madurez del dramaturgo en la creación artística. Tian Han utiliza estas imágenes artísticas para exponer las asfixiantes fuerzas oscuras. Su ventaja crítica no se limita a la fealdad del esnobismo monetario, sino que se centra en todo el sistema social donde se permite que los hooligans, los matones y los burócratas campen a sus anchas. Aunque tiene un final trágico, no se trata de una búsqueda solitaria y destrucción personal, sino de la lucha de las personas y el despertar gradual. El lenguaje de "La muerte de un actor famoso" es natural y profundo. Se estrenó en la oficina Liyuan de Shanghai en el invierno de 1927. Está protagonizada por Hong Shen como Liu Zhensheng, Yang Wenying como Fengxian, Zuo Ming como Zuo Baokui y Ou Xiaofeng como. Xiao Yulan y Tang Huaiqiu como el tío Yang, Chen Baichen interpreta al reportero.

La obra de teatro en un acto "The Bell" fue escrita a principios de 1932 y estrenada en Shanghai por el Avenue Drama Club. El guión refleja que en la noche del 18 de septiembre de 1931, los estudiantes de la Universidad Northeastern tocaron el timbre para reunirse y fueron generosamente a la guerra después de escuchar la noticia de que el ejército japonés había atacado Shenyang y bombardeado el campamento de la "Resistencia" de la Universidad de Pekín. Se trata de un drama de masas, a través de la mejora gradual de la comprensión ideológica de los jóvenes estudiantes, el autor expresa hábilmente la marcada oposición entre el capitulacionismo de las autoridades reaccionarias y la decidida resistencia del pueblo en todo el país. El escritor expresó la lucha antiimperialista y antifeudal del pueblo con creciente impulso y ardiente entusiasmo, y presentó la consigna de "unirse con los trabajadores, agricultores y ciudadanos para salvarse con las armas", que es la característica del nuevo movimiento de Tian Han. etapa de creación. Debido a que el escritor expresó rápida y oportunamente la voluntad de lucha del pueblo de todo el país, "The Chaotic Bell" jugó un papel muy importante en la propaganda y la agitación.

El drama en tres actos "Rejuvenation Song" fue escrito a finales de 1934 y estrenado por la Shanghai Stage Association en enero de 1935. La obra crea imágenes conmovedoras de los jóvenes patrióticos Gao Weihan y Mei Niang. Gao Weihan, que solía enseñar en Nanyang, se despidió de Mei Niang, una estudiante china en el extranjero que estaba apasionadamente enamorada después del "Incidente del 18 de septiembre", y regresó a China para unirse a la Guerra Antijaponesa. Luchó con valentía y resultó gravemente herido en la batalla del "28 de enero" en Shanghai. Mei Niang se liberó de las cadenas de su familia feudal y regresó a China para participar en las labores de rescate.

El guión combina el amor leal de los jóvenes con el elevado patriotismo de la liberación nacional, y combina las alegrías y tristezas del protagonista con las escenas apasionadas de la lucha de masas, abriendo un nuevo reino. La trama y las descripciones de los personajes del guión son relativamente simples, pero el autor es bueno para describir escenas emocionales y preparar situaciones, lo que hace que el patriotismo y el amor puro sean particularmente emocionantes.

El drama de varios actos "Beauty's Journey" fue escrito desde finales de 1946 hasta la primavera de 1947. El guión dice que la trabajadora Liu Jinmei fue humillada por soldados japoneses y, debido al cierre de su fábrica y de su vida familiar, se vio obligada a caer en la indigencia y casi fue llevada a un callejón sin salida. Su experiencia refleja el sufrimiento de las mujeres de clase baja en la sociedad semicolonial y semifeudal. Liang Ruoying, una mujer intelectual, anhelaba la revolución y tenía cierto sentido de la justicia, pero no pudo soportar la dolorosa tortura y estaba débil y contenta. Después de dejar a su marido revolucionario Zhang Yuliang, vivió con el banquero Wang Zhongyuan hasta que el rey la abandonó y poco a poco fue despertando. La nueva mujer Li Xinqun no sólo tiene la valentía y el ingenio de una revolucionaria, sino que también ayuda a la trabajadora Liu Jinmei y guía a Liang Ruoying con profunda simpatía. La realidad de la vida unió a las tres mujeres para afrontar la lucha y luchar por la victoria de la Guerra Antijaponesa. Aunque el guión trata sobre Shanghai durante la Guerra Antijaponesa, en realidad refleja las atrocidades del imperialismo estadounidense y la oscuridad del régimen de espías del Kuomintang. La autora entrelaza orgánicamente el destino de tres mujeres, revelando así amplia y profundamente la realidad social tras la "trágica victoria". "Beauty's Journey" absorbe las técnicas de la ópera y el cine en términos de estructura artística. En forma de 21 escenas consecutivas, tiene gran libertad para cambiar el tiempo y el espacio, para reflejar el rico y complejo contenido de la trama. La obra se estrenó en Wuxi en marzo de 1947 por el Noveno Grupo de Drama. Zhu Lin interpretó a Liang Ruoying, Yu Yin interpretó a Li Xinqun, Tian Ye interpretó a Liu Jinmei, Jiang Jun interpretó a Zhang Yuliang, Diao Guangtan interpretó a Wang Zhongyuan y Zhao Yuan actuó como. el ponente.

En 1958, para conmemorar a la celebridad cultural mundial Guan Hanqing, Tian Han escribió 12 obras de teatro "Guan Hanqing". Toda la obra utiliza la escritura y la interpretación de "La injusticia de Dou E" como pistas. desarrolla conflictos y da forma a la dinastía Yuan. La imagen artística del dramaturgo luchador Guan Hanqing. La inocente y bondadosa niña Zhu Xiaolan resistió la humillación de los malvados esclavos y fue incriminada y ejecutada por los funcionarios corruptos. Guan Hanqing estaba tan indignado que escribió la tragedia "La injusticia de Dou E" con el apoyo del cantante Zhu Lianxiu y otros. El poderoso Ahema vio la intención de Guan Hanqing de utilizar el drama para criticar la actualidad y ordenó que se revisara el guión; de lo contrario, no se pondría en escena. Guan Hanqing preferiría romperse antes que doblarse y negarse a modificar. Zhu Lianxiu entendió bien la rectitud y asumió la responsabilidad de la actuación con espíritu de abnegación. El guión también incluye personajes como Sai Lianxiu, que odia el odio, Wang Heqing, que es divertido y claro sobre el amor y el odio, y Wang Zhu, que es justo y fuerte, para resaltar a los personajes principales. El despreciable Hao Zhen y el desvergonzado erudito oportunista Ye Hefu como contrastes. Hay muy poca información sobre la vida de Guan Hanqing en los documentos históricos existentes. Tian Han analizó exhaustivamente las condiciones políticas y económicas y la vida de las personas de la sociedad de la dinastía Yuan, y captó el carácter ideológico y de Guan Hanqing al estudiar los pensamientos y sentimientos de sus obras, escribiendo así. sobre su estrecha relación con la gente La relación interconectada describe su odio a la oscuridad, su desprecio por el poder y su espíritu de lucha inquebrantable. El guión no se limita a hechos históricos, sino que está en consonancia con la realidad histórica. Expresa las dramáticas actividades artísticas de Guan Hanqing en el contexto de la lucha de clases y la lucha nacional, y describe su personaje de lucha más valioso. La imagen artística de Guan Hanqing resume la tradición de lucha de los literatos progresistas en la historia de China y también incorpora la experiencia de vida de Tian Han de luchar por la causa del drama chino a lo largo de su vida. El guión refleja las características constantes de la creación de Tian Han: rica imaginación, poesía apasionada y persistente sentido de justicia histórica. Toda la obra tiene una estructura completa, descripciones detalladas y un lenguaje refinado. Es reconocida como la cima de la creación dramática de Tian Han y un monumento en la historia del drama chino. "Guan Hanqing" se representó por primera vez en el Teatro de Arte Popular de Beijing en 1958. El director Ouyang Shanzun y otros, Diao Guangqin interpreta a Guan Hanqing, Shu Xiuwen interpreta a Zhu Lianxiu.

"La princesa Wencheng" fue escrita en 1960. Su objetivo es promover la unidad y la cooperación de todos los grupos étnicos en una sociedad socialista al elogiar las relaciones amistosas entre los grupos étnicos a lo largo de la historia. En el siglo VII d. C., el gobernante de Tubo, Songtsen Gampo, envió enviados para proponer matrimonio muchas veces. El emperador Taizong de la dinastía Tang adoptó la política matrimonial de Wei Zheng y decidió casar a Songtsen Gampo con la princesa Wencheng, el miembro de la familia real. Dentro de Tubo, Songtsen Gampo y su enviado Ludongzan abogaron por el matrimonio, mientras que los ministros Omelzan y Gongdun lucharon contra el matrimonio. Toda la obra se desarrolla en conflictos agudos y complejos. Al partir de Chang'an, la princesa Wencheng y su grupo superaron las dificultades y la frialdad en el camino y derrotaron la conspiración y el sabotaje de Gong Dun y otros. Al final, Tang y Tíbet se reconciliaron, y la princesa Wencheng y Songtsen Gumbo finalmente lograron. casado.

La princesa Wencheng domina la literatura y la historia, es buena en las artes marciales y tiene la ambición de "beneficiar a la gente de la frontera". Al mismo tiempo, es una mujer joven que creció en el palacio y carece de experiencia. al lidiar con conflictos complejos, y está llena de sentimientos por su madre adoptiva y su ciudad natal que la ha dejado. El guión describe la maduración y el desarrollo del personaje de la princesa Wencheng con vívidos detalles y también expresa plenamente la inquebrantable búsqueda de la reconciliación nacional por parte del pueblo Han. Songtsen Gampo era un hombre de gran talento y estrategia, decidido a casarse con la dinastía Tang. No se dejó confundir por los aduladores, mantuvo la calma y la firmeza, y finalmente descubrió la verdad y ganó. Ésta es una imagen poco común de un líder nacional hermano en un drama. El guión está lleno de leyendas y describe a los personajes en los altibajos de la trama. La obra se estrenó en Beijing en 1960 por el Teatro de Arte Juvenil de China. Dirigida por Jin Shan, Wu Xue interpreta a Songtsen Gampo y Zheng Zhenyao interpreta a la princesa Wencheng. Debido a sus grandes logros ideológicos y artísticos, la "Princesa Wencheng" y "Guan Hanqing" son conocidas como las dos obras maestras de la creación artística de Tian Han en sus últimos años.

Tian Han siempre ha concedido gran importancia a los logros históricos y al papel social del arte de la ópera tradicional. En 1943, Tian Han adaptó el drama mitológico tradicional "La leyenda de la serpiente blanca" en 25 representaciones de la Ópera de Pekín "La historia del cuenco dorado"; en 1958 revisó el guión nuevamente y restauró el título original de la obra; "La Leyenda de la Serpiente Blanca", destacando el tema de oponerse al feudalismo y desarrollando la historia. Tiene un color mítico y una letra suave y hermosa, alcanzando un nuevo nivel. En 1961, la Ópera de Pekín "Xie Yaohuan" fue adaptada del guión de "La Patrulla Femenina" en la melodía de Wanwan. Describe el período en que Wu Zetian estaba en el poder en la dinastía Tang. Resistencia del pueblo Las ideas estéticas plasmadas en esta tragedia histórica son consistentes con el drama "Guan Hanqing", que es la obra maestra de la creación dramática de Tian Han.