Mira películas éticas en tu teléfono móvil

¿Por qué me sentí frustrado cuando Feng Xiaogang estaba filmando "Big Shot"? ¿Qué tiene que ver conmigo? De hecho, no tiene nada que ver con mi puesto o mi puesto. ¿Cuál es la conexión? Pero después de que esta película se convirtió en el éxito de tres películas de Año Nuevo, el nombre de Feng Xiaogang se convirtió en una determinada marca y un cierto atractivo de taquilla. Las películas de Feng Xiaogang en realidad se convirtieron en un director tan único en ese momento que podría dividirse en películas de Hollywood. tuvo éxito. ¿Cómo etiquetar? Feng Xiaogang recibió inversiones extranjeras y la película "Big Shot" experimentó cambios importantes con respecto a sus películas anteriores. El cambio importante es no mencionar que las películas son inversiones en sí mismas. Columbia (Asia) Corporation de Estados Unidos invirtió en Feng Xiaogang. Tenga en cuenta. Todos ustedes conocen este hecho sin que yo se lo diga. Es casi un hecho indiscutible que la inversión extranjera es mucho mayor que la inversión cinematográfica nacional. Así que no hay director que no sueñe con conseguir suficiente dinero para realizar plenamente lo que quiere hacer en una película. Porque tomemos un pequeño ejemplo. Por ejemplo, diseñé una escena que tuvo lugar en el aeropuerto. Al final, descubrí que era demasiado caro filmar en el aeropuerto, así que la cambié a una estación de tren. Más tarde, descubrí que la estación de tren de Beijing era demasiado cara, así que me cambié a una ciudad más pequeña, una pequeña estación de tren urbana. Como resultado, la posible historia que originalmente imaginé para el espacio como aeropuerto cambió cuando llegué a una estación de tren en un pequeño pueblo. Por supuesto, cuánto se anhela un artista a sí mismo, independientemente de las limitaciones de dinero o de tener fondos un poco más que suficientes, en este sentido, se puede decir que Feng Xiaogang tiene éxito. Esto en sí mismo es un símbolo del éxito de Feng Xiaogang.

En el pasado, solo había una situación en la que alguien decía que había obtenido inversión en el extranjero, es decir, usted tuvo mucho éxito y también era muy valorado en el extranjero, por lo que invirtió en su película y la preparó. para su liberación en el extranjero. Todo el mundo sabe que muchas de las películas de Zhang Yimou, como "Adiós a mi concubina", se rodaron con fondos extranjeros. Sin embargo, Feng Xiaogang recibió una inversión de Columbia (Asia) Company para el rodaje de "Big Shot", pero esta inversión fue otro tipo de inversión en el extranjero. ¿Qué tipo de inversión en el extranjero? Te doy dinero, haces una película y la película se estrena en China, no quiero quitártelo. Entonces, ¿por qué Columbia Corporation of America apoya tan generosamente las películas chinas? En mi opinión, no hay almuerzo gratis. ¿Por qué invierte en películas chinas? Es simple, porque Feng Xiaogang era un director que podía compartir el pastel con otras películas de Hollywood en ese momento. Feng Xiaogang podía cortar un trozo de este pastel, así que invertiré en ti. Al menos una parte considerable de este pastel cortado encajará. en el mio bolsillo. Por supuesto, Feng Xiaogang sigue haciendo películas chinas, pero a juzgar por la fuente de fondos y la dirección de las ganancias, ya no reinyectará en el mercado cinematográfico chino ni en la industria cinematográfica china.

Feng Xiaogang es un camino para el cine chino. Debería haber muchos caminos para las películas chinas, pero necesitan ese camino. En ese momento, descubrí que alguien quería comprar Feng Xiaogang.

En esta película, muchas de las características que siempre han existido en las películas de Feng Xiaogang en realidad han sido cambiadas. Y este cambio es un flaco favor. Porque los dos personajes cómicos de "Big Shot", el protagonista cómico y el protagonista cómico tragicómico de "Mobile Phone" todavía parecen personitas, pero este pequeño personaje no es una personita. Nuestros "teléfonos" son más claros. Cuando decimos que "teléfono móvil" es un don nadie que conduce un BMW, me cuesta creer que sea el intermediario entre tú y yo. Quizás alguien aquí conduzca un BMW, no lo sé, pero no soy yo. Así que no estoy hablando de tal símbolo de riqueza, porque en el mundo moderno de hoy, la llamada riqueza está simbolizada por una marca externa: qué marca de ropa uso, qué marca de automóvil conduzco y cuál. marca donde vivo? Entonces, cuando aparece un símbolo así, el villano cambia, se vuelve más grande o, simplemente, se vuelve malo. Entonces, en "Big Shot", estos dos pequeños personajes cómicos todavía parecen gánsteres y pequeños mentirosos al estilo Feng Xiaogang, pero estos gánsteres son personajes que pueden organizar un funeral para un artista de renombre internacional. Entonces este es un pequeño personaje cuyo papel ha cambiado, y el pequeño personaje se ha degenerado. Por lo tanto, creo que la energía que usa para llamar con calidez, nutrir nuestros corazones con calidez y usar calidez para llamar a nuestra identidad, ha sido. muy reducido. Y luego toda la película "Big Shot" parece una comedia, como una tira cómica, que es una cosa.

Otro punto es que las películas de Feng Xiaogang se han ganado el amor y el apoyo de la audiencia, porque las películas de Feng Xiaogang en realidad no rechazan algunos prejuicios leves. Por ejemplo, tenemos un sutil rechazo hacia los extranjeros. En los detalles de la película mostramos un poco de desprecio por el extranjero y un poco de burla hacia él.

Por ejemplo, todos recuerdan la escena de "Nos vemos o nos separamos", en la que enseñaron a la policía estadounidense a hablar chino. Entonces todos estaban muy felices, porque en la superficie, el papel de conversación cruzada lo desempeñaba Ge You, pero de hecho, vimos a un grupo de policías estadounidenses sentados allí aprendiendo seriamente el diálogo de esos policías a los que no se les permite ser gánsteres. La felicidad parece satisfacer sutilmente las necesidades psicológicas internas de nuestra nación china. Sin embargo, descubrí que el dinero es algo muy poderoso en "Big Shot". Como dijo China, cuando el dinero lo invirtió una empresa colombiana, vimos en la película todas las payasadas, toda la comedia, todos los comportamientos feos que ocurrían dentro de los chinos. Cuando llega el desenlace y el final dramático, descubrimos que el gran hombre es un hombre sabio y un auténtico director. Y era el director de comedia humana, y su muerte casi se convirtió en una piedra de toque. Observó fríamente desde detrás de los hombres. Entonces, se produjo una dislocación tan sutil, ¿Feng Xiaogang ha superado sus prejuicios?

En este sentido también se incluirán los “teléfonos móviles”. Creo que quedará registrado en la historia de la cultura cinematográfica china, no en la historia del arte cinematográfico chino. Porque esta es la primera película en la historia de China, es decir, una película que sirve como publicidad. Es un anuncio enorme, bastante barato y eficaz en lo que a la industria publicitaria se refiere. Toda la película se convirtió en un anuncio de comunicaciones móviles y de Motorola. Lo que es aún más irónico es: ¿has visto muchas versiones de los carteles de esta película? Hay una versión del cartel que es bastante bonita. Desde la distancia, parece un teléfono móvil con la palabra "Teléfono móvil" en la parte inferior. Visto de cerca, parece una granada, ¿verdad? Este teléfono va a explotar. Los "teléfonos móviles" se llaman civilización moderna o existencia moderna. Te brinda infinitas comodidades, pero también conlleva mucho terror. Y este horror no lo sienten sólo los hombres. Por un lado, tiene ese efecto y, por otro, es publicidad de teléfonos móviles. Cuántas funciones pueden tener los teléfonos móviles hoy en día, qué pueden hacer y qué tan desarrolladas están las redes de comunicaciones móviles en la actualidad.

Desde "Big Shot" hasta "Mobile Phone", estas dos películas se enumeran por separado porque verás cómo el capital, o el poder del capital, cambia la trayectoria creativa de un supuesto artista y cómo cambia la trayectoria creativa de una llamada expresión cinematográfica. Por un lado, si "teléfono móvil" es un súper anuncio. Y "Mobile Phone" es en realidad un súper anuncio, que funciona como un súper anuncio y, en gran medida, el capital y los fondos para dicha película son en realidad una forma de invertir fondos publicitarios. Queremos anunciar tanto como lo ponemos en las estaciones de televisión, tanto como lo ponemos en los periódicos, tanto como lo ponemos en las revistas y tanto como lo ponemos en los anuncios en las carreteras. Póngalo en una película para completar un anuncio de texto suave, porque todos hemos visto muchas películas, así que no mencionaré el nombre. Por ejemplo, un grupo de niños beben juntos una taza de Coca-Cola y comparten una taza de Coca-Cola. Esta es una escena muy conmovedora. Al ver que los niños del pueblo de montaña consideran una taza de Coca-Cola como algo tan preciado, puedes mirar los subtítulos al final de la película y agradecer a Coca-Cola Company. Este es el llamado comportamiento publicitario suave. Pero lo especial de los teléfonos móviles es que es un anuncio de principio a fin, un anuncio de teléfonos móviles, un anuncio de teléfonos móviles de Motorola. Entonces, cuando desee anunciar Motorola, cuando desee anunciar Motorola, una empresa multinacional, cuando desee mostrar varios modelos y modelos de teléfonos móviles Motorola en este anuncio y, al mismo tiempo, mostrar sus últimas funciones, muestre Cuando cuando se trata de productos de alta gama, determina que tu papel no puede ser un personaje secundario, un personaje marginal, una comedia triste o un taxista. No puede ser una persona que lucha por sobrevivir en el límite en el extranjero, pero debe tener un cierto estatus social y capacidad económica en esta sociedad para consumir productos de alta gama de teléfonos móviles de marcas reconocidas internacionalmente. Entonces, es en este sentido que digo que la conmovedora historia de tragicomedia de su pequeño personaje está destinada a deteriorarse y deteriorarse. Ésta es una situación muy interesante. Podemos ver claramente cómo cosas como el capital de mercado y los retornos de taquilla impregnan un área que normalmente consideramos cultura y arte, y cuán innata es a este tipo de cambio. Feng Xiaogang está gastando su capital simbólico. ¿Qué es el capital simbólico? Es la confianza del público en él, las expectativas del público sobre él y el amor del público por él. Entonces, desde la perspectiva de la historia del cine chino y de la historia del cine mundial, un director muy exitoso que sea amado por el público sólo tiene tres oportunidades. Si abusa de la confianza del público tres veces, esencialmente habrá agotado su capital simbólico. Entonces, cuando vi "Big Shot" y "Cell Phone", vi que Feng Xiaogang había aprovechado su segunda oportunidad.

Entonces, ¿de dónde regresó Feng Xiaogang? Regrese de un lugar donde el costo de las operaciones comerciales es muy alto, filme otra historia, una historia sobre un personaje pequeño, una comedia agridulce, y gane la historia. ¿Es eso lo que quieres decir? Feng Xiaogang intentó regresar. Entonces, en este sentido, "Un mundo sin ladrones" parece ser el comienzo de la reaparición del contexto original de Feng Xiaogang. Aunque se trata de un ladrón que puede defraudar dinero o robar BMW, en lugar de un pez gordo que conduce legalmente un BMW, entonces, aunque es un gran ladrón, un ladrón muy exitoso y un ladrón muy capaz, sigue siendo sólo un ladrón después de todo. Entonces, cuando estoy con un ladrón así, soy solo un ladrón. En la historia, Andy Lau sigue diciendo que es un lobo, yo soy un lobo y nosotros somos lobos. En otras palabras, ellos son transeúntes y. somos transeúntes. De esta manera, Feng Xiaogang obviamente quiere deliberadamente que veamos que es un gran ladrón, pero quiere bajar su perfil. Es sólo un ladrón, sólo un transeúnte, sólo un lobo salvaje y un lobo hambriento. Entonces, este tipo de hambre, en la película, obviamente no es hambre física, no es un ladrón hambriento que roba dinero por falta de comida, sino el hambre del deseo.

El protagonista interpretado por Andy Lau en la historia es un lobo hambriento, pero obviamente es un lobo hambriento en el sentido del deseo. Entonces el personaje interpretado por Rene Liu sigue diciendo "Guanshan, basta, ya hemos tenido suficiente". Luego pensó que era una broma, ¿cómo podemos ser suficientes? No somos suficientes. Entonces, este tipo de trama, este tipo de narrativa, en términos profesionales se llama estrategia retórica, que es un gran ladrón. Pero utilizamos muchas cosas para reducir su estatura, rebajar su estatus social y convertirlo en un don nadie otra vez. Y un detalle importante, un detalle que sustenta la narrativa de toda la obra, hace cierta esa historia de un desconocido, es decir, el motivo es simple, la pista es simple, la mujer está embarazada. Una mujer va a ser madre. Ella no quería que su hijo naciera hijo de un ladrón, ni quería que su hijo creciera y fuera un ladrón. Entonces algo moral y ético, algo religioso o religioso, algo trascendente comienza a entrar en su vida y se convierte en el factor impulsor de toda la trama. Entonces, al final, ¿hay alguna diferencia entre "Un mundo sin ladrones" y las películas anteriores de Año Nuevo de Feng Xiaogang?

Creo que es más hipócrita. Solía ​​ser una comedia ciudadana, pero ahora es más pretenciosa. Te conmueve con su trama, evolución de la trama, emociones y calidez. Aunque continúa con algunos elementos de comedia, por supuesto es muy divertido. Dicho esto, a veces las expectativas de la audiencia pueden ser bastante poderosas.

Mientras veía "Un mundo sin ladrones", descubrí que el público se reía todo el tiempo. Muchas veces, cuando no me parecía gracioso, todos se reían. Pero desde otra perspectiva, creo que cuando vamos a ver películas de Feng Xiaogang y películas de Año Nuevo de Feng Xiaogang, nuestras expectativas de comedia son demasiado altas. Las expectativas de la gente sobre la comedia son tan altas que cualquier cosa remotamente cómica se ríe, porque cuando casi pagamos ese dinero, sentimos que pagamos por el derecho a reír, el derecho a reír. Por supuesto que hay excepciones. Por ejemplo, cuando vi "Hero" en el cine, la sala se llenó de risas. No tenía nada que ver con el efecto cómico de la película, sino con la experiencia psicológica del público.

En lo que respecta a Feng Xiaogang, "Un mundo sin ladrones" se ha convertido en un drama, ya no en una comedia, y mucho menos en una comedia irónica conocida por su humor y trucos. Pero más en el camino teatral. Otro cambio en "Feng Xiaogang" es que si Feng Xiaogang aún continúa con su tradición de excelente producción, entonces el contenido técnico de esta película obviamente ha mejorado mucho en comparación con otras películas y con las otras películas de Feng Xiaogang. Es precisamente en el nivel del uso de diversas técnicas cinematográficas que supera con creces las películas anteriores de Feng Xiaogang. Otro cambio es que en esta película, Feng Xiaogang expresa respeto por el orden, lo que va más allá de las películas anteriores de Feng Xiaogang. Originalmente, dijimos que las películas anteriores de Feng Xiaogang trataban sobre personas pequeñas que deambulaban al límite, personas que siempre parecían tener un corazón que violaba la ley y no hacían nada ilegal. Esta personita, pero su personita, en realidad siempre ha tenido una relación errante con el orden social. Al igual que en "See You or Be Parted", sitúa la historia en la escena estadounidense, por lo que estos chinos, como nuevos inmigrantes, no tienen nada que ver con el orden dominante en los Estados Unidos y no intentan encontrar ese orden. para protegerlos. En el momento de "Endless", el pequeño parecía haber salido y convertirse en un secuestrador, pero una historia conmovedora cambió esto. Él específicamente tenía esta escena en la que ella fue a buscarla. Luego ella insistió en que no existía tal cosa y que yo fui el secuestrado. No admito que fui secuestrado. ¿Cómo se puede establecer este caso? Realmente no había ofendido a la Orden, pero nunca había buscado su protección.

Pero en esta película vimos un cambio, es decir, por un lado, el protagonista masculino es un desperado, este pequeño es un desperado, es un ladrón, un mentiroso, un desesperado. Robo o trabajo ilegal en alta tecnología. Esto es una broma. Hay muchos trucos y acrobacias como ese en esta película. Yo digo que este es un trabajo altamente calificado y de alta tecnología. Entonces, en esta película, el protagonista es así. Ya es un proscrito, pero por un lado, toda la historia es la historia de un proscrito que regresa a la sociedad en general. Este hombre y esta mujer, su último amor, sus esperanzas para sus propias vidas después del nacimiento, la continuación de su propia carne y sangre, sus hijos, los convierten en guardianes, no en transgresores de la ley. Esto es una cosa y, por otra, veremos que en esta película los protagonistas no sólo volverán al orden, sino que también tendrán que pagar el precio de su comportamiento ilegal. El primero es el surgimiento del policía valiente y el surgimiento de la imagen del policía valiente. Lo que sigue es la imagen de un policía valiente, razonable pero intolerante. Pero al mismo tiempo, para mejorar la expresión del orden por un lado y la expresión del melodrama por el otro, todos esperan un final cálido y feliz cuando ven un melodrama, de lo contrario no será un melodrama y se convertirá en una tragedia. Para satisfacer el bienestar psicológico de todos, es necesario satisfacer estas dos cosas. En esta película, la pulcritud de la película también se refleja aquí, es decir, Feng Xiaogang eligió este final, dejando que el ladrón interpretado por Andy Lau muriera a manos de los gánsteres para finalmente completar la protección de la ley. Si una vez violó la ley, lo pagó con la muerte, lo cual era demasiado pago, porque de todos modos no podía ser sentenciado a muerte, pero murió y dio su vida, por lo que no solo pagó por su pecado, también para pagar. por los pecados de su amante o de su esposa. Por lo tanto, la indulgencia de la red legal al final se basa en la premisa de que ya existe un gran castigo, y este gran castigo ocurre en la historia como un autocastigo, por lo que es la dignidad del orden, no la crueldad del orden. Este es un cambio en Feng Xiaogang en esta película. Se puede decir que Feng Xiaogang es más maduro, porque toda la película es ordenada y completa, su contenido técnico, el uso extensivo de escenas de acrobacias y los detalles narrativos son tan meticulosos como sus series de televisión anteriores, por lo que se puede decir que él es maduro.

Pero desde otra perspectiva, Feng Xiaogang parece haber perdido su antigua vitalidad. Esta es mi observación y pensamiento personal. No es tan vívido como en sus películas anteriores, y cada vez surgen muchas cosas inesperadas de "Generación". En cambio, lo que encontramos es una calidez suave, ordenada y completa, una pieza estándar de la cultura pop. Porque no sólo nos dio una hora y media de felicidad, una hora y media de calidez y ternura, sino que también nos dio un llamado al orden y un poderoso efecto didáctico, y este tipo de enseñanza es tan invisible, que mientras Estamos observando la trama, estamos prestando atención al destino del protagonista.

Por otro lado, hay dos pistas importantes sobre la expresión del orden en esta película. Entonces una pista importante es la heroína interpretada por Rene Liu. Quedó embarazada, anhelaba ser madre y luego anhelaba ser una madre inocente delante de sus hijos. La emoción entre las dos personas finalmente venció el deseo aparentemente insaciable. La ocurrencia de este cambio gira en torno a una figura casi divina, la raíz tonta de la historia. Se establece una trama donde creció en un remoto pueblo de montaña y trabajó en la meseta tibetana, por lo que estaba completamente alejado del mundo. Este personaje es casi una figura mítica, y además una figura completamente mítica. Porque sabemos que una característica importante del proceso de comercialización o globalización es que no sólo es destructivo, sino también omnipresente. Cuesta imaginar que un pueblo de montaña sea un paraíso, aislado del mundo, porque una cosa sencilla está directamente relacionada con el espacio en el que vivimos hoy. Los medios de televisión casi cubren un espacio que la gente nunca pensó que podría ingresar al mundo exterior, por lo que el mundo está conectado en este sentido, por lo que en este sentido no hay paraíso ni lugar próspero en este mundo. Entonces cuando digo un mito, es un personaje mítico. Para un personaje tan mítico, me gustaría hacer aquí una asociación en broma. Dije que Feng Xiaogang nos está proporcionando a los residentes de la ciudad un campo ideal imaginado por los ricos del Partido A y del Partido B. Él está imaginando una tierra tan pura y una gente tan pura y absolutamente pura. Para proteger el corazón inocente de esta persona, nuestro último mito, la última tierra pura, puede morir, y los personajes de la historia pueden morir. Esta es una expresión de orden en otro sentido.

En tercer lugar, en términos de expresión de orden, creo que Feng Xiaogang eligió la meseta Qinghai-Tíbet para realzar la riqueza, la visibilidad y la apreciación de tal melodrama. De esta manera, puede aportar muchos paisajes naturales y costumbres exóticas, y también proporcionar una base para la supervivencia de personajes como Sha Gen. Si Shagen trabajara en Beijing y Shanghai, sería difícil decir que era tan puro. Él cree que no hay ladrones en el mundo. Si lo ubicamos en la meseta Qinghai-Tíbet, parece haber un atisbo de posibilidad. Entonces, aunque trajo este factor, también trajo otra cosa, que es la religión. El poder de la religión, pero obviamente no enfatizó deliberadamente el poder de la religión. No está expresando tanto una religión como hablando de una creencia, una creencia, algo que la gente atesorará en sus corazones, será considerado sagrado y a lo que se adherirá.

Creo que Feng Xiaogang, que acaba de regresar, todavía se irá volando. ¿O seguirás regresando? ¿O ir más y más lejos? No puedo decirlo con seguridad. Porque creo que me gusta mucho un dicho: en el mundo actual, sólo los tontos hacen predicciones. Porque hay demasiados factores cambiantes, porque hay demasiados factores impredecibles. Entonces no estoy seguro. No creo que sea tonto, pero siento que no estoy seguro ni calificado para predecir lo que sucederá, por lo que no puedo hacer predicciones. Pero creo que el papel de Feng Xiaogang ha cambiado de "gran nombre" a "teléfono móvil" y ahora a "Un mundo sin ladrones". Una vez dije que él es un gran exponente de la cultura popular, un gran modelo a seguir. De hecho, ha dado a personas comunes y diversas personas pequeñas que pueden tener éxito en los cambios de la vida moderna, pero al mismo tiempo también han sufrido reveses y presiones. . Hay una hora y media de felicidad, y tal vez una hora y media después habrá un regusto largo. Pensar en ello te hará sonreír o tus amigos intercambiarán un par de señales. Durante un par de líneas, todos sonreirán con complicidad al mismo tiempo. De esta manera, gradualmente se ha convertido en un modelo para las normas de una nueva película comercial. Está volviendo a probar o demostrando los elementos que puede contener una película comercial exitosa. . Estos elementos no son sólo que todos sabemos que las películas comerciales ordinarias contienen esos elementos al mismo tiempo, como el paisaje y el amor, como la lucha, como la alta tecnología, como el espectáculo, todos estos son bien conocidos. Pero lo que importa es cómo combinarlos en una obra, qué factores y qué factores se combinan con éxito. En lo que respecta a la cultura pop y las películas comerciales, las rutinas son limitadas, los elementos son limitados, pero las combinaciones son infinitas. Puedes crear nuevas historias a través de combinaciones y permutaciones constantes. Parafraseando uno de mis dichos favoritos, no hay historias nuevas, pero siempre hay labios frescos. Las viejas historias contadas por labios frescos se convierten en historias nuevas y escuchamos algo nuevo.