Características típicas de las películas de Hollywood

1. Técnicas narrativas no restrictivas: Entre las muchas técnicas narrativas de las películas clásicas de Hollywood, la tendencia más obvia es utilizar la "objetivación", que significa presentar una historia objetiva básica e intercalar personajes sobre esta base. Las perspectivas de la "subjetividad perceptiva" y la "subjetividad psicológica". Por ello, las películas narrativas clásicas de Hollywood suelen utilizar técnicas narrativas irrestrictas.

2. Estructura dramática de la historia: Las películas clásicas de Hollywood obviamente se basan en el drama al estructurar las historias y desarrollar las tramas, y las tramas están llenas de conflictos dramáticos.

3. Espectro de estructura de personajes: Los roles en las películas clásicas de Hollywood suelen incluir: protagonista, antagonista, papel secundario y papel activo.

Carácter pasivo (pasivo), personaje estereotipado (cliché), personaje de una sola cuerda (one-string), personaje redondo (redonda), personaje plano (plano).

4. Técnica de montaje: En películas como "El nacimiento de una nación", el director de cine estadounidense Griffith realizó de forma creativa una gran cantidad de cambios dentro de la escena, deconstruyendo directamente el espacio dramático, para luego recombinarlo. Adaptarse al pensamiento y al compromiso emocional de su audiencia.

Esto llevó al desarrollo de una gramática de rodaje y montaje que luego se convirtió en la narrativa clásica de Hollywood: utilizar el plano principal o el plano explicativo para establecer el lugar donde se desarrolla la historia, y luego, cuando se desarrolla la acción. , cortes de personas u objetos en planos medios y primeros planos en clímax dramáticos para captar la atención del público.

5. Modo narrativo omnisciente: cuando la cámara adopta el modo narrativo omnisciente, la comprensión de la trama por parte del público es mucho mayor que la comprensión de la trama por parte de las personas en la obra, y el público realmente ingresa a un mundo donde no tienen intención de interactuar con el director ***Conspiración.

Es decir, tanto el público como el director están "por encima" de los personajes de la obra, pasando por alto la difícil situación de los personajes de la obra como si fueran Dios. En este momento, la identificación del público con los personajes de la obra cambia a su identificación con el director, y el público pasa de ser un participante de la trama a un espectador.