Cómo redactar un informe de propuesta de tesis sobre la protección de los derechos de propiedad intelectual en condiciones de economía de mercado
Construir una red de información informática interconectada globalmente implica "carreteras" (redes), "automóviles"
(software de aplicación) y "bienes" (bases de datos, productos multimedia y otros productos basados en el conocimiento). commodities) )
Mantenimiento y gestión de fabricación. La construcción y operación de autopistas de la información equipadas con tecnología de redes, tecnología digital y tecnología multimedia, así como los nuevos productos y servicios de información resultantes, plantean graves desafíos al propio sistema de propiedad intelectual existente. El más representativo de ellos son los derechos de propiedad intelectual derivados de las operaciones y servicios de las redes de información. Si este problema no se resuelve bien, puede
conducir al surgimiento de una red de información de este tipo: aunque los "vehículos" o "vehículos de transporte" en la "carretera" son accesibles en todas direcciones, los " Los "vehículos" o "vehículos" en la "carretera" son Hay muy pocos "vehículos de transporte". Existe una situación en la que sólo hay unos pocos coches pero ningún producto, lo que obstaculiza superficialmente el desarrollo de la autopista de la información. Por lo tanto, la forma de ajustar y mejorar el sistema de propiedad intelectual existente para satisfacer las necesidades de la construcción de infraestructura de información nacional ha atraído la atención de los países desarrollados y las organizaciones internacionales relevantes.
El 5 de septiembre de 1995, el Grupo de Trabajo sobre Derechos de Propiedad Intelectual (WGIPR) del Grupo de Trabajo sobre Infraestructura de la Información de Estados Unidos (IITF) presentó el "Derechos de Propiedad Intelectual e Infraestructura Nacional de la Información" basado en el Libro Verde. "papel blanco. El tema central del libro blanco es la ley de derechos de autor, su aplicación y su impacto en las autopistas de regulación de la información. Además de la Oficina de Patentes y Marcas de EE. UU. y la Oficina de Derechos de Autor de EE. UU., el documento técnico fue redactado por los Departamentos de Comercio, Defensa, Educación, Energía, Tesoro, la Fundación Nacional de Ciencias y otras 26 agencias y departamentos nacionales de EE. UU.1.
La Comisión Europea publicó un Libro Verde*2 titulado "Derechos de autor y
Derechos afines en la sociedad de la información" el 19 de julio de 1995. El Libro Verde se centra en la aplicación de derechos de autor y derechos afines sobre nuevos productos y servicios de la sociedad de la información, así como determinadas cuestiones jurídicas y técnicas estrechamente relacionadas con el ejercicio efectivo de los derechos de autor. El Libro Verde*2 se centra en la aplicación de los derechos de autor y derechos afines a nuevos productos y servicios en la sociedad de la información, así como en ciertos conceptos jurídicos y técnicos estrechamente relacionados con el ejercicio efectivo de los derechos de autor, pero no involucra las operaciones internas de redes de información o servicios de red Problemas de derechos de autor que surjan
. A diferencia del libro blanco del gobierno estadounidense, el libro verde de la Comisión Europea no incluye la protección de los derechos de propiedad industrial en el debate.
Por encargo del Ministro de Cultura francés, un comité presidido por el profesor Sirinelli presentó un informe titulado "Cultura industrial y nuevas tecnologías" (también conocido como Informe Sirinelli) en julio de 1994, en el que se detallaba la desintegración del sector multimedia. sector y su impacto en el desarrollo de la economía digital. El informe titulado "Cultura industrial y nuevas tecnologías" (también conocido como "Informe Sirinelli")*3 detalla la composición del sector multimedia y las tendencias futuras del sector multimedia, y analiza el impacto de estas tendencias en los derechos de autor y de propiedad industrial.
Dado que multimedia tiene el doble significado de medio de información y medio de comunicación, similar a la autopista de la información, los estadounidenses utilizan la autopista de la información para describir la revolución de la información emergente, mientras que los japoneses han estado hablando de la revolución multimedia. En 1993, el Instituto de Propiedad Intelectual del Ministerio de Industria y Comercio Internacional del Japón presentó un informe provisional sobre "Recomendaciones para el nuevo impacto de la propiedad intelectual en los multimedia", que se centraba en la posibilidad de establecer una fusión de derechos de autor multimedia y en información sobre licencias. centro y la cuestión de la integridad de las obras. El Ministerio de Educación, Cultura, Deportes, Ciencia y Tecnología (MEXT) del Japón presentó dos informes sobre multimedia y protección de los derechos de autor en noviembre de 1993 y febrero de 1995, respectivamente.
*Los gobiernos de Canadá y Australia encargaron a las agencias pertinentes que presentaran informes sobre "Los derechos de autor y la autopista de la información"*5 y "Los derechos de autor en el nuevo entorno de la comunicación", respectivamente. Informe. *El 22 de febrero de 1995, Rusia promulgó la Ley Federal sobre Información, Informatización y Seguridad de la Información y redactó proyectos de ley sobre la Ley de Secretos Comerciales y la Ley de Privacidad Personal. Al mismo tiempo, se propuso añadir un delito informático al nuevo Código Penal Federal ruso, a saber, el delito de violación de secretos comerciales. *7
Con el fin de establecer un marco legal para regular el espacio de las redes de información informática, el gobierno alemán presentó un proyecto de ley sobre servicios de información y servicios de comunicación al Bundesrat el 20 de diciembre de 1996.
El artículo 7 propone modificar la actual ley de derechos de autor y añadir una nueva cláusula sobre la protección de bases de datos
. *8
En la conferencia diplomática celebrada a finales del año pasado, la Organización Mundial de la Propiedad Intelectual (OMPI) adoptó el "Tratado sobre Ciertas Cuestiones Relativas a la Protección de las Obras Literarias y Artísticas" y la "Protección de "Los derechos de los intérpretes y productores de fonogramas" El propósito del Tratado es coordinar los problemas que surgen de la construcción de carreteras cuando los estados miembros implementan la Convención de Berna y la Convención de Roma. Tratado para la Protección de los Derechos de los Intérpretes y Productores de Fonogramas. Este año se revisará y adoptará un proyecto de tratado sobre derechos de propiedad intelectual (DPI) sobre bases de datos. *9 La Unión Europea promulgó la directiva del Foro Europeo y del Consejo de la Unión Europea sobre la protección legal de las bases de datos en febrero de 1996. *10
En los últimos años, la cuestión de la protección de los derechos de autor en la autopista de la información ha atraído la atención de personas relevantes en mi país.
Ya en el Seminario sobre Cuestiones de Derecho de Autor a través del Estrecho celebrado en diciembre de 1993, académicos de ambos lados del Estrecho de Taiwán discutieron el impacto de las tecnologías digitales y de redes en la teoría y la práctica de derechos de autor existentes.
En el Seminario Nacional de Teoría del Derecho de Autor celebrado en octubre de 1995, los participantes discutieron el impacto de la tecnología digital
en el derecho de autor. En mayo del año pasado, la Organización Mundial de la Propiedad Intelectual (OMPI) y el Partido Comunista Chino celebraron conjuntamente un seminario sobre derechos de autor de tecnología digital en Beijing.
En el Simposio Nacional de Revisión de la Ley de Derecho de Autor celebrado en junio del año pasado, los participantes mantuvieron un acalorado debate sobre la protección de las obras digitales y multimedia.
2. Autopista de la información y protección de los derechos de autor
En las redes informáticas de información, diferentes obras pueden convertirse en números binarios mediante tecnología digital para su almacenamiento y procesamiento.
Transmisión . Los usuarios en línea pueden transmitir directa
o indirectamente copias perfectas de estas obras digitales a los servidores de correo electrónico de otros usuarios o a los sistemas de tablones de anuncios (BBS), que están abiertos a todos los usuarios de Internet. prestar servicios de consulta y difusión de información
. Sistema de tablón de anuncios (BBS). Esto permite a otros usuarios recuperar
información u obras a través de la BBS y, si lo desean, imprimir estas obras en papel o
copiarlas en sus propios discos duros sin restricciones. Además, con la ayuda de la tecnología digital, los usuarios en línea pueden reunir fácilmente obras protegidas por derechos de autor en línea
. Por lo tanto, el derecho de reproducción del titular original de los derechos de autor y la integridad de la obra se cuestionan fuertemente en línea. Entonces alguien preguntó: ¿pueden la actual ley de derechos de autor y sus teorías básicas satisfacer las necesidades del rápido desarrollo de la tecnología digital? Sobre este tema, Estados Unidos tiene dos puntos de vista completamente diferentes
Uno cree que la ley de derechos de autor actual debe mantenerse sin ninguna modificación; el otro propone que
la ley de derechos de autor actual debe ser retenida; Las leyes de derechos de autor revisadas se someten a una revisión. El WGIPR cree que la ley de derechos de autor existente, con modificaciones menores y las aclaraciones necesarias, puede brindar una protección adecuada a los derechos en cuestión. *11 Según los supuestos del Libro Verde de la UE, la aparición de nuevas tecnologías no afectará a las teorías y principios básicos de los derechos de autor y derechos afines.
*12 El “Informe Cilinelli” de Francia cree que si bien la tecnología digital ha ampliado el alcance de la difusión de obras y ha permitido la producción de nuevas formas de obras, este cambio tecnológico no afectará la ley de derechos de autor en todos los aspectos. *A lo largo de su historia, la ley de derechos de autor ha respondido a los desafíos de la ciencia y la tecnología
. *14 La cuestión que nos ocupa es si la actual legislación sobre derechos de autor todavía se aplica a los efectos de la tecnología digital. Cabe señalar que el concepto actual de derecho de autor se desarrolló principalmente en el contexto de la imprenta.
*Cuando se inventó la tecnología de impresión, la mayoría de las obras protegidas por la ley de derechos de autor se materializaban directamente en un único soporte con una determinada combinación de texto y señales gráficas, lo que dio lugar principalmente a obras de texto y obras de arte. Desde entonces, las obras discográficas, cinematográficas y televisivas han seguido naciendo con la aparición de cintas, cintas de vídeo y otros soportes y la invención de la tecnología analógica.
El proceso de producción consiste en utilizar tecnología analógica para convertir texto, sonido y otras señales en señales analógicas reconocibles por máquina mediante equipos de grabación y reproducción, y luego utilizar el mismo equipo para restaurarlos en señales que las personas puedan ver y escuchar directamente. . En comparación con el proceso de conversión de trabajos de texto que se imprimen principalmente, solo existe un proceso más de simulación mecánica de señales, y los trabajos antes y después de la simulación no han cambiado.
Por lo tanto, la aparición de tecnologías como la simulación, la grabación y el cine no ha sacudido la base teórica de la ley de derechos de autor, que se formó principalmente a partir de la imprenta.
Sin embargo, el almacenamiento, la difusión y el uso de obras han ido un paso más allá que en la era de la imprenta
La posibilidad de que otros utilicen sin autorización obras protegidas por derechos de autor se ha vuelto mayor. Sin embargo, la ley de derechos de autor actual sólo se ha ajustado adecuadamente para dar cabida a estos cambios (por ejemplo, redefiniendo el alcance del "uso justo"). La diferencia entre la tecnología digital y la tecnología analógica es que esta última convierte éticamente obras en señales analógicas legibles por máquina, mientras que la primera convierte obras en señales legibles por máquina mediante conversión directa o conversión de analógico a digital.
Leer forma numérica binaria
. Sin embargo, cuando una obra se digitaliza, como cuando es analógica, también se puede convertir a su forma digital original legible por una máquina mediante el mismo dispositivo (una computadora) (siempre que los humanos no la procesen activamente de una manera que altere es p>
El estado de almacenamiento original en el dispositivo o operador). El proceso de digitalización de obras es también un proceso técnico intermedio, es un cambio puramente mecánico del código, sin el trabajo creativo de una tercera persona que no sea el autor original.
Dado que las obras se originan a partir de la creación humana, *16 obras protegidas por la ley de derechos de autor en realidad
contienen el trabajo creativo del autor. Por tanto, este proceso técnico intermedio no produce obras nuevas. Además, son los equipos, no las personas, los que juegan un papel protagonista en el proceso de digitalización de las obras. Los equipos en sí no tienen capacidades creativas. Por lo tanto, el proceso de digitalización de la obra no dota a la obra original de nueva creatividad y no crea un nuevo autor. Los derechos de autor siguen perteneciendo al autor original. *17
Se puede decir que el cambio en la tecnología de procesamiento de información de analógica a digital no es un cambio cualitativo.
Los principios básicos de la ley de derechos de autor actual aún se aplican.
Sin embargo, debido a la aparición de la tecnología digital, la tecnología multimedia y la tecnología de redes, el almacenamiento de obras
se ha vuelto multimedia y la difusión se ha vuelto más extensa y conveniente. obras multimedia,
La protección de los derechos de autor y la propiedad de los derechos e intereses de las bases de datos electrónicas y los nuevos servicios de redes de información
han planteado requisitos para el ajuste, enriquecimiento y modificación de la actual ley de derechos de autor.
La protección de los derechos de autor y la propiedad de los derechos e intereses de las bases de datos electrónicas y los nuevos servicios de redes de información han planteado requisitos para el ajuste, enriquecimiento y modificación de la actual ley de derechos de autor.
Los soportes de almacenamiento de trabajo tradicionales incluyen papel, cinta, disco, cinta de vídeo, etc. Por lo general, un soporte sólo puede almacenar un único soporte de información.
Con el rápido desarrollo de la tecnología multimedia,
texto, números, gráficos, imágenes estáticas y dinámicas, sonidos, etc. ahora pueden almacenarse en un único soporte: obras escritas, arte, etc. de diferentes soportes de información.
Se pueden almacenar obras, obras de fotografía, obras musicales, obras de animación,
obras de cine y televisión, etc., como CD de sólo lectura,
al mismo tiempo. ROM), como los discos de sólo lectura, han producido las llamadas obras multimedia*18, que permiten a las personas leer y apreciar obras con imágenes, texto, audio y vídeo con la ayuda de computadoras. Sin embargo, esta forma de trabajo, que combina múltiples obras tradicionales, desdibuja las líneas divisorias tradicionales entre obras. Si
las obras multimedia están inadecuadamente clasificadas, se verá afectado el ejercicio y limitación de sus derechos.
Según la Sección 101 de la Ley de Derechos de Autor de EE. UU., una obra audiovisual es "una serie de imágenes relacionadas que realmente están destinadas a ser reproducidas a través de un proyector, visor o dispositivo electrónico, etc. Pantallas de dispositivos mecánicos" .
Esto sugiere que, según la legislación estadounidense, las obras audiovisuales también contienen imágenes fijas, o al menos están relacionadas con ellas. Con base en las características de las obras multimedia, el Libro Blanco de EE. UU. sugiere que las obras multimedia en su conjunto pueden considerarse obras audiovisuales u obras audiovisuales (obras audiovisuales). *19 La propuesta del Ministerio de Educación, Cultura, Deportes, Ciencia y Tecnología de Japón
sugiere que la definición de obras cinematográficas en la actual Ley de Derechos de Autor
puede ser reemplazada por la concepto de "obra multimedia" u "obra audiovisual" o modificar por separado las disposiciones sobre obras cinematográficas de la ley vigente, es decir, la obra multimedia en su conjunto podrá considerarse una obra cinematográfica. O modificar las disposiciones sobre obras cinematográficas de la ley actual para clasificar directamente las obras multimedia como obras cinematográficas. *20El artículo 3(5) de la Ley de Derecho de Autor de mi país y el Artículo 4(9) del Reglamento de Aplicación de la Ley de Derecho de Autor solo definen obras de cine, televisión y vídeo.
Este tipo de obra se refiere a "una Obra que utiliza un determinado material como soporte, consta de una serie de imágenes con o sin sonido y se proyecta y reproduce con la ayuda de dispositivos adecuados. El autor cree que las normas anteriores resumen básicamente los principales atributos de las obras multimedia. Sin embargo, parece inapropiado dividir las obras multimedia en obras cinematográficas, obras televisivas y obras en vídeo. Sobre la base de la normativa vigente, las obras cinematográficas, las obras televisivas, las obras de vídeo y las obras multimedia se denominan colectivamente obras audiovisuales. ¿Se ha aclarado el concepto y el alcance de las obras audiovisuales y las explicaciones necesarias?
La "originalidad" es la condición principal para que una obra esté protegida por la ley de derechos de autor. Sin embargo, muchos países tienen estándares inconsistentes para determinar la originalidad de una obra. En lo que respecta a las obras multimedia, la mayoría adapta y combina sus propias obras protegidas por derechos de autor. ¿En qué medida cumplen los requisitos de "originalidad"? Desde una perspectiva micro, las obras multimedia tienen las características de cierto tipo de bases de datos
.
En general, se cree que incluso si una obra multimedia se crea a partir de una obra existente protegida por derechos de autor, la síntesis sólo se puede lograr si el productor
muestra creatividad intelectual en la selección, disposición y combinación de la obra. Sólo las obras multimedia deben estar protegidas por derechos de autor. Sin embargo, dado que dichas obras multimedia se basan en obras protegidas por derechos de autor existentes
, sus derechos de autor deben protegerse como derechos conexos.
La producción de obras multimedia a menudo involucra múltiples obras y múltiples autores. Si no se obtiene la autorización del propietario de la obra protegida por derechos de autor la primera vez y no se indica el autor y la fuente de la obra. puede constituir una infracción.
. *21 Sin embargo, no es fácil obtener la autorización de cada autor original uno a uno del productor de una obra multimedia
. Esto queda claramente ilustrado por las dificultades que encontró un grupo de artistas nacionales en materia de licencias al desarrollar un conjunto de software multimedia. *22Con el fin de proteger los derechos exclusivos de los autores originales y facilitar el uso de los productores multimedia, Japón y Estados Unidos propusieron la idea de establecer un centro de información sobre derechos de autor y un centro de información multimedia.
Este tipo de organización realiza negocios de concesión de licencias de derechos de autor unificadas en nombre de los propietarios de derechos de autor, emite licencias a los usuarios, recauda regalías y luego distribuye los derechos de autor a los usuarios en una determinada proporción. En la actualidad, nuestro país sólo ha establecido la Asociación China de Derechos de Autor de la Música para proteger los derechos de los propietarios de los derechos de autor de la música y un centro responsable de la recaudación y transferencia de la remuneración de los derechos de autor.
Sin embargo, ¿cómo establecer una organización de gestión colectiva para proteger los derechos e intereses de los propietarios de derechos de autor de diversas obras en China?
¿Cómo están legalmente posicionadas estas instituciones? ¿Necesitan estas organizaciones celebrar contratos de licencia estándar con productores y usuarios de medios? ¿Se puede resolver la cuestión de los derechos personales de un autor (como el derecho de modificación) mediante estos contratos? *De ser posible, ¿se presume que se permiten modificaciones a la obra original, como doblaje, traducción, subtítulos, reorganización, empalme, etc.? Éstas son cuestiones que debemos abordar al revisar la ley de derechos de autor.
El rápido desarrollo de la tecnología de redes, especialmente la aparición de Internet, ha hecho que la difusión de obras sea más amplia y cómoda.
Algunos usuarios de Internet ni siquiera necesitan indicar su
nombre de usuario y dirección de computadora para acceder de forma anónima a Internet o descargar información en línea a la memoria de su propia computadora. Esto conduce al menos a dos problemas.
En primer lugar, una vez que las obras digitales se transmiten en línea, ¿qué comportamiento constituye copia? En opinión de Estados Unidos, la Unión Europea y Japón, *24 los siguientes actos deben considerarse copia. (i) Almacenar la materia de la obra o los derechos conexos en cualquier almacenamiento digital fuera de línea (como un CD-ROM); (iii) Digitalizar la materia de la obra o los derechos conexos; (iv) Transferir el archivo digitalizado del usuario; Cargar documentos digitales desde la computadora del usuario a BBS u otros servidores de información; (v) Cargar documentos digitales desde la computadora del usuario a BBS u otros servidores de información; ⑤
Descargar documentos digitales desde BBS u otros servidores de información; Transferir documentos desde Transmitir de un usuario de una red informática a otro usuario de una red informática y ⑦ almacenar o incluso almacenar temporalmente el objeto de trabajo u objeto de derechos adyacente en la memoria de la computadora (como la memoria de acceso aleatorio),
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Copiar.
El derecho de reproducción está en el centro de los derechos de autor y derechos conexos, permitiendo al propietario de los derechos de autor autorizar o impedir que cualquier persona copie una obra protegida. El artículo 9(1) del Convenio de Berna establece que el autor de una obra literaria o artística tiene el derecho exclusivo de autorizar la reproducción de dicha obra "por cualquier medio" o "en cualquier forma", expresión amplia que debe abarcar todos los y medios de copia desconocidos, incluidos en principio todos los medios de copia mencionados anteriormente. Sin embargo, el artículo 9, apartado 2, del Convenio establece que "en determinados casos excepcionales, la ley de un Estado miembro de la Unión podrá autorizar la reproducción de tales obras, siempre que dicha reproducción no entre en conflicto con el uso normal de la obra y no infringe injustificadamente los intereses legítimos del autor
". Esta es una de las disposiciones más controvertidas de la Convención. El alcance de "en determinadas circunstancias especiales" mencionado en el artículo 9(2) es incierto, ya que diferentes países tienen diferentes interpretaciones del mismo.
Las leyes de derechos de autor en la mayoría de los países del mundo estipulan que a los copiadores se les concede el derecho de copiar para uso personal legítimo, y el uso personal generalmente se considera una excepción al derecho de copia. Sin embargo, las excepciones tradicionales a la ley de derechos de autor
se han visto muy cuestionadas por la llegada de las tecnologías de fotocopiado y grabación audiovisual.
Con cada vez más usuarios individuales en Internet, se vuelve más difícil distinguir si las obras protegidas por derechos de autor en Internet se utilizan con fines comerciales o como referencia personal si se almacenan o copian en diferentes formas sin límites de autorización. .
Por lo tanto, los países desarrollados han propuesto restringir estrictamente
varios comportamientos de copia de obras digitales en el entorno digital.
El artículo 52 de la Ley de Derecho de Autor de mi país estipula que copiar "se refiere a hacer una o más copias de una obra mediante impresión, copia, transcripción, frotamiento, grabación, videograbación, extracción, refotografiación, etc." comportamiento"
.
Aunque este artículo no enumera explícitamente los siete métodos de copia mencionados anteriormente en entornos digitales reconocidos en el extranjero, pero a partir de los interminables ejemplos de "y otros métodos", en general se puede considerar que estos siete métodos de copia han estado implícitos. De hecho, existen más de siete formas de replicar en un entorno digital. Por lo tanto, no parece haber necesidad de modificar la Ley de Derecho de Autor para aclarar la digitalización u otros métodos de reproducción de obras en el Artículo 52. En cuanto a si el séptimo comportamiento anterior constituye copia, creo que vale la pena debatirlo. Esto se debe a que tal comportamiento sólo da como resultado el almacenamiento temporal del trabajo en la memoria de la computadora, o la visualización, lectura y escucha temporal de todo o la mayor parte del trabajo para el usuario de la computadora, lo que esencialmente no representa una amenaza para el usuario efectivo. ejercicio del derecho de reproducción por parte del titular de los derechos de autor de la obra
Si se determina que es una copia de la obra, es casi duro.
En segundo lugar, estrechamente relacionado con el comportamiento de copia antes mencionado está la cuestión del derecho a difundir obras en Internet.
En 1987, al discutir la relación entre el derecho de reproducción y el derecho de distribución al difundir información a través de Internet, el Comité Gubernamental de Expertos en Textos Impresos de la Organización Mundial de la Propiedad Intelectual (OMPI) señaló que "el El método tradicional de reproducción de obras escritas y grabadas es la distribución de copias una vez finalizada la copia.
El modelo tradicional de reproducción de obras escritas y grabadas (impresión) es la emisión de copias una vez finalizada la copia en el caso. de almacenamiento o transmisión al público de obras escritas y de obras grabadas, las copias se emiten (simultáneamente) con el proceso de reproducción cuando... se transmite o distribuye por medios electrónicos, la distribución es parte del proceso de reproducción.
En base a esto se reconoce el derecho de reproducción. Este tipo de derecho de distribución implícito parece necesario." Los otros ordenadores son muy fáciles. Una vez completada la transferencia, la copia original generalmente permanece en la computadora del remitente, mientras que las copias se transfieren a la memoria de una o más computadoras en el extremo receptor. Es por eso que el Libro Blanco de Estados Unidos cree que la distribución digital de *26 información en línea (obras
) debe considerarse un acto de distribución y debe estar sujeta a derechos de distribución. La diferencia entre este y el concepto de distribución tradicional es que la distribución tradicional de copias de obras (como la venta de libros y el alquiler de cintas de vídeo) es que el editor está separado de las copias de las obras que posee y mediante Cuando una copia de una obra se envía o distribuye a través de Internet, la copia del remitente o distribuidor todavía existe en la computadora, y lo que envía o distribuye es solo una copia nueva.
De acuerdo con lo dispuesto en el Artículo 5 (5) del "Reglamento para la Implementación de la Ley de Derechos de Autor" de mi país, "distribución" se refiere a proporcionar una cierta cantidad de copias de obras al público mediante venta, alquiler , etc., para satisfacer las necesidades razonables del público". Entonces, ¿puede la difusión en línea de las obras digitales antes mencionadas clasificarse como arrendamiento (si los usuarios en línea pagan por alquilar las obras difundidas en línea)? En caso contrario, ¿es necesario aclarar la difusión en línea de obras digitales como "distribución" al modificar la Ley de Derecho de Autor?
En tercer lugar, muy relacionada con el derecho de emisión está la denominada “Doctrina de Primera Venta” o “Doctrina del Agotamiento” que restringe el derecho de emisión.
Teoría del agotamiento
. La interpretación precisa de esta teoría en la Sección 109(a) de la Ley de Derecho de Autor de Estados Unidos es: "El propietario legítimo de cualquier obra realizada o copiada legalmente tendrá derecho a venderla o venderla de otro modo sin el permiso del propietario de la obra. "método de disponer de obras o copias en su poder."
Ésta es la primera teoría de la venta.
*27 Esto demuestra que el control del propietario de los derechos de autor sobre su obra sólo se extiende hasta que vende una copia de la obra.
Una vez que la copia se vende, alquila o distribuye, sus derechos de distribución. han sido agotados y ya no podrán ser ejercidos
.
Sin embargo, la ley estadounidense estipula que el propietario de una copia o fonograma de software de computadora no puede alquilar ni prestar la copia o fonograma para obtener ganancias directas o indirectas porque se puede obtener una copia o fonograma de alta calidad a un costo mucho menor que el costo de produciendo el original. Reproducción de calidad. *El Libro Blanco de Estados Unidos considera que el "principio de primera venta" no se aplica a copias de obras transmitidas mediante transmisión digital. *Este principio se limita al derecho de distribución del propietario de los derechos de autor y de ninguna manera afecta el ejercicio del derecho de reproducción del propietario de los derechos de autor. El principio de primera venta "no permite la difusión de copias de obras a través de redes informáticas. Como se mencionó anteriormente, el problema es que con las redes y la tecnología informática actuales, una vez que una obra se pone en línea, aunque el divulgador de la obra conserva la copia original de la obra, la obra El destinatario de la copia también adquiere una copia o una nueva copia de la copia original distinta de la copia propiedad del comunicador si el propietario de la copia transmite la copia a otra persona sin el permiso del propietario de los derechos de autor. /p>
, puede constituir una infracción de los derechos de reproducción del propietario de los derechos de autor. Por lo tanto, el propietario de una copia legal puede distribuir su copia a través de otros medios, pero no puede hacer copias no autorizadas ni distribuirlas en línea sin permiso.
Los derechos de reproducción y distribución en el entorno digital y el "principio de primera venta" reconocido por el citado autor
y el principio de "uso justo" de definición del alcance de obras digitales y "personal" "Relacionado con el uso personal".
. Según las leyes de derechos de autor de la mayoría de los países, el "uso justo" de una obra protegida por derechos de autor es una limitación de los derechos de propiedad intelectual. Sin embargo, muchos países tienen regulaciones inconsistentes sobre el alcance del "uso legítimo". Dado que creemos que la difusión no autorizada de obras protegidas por derechos de autor de otras personas en Internet es una infracción, entonces 1. La obra se difunde en la red entre dos particulares 2. La obra se difunde entre varios particulares y una empresa 3. La el trabajo se distribuye en la red entre dos personas, 2. El trabajo se distribuye en la red entre varias personas y una empresa, 3. El trabajo se realiza solo en la red interna de una empresa Comunicación, ¿se pueden considerar estos comportamientos de comunicación como "personales"?
¿Usar"? Según lo dispuesto en el párrafo 1 del artículo 22 de la Ley de derechos de autor de mi país, el uso de obras publicadas para estudio, investigación o apreciación personal cae dentro del alcance del uso legítimo. Sin embargo, descargar obras protegidas por derechos de autor de otras personas difundidas en Internet sin permiso, o cargar obras protegidas por derechos de autor de otras personas (por ejemplo, los chinos comparten sus obras protegidas por derechos de autor favoritas con amigos chinos a través de Internet
Si el trabajo publicado se envía a amigos en los Estados Unidos), ¿puede considerarse "uso legítimo"? ¿Se puede considerar "uso legítimo"? En Francia, el propietario de un café informativo publicó en Internet un libro prohibido "El gran secreto" que exponía la vida privada del ex presidente Mitterrand sin el consentimiento del autor y del editor, una controversia que implica la infracción de los derechos de autor y de privacidad*30. El artículo 22 de la Ley de Derecho de Autor de China restringe los derechos de los titulares de derechos de autor en doce aspectos. Sin embargo, es difícil que estas normas abarquen diversas situaciones de uso personal en el entorno digital, y es difícil enumerarlas una por una en la ley. El autor considera que en la práctica judicial para determinar si se trata de "uso legítimo"
además de enriquecer y aclarar adecuadamente lo dispuesto en el artículo 22 de la Ley de Derecho de Autor, también se deben tener en cuenta los siguientes tres principios básicos: *31 1． Finalidad y naturaleza del uso. La consideración principal es si tiene fines educativos sin fines de lucro y si es de naturaleza comercial. 2. La naturaleza de las obras protegidas por derechos de autor que se utilizan.
Si la obra protegida por derechos de autor puede generar enormes beneficios económicos, como un libro o una película de gran venta, su copia estará sujeta a una revisión estricta. 3. La cantidad y calidad de la obra protegida por derechos de autor que se utiliza. Además del hecho de que copiar una gran cantidad de la obra de otra persona puede constituir una infracción, incluso copiar una pequeña parte de la obra (especialmente si la parte copiada es de alta calidad o importante para el resto de la obra) >
la obra ) también puede constituir infracción.
En Janus v. A & M Records, el tribunal dictaminó que una obra es material si se copia toda la obra (incluso si las dos obras no son completamente similares en su conjunto), también puede considerarse una infracción. *32 Por lo tanto, si la nueva obra musical
se basa en una pequeña parte del trabajo de otra persona (y ha sido digitalizada), y
la parte adoptada tiene un valor considerable para la obra de otra persona trabajo, puede constituir infracción.
III. Autopista de ajuste de información y protección de patentes
Parte de un trabajo multimedia a menudo incluye software de búsqueda y búsqueda de texto. Los sistemas multimedia
y los sistemas de bases de datos están equipados con el correspondiente software de gestión del sistema. Dado que otros pueden plagiar y copiar fácilmente este software, cómo proporcionar protección legal al software informático se ha convertido en una cuestión importante en la construcción de la autopista de la información. Las Regulaciones de Protección de Software Informático de mi país estipulan que el software
recibe protección de registro. Sin embargo, el registro de derechos de autor del software no es una condición necesaria para que el software obtenga derechos de autor.
Solo se puede utilizar como requisito previo para el procesamiento administrativo o el litigio de disputas sobre derechos de software *33Se puede ver que
efecto protector bajo. La actual ley de patentes de mi país, al igual que las leyes de patentes de la mayoría de los países del mundo, excluye el software informático simple del alcance de la protección. Sin embargo, si el objeto de la solicitud de patente de invención incluye software que produce efectos técnicos, constituye una solución técnica completa y hace una contribución técnica a la tecnología existente (por ejemplo, introducir software en una computadora conocida para controlar el funcionamiento interno). funcionamiento de la computadora, mejorando así el rendimiento interno de la computadora), la solicitud de patente no puede rechazarse simplemente porque se utiliza el software de la computadora. *34
Durante muchos años, la protección legal del software informático ha sido una confusión en la teoría y la práctica de la propiedad intelectual. ¿Se debe adoptar una ley de derechos de autor, una ley de patentes o una ley de secretos comerciales?
Todas las partes Siempre ha habido desacuerdos. Para las invenciones relacionadas con software, Estados Unidos tiende a utilizar leyes de patentes para protegerlas. El Tribunal de Apelaciones de Estados Unidos se pronunció recientemente sobre varios casos relacionados con patentes de algoritmos matemáticos *35 No estuvo de acuerdo con la decisión de la Junta de Apelaciones de Patentes de Estados Unidos de negarse a conceder una patente, sosteniendo que una memoria con una estructura de datos puede patentarse porque
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La estructura de datos debe constituir la organización física de los datos. En respuesta al fallo del tribunal, la USPTO redactó las "Directrices para el examen de invenciones implementadas en ordenador" en junio de 1995.
Para evitar la falsificación de software informático, la Oficina de Patentes de Japón decidió recientemente implementar un sistema de patentes para software de discos ópticos, etc., en lugar de utilizar la Ley de Patentes original.
Esta ley estipula eso solo cuando. software y equipos de computadora y otro hardware Los derechos de patente sólo pueden otorgarse cuando se integran entre sí. *36
Aunque la ley de derechos de autor y la ley de patentes tienen sus propias ventajas y desventajas en la protección del software, desde un punto de vista práctico,
Dado que las patentes son exclusivas, el alcance de la protección es claramente definido en las reivindicaciones, y en comparación con la protección de derechos de autor, es más fácil obtener pruebas de infracción, por lo que se debe dar prioridad a la protección de patentes para el software.
El autor considera que la pura derivación de software informático o el propio algoritmo matemático como parte de las reglas de la actividad intelectual
no puede ser objeto de protección por la ley de patentes de mi país, sino por combinación orgánica. con hardware
Cómo proteger las invenciones y creaciones relacionadas con el software, la Oficina de Patentes de China debería estipular en las directrices de examen,
que deberían aclarar las condiciones sustantivas para la autorización (por ejemplo, cómo juzgar invenciones y creaciones). En particular, es necesario aclarar las condiciones sustantivas para la autorización (como cómo juzgar la novedad
y la creatividad de este tipo de invención).
El nacimiento de la autopista de la información ha acelerado la difusión y el intercambio de información, por lo que cada vez más información influirá en los examinadores y jueces de patentes en los
exámenes de patentes y en los litigios de nulidad.
e inventiva. Hoy en día, la información contenida en especificaciones de patentes o publicaciones impresas tipo folleto a menudo se recupera mediante búsquedas manuales o automáticas.
Sin embargo, la mayoría de los documentos originales recuperados a través de estos métodos son documentos originales en papel difundidos a través de canales tradicionales de publicación
impresión. La aparición de publicaciones electrónicas ha cambiado los métodos tradicionales de difusión y recuperación de información y ha aumentado el número de fuentes de información pública utilizadas para juzgar la novedad y el nivel inventivo de las solicitudes de patente.
Sin embargo, aunque estos nuevos archivos electrónicos tienen las características de múltiples métodos de recuperación y alta velocidad,
Sin embargo, debido a que la información contenida en ellos se perderá cuando se transmita a través de la red, o los Usuarios de la red alteran o eliminan archivos electrónicos en la red sin autorización, destruyendo la integridad de la información y haciendo imposible la impresión de los originales. Por lo tanto, no había evidencia física disponible sobre la fecha en que se reveló por primera vez la información electrónica. Según
lo dispuesto en los párrafos 2 y 3 del artículo 22 de la Ley de Patentes de mi país, juzgar si una solicitud de patente tiene novedad depende principalmente de si es nacional o extranjera antes de la fecha de presentación. Si los documentos publicados
tienen el mismo contenido que en la fecha de presentación, si las mismas invenciones y creaciones se divulgan en el país y en el extranjero, o si son conocidas por el público de otras maneras
. Y comparar el nivel de actividad inventiva con el estado de la técnica antes de la fecha de presentación, junto con la verificación. Entonces, ¿la transmisión de una publicación electrónica a través de Internet cuenta como "pública"? ¿En qué circunstancias constituye "divulgación de publicación" en el sentido de la ley de patentes? Dado que la circulación
o el uso público de documentos electrónicos no se puede medir y está dentro de un ámbito de uso limitado
(como la difusión y el uso de dichos documentos en redes personales o intranets corporativas ), generalmente no se puede utilizar como fuente de información para juzgar las tecnologías existentes. Por tanto, se trata de problemas difíciles de resolver. Además, para que un determinado documento
constituya un documento válido del estado de la técnica, su contenido técnico debe ser preciso y fiable.
Sin embargo, por las mismas razones mencionadas anteriormente, el contenido y la precisión de los documentos electrónicos son impredecibles, la fecha exacta de publicación del documento es difícil de determinar y es difícil realizar cualquier tipo de revisión por pares. o revisión de contenidos.
Esto complica la evaluación de la información contenida en las publicaciones electrónicas, lo que a su vez afecta a la determinación de
novedad y actividad inventiva.
Publicaciones electrónicas.
4. Carretera de la Información, Protección de los Derechos de Marca y Competencia Desleal
mi país implementa un sistema de registro de marcas, una vez que una marca es aprobada para su registro, ésta queda protegida por la Ley de Marcas
. p>. Los derechos de marcas comerciales se limitan a marcas registradas aprobadas y productos aprobados. De acuerdo con las disposiciones del artículo 38, párrafo 1, de la Ley de Marcas de mi país, si otros utilizan una marca idéntica o similar en productos iguales o similares sin el permiso del solicitante del registro de la marca, se considerará una infracción. El artículo 11 de la Ley de Marcas de mi país también estipula: "Los solicitantes de registro de marcas deberán completar la categoría del producto y el nombre del producto que se utilizará de acuerdo con la tabla de clasificación de productos prescrita". Esto muestra que al solicitar el registro de una marca, el solicitante debe completar de manera precisa y clara la categoría de producto para la cual se utilizará la marca registrada y el nombre del producto de acuerdo con la tabla de clasificación de productos. Esto indica el tipo de productos sobre los cuales el solicitante desea obtener derechos de marca y aclara el tipo de productos sobre los cuales el solicitante desea obtener derechos de marca.