¿Quieres crear tonos con calidad de película? ! Comencemos con el conocimiento del color ~
Además del disfrute visual de una excelente fotografía, también podemos sentir la expresión emocional en una foto, y la expresividad de esta emoción proviene principalmente del color de una foto.
Como se muestra en la imagen inferior, el amarillo dorado es el color principal de la foto Además de darnos la sensación de otoño, el ginkgo amarillento también transmite una atmósfera positiva, soleada y confortable.
Para aprender y dominar verdaderamente los principios de la mezcla de colores, es indispensable adquirir los conocimientos básicos del color. En esta lección, te revelaremos los secretos que esconde el color.
Puntos de conocimiento en este número: HSL, RGB, CMYK, Lab
| Modelo de color basado en el reconocimiento del ojo humano: HSL
“El cielo azul, Flores de color rojo brillante, piel bronceada. "Esta es la percepción directa del color por parte del ojo humano, pero resume de manera invisible los tres atributos del color: tono (Tono), saturación (Saturación) y brillo (Luminosidad). Conocido como HSL.
Matiz, es decir, la apariencia del color. Debido a las diferentes tonalidades, distinguimos los colores "rojo, naranja, amarillo, verde, azul, azul y violeta". Al mismo tiempo, podemos representar todos los tonos en un círculo y la unidad de tono son los grados. Como puede verse en el diagrama de la rueda de colores, el blanco y el negro no tienen matiz.
Saturación, valor de pureza de un color. Cuanto mayor es la saturación, más puro y rico es el color; por el contrario, cuanto menor es la saturación, más gris y claro es el color. Se puede ver en el diagrama de gradiente de barras que el color solo existe en valores de escala de grises.
Brillo, es decir, la luminosidad u oscuridad de un color. Cuanto mayor es el brillo, más blanco es el color; cuanto menor es el brillo, más oscuro es el color.
Basándonos en los tres atributos anteriores, podemos utilizar un modelo para interpretar el modelo de color "HSL". Cualquier punto del modelo corresponde a un color. El grado del círculo representa el tono del color. La distancia desde el eje central representa la saturación del color.
CameraRaw también proporciona un diseño de ajuste de color HSL dedicado (marco azul), que puede realizar ajustes de color individuales para las fotografías.
| Color en la luz: modelo de color aditivo RGB |
Cuando estaba en la escuela secundaria, mi profesor de ciencias hizo un experimento después de que la luz pasara a través de un prisma, se refractaba "rojo". , naranja, amarillo, verde, azul, índigo y violeta" Siete colores, si rodeamos los siete colores, es el círculo de tono que acabamos de mencionar anteriormente.
Cuando estábamos leyendo, nos inculcaron una conclusión: la luz blanca es una especie de luz compuesta, que se compone de siete colores: "rojo, naranja, amarillo, verde, azul, índigo y violeta". .
Sin embargo, cuando comencé a aprender sobre los colores de la luz, la puerta a la física se abrió nuevamente en mi mente~
Más tarde, grandes científicos volvieron a descomponer estos siete colores. Se descubrieron tres colores primarios que constituyen el color de la luz, a saber, rojo (rojo), verde (verde) y azul (azul), denominados RGB. (Recuerde estos tres colores con atención, porque los abordará en futuros ajustes de color).
Explique brevemente el concepto de "tres colores primarios": los tres colores primarios son colores que ya no se pueden descomponer. , y los tres colores primarios se siguen repitiendo. Todos los colores se pueden obtener sumando de dos en dos. En otras palabras, los tres colores de RGB son los elementos más básicos que componen los colores de la luz.
A través del estudio anterior, siempre he cambiado mi teoría de la escuela secundaria: la luz blanca es un tipo de luz compuesta, que se compone de "rojo (R), verde (G), azul (B) )" se forma superponiendo tres colores.
Dado que RGB se superpone a luz blanca, ¿qué tipo de color se producirá cuando se superpongan dos o dos? De la siguiente imagen podemos sacar las siguientes conclusiones:
Verde azul = cian (C)
Rojo azul = magenta (M)
Rojo verde = Amarillo (Y)
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Llamamos colores secundarios al color obtenido al superponer los colores primarios en pares, por lo que el cian, magenta y amarillo son colores secundarios en el modelo RGB.
El modelo de color RGB es aplicable a todos los objetos que emiten luz, como el sol, televisores, monitores, linternas, lámparas incandescentes, etc.
Tomemos como ejemplo los primeros televisores en color. Si miras lo suficientemente cerca de la pantalla del televisor, encontrarás que la pantalla está dividida en cuadrados y los transistores que emiten luz en cada cuadrado emitirán luz de tres. Colores: RGB. Los tres colores de RGB se superponen entre sí y aparece un rico sistema de colores. Por eso al RGB se le llama modelo de color aditivo.
La transición de la televisión en blanco y negro a la televisión en color se debe al espectro de siete colores refractado por un pequeño prisma. La física sigue siendo muy interesante, ¿no?
Quizás en homenaje al descubrimiento del modelo de color RGB, los primeros logotipos de estaciones de televisión tenían una singularidad. En la siguiente imagen, ¿ves esa singularidad?
Debido a que el nivel de brillo de cada color está entre 0-255 valores (eje X del histograma), es decir, cada color RGB tiene 256 cambios de brillo, 256*256*256= 16777216 colores, este es el monitor que más colores puede mostrar.
| El color en la impresión: modelo de color sustractivo CMYK |
En cuanto a la luz estudiada en la escuela secundaria, también hemos estudiado este tipo de ejemplos.
“La razón por la que podemos reconocer la forma de las hojas verdes es porque las hojas verdes reflejan la luz del sol y la proyectan en la retina, formando una imagen de hojas verdes; la razón por la que las hojas verdes son verdes es porque las hojas verdes absorben; otros elementos en el espectro de luz visible. El color refleja el verde”
Espero que no te hayas desmayado todavía porque no eres bueno en física. El ejemplo anterior tiene una palabra clave "reflejo". De hecho, las hojas verdes también son una metáfora de algo importante, es decir, "objetos no luminosos".
Los "objetos no luminosos" tienen su propio conjunto de reglas de color, porque absorben parte de la luz y reflejan la luz restante, mostrando así diferentes colores. Por lo tanto, estos modelos de color reflejados se denominan modelo de color sustractivo. "CMY".
Al igual que el modelo RGB, el modelo CMY también tiene los tres colores primarios básicos, pero si miras de cerca, ¿te resultan familiares estos tres colores?
Así es, ¿no son Cian, Magenta y Amarillo los colores secundarios que se obtienen al superponer dos modelos RGB?
Al mismo tiempo, también podemos ver otro fenómeno interesante:
Amarillo magenta = rojo (R)
Cian amarillo = verde (G)
p>Cian magenta = azul (B)
Después de superponer los tres colores primarios de dos en dos, obtenemos rojo (R), verde (G) y azul. Colorea (B) tres colores secundarios.
En la impresión, el negro que se produce mezclando cian, magenta y amarillo no es negro puro, y el coste de hacerlo es demasiado alto, por lo que la máquina de impresión también tiene una tinta negra especial "K". La última K en el modelo de color CMYK hace referencia a este negro. Para distinguir el azul (Blue), el negro (Black) se reemplaza por "K".
| Colores adyacentes y colores complementarios|
Utilice un ejemplo sencillo para distinguir entre estos dos modelos de color:
Cómo lucir en una habitación oscura ¿Qué pasa con el color? ? Simplemente enciende la luz de colores, RGB.
¿Cómo se puede ver el color en una hoja de papel blanco? Simplemente aplique pintura sobre papel blanco, CMYK.
La siguiente imagen no es solo una comparación de RGB y CMYK, sino que también esconde importantes conocimientos sobre el color: colores adyacentes y colores complementarios. (PD: La siguiente imagen es muy importante. Es mejor recordarla con habilidad. ¡¡¡Será de vital ayuda para el ajuste posterior del color!!!)
· Colores adyacentes ·
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Quienes han estudiado diseño de zapatos para niños deben saber que a dos colores adyacentes de un color los llamamos colores adyacentes. Como se muestra en la figura siguiente, los colores adyacentes del rojo son amarillo y magenta, y los colores adyacentes del cian son verde y azul.
Los colores adyacentes también tienen un nombre llamado "colores de apoyo". Por ejemplo, los colores adyacentes (colores admitidos) del cian son azul y verde. Si mezclamos azul y verde al mismo tiempo, podemos obtener cian. (Este es el mismo principio cuando jugaba con pintura cuando era niño ~)
· Colores complementarios ·
¿El color opuesto a un color? se llama su "color complementario". Por ejemplo, el color complementario del rojo es el cian y el color complementario del azul es el amarillo.
Los colores complementarios siempre aparecen en pares, por lo que también tiene otro nombre “colores opuestos”. Mezclar colores complementarios formará el gris, es decir, reducirá la pureza de cada uno de los dos colores (cuanto menor sea la saturación, más gris será).
Si no puede recordar los mapas de color RGB y CMYK anteriores, debe recordar cuidadosamente la siguiente imagen. Esta es una versión simplificada del diagrama de relación de colores.
Ahora si escribimos los colores complementarios por parejas, nos aparecerán las siguientes combinaciones:
Tomando como ejemplo el rojo (R), el color adyacente es el cian (C) con un naranja línea recta, los colores complementarios son dos líneas diagonales violetas, magenta (M) y amarillo (Y).
También existe un fenómeno muy interesante. Los colores complementarios también tienen el efecto de compensación. Por ejemplo, el magenta y el verde son colores complementarios. Cuando aumento la cantidad de magenta en una foto, la cantidad de verde en la foto disminuye en consecuencia.
Pero si te fijas bien, ¿no es esto similar a la temperatura y el tono de color de los que solemos hablar?
De la misma manera, cuando movemos el control deslizante de temperatura de color hacia la derecha y agregamos amarillo, también es un proceso de restar azul; cuando movemos el control deslizante de tono hacia la izquierda y agregamos verde, es también un proceso de restar azul; También es un proceso de resta de magenta.
¿Qué pasa si queremos que la imagen sea rojiza o cian?
Tome el color rojizo como ejemplo: los colores adyacentes del rojo son amarillo y magenta. Solo necesitamos mover la temperatura del color y el tono hacia la derecha al mismo tiempo. Agregar amarillo y magenta es equivalente a. agregando rojo, y la imagen será rojiza natural.
El efecto de los colores complementarios que se anulan entre sí también es el mismo en la curva de tono, pero la curva debe ajustarse con el histograma para que desempeñe el papel correcto. Con respecto a la coloración de las curvas, la próxima vez hablaré de ello por separado ~ Primero, comprendamos el secreto de las curvas.
Tomando el rojo como ejemplo, tirar de la curva hacia arriba es el proceso de sumar rojo y restar cian.
Bien, basándonos en todo el conocimiento del color anterior, llegamos a una conclusión: La forma de aumentar un color es reducir su color complementario y aumentar su color adyacente. 3?
· Demostración del caso ·
Abra PS, haga clic en "Imagen" - "Ajuste" - "Color opcional", puede obtener lo siguiente. herramientas de imagen. El color opcional es ajustar un color en la imagen. Desde la distribución de colores, podemos ver: rojo, amarillo, verde, cian, azul, magenta (magenta), blanco, color neutro y negro.
Entre ellos, los controles deslizantes de cian (C), magenta (M) y amarillo (Y) son colores complementarios que se anulan entre sí. Tomando el control deslizante cian como ejemplo, arrastrar el control deslizante hacia la derecha es el proceso de agregar cian y restar rojo, y arrastrar el control deslizante hacia la izquierda es el proceso de agregar rojo y restar cian.
El control deslizante negro (B) se refiere al cambio de brillo del color seleccionado (como se muestra en la imagen de arriba, se selecciona el rojo). Arrastrar el control deslizante hacia la derecha es el proceso de reducir el brillo y. arrastrar el control deslizante hacia la izquierda es el proceso de aumentar el brillo. (Tenga en cuenta que el brillo y la dirección del control deslizante están invertidos ~)
Seleccionar "relativo" tendrá un pequeño cambio en el efecto de pantalla, mientras que seleccionar "absoluto" tendrá un cambio significativo en el efecto de pantalla.
Tomando la foto de apertura como ejemplo, ahora quiero crear una sensación primaveral.
Las hojas de primavera son verdes, cian y un poco amarillas, así que ahora selecciona el amarillo en la imagen. (No memorice los parámetros, decida según el proceso de ajuste real~)
1. Para el control deslizante cian, lo movemos hacia la derecha para aumentar el color cian de la pantalla y reducir el color rojo. en la pantalla;
2. El control deslizante magenta, lo movemos hacia la izquierda, reducimos el magenta en la imagen y aumentamos el verde en la imagen
3. El amarillo; control deslizante, lo movemos hacia la derecha, aumenta un poco el amarillo en la imagen
4. Para el control deslizante negro, lo movemos hacia la izquierda para aumentar el brillo de las hojas
5. Seleccione el valor absoluto y la imagen cambiará significativamente.
De manera similar, creo que el ginkgo no es lo suficientemente amarillo y el sabor otoñal no es suficiente. Este ajuste también se puede hacer. (No memorices los parámetros, decide según el proceso de ajuste real~)
Te dejo esta imagen para que analices cómo crear un efecto otoñal~
| : Lab |
En comparación con los modelos de color RGB y CMYK, el modelo de color Lab es relativamente desconocido, pero realiza un ajuste de color artístico, reducción de ruido y nitidez sin pérdidas en la etapa posterior. muy práctico. Lab tiene tres características:
1. Basado en la gama de colores del ojo humano
2. Conversión eficiente y sin pérdidas
3. Dividido en negro; y canales blancos y de color. 1?
· Basado en la gama de colores del ojo humano ·
Usamos una imagen para comparar los tamaños de la gama de colores de Lab, RGB y CMYK.
Entre ellos, RGB es un modelo de color basado en la pantalla, CMYK es un modelo de color basado en tinta y Lab se deriva a través de matemáticas. No se basa en ningún equipo y se basa en todos los colores que. el ojo humano puede ver. 2?
· Conversión eficiente y sin pérdidas ·
Ya sea que se trate de convertir RGB o CMYK a Lab, este proceso no tiene pérdidas, por lo que puede ser conversión. Lab utiliza el canal L solo para enfocar y reducir el ruido en el brillo de la foto, eliminando los efectos de la nitidez y la reducción de ruido en el color. (Hablaremos sobre la nitidez y la reducción de ruido en una lección separada, por lo que no los describiremos aquí ~)
Conversión de Lab sin pérdida
Sin embargo, después de convertir RGB a Lab, es convertido a CMYK Este proceso genera pérdidas porque los espacios de gama de colores de RGB y CMYK son diferentes. 3?
· Dividido en canales de blanco y negro y de color ·
El modelo de color Lab se divide en canales de brillo y color, donde L es el canal de brillo, a y b es el canal de color. El canal a representa el cambio de color de magenta a verde y el canal b representa el cambio de color de amarillo a azul.
Pero, ¿te vuelve a resultar familiar esta imagen? ¿No es esta la temperatura de color, el tono y la exposición en nuestro CameraRaw?
Ahora que lo pienso, Lab no es tan complicado~ 4
· Etalonaje artístico ·
¿Piensas? Salga de los métodos de mezcla de colores existentes y cree algunos efectos artísticos de mezcla de colores, como las brillantes obras de colisión de colores de Van Gogh.
O, por ejemplo, el "fauvismo" representa las pinturas de Matisse, que están llenas de colisiones de colores ricos y expresan abiertamente el emocionalismo.
Este efecto se puede lograr fácilmente a través de Lab. Las dos opciones de "Invertir" y "Ecualización de tono" se utilizan comúnmente.
Abra una foto, seleccione "Imagen" - "Modo" - "Color Lab" en PS, cambie el espacio de color de la foto al modo de color Lab y el color Lab exclusivo aparecerá en la esquina inferior derecha ( marco azul) pasillo.
Seleccione el canal de brillo (canal de brillo L), seleccione "Imagen" - "Ajuste" - "Ecualización de tono" En este momento, se ha adjuntado una capa de tono a la foto.
Haz clic en el canal Lab (¡¡muy importante!!!), cambia al panel de capas y finalmente cambia al modo de color RGB para obtener el nuevo tono de la imagen.
Por analogía, podemos obtener los siguientes siete cambios. Sin embargo, ¿qué diablos es esto?
No te preocupes, podemos usar los siete cambios obtenidos en forma de “máscaras de fusión de capas” para obtener algunos efectos de color diferentes.
Como se muestra a continuación, utilicé diferentes modos de fusión entre capas, combinados con diferentes transparencias, y finalmente obtuve un trabajo con una fuerte colisión de colores.
El contenido artístico de gradación de color de Lab se refiere al décimo laboratorio de "Li Tao habla sobre el período tardío. Para contenido relacionado, puede ver el video:
/video/". av7005344/?p=10
- FIN -