¿Por qué los precios de los micrófonos inalámbricos son tan diferentes...

Micrófono inalámbrico

Recientemente, se vende en el mercado un micrófono inalámbrico con un precio de entre 10 y 20 yuanes. El micrófono está sintonizado en la banda FM de 88-108MHz, con una distancia de transmisión de aproximadamente 30 metros. Puede ser recibido por cualquier radio FM y el sonido recibido es claro y agradable, sin interferencias y no tiene impacto en la FM local. estaciones de radio. Basándome en la máquina real, dibujé su diagrama de circuito para referencia de la mayoría de los entusiastas de la electrónica.

Principio de funcionamiento del circuito

El sonido se acopla a la base del transistor a través del micrófono a través de los filtros resistor-condensador de alta y baja frecuencia compuestos por R1, C1 y; C2. Debido al efecto de amplificación de retroalimentación positiva del triodo, la señal de alta frecuencia del oscilador de alta frecuencia compuesto por L1 y C3 se retroalimenta de manera equivalente a la base del triodo a través de C4. El triodo mezcla las dos señales para formar una portadora de FM de alta frecuencia (88 ~ 108MHz), que se transmite a la antena a través de C6, y la antena emite la señal de FM al espacio circundante.

Ajustar el espacio de la bobina L1 puede cambiar el valor de frecuencia de la onda de modulación de frecuencia FM. Cuando esté en uso, puede seleccionar el punto de frecuencia de recepción de FM arbitrariamente entre 88 y 108 MHz.

Selección del componente L1. Utilice alambre esmaltado de ∮0,6 mm para enrollar 4 veces alrededor del núcleo de un bolígrafo normal. Utilice un tubo de alta frecuencia y baja potencia C9018 para el transistor. Otros componentes se pueden marcar según los parámetros de la imagen.

Consejos para usar micrófonos inalámbricos

Con la popularidad y el uso generalizado de los micrófonos inalámbricos, ¿cómo podemos desempeñar mejor su papel superior? Se debe prestar atención a las siguientes cuestiones durante el funcionamiento y el uso. :

1. Cómo elegir una batería para un transmisor de micrófono inalámbrico

Para garantizar que no se produzcan distorsiones de la señal ni interferencias de frecuencia durante el uso normal del sistema, es suficiente Se deben utilizar pilas. Si es posible, lo mejor es utilizar pilas alcalinas de 9 V.

2. ¿Cómo saber lo antes posible si la energía de la batería del transmisor es suficiente?

Entre los sistemas de micrófonos inalámbricos de diversas marcas y modelos, la gran mayoría de los receptores no tienen transmisor Función de visualización de energía de la batería. Aunque algunos transmisores inalámbricos tienen indicadores de voltaje de batería bajo, los usuarios rara vez prestan atención a este problema durante el uso. En el uso normal de micrófonos inalámbricos, es común que se produzca distorsión de la señal de audio o interferencia de frecuencia debido a baterías insuficientes. Para evitar que ocurra este fenómeno, el operador puede usar la función de escucha previa PFL del mezclador cuando el micrófono inalámbrico está en uso normal y usar auriculares para monitorear la señal del micrófono inalámbrico si la claridad del sonido se reduce ligeramente. o el ruido aumenta ligeramente, la batería debe reemplazarse inmediatamente, para evitar en la medida de lo posible la presión psicológica sobre el operador debido a la energía insuficiente de la batería.

3. Cómo reemplazar la batería durante la actuación

Reemplazar la batería durante la actuación debe ser cómodo, rápido y sencillo. La mejor manera es activar el interruptor "silencio" del canal del mezclador para silenciar el micrófono inalámbrico. Si el mezclador no tiene esta función, primero puede apagar el volumen de salida del receptor del micrófono inalámbrico y luego apagar el. Transmisor Después de reemplazar la batería, encienda el transmisor y luego restablezca el volumen de salida del receptor a la ganancia original. Si el receptor no tiene un interruptor de volumen de salida, puede apagar la ganancia de entrada del mezclador o usar la línea. Selector /MIC para cambiar Después de reemplazar la batería, encienda el mezclador y reinicie la ganancia de entrada o el selector. ¿Por qué no apagar el atenuador del canal del micrófono inalámbrico antes de reemplazar la batería? Cabe señalar aquí que es más complicado reemplazar la batería apagando el atenuador del canal. Durante el canto, los micrófonos generalmente están equipados con efectos de sonido. Si un micrófono está en uso, es necesario reemplazar la batería del otro micrófono inalámbrico. En este momento, si apaga el atenuador del canal, el potenciómetro del canal auxiliar para reverberación y retardo también debe apagarse en consecuencia. Si olvida apagar el potenciómetro del canal auxiliar, el sonido de impacto de potencia del transmisor del micrófono inalámbrico pasará. a través del canal auxiliar cuando se reemplaza la batería. La salida del amplificador al mezclador afecta directamente el efecto de sonido, además, si el potenciómetro auxiliar se deja abierto después de reemplazar la batería, no habrá ningún efecto de sonido y el efecto de sonido será; afectado. Aquí, me gustaría recordarles a todos que den gran importancia al hecho de que deben desarrollar el hábito de desconectar la fuente de alimentación del transmisor después de cada actuación (especialmente cuando usan baterías no alcalinas, de lo contrario, a veces se olvidarán de hacerlo). apague el transmisor porque no ha sacado la batería. La forma de la fuente de alimentación puede hacer que la batería se quede sin energía, provocando fugas de la batería y daños al sistema del transmisor, provocando pérdidas innecesarias.

4. Cómo prevenir y evitar interferencias externas en los micrófonos inalámbricos

Antes de comprar un micrófono inalámbrico no convertible, primero debes averiguar la frecuencia de transmisión de la estación de televisión local, y escalone la frecuencia al comprar. La frecuencia de transmisión de la estación de TV está libre de interferencias. Al comprar varios sistemas de micrófonos inalámbricos, también debe prestar atención al hecho de que las frecuencias de cada sistema no se pueden repetir para evitar interferencias mutuas cuando las frecuencias se superponen.

5. Cómo eliminar la interferencia externa de los micrófonos inalámbricos

Cuando el sistema de micrófono inalámbrico con diversidad sin conversión está sujeto a interferencias externas (es decir, cuando se apaga la alimentación del transmisor, habrá todavía habrá una señal en la pantalla del receptor) Si la frecuencia de radio RF, el audio AF o el canal de diversidad DIVERSITY tiene una señal en la pantalla LED de uno o ambos A y B, indica que el receptor está experimentando interferencia de ondas de radio externas), y El SQUEICH más silencioso se puede ajustar para mejorar la recepción y reducir las interferencias. El método específico es ajustar la posición de la antena, el transmisor aún está apagado, apagar la ganancia de salida de volumen del receptor y finalmente ajustar el silenciador SQUEICH en el sentido de las agujas del reloj hasta que desaparezcan todas las señales de interferencia (en este momento, el receptor, excepto la pantalla de encendido, no La señal se muestra en el exterior), luego gírelo un poco en el sentido de las agujas del reloj. Asegúrese de utilizar un destornillador no inductivo al depurar.

6. Cómo utilizar las antenas correctamente para garantizar la estabilidad de la señal

Cuando se utilizan varios conjuntos de sistemas de micrófonos inalámbricos, si son la misma serie de productos, lo mejor es utilizar una antena distribuidor si es posible para reducir la interferencia mutua entre antenas, si no hay un divisor de antena, las antenas de los receptores de micrófono inalámbrico deben ajustarse primero a la mejor posición y luego colocarse en paralelo y en línea recta, manteniendo la distancia adecuada entre cada una. distancia del receptor de micrófono inalámbrico (las antenas de cada receptor no pueden chocar), para que cada receptor tenga mejores condiciones de recepción para mejorar la directividad del receptor inalámbrico, evitar interferencias mutuas entre frecuencias y obtener mejores señales inalámbricas. Además, para actuaciones a gran escala, lo mejor es instalar una antena extendida o una antena amplificada activa para mejorar el efecto de recepción.

7. Cómo identificar correctamente los micrófonos inalámbricos en uso

Cuando se utilizan más de dos micrófonos inalámbricos de mano del mismo modelo al mismo tiempo durante una actuación, cada micrófono inalámbrico debe tener una advertencia para evitar un mal funcionamiento. Utilice diferentes colores para marcarlos y, por lo general, las marcas deben colocarse en la parte inferior del micrófono inalámbrico de mano, donde no se bloquee fácilmente al sostener el micrófono. Al mismo tiempo, el mismo canal que el. El micrófono también debe fijarse en el canal correspondiente al micrófono de la mesa de mezclas. Marca o marca de color. De esta manera, incluso si un actor toma por error el micrófono inalámbrico, el operador puede hacer correcciones oportunas cuando el presentador presenta al actor o interpreta (reproduce) el comienzo de la canción. Además, también puedes utilizar la cubierta antipolvo de color del micrófono para marcarlo, lo que no sólo elimina los sonidos de "jadeo" y "pop", sino que también marca el micrófono, lo que realmente mata dos pájaros de un tiro. Especialmente cuando se canta a dúo o a dúo, es aún más importante ajustar el volumen y el timbre de cada micrófono a tiempo de acuerdo con la marca de color.

Para evitar que los micrófonos inalámbricos de bolsillo sean captados por error, primero puede configurar el número o el color de cada transmisor de micrófono y determinar la persona y la máquina antes de la actuación si hay varios programas que necesitan. usarse alternativamente. Por si acaso, una persona dedicada puede registrar la persona y la máquina después de cada reemplazo e informar al operador del estado de registro para evitar errores operativos.

8. Cómo evitar un posible silencio durante las actuaciones

Durante las actuaciones, los actores cantantes siempre utilizan micrófonos inalámbricos de mano de forma alternativa. Algunos actores pueden utilizar inconscientemente micrófonos inalámbricos de mano después de usarlos. Encienda el transmisor inalámbrico o encienda el interruptor de silencio del micrófono para silenciar el micrófono (el interruptor de encendido del transmisor y el interruptor de silencio del micrófono de este tipo de micrófono inalámbrico están instalados en una posición que se puede tocar fácilmente con los dedos, de modo que cuando el siguiente actor use el inalámbrico Habrá una escena vergonzosa en la que el micrófono inalámbrico no tiene sonido cuando se usa el micrófono. Esto no solo afectará el estado de ánimo de la actuación del actor, sino que también afectará el interés de la audiencia en mirar. De hecho, también puede tomar al operador con la guardia baja. , cuando se utiliza un micrófono inalámbrico, se debe prestar mucha atención cuando se apaga el transmisor, el LED de funcionamiento del transmisor DIVERSIDAD en el receptor del micrófono inalámbrico se apagará si el operador puede verificar con frecuencia el estado de funcionamiento del micrófono. receptor cuando usa el micrófono inalámbrico cuando el programa alterna, podrá encontrar esto. Sin embargo, si el interruptor de silencio del micrófono inalámbrico está activado, la mayoría de los receptores de micrófono inalámbrico no podrán mostrarlo a menos. el operador usa auriculares para monitorear el programa (lo cual generalmente no es realista).

Para evitar que los micrófonos inalámbricos queden en silencio, los operadores deben fijar el interruptor de encendido del transmisor del micrófono inalámbrico expuesto y el interruptor de silencio del micrófono con cinta adhesiva antes de la actuación, si hay un micrófono, si abre y cierra la protección. cubierta, debe usarla cada vez para que el transmisor inalámbrico y el micrófono estén siempre en condiciones de funcionar para garantizar que el rendimiento se desarrolle con normalidad.

9. Cómo operar bien el micrófono inalámbrico montado en la cintura

Los micrófonos inalámbricos montados en la cintura generalmente utilizan micrófonos de condensador electret en miniatura. Este tipo de micrófono tiene alta sensibilidad y es omnidireccional. Es fácil producir retroalimentación acústica, especialmente cuando se utilizan monitores en el escenario. Por esta razón, este tipo de micrófono se usa en representaciones de ópera y sketches si el escenario es un piso y hay una cavidad debajo del piso. para evitar interferencias de baja frecuencia * Para vibrar, la ganancia de graves del canal en el mezclador debe atenuarse adecuadamente y, al mismo tiempo, la ganancia de salida de señal del sistema de monitor también debe atenuarse según sea necesario. Generalmente, la amplitud de atenuación. es superior a 6 dB. En caso de actuaciones apasionadas, la salida de señal del sistema de monitor se puede cortar para evitar la retroalimentación acústica.

10. Cómo utilizar correctamente el sistema inalámbrico de instrumentos musicales acústicos

El sistema inalámbrico de instrumentos musicales acústicos es adecuado principalmente para fuentes de sonido como guitarras eléctricas, bajos eléctricos, teclados electrónicos, sintetizadores. y tambores de computadora. La principal diferencia con los sistemas de micrófonos inalámbricos es la forma en que captan el sonido. La captación del micrófono es una salida de baja impedancia, mientras que la captación de un instrumento electroacústico es una salida de alta impedancia (el micrófono tiene una salida de 0 dB, el instrumento electroacústico tiene una salida de -20 dB), por lo que cuando se utilizan instrumentos electroacústicos, la línea/micrófono en el transmisor inalámbrico debe tener el interruptor (Línea/Micrófono), configurarlo en la posición LINE (Línea) al mismo tiempo, ajustar la ganancia del transmisor en consecuencia para ajustar y controlar el nivel de sobreexcitación de distorsión; El receptor del micrófono inalámbrico también debe configurar el interruptor LINE/MIC (Línea/Micrófono) en la posición LINE (Línea). De esta manera, no sólo se puede lograr la adaptación de impedancia entre el instrumento musical electroacústico y cada dispositivo, y se puede lograr la coordinación de nivel apropiadamente, sino que también se puede poner en pleno juego el rendimiento del instrumento musical electroacústico. Si el interruptor LINE/MIC (Línea/Micrófono) está en la posición MIC/Micrófono, se producirá distorsión cuando se conecte al conector MIC/Micrófono del mezclador. En casos severos, el equipo puede resultar dañado.

11. Cómo hacer que el micrófono inalámbrico produzca el mejor efecto

Para que el micrófono inalámbrico produzca el mejor efecto, la ganancia del nivel de salida del transmisor y la salida del receptor deben manejarse bien La relación entre la ganancia y la ganancia de entrada del mezclador, si no se maneja adecuadamente, puede provocar supresión del sonido, falta de penetración o distorsión del sonido, o incluso excesiva.

El método de operación correcto es encender el micrófono inalámbrico para aceptar la potencia del receptor y del sistema de audio, configurar el nivel del sistema de audio (0DB o +4DB), encender el amplificador de potencia a la salida máxima. y al mismo tiempo ajuste el volumen de salida principal del mezclador en 0DB, encienda la alimentación del transmisor del micrófono inalámbrico, configure la ganancia de salida de audio del transmisor del micrófono inalámbrico entre 70% y 75% y configure el canal. potencial del canal de entrada del micrófono inalámbrico en el mezclador. Finalmente, ajuste el transmisor en 0DB, ajuste cuidadosamente la ganancia de entrada del mezclador y, si es necesario, ajuste ligeramente la ganancia de salida de audio del transmisor hasta que el efecto del micrófono sea satisfactorio.

Amplificador de micrófono

En el campo de las aplicaciones de micrófonos y preamplificadores, la "adaptación de impedancia" es un tema muy mal entendido. Porque, de hecho, la mayoría de los micrófonos y la mayoría de los preamplificadores pueden formar una combinación satisfactoria entre sí y no es necesaria la denominada adaptación de impedancia "real". En cuanto a la cuestión de la "adaptación de impedancia", sólo adquiere sentido cuando se busca una calidad de sonido, un tono, una coloración y unas características específicas.

Antes de explicar este problema en detalle, primero expliquemos qué es la impedancia. Sabemos que cualquier micrófono inevitablemente tiene impedancia de salida y cualquier preamplificador inevitablemente tiene impedancia de entrada. La "impedancia" mencionada aquí se refiere a la "resistencia" que encuentra la corriente de señal cuando sale del circuito del micrófono y entra en el circuito del preamplificador.

Dado que la impedancia suele estar representada por "Z", un término utilizado específicamente para describir la interfaz de entrada y salida es "Hi-Z (alta impedancia)" (los guitarristas deberían comparar este término con familiaridad). En aplicaciones prácticas, la impedancia de entrada del preamplificador tendrá un impacto significativo en el efecto de sonido de la señal de entrada.

Esto se debe principalmente a que la interacción entre la impedancia de salida del micrófono y la impedancia de entrada del preamplificador traerá cambios significativos en el efecto final de la señal de sonido, como diferentes efectos de ecualización de sonido y diferentes características de sobreimpulso, etc. Además, la impedancia de entrada de diferentes preamplificadores interactúa con la impedancia de entrada de diferentes micrófonos de diferentes maneras y grados.

Usemos la analogía de una tubería de riego en el jardín y la boquilla delante de la tubería. El micrófono es como un tubo, una fuente de baja impedancia, lo que significa que la resistencia del flujo de agua es relativamente pequeña mientras que el preamplificador es como una boquilla, con alta impedancia; En primer lugar, si cerramos la válvula de la boquilla, la resistencia de entrada (impedancia de entrada del preamplificador) aumentará drásticamente y la presión del agua (voltaje) también aumentará al valor máximo. El caudal de agua en la boquilla (corriente) se vuelve 0.

A continuación, si abrimos un poco más la válvula, la resistencia de entrada y la presión del flujo de agua disminuirán en consecuencia (aunque todavía son muy grandes), y el flujo de agua comenzará a aparecer, pero en este momento la boquilla emitirá un "silbido (alta frecuencia). Más tarde, a medida que la válvula de la boquilla continúa abriéndose, la resistencia de entrada y la presión del flujo de agua comienzan a disminuir, y el caudal de agua también comienza a aumentar. En este momento, el sonido "chisporroteante" comenzará a desaparecer gradualmente. A partir de esta analogía, podemos encontrar que cuanto menor sea la impedancia del preamplificador, menos obvia será la parte de alta frecuencia de la señal de sonido.

En funcionamiento real, es completamente incorrecto establecer la impedancia del micrófono y el preamplificador al mismo nivel, porque esto reducirá el nivel y la relación señal-ruido de la señal de sonido en 6 dB al mismo nivel. mismo tiempo. En términos generales, para micrófonos dinámicos y micrófonos de condensador, la impedancia de entrada óptima del preamplificador debe ser aproximadamente 10 veces la impedancia de salida del micrófono. Para los nuevos preamplificadores con impedancia de entrada ajustable actualmente en el mercado (como FocusriteISA428, Summit2BA-221, etc.), se pueden modificar los estándares anteriores. Debido a que el nivel del transformador de este preamplificador y el grado de interacción con la impedancia del micrófono se pueden ajustar, se pueden crear una variedad de micrófonos/preamplificadores bajo el efecto de ecualización que mencioné anteriormente.

La mayor ventaja de este tipo de preamplificador es que al grabar, puedes combinar y ajustar libremente el contenido de frecuencia sin agregar un ecualizador en la ruta de la señal, evitando así la necesidad de agregar un ecualizador en la ruta de la señal. Demasiados dispositivos pueden provocar un aumento del ruido y señales debilitadas. Además, al utilizar este amplificador, además de ajustar la impedancia de entrada según el estándar 10:1 mencionado anteriormente, también puedes configurar la impedancia de entrada tantas veces como sea necesario sin dañar el equipo. Experimenta hasta que encuentres el sonido que te guste. Estoy contento con.

Selección del micrófono

Selección del micrófono paso a paso

Elegir el micrófono adecuado es cada vez más difícil. Cada vez existen más tipos de micrófonos, cada uno con sus propios puntos fuertes y una excelente calidad. Por lo tanto, el factor que más influye a la hora de comprar, además del precio, es la preferencia personal. Para aquellos que prefieren confiar en especificaciones objetivas en lugar de impresiones subjetivas al realizar su compra, a continuación se ofrecen algunos consejos para seleccionar un micrófono para aplicaciones especiales, como transmisión, grabación o transmisión en vivo (con o sin refuerzo de sonido).

La respuesta más suave

A la hora de elegir un micrófono, lo primero que debe preocupar a los usuarios son sus características de respuesta en frecuencia. La respuesta de frecuencia debe ser lo suficientemente amplia como para captar toda la gama de sonidos, sin cambios audibles en la calidad de la fuente de sonido natural.

El siguiente paso es seleccionar el patrón polar. Los micrófonos omnidireccionales generalmente tienen la respuesta más amplia y suave que los micrófonos de precio similar, y al mismo tiempo son menos sensibles a las sibilancias, el ruido de las manos y el viento. Siempre que no haya demasiado ruido externo ni demasiada reverberación, son excelentes para la mayoría de las aplicaciones. Por ejemplo, el micrófono omnidireccional dinámico AKG D 230 es muy utilizado entre los periodistas.

Si bien los micrófonos omnidireccionales aceptan bien ondas sonoras de todas las direcciones, algunos usuarios pueden preferir recibir ondas sonoras de una (unidireccional) o dos (bidireccionales, figura de 8). Esto significa que para obtener la misma proporción de sonido directo a sonido reverberante, la distancia desde la fuente de sonido para micrófonos cardioides y bidireccionales, micrófonos supercardioides y micrófonos supercardioides respectivamente es 1,7 veces la distancia desde la fuente de sonido para micrófonos omnidireccionales 1,9x. y 2x.

La impedancia eléctrica de salida es muy importante porque debe coincidir con la impedancia de entrada del mezclador, grabadora o amplificador. Esta impedancia se mide en Ω y normalmente tiene una frecuencia de 1 kHz. Los valores de impedancia típicos para micrófonos dinámicos son 150Ω, 200Ω o 300Ω.

Como regla general, la impedancia de entrada del dispositivo debe ser al menos 3 veces la impedancia del micrófono. Todos los mezcladores actualmente en el mercado cumplen con este requisito.

Además, existen micrófonos de alta impedancia y micrófonos de doble impedancia que se pueden conmutar entre baja y alta impedancia. La longitud de los cables conectados a micrófonos de alta impedancia no debe exceder los 7 m, ya que la capacitancia del cable provoca una atenuación de las altas frecuencias.

Los micrófonos con amplificadores incorporados se pueden insertar en cualquier carga que sea superior o igual a la impedancia de carga mínima. Si el micrófono está conectado a la entrada con una carga por debajo de la impedancia de carga mínima, la respuesta de frecuencia se verá comprometida.

El nivel de sonido Overdrive es importante principalmente para los micrófonos de condensador. Los micrófonos de condensador funcionan en un estado lineal hasta un cierto nivel de presión sonora (SPL). Este SPL se llama sobrecarga o SPL máximo, y la frecuencia suele ser de 1 kHz. Si el nivel de sonido excede este valor, la señal de salida se deteriorará debido a la distorsión armónica.

Al máximo SPL, el coeficiente de distorsión armónica total no debe exceder el 0,5% o el 1%. Es imposible sobrecargar los micrófonos dinámicos en aplicaciones comunes y prácticamente nunca distorsionarán la señal.

La sensibilidad es el voltaje de salida del micrófono bajo un determinado SPL. Generalmente se mide a 1 kHz y la unidad es V/Pa o dBV. Con una determinada configuración de ganancia, los micrófonos más sensibles sonarán más fuerte, pero los usuarios deben usarlos con cuidado en este momento porque el riesgo de retroalimentación aumenta proporcionalmente.

Efecto de proximidad

El efecto de proximidad es el efecto de utilizar tecnología de transmisión cercana para mejorar los graves, es decir, el micrófono se coloca a unos centímetros de distancia de la fuente de sonido.

Aunque en algunas situaciones este efecto puede producir un sonido fuerte y completo que prefieren algunos cantantes, hay muchas situaciones en las que el refuerzo de graves debe controlarse o evitarse por completo, por ejemplo, al grabar conversaciones. El efecto de proximidad puede hacer que las conversaciones sean ininteligibles. Algunos micrófonos están equipados con filtros de graves para compensar el efecto de proximidad, como los Sennheiser MD 421 y MD 441, AKG SolidTube y C 414 B-ULS.

También existe una solución probada que funciona. Electro-VoICe tiene un diseño de micrófono Variable-D patentado, que elimina el efecto de proximidad y da como resultado un micrófono cardioide altamente direccional. El micrófono supercardioide de D variable RE16 y el micrófono cardioide RE20 mantienen una respuesta de frecuencia de graves suave a medida que cambia la distancia de trabajo, lo que mejora la claridad del sonido.

A la hora de grabar o retransmitir programas escénicos, la distancia de trabajo suele ser muy cercana y entra en juego la tecnología de sonido de corto alcance. El objetivo de esto es evitar la retroalimentación acústica.

Tecnología como esta ya no es necesaria en el estudio, donde domina la tecnología de sonido remoto. Por lo tanto, en el estudio se pueden utilizar micrófonos dinámicos y de condensador. Los micrófonos de condensador tienen una excelente respuesta al sonido transitorio. Los micrófonos dinámicos son generalmente mejores que los micrófonos de condensador cuando el altavoz emite un silbido excesivo.

Usar el micrófono con un propósito es lo más importante. Para ayudar con la elección final, el usuario debe tener una idea en mente: ¿Se utilizará este micrófono para retransmisiones y grabaciones de estudio, o se utilizará para retransmisiones o grabaciones en escenario (con refuerzo de sonido)?

Para retransmisiones o grabaciones de voz en estudio se utilizarán micrófonos aptos para la transmisión remota. Para retransmisiones o grabaciones en escenario (con refuerzo de sonido), se necesitará un micrófono adecuado para transmisiones cercanas. En el caso de una transmisión cercana, el usuario debe decidir si se requiere el efecto de proximidad antes de decidir qué micrófono es el más adecuado.

A continuación, ¿debe el micrófono estar cerca de las personas? Si es así, deberá elegir entre un micrófono montado en el cuello y otros micrófonos especializados, como unos auriculares. Es muy importante aislar el micrófono con banda para el cuello de cualquier crujido causado por la fricción entre la carcasa del micrófono y el cable.

Cuando se utilizan micrófonos montados en el cuello y sujetos a la ropa de oradores no profesionales (como invitados al estudio), los ingenieros de sonido deben indicar a los oradores que no toquen inadvertidamente micrófonos que puedan estar en alfileres de corbata o collares de micrófono, de lo contrario. el oyente puede escuchar un chirrido muy molesto.

Resolver los silbidos autoexcitados

La mayoría de los parlantes profesionales utilizados en espectáculos al aire libre y salones de baile son equipos importados, de los que se debe decir que son altamente confiables.

El principal problema es que la calidad profesional de los operadores es desigual y hay muy pocas unidades que estén realmente equipadas con sintonizadores cualificados. Este artículo explica los puntos de funcionamiento de los equipos de audio en salas de baile y canto pequeñas y medianas y puede utilizarse como referencia para formular procedimientos operativos. Además, en las salas de baile pequeñas y medianas, el fenómeno de los silbidos autoexcitados causados ​​por la retroalimentación acústica del micrófono es un dolor de cabeza común para los usuarios, porque los silbidos frecuentes decepcionarán a los invitados e imposibilitarán los efectos de sonido en casos severos, el equipo. se dañará. Por tanto, el fenómeno del silbido autoexcitado es una cuestión importante en el uso de altavoces en salones de baile, que se describirá por separado a continuación.

1. La secuencia de encendido y apagado del equipo de audio

Se debe encender de adelante hacia atrás, es decir, desde el equipo fuente de audio (reproductor de CD, reproductor de LD , reproductor de DVD, grabadora de audio, grabadora de video), equipos de procesamiento de audio (compresor, excitador, efector, crossover, ecualizador, etc.) a amplificador de potencia de audio a TV, proyector, monitor. Al apagar, el orden se invierte; primero se debe apagar el amplificador de potencia. Esta operación puede evitar el impacto del encendido y apagado del equipo y evitar que se quemen el amplificador de potencia y los altavoces.

2. Preparación antes de cantar - depuración

1. El potenciómetro de control de volumen del amplificador de potencia debe ajustarse a la posición máxima; la música de acompañamiento y los atenuadores de las ramas del micrófono del mezclador deben colocarse en 0 dB; la ganancia de entrada de GANANCIA de cada rama del mezclador debe colocarse en la posición ajustada; sintonización El atenuador de volumen principal se coloca primero en la posición mínima (el extremo inferior) las perillas de compensación de calidad del sonido del mezclador se colocan en la posición media;

2. Pruebe el canal de acompañamiento, es decir, utilice un disco CD o un disco LD para reproducir la música de la canción y encienda el mezclador a aproximadamente -6 dB. En este momento, el volumen de la música cantada y de acompañamiento es aproximadamente el volumen de trabajo normal. ; pero tenga cuidado de que el volumen sea moderadamente agradable. Un volumen excesivo puede hacer que la gente se canse y se vuelva insoportable. El mezclador debe ir a diferentes lugares de la sala para escuchar el efecto. Como imágenes estéreo, calidad de sonido musical, etc. La pista reproducida debe ser una canción con la que esté familiarizado. Puede ajustar repetidamente el volumen (ajustar la ganancia de la rama GAIN) y la compensación de la calidad del sonido de la rama hasta que el efecto de sonido sea satisfactorio. Los requisitos para los efectos musicales deben ser fuertes y bellos. Las notas altas no deben ser ásperas y los graves no deben ser turbios. El canto debe ser claro, como por ejemplo, que se pueda escuchar claramente el silbido de una voz femenina. Pero no demasiado pesado. Ajuste el atenuador de rama a 0 dB y el atenuador de volumen principal a 0 dB. Ajuste el botón de ganancia de entrada de rama para que el medidor AU indique aproximadamente 0 dB. En este momento, el sistema alcanza la potencia de salida nominal. Sin embargo, durante el funcionamiento normal, el atenuador de volumen total generalmente se ajusta por debajo de -6 dB o -10 dB, que es inferior a la potencia de salida nominal.

3. Pruebe el canal del micrófono. En general, se deben preparar al menos dos canales de micrófono. Primero pruebe la sensibilidad y el rendimiento dinámico del micrófono, luego agregue reverberación y música de acompañamiento para cantar. Después del proceso de reverberación, la voz cantada debe ser más suave, regordeta y estratificada que la voz original, y llena de vivacidad. Ajuste del volumen del micrófono: ajuste el atenuador de derivación a 0 dB, ajuste el botón de ganancia de entrada de derivación GAIN para el volumen del micrófono y asegúrese de que el indicador de nivel máximo de derivación parpadee ocasionalmente. La potencia de salida total se mide mediante el medidor AU.

4． Ajustar el sonido de una banda pequeña, es decir, probar la elevación del micrófono y las señales eléctricas de varios instrumentos, y equilibrar las proporciones del sonido según el estilo de la música.

5． Ajuste de imágenes de vídeo, es decir, proyectores y televisores en color deben ajustar su brillo, contraste, saturación de color y otras perillas para que las imágenes sean claras y coloridas. El técnico de sonido debe dominar el uso de reproductores de DVD y máquinas de solicitud de canciones, y estar familiarizado con las posiciones de los discos en la lista de solicitud de canciones. Tenga en cuenta que durante el canto formal, debe presionar el botón D/A en el reproductor de DVD. Elimina la voz de canto original.

3. Ajuste del equipo de procesamiento de audio

1. Ecualizador de habitaciones. El ecualizador de sala tiene dos funciones: una es ajustar la calidad del sonido para compensar el desequilibrio de la respuesta de frecuencia causado por el tiempo de reverberación en la sala y la otra función importante es suprimir una determinada banda de frecuencia y suprimir el sonido de aullido causado por la acústica; comentario. El ecualizador de sala siempre debe mantener la posición establecida durante la depuración de ingeniería de audio.

2. Compresor. El compresor también es un dispositivo importante en la ingeniería de audio. Sus funciones son: primero, comprimir o limitar el rango dinámico del programa, evitar sobrecargas o distorsiones y proteger el amplificador de potencia y los altavoces; la otra función importante es aumentar el volumen. del programa (esto se puede lograr escuchando claramente lo que se siente).

Los datos de ajuste del limitador del compresor son los siguientes:

(1) Puerta de ruido GATE: Cuando la luz indicadora está encendida, la puerta de ruido está cerrada y el sonido es pequeño. Actúa como supresor de ruido. Cuando la señal de entrada cae al nivel umbral, comienza a cerrarse. La puerta de ruido generalmente se coloca entre 0PEN y -20dB.

(2) Nivel de umbral de compresión THRESHOLD: Determina el nivel en el que comienza la compresión, generalmente entre -10 y 0dB. Cuando comienza la compresión, la ganancia disminuye y la luz indicadora de GAIN REDUOTION (dB) comienza a iluminarse. .

Relación de compresión RATT0: establecida en 2:1

Tiempo de acción ATAQUE: establecida en 10 ms

Tiempo de liberación LIBERACIÓN: establecida en O. 3 chelines.

3. Reverberador. Los reverberadores digitales se utilizan ahora ampliamente. Este tipo de máquina tiene muchos efectos de reverberación diferentes integrados para elegir. El sintonizador debe escuchar uno por uno los diversos efectos de reverberación del dispositivo de reverberación utilizado, grabar los programas que se pueden utilizar y utilizar el teclado de la máquina para recuperarlos en cualquier momento durante la afinación.

4. Puntos clave de la afinación (principalmente el funcionamiento del mezclador)

1. El sintonizador de karaoke funciona en la sala de control y debe utilizar parlantes y auriculares de monitorización para monitorear el canal principal y el canal de monitorización respectivamente durante la sintonización. El mezclador debe estar familiarizado con la relación entre el sonido del monitor y el sonido en vivo. El ajuste de la calidad del sonido depende en gran medida de la audición personal.

2. Utilice compresores y excitadores para añadir volumen y belleza a sus sonidos. El ajuste del excitador depende principalmente de la audición. El sonido debe ajustarse para que sea completo y agradable según el manual de instrucciones del equipo.

3. Embellece tu voz al cantar con reverberación. Para los cantantes no profesionales, la reverberación debe aumentarse adecuadamente para tapar el ruido y los defectos de vocalización.

4． Cuando el volumen esté bajo, preste atención a aumentar las frecuencias bajas y altas; cuando el volumen esté alto, aumente la frecuencia media adecuadamente para mejorar el brillo del sonido.

5． La afinación es principalmente para cantar. Antes de que aparezca el canto, baje gradualmente el acompañamiento para resaltar el canto. La frecuencia baja debe atenuarse entre 3 y 5 dB, la frecuencia alta por encima de 7 kHz debe atenuarse en 3 dB, la frecuencia media-baja debe aumentarse cerca de 200 Hz para aumentar la intensidad y la frecuencia de 2 a 4 kHz debe aumentarse entre 3 y 6 dB para Obviamente hace que la canción sea más brillante. Para la música disco o rock, se debe prestar atención a aumentar significativamente las frecuencias bajas (40-100 Hz) y altas (7-20 KHz).

6. Al aumentar los graves, no gire violentamente la perilla de compensación para evitar daños al amplificador y a los altavoces debido a una salida de potencia excesiva. Lo mismo ocurre con el ajuste de baja frecuencia del ecualizador.

7. Si se produce un silbido de retroalimentación acústica, debe bajar rápidamente el regulador de volumen principal de la estación de audio para eliminar el silbido, descubrir la causa y luego subirlo gradualmente.

8. Cuando el canal principal falla y no se puede reproducir, el ángulo de rotación de los altavoces del monitor se puede reemplazar temporalmente por el canal principal, para que el canto pueda continuar. Los micrófonos utilizados para cantar deben tener un respaldo. Cuando el micrófono está en silencio, se puede reemplazar por un respaldo. El reproductor de DVD también debe tener una copia de seguridad, que puede usarse como respaldo cuando falla el reproductor de DVD.

5. Supresión de la realimentación acústica (aullidos)

1. El aullido autoexcitado causado por la retroalimentación acústica del micrófono es un fenómeno común en las salas de karaoke y las salas de karaoke. Debido a la existencia de retroalimentación acústica, la ganancia de los sistemas de amplificación generales no puede ser muy grande. Las razones del aullido de retroalimentación acústica son:

(1) El micrófono está demasiado cerca del altavoz y el micrófono apunta hacia el altavoz;

(2) El ajuste de reverberación en el mezclador es demasiado grande

(3) El volumen del micrófono está ajustado demasiado alto

(4) El compresor no está encendido

( 5) El diseño acústico de la sala es defectuoso.

2. Para abordar las razones anteriores, se pueden tomar las siguientes medidas:

(1) Defina un rango aproximado para la etapa de actividad del cantante, dentro del cual no deben ocurrir aullidos. En otras palabras, el cantante no debe estar demasiado cerca de los parlantes principales, que deben ser simétricos a ambos lados del escenario; el cantante no debe colocarse de manera que el micrófono apunte hacia los parlantes;

(2) El escenario de la sala de karaoke debe estar tratado acústicamente y las paredes y laterales deben estar equipados con materiales fonoabsorbentes.

(3) Encienda el compresor, su relación de compresión debe establecerse en <= 2:1, el tiempo de acción es 10 ms y el tiempo de liberación es 0,3 s.

(4) No suba demasiado el ajuste de reverberación y el volumen del mezclador.

(5) Cuando las medidas anteriores fallan, puedes ajustar el ecualizador para atenuar las frecuencias que son propensas a aullar. El método de operación específico es el siguiente:

Registre primero la posición de cada punto de frecuencia del ecualizador y luego demuestre.

Aumente el volumen (ajustado con el atenuador maestro del mezclador) a la posición donde el sistema simplemente genera autoexcitación y baje la perilla de ajuste en el ecualizador comenzando desde la frecuencia baja, lo que puede eliminar efectivamente el punto de frecuencia de autoexcitación. Silbido excitado Según la experiencia, generalmente solo hay una frecuencia de resonancia autoexcitada (como 250 Hz), que puede reducirse entre 3 y 5 dB cerca de esta frecuencia. Los puntos de frecuencia restantes aún deben mantener las posiciones registradas originalmente.

Filtro emergente de micrófono

1. Materiales utilizados y presupuesto de precio

1. Un trozo de tela de 15*15 CM cuesta 0,16 yuanes. Es mejor utilizar tela para altavoces, el precio puede ser más alto y se puede comprar u obtener en el mercado de audio. O simplemente utiliza medias de seda más finas, que serán suficientes para las lesbianas. Utilicé un trozo de tela negra arrancado de un pequeño altavoz multimedia de computadora.

2. Un vaso de papel desechable cuesta 0,03 yuanes.

3. Una goma elástica cuesta 0,01 yuanes.

El precio total de los artículos anteriores es: 2 céntimos.

2. Proceso de producción

1. Consigue un cuchillo, una tijera pequeña, un alfiler grande y varios bolígrafos de acuarela (opcional).

2. Dependiendo; según el grosor del micrófono, use un cuchillo y unas tijeras pequeñas para cortar un agujero redondo de aproximadamente 1,5 a 2 cm de diámetro en el fondo del vaso de papel.

3. Utilice una aguja grande para pinchar una aguja densa; agujeros en las cuatro paredes del vaso de papel, pero no dañe la solidez general (esto se hace para evitar la reflexión y reverberación del sonido dentro del vaso de papel);

4. Introduzca el micrófono por la boca. del vaso de papel, sobresalga del fondo del vaso de papel y luego péguelo en una posición adecuada;

5. Cubra la boca del vaso de papel con un paño, átelo con una banda elástica, y luego apretarlo.

6. Recorta la tela que cubre la boca del vaso de papel y luego usa un bolígrafo de acuarela para dibujar un dibujo abstracto en el vaso de papel. El propósito es embellecer a esta cosita que no lo es tanto. Los aficionados a la belleza no deberían dar este paso.

En este punto, se completa un filtro emergente adecuado para un micrófono de cabeza redonda. (Para hacer un filtro emergente de micrófono de cabeza cuadrada, puede consultar lo anterior, o simplemente buscar un par de medias largas, colocarlas en una rejilla para secar ropa, un marco de hierro fino, etc., y colocarlas delante del micrófono.)