Explicación de la terminología de audio profesional

Esto se guardó previamente como referencia.

Indicadores de rendimiento de los altavoces

1. Rango de frecuencia (unidad: Hz): se refiere al rango entre la frecuencia de sonido efectiva más baja y la frecuencia de sonido efectiva más alta. El rango de frecuencia de reproducción ideal del altavoz es reproducir uniformemente el rango de frecuencia audible del oído humano, es decir, 20 HZ ~ 20000 HZ. Sin embargo, para reproducir el sonido a un nivel de presión más alto, cuanto más baja sea la banda de frecuencia, mayor será la amplitud de la estructura y se debe considerar la reducción de la distorsión y, en general, se debe aumentar el volumen del altavoz. Por lo tanto, el objetivo no debe establecerse demasiado alto. 50 HZ ~ 16 KHZ es suficiente. Por supuesto, 40 HZ ~ 20 KHZ es mejor.

2. Respuesta de frecuencia (unidad: decibel dB): se refiere a conectar una señal de audio con una salida de voltaje constante al sistema de altavoces. Cuando se cambia la frecuencia de la señal de audio, la presión del sonido generada por el. El altavoz cambia con la frecuencia. El fenómeno de aumento o atenuación y cambio de fase con la frecuencia. Esta relación correspondiente entre la presión del sonido, la fase y la frecuencia se llama respuesta de frecuencia. La curva de presión sonora que cambia con la frecuencia se denomina "característica de amplitud-frecuencia", y la curva de desfase que cambia con la frecuencia se denomina "característica de fase-frecuencia". La combinación de ambas se denomina "respuesta de frecuencia" o "característica de frecuencia". ". La cantidad de cambio se expresa en decibeles. Este indicador es un indicador importante para evaluar la calidad de los altavoces. Cuanto menor sea el valor de decibelios, más plana será la curva de respuesta de frecuencia del altavoz y menor será la distorsión.

3. Características de frecuencia de puntería: el grupo de curvas de respuesta de frecuencia del altavoz medido en ciertas direcciones de radiación de ondas sonoras específicas, como el plano horizontal del eje central del altavoz a 0 grados, 30 grados y 60 grados. Por ejemplo, un altavoz con buena directividad es como una lámpara fluorescente y la luz se puede distribuir uniformemente en todos los rincones de la habitación. Al contrario, es como una linterna.

4. Nivel máximo de presión sonora de salida: Indica el indicador de nivel máximo de sonido que puede dar el altavoz al introducir la máxima potencia.

5. Distorsión (expresada en porcentaje).

La distorsión armónica se refiere a la adición de componentes armónicos de alto orden que no están en la señal original al sonido reproducido.

Distorsión de intermodulación, sabemos que el altavoz es un dispositivo no lineal en el proceso de reproducción de la fuente de sonido, debido a la falta de homogeneidad del campo magnético del espacio magnético y los factores de deformación no lineales del sistema de soporte. Se producirá un tipo de distorsión original. No hay ningún componente de frecuencia nuevo en la señal, por lo que cuando la señal de frecuencia nueva y la señal de frecuencia original se agregan al altavoz, se modulará otra frecuencia nueva. Además, la señal musical no es una señal de onda sinusoidal de un solo tono, sino una señal de varios tonos. Cuando se introducen dos señales de diferentes frecuencias en el altavoz al mismo tiempo, debido a los grandes factores no lineales, las dos señales se modularán y se generará una nueva señal de frecuencia, además, en la frecuencia de reproducción del altavoz. a la señal original, aparecerán dos señales. Una nueva frecuencia que no está presente en la señal original. Esta distorsión es una distorsión de intermodulación. Su principal impacto es la brea (también conocida como brea).

La distorsión transitoria, la distorsión transitoria del sistema de altavoces, se refiere a una distorsión de la forma de onda de transmisión causada por la inercia de masa del sistema de vibración del altavoz. Dado que el altavoz tiene una cierta inercia de masa, la vibración del cono de papel no puede seguir el ritmo de la señal eléctrica que cambia instantáneamente, lo que provoca una distorsión de la forma de onda transmitida del sonido reproducido, lo que resulta en cambios en el espectro y el timbre. La calidad de este indicador es extremadamente importante en los sistemas de altavoces y unidades de altavoces. Afecta directamente el grado de calidad del sonido y restauración del timbre.

6. Potencia etiquetada (unidad: Watts W): La potencia marcada en el altavoz. Existen dos métodos de marcado populares en el mundo:

Potencia a largo plazo o potencia nominal. el primero se refiere a la potencia nominal. Ingrese una señal analógica específica al altavoz dentro del rango de frecuencia. La duración de la señal es de 1 minuto y el intervalo es de 2 minutos. Repita la potencia eléctrica de entrada máxima del altavoz. daño mecánico. Esto último se refiere a la entrada de una señal de onda sinusoidal de frontera al altavoz dentro del rango de frecuencia nominal, la duración de la señal es de 1 hora y el altavoz produce la potencia sinusoidal máxima sin daño térmico o mecánico.

La potencia máxima que se puede tolerar es la potencia musical (MPO), que tiene su origen en el Estándar Industrial Alemán (DIN) y se refiere a la potencia máxima que un altavoz puede soportar durante un corto período de tiempo. Esto se debe a que al reproducir señales musicales, la amplitud de la señal de audio cambia mucho y, a veces, el valor máximo de la potencia musical supera varias veces la potencia nominal en un corto período de tiempo. Los estándares de etiquetado de energía formulados por la norma nacional GB9396-88 de mi país incluyen potencia máxima de ruido, potencia máxima a largo plazo, potencia máxima a corto plazo y potencia nominal de onda sinusoidal. Por lo general, los fabricantes de altavoces utilizan potencia a largo plazo o potencia nominal como potencia etiquetada de los altavoces.

7. Impedancia nominal (unidad: ohmios Ω): se refiere a la relación entre el voltaje de señal U introducido por el altavoz y la corriente de señal (esto es lo mismo que en física de la escuela secundaria, R=U/ I). Dado que la impedancia del altavoz es función de la frecuencia, el valor de la impedancia cambia a medida que cambia la frecuencia de la señal de entrada. Los valores preferidos de impedancia del altavoz estipulados por los estándares nacionales de mi país son 4Ω, 8Ω y 16Ω (el valor recomendado por el estándar internacional es 8Ω), y la impedancia nominal del altavoz se estipula como: entre el valor máximo de la resonancia del altavoz frecuencia F0 y el segundo pico de vibración más alto F1 el valor de impedancia más bajo entre ellos. Algunos fabricantes de altavoces extranjeros utilizan la sección plana de la curva característica de impedancia como impedancia nominal del altavoz. La impedancia nominal de la caja del altavoz es diferente de la impedancia nominal del altavoz, porque hay más de una unidad de altavoz en la caja del altavoz y las propiedades de cada unidad son diferentes. Además, existen redes de cruce en serie o en paralelo. por lo que la norma estipula que la impedancia mínima no debe ser inferior al 80% del valor de impedancia nominal.

8. Sensibilidad (unidad: decibel dB): La sensibilidad del altavoz se refiere a cuando la potencia de entrada al altavoz en el sistema de altavoces es de 1W, medida a una distancia de 1m del centro geométrico de cada unidad de altavoz en la parte frontal del altavoz El nivel de presión sonora obtenido (la presión sonora es proporcional a la amplitud y frecuencia de las ondas sonoras, y el nivel de presión sonora es un indicador del tamaño relativo de la presión sonora). Lo que hay que señalar aquí es que, aunque la sensibilidad es un indicador de un altavoz, no tiene nada que ver con la calidad del sonido o el timbre. Sólo afecta el volumen del altavoz. Puede aumentar la potencia de entrada para aumentar el volumen del altavoz. vocero.

9. Eficiencia (expresada como porcentaje): La definición de eficiencia del altavoz es la relación entre la potencia sonora emitida por el altavoz y la potencia eléctrica de entrada (es decir, el porcentaje de conversión de sonido a electricidad). ). Actualmente, los altavoces que se venden en el mercado suelen estar marcados con sensibilidad, mientras que algunos altavoces están marcados con eficiencia, expresada en decibeles. Este método de etiquetado incorrecto hace que algunos consumidores confundan los dos indicadores de sensibilidad y eficiencia. Los dos indicadores de sensibilidad y eficiencia del altavoz no tienen nada que ver con la calidad del sonido y el timbre, ni son un estándar para evaluar la calidad. Sin embargo, si la sensibilidad y la eficiencia son demasiado bajas, se debe aumentar la potencia de entrada del amplificador de potencia para lograrlo. el nivel de presión sonora requerido.

La distribución y control del volumen en las bandas de frecuencia alta, media y baja del sistema de audio

Este proyecto es fácil de entender, pero también es fácil causar malentendidos en el texto. comunicación. ¿Cómo decirlo? Todo el mundo dirá: Los agudos de este par de altavoces son demasiado fuertes y los graves muy escasos. Esta es la distribución de volumen de las bandas de frecuencia alta, media y baja. El problema es que si el ancho de banda de 20 Hz a 20 KHz se divide en tres segmentos, inevitablemente generará confusión sobre "precisión insuficiente". ¿Dónde suena tu bajo? ¿Qué tan bajo? Para que la descripción sea más precisa, es necesario subdividir el ancho de banda de 20 Hz-20 kHz. Según el método de clasificación de American TAS y Stereophile, es muy simple. Subdividen cada sección de alta, media y baja en tres subsecciones, que es el método de división de "frecuencia intermedia más baja, frecuencia intermedia y frecuencia intermedia más alta". . Este método de división es como la ley de doce iguales, que es bastante regular. Sin embargo, cuando lo utilizan los chinos, surgen algunos problemas menores de traducción. Por ejemplo, ¿la "frecuencia media baja" debería llamarse "frecuencia media-baja" o "frecuencia media-baja"? ¿Qué pasa con las frecuencias bajas más altas? ¿"Alta y baja frecuencia"? Para los chinos, esta clasificación por parte de extranjeros puede no funcionar. Por lo tanto, hace mucho tiempo, me referí al ancho de banda del instrumento musical y al nombre de la orquesta para el sonido, y dividí la frecuencia de 20 Hz-20 KHz en siete segmentos: frecuencia extremadamente baja, frecuencia baja, frecuencia media-baja, frecuencia media. , frecuencia media-alta, frecuencia alta y frecuencia extremadamente alta. Los sustantivos en estos siete párrafos están en línea con los nombres habituales del pueblo chino común y son fáciles de recordar sin confusión.

Frecuencia extremadamente baja

La octava de 20Hz a 40Hz se llama frecuencia extremadamente baja. Hay muy pocos instrumentos musicales en esta banda de frecuencia. Probablemente haya contrabajo, fagot, trompa, órgano, piano y otros instrumentos que puedan alcanzar un rango tan bajo. Dado que esta frecuencia extremadamente baja no es el rango más bello del instrumento, los compositores rara vez escriben notas tan bajas. A menos que la música pop esté deliberadamente arreglada con sintetizadores electrónicos, las frecuencias extremadamente bajas son de poca utilidad para los fanáticos del audio. Algunas personas malinterpretan una cosa y dicen que, aunque el tono fundamental de un instrumento no es tan bajo, los armónicos pueden ser tan bajos como el tono fundamental. De hecho, esto es incorrecto, porque la nota fundamental del instrumento es la nota más baja de la nota. La nota subirá dos veces, tres veces, cuatro veces, cinco veces... etc., y no habrá. notas a la baja. Es como si apretases una cuerda, la frecuencia de vibración de toda la longitud de la cuerda es el tono fundamental, y la frecuencia de vibración de la mitad, un tercio, un cuarto, un quinto...etc. La longitud de la cuerda es el armónico. La suma del tono fundamental y los armónicos es el timbre del instrumento.

En otras palabras, incluso si la nota fundamental (tono) de un violín y una flauta es la misma, el timbre aparecerá de manera diferente.

Baja frecuencia

La frecuencia de 40Hz a 80Hz se llama baja frecuencia. ¿Qué instrumentos hay en esta banda de frecuencia? Bombo, contrabajo, violonchelo, fagot, fagot, trombón bajo, clarinete bajo, tuba, trompa, etc. Esta banda de frecuencia contribuye de manera importante a la rica base de bajas frecuencias. Por lo general, la mayoría de la gente confunde esta banda de frecuencia con una frecuencia extremadamente baja, porque suena muy baja. Si la sensación de volumen en esta banda de frecuencia es muy pequeña, no habrá una sensación rica y oleada y hará que las frecuencias medias a altas y las frecuencias altas se destaquen, haciendo que el sonido pierda su sentido de equilibrio y haga que el sonido se destaque. Es insostenible escucharlo.

Frecuencia media-baja

De 80Hz a 160Hz, yo la llamo frecuencia media-baja. Esta banda de frecuencia es la más problemática para los fanáticos del audio taiwaneses, porque es la culpable de causar zumbidos en los oídos. ¿Por qué esta banda de frecuencia es particularmente propensa a picos? Esto está relacionado con el largo, ancho y alto de la habitación pequeña. Para eliminar este molesto pico, la mayoría de las personas hacen todo lo posible por absorber esta banda de frecuencia para que sus oídos no zumben. Desafortunadamente, cuando sus oídos no suenan retumbantes, los graves inferiores y las frecuencias medias superiores pueden haberse hundido debido a la absorción de las frecuencias medias-bajas, lo que hace que el sonido sea más fino y carente de riqueza. Lo que es aún más desafortunado es que la mayoría de la gente piensa que esta situación es correcta porque el pico desaparece. Esta es una de las razones por las que muchas personas no tienen un sonido rico en sus hogares. Los instrumentos en esta banda de frecuencia incluyen los instrumentos mencionados hace un momento en la banda de baja frecuencia. Por cierto, también habría que añadir timbales y bajos.

Frecuencia intermedia

Las frecuencias que abarcan tres octavas (320 Hz, 640 Hz, 1280 Hz) desde 160 Hz hasta 1280 Hz se denominan frecuencias intermedias. Esta banda de frecuencia contiene casi todos los instrumentos musicales y voces, por lo que es la banda de frecuencia más importante. Aquí también se produce el mayor malentendido que tienen los lectores sobre el alcance de un instrumento. Por ejemplo, la mayor parte del rango del violín está en esta banda de frecuencia, pero la mayoría de la gente piensa erróneamente que es muy alto. No creas que el rango de la soprano es muy alto. En términos generales, su rango más alto está solo en el límite superior. gama media.

De la descripción anterior, también debes entender lo importante que es esta frecuencia intermedia en el audio. Si se reduce esta frecuencia, el rendimiento del sonido se reducirá inmediatamente. A veces, esta delgadez puede interpretarse fácilmente como una "falsa cohesión". Creo que hay muchos fanáticos del audio que se encuentran en una situación de depresión de frecuencias medias sin saberlo. La importancia de esta banda de frecuencia también se puede analizar desde el punto de cruce del altavoz de dos vías. Generalmente, los puntos de cruce de los altavoces de dos vías están en su mayoría alrededor de 2500 Hz o 3000 Hz. Es decir, la unidad de tweeter es responsable de la frecuencia por encima de 2500 Hz y la unidad de medios graves es responsable de la frecuencia por debajo de 2500 Hz. Estos 2500 Hz son aproximadamente el doble que los 1280 Hz. En otras palabras, para evitar que la unidad de medios-graves cause demasiada distorsión del punto de cruce en el límite de frecuencia intermedia, los diseñadores han elevado el punto de cruce al doble del límite superior de la frecuencia intermedia. , por lo que como resultado, la unidad de medios graves puede emitir la frecuencia de rango medio más perfecta.

Si esta afirmación es correcta, ¿para qué sirve el tweeter? Si alguna vez has acercado tu oído a un tweeter, habrás escuchado un sonido de "silbido", y ahí es donde están la mayoría de los matices. Si no hay una unidad de agudos para producir un silbido y solo se usa una unidad de medios y graves para cantar música, definitivamente será sombrío. Por supuesto, si se trata de un altavoz con diseño de tres vías, la mayor parte de esta frecuencia de rango medio se incluirá en el controlador de rango medio.

Frecuencia media y alta

De 1280Hz a 2560Hz se denomina frecuencia media y alta. ¿Qué instrumentos hay en esta banda de frecuencia? Aproximadamente una cuarta parte del rango superior del violín se encuentra aquí, el rango superior de la viola, el rango superior de la flauta, el clarinete, el oboe, la mitad del rango inferior del flautín, los platillos, el triángulo, etc. Tenga en cuenta que el pequeño altavoz no está en esta banda de frecuencia. De hecho, las frecuencias medias y altas son fáciles de identificar. El rango alto del grupo de cuerdas y el rango alto del instrumento de viento de madera son frecuencias medias a altas. Mucha gente piensa erróneamente que esta banda de frecuencia es de alta frecuencia, así que preste especial atención.

Alta frecuencia

El dominio de frecuencia de 2560Hz a 5120Hz es lo que yo llamo alta frecuencia. Para la interpretación de instrumentos musicales, hay muy pocas oportunidades de involucrarse en este dominio de frecuencia. Porque, excepto el rango superior del violín, el rango alto del piano y el flautín, la mayoría de los demás instrumentos no aparecerán en esta banda de frecuencia. Desde el punto de cruce del altavoz, podemos encontrar que todo este rango de frecuencia aparece en el tweeter. Como dije antes, cuando acercas la oreja al tweeter lo que escuchas no es el sonido del instrumento, sino un silbido.

Del rendimiento del tweeter se desprende una vez más que el tweeter rara vez emite el tono fundamental de un instrumento o de la voz humana. Sólo emite matices de alta potencia del tono fundamental.

Frecuencia extremadamente alta

La amplia banda de frecuencia de 5120Hz a 20000Hz es lo que yo llamo frecuencia extremadamente alta. Por el hecho de que muy pocos instrumentos musicales aparecen en frecuencias altas, se puede comprender que las frecuencias extremadamente altas contienen sólo los matices de los instrumentos musicales y las voces humanas. En general, los armónicos de los instrumentos musicales tienden a tener menor energía cuanto más altos son. Es decir, el tweeter debe ser muy sensible y capaz de reproducir claramente sonidos muy sutiles. A partir de aquí, algo sucedió que causó problemas en la fabricación de monómeros de altavoces, es decir, ¿cómo obtener lo mejor de ambos mundos? ¿Qué es "lo mejor de ambos mundos"? ¿Alguna vez has pensado que si un tweeter está diseñado para accionar el diafragma con una corriente muy pequeña para reproducir claramente todos los matices sutiles, entonces este tweeter también es responsable de las frecuencias altas y medias de alta energía? Es muy probable que siempre esté en un estado de distorsión, porque la energía en estas dos bandas de frecuencia es mucho mayor que la frecuencia extremadamente alta. Esta es una de las razones por las que muchos altavoces actualmente en el mercado son muy claros en frecuencias extremadamente altas, pero tienden a ser ásperos. ¿Aún recuerdas el antiguo altavoz Spenddor SP-1? Es un diseño de circuito de tres tonos, pero ¿qué pasa con el circuito de tres tonos? Unidad de medios graves de tres vías, unidad de tweeter y unidad de súper tweeter. Ese súper tweeter es responsable de frecuencias superiores a 13000 Hz. Recuerdo que mucha gente estaba "desconcertada" en ese momento, ¿por qué el SP-1 tenía un súper tweeter pero el sonido era tan suave? ¡Debería quedar muy afilado! ¡Ahora creo que deberías entenderlo! El objetivo del diseño del SP-1 es evitar que el tweeter se distorsione y reproducir frecuencias extremadamente altas. Ésta es una de las razones por las que el SP-1 suena tan cómodo y musical.

Después de comprender el método de segmentación de las bandas de frecuencia alta, media y baja, analizaremos a continuación el "control" más allá de la sensación de volumen. El sentido de cantidad, por supuesto, se refiere a la cantidad, que es lo que llamamos: más agudos, menos graves, etc. El control generalmente se refiere al control de "bandas de baja frecuencia y bandas de alta frecuencia". Algunos equipos tienen graves sueltos, mientras que otros tienen elasticidad. Diríamos que este último tiene control de baja frecuencia. Algunos equipos pueden capturar frecuencias altas para que no dañen los oídos. Decimos que tienen un buen control de las altas frecuencias. Tenga en cuenta que la cantidad de volumen en cada banda de frecuencia no representa la calidad real del equipo. Lo importante es la coincidencia del volumen entre los equipos. Se puede decir que la calidad del control es la calidad del equipo en sí.