¿Existe alguna técnica para cantar notas altas?
Solo hay una manera de cantar notas altas y es usar el Dantian. ¿Por qué algunas personas no pueden cantar bien incluso después de usar su Dantian?
1. Cada uno tiene un rango vocal diferente. Escuché que las personas con cuellos más cortos y gruesos son en su mayoría tenores y sopranos, mientras que las personas con cuellos más largos y delgados son en su mayoría bajos masculinos y femeninos. Esto se debe a la nuez de Adán. Algunas personas son cantantes de bajo pero pueden cantar notas altas. Esto se puede entrenar con la práctica más adelante en la vida. La herencia familiar parece estar involucrada. Tus padres eran tenores y tú estabas destinada a cantar soprano, que es lo que yo escuchaba cuando iba a conferencias. Para que puedas investigarlo.
2. No hay suficiente energía ni suficiente fuerza. No requiere que ejerzas toda tu fuerza, pero te permite utilizar fácilmente el Dantian y las cámaras de sonido del cuerpo. Hay cuatro cámaras de sonido: la cavidad torácica, la cavidad nasal, la cavidad de la garganta y la cavidad de la cabeza. Demasiado apretado y no podrás cantar notas altas porque te bloquearás la garganta.
Un verdadero falsete requiere largas horas de práctica. ¿Por qué algunas personas tienen una voz baja en falsete? Es porque su garganta no está abierta. Se necesita mucho tiempo de trabajo duro para abrir la garganta y el poder del Dantian también funciona. Bajo
Un bajista puede cantar notas muy altas con su voz real, pero no puede cantar notas altas con su falsete. Por el contrario, una soprano no puede cantar notas muy altas con su verdadera voz, pero sí puede cantar más alto con su voz de falsete.
Mi profesor de música dijo que, además de cantar bel canto, cantar canciones pop usando el Dantian definitivamente hará que tu voz se vuelva ronca con el tiempo. Zhang Huimei es un ejemplo. Lo más importante al cantar es usar el Dantian en lugar de gritar con la garganta. Sólo cantar con el Dantian es la mejor manera de proteger la garganta. Encontré información para tu referencia. Si aún no has hecho un ritmo, no la uses, no te haré daño.
El método de canto del Dantian consiste en usar tu voz y "qi".
Cuando usas el Dantian para aumentar tu energía, ¡el sonido será "denso" y "pleno"!
¡El Dantian es como un motor! Quieres usarlo para enviar energía a través de las cuerdas vocales hasta el punto sangrante....
Así que cuando cantas, ¡es como cantar con tus "abdominales"! ¡Pero en realidad no estás empujando con la barriga!
Es la parte "profunda" del estómago, es decir, el Dantian.
Sin embargo, ¡primero debes sentir tu propia forma de ejercer la fuerza y familiarizarte con ella! ¡Si cantas notas altas, podrás escuchar si se usa el Dantian! Si se usa, el sonido será muy sólido. ......
1. ***Los principios y clasificación de los sonidos
...
Cantar hermoso**** es cantar Inicio ****, el objetivo a perseguir. Si quieres conseguirlo, debes comprender completamente la interrelación y el papel de la interacción sexual humana, y hacer grandes esfuerzos y entrenar para conseguirlo.
El principio del sonido
Sonido: un determinado objeto emite sonido debido a la vibración, y este sonido se propaga a otros objetos y causa otros objetos
El fenómeno del La vibración vaginal se llama sonido vaginal.
La producción de sonido requiere de un cuerpo vibrante, un medio y un tímpano para ser escuchado. Cuando un objeto es golpeado y vibra,
crea ondas en el medio, llamadas ondas sonoras. Esta onda sonora viaja como sonido desde el medio hasta el tímpano humano. Cuando un cuerpo sonoro vibra para producir sonido, puede producir un tono fundamental y muchos matices diminutos al mismo tiempo. Por ejemplo: la vibración de una cuerda tiene un dinamismo de 400. Cuando sus microondas vibran a una frecuencia de 440 veces por segundo, el objeto se ve afectado por la vibración y provoca * **Vibra y produce** sonido.
El proceso de formación de la voz vaginal del cuerpo humano es que desde el canto hasta la vocalización y el uso, el cuerpo humano puede producir una gran cantidad de espacio de voz vaginal, provocando que el impulso respiratorio
impactan las cuerdas vocales para que aparezca el tono fundamental. Este sonido es muy débil, pero una vez que ingresa al espacio sonoro inherente del cuerpo humano, se producirán diferentes formas de ondas sonoras y luego aparecerán cantos hermosos y placenteros. El uso de sonido *** puede amplificar el efecto de sonido
y embellecer el sonido. Debemos aprovechar al máximo la cavidad vocal en la estructura del cuerpo humano, esforzarnos por controlar la voz al cantar y entrenar gradualmente para formar un estéreo espacial.
El efecto de sonido de la voz cantada es muy importante para cantar.
<2>****Clasificación de canciones
***Clasificación de canciones: generalmente hay tres métodos de clasificación: clasificación basada en la estructura fisiológica ****La estructura de la canción puede ser; Clasificación ajustada según el género
; Clasificación basada en la naturaleza del uso de canciones sangrientas.
Según la estructura fisiológica, se pueden dividir en sonidos craneales, sonidos nasales y sonidos orales.
La ubicación de la estructura fisiológica donde se produce el sonido de la cabeza es por encima de la cavidad nasal. Los distintos espacios de los senos paranasales son los senos frontales y los senos etmoidales. Pertenecen al espacio sólido
Espacio sólido, ondas sonoras, no respiración al vibrar. El volumen es pequeño y la posición alta. El sonido de este dios es colorido, concentrado y suave.
. Al cantar, se debe prestar atención a abrir la articulación mandibular, reducir el peso de la mandíbula y sentir una ligera vibración en la cavidad ósea, así como una ligera vibración en las cejas, para que el canto suene concentrado y brillante.
La cavidad de la cabeza depende de la fuerza de la pared faríngea de la cavidad nasofaríngea y la fuerza del paladar blando para controlar la dirección del sonido que ingresa a la cavidad nasal, de modo que el sonido ingresa a la cavidad de la cabeza. ,
formando una cavidad Canción. Este tipo de control debe entenderse cuidadosamente para lograr buenos resultados.
También cabe señalar que cuando se canta música lírica de soprano utilizando cantos étnicos, las ondas sonoras solo vibran en el extremo superior del puente de la nariz
si se canta fuerte y dramático; música usando el canto de bel canto. Para cantar una canción, las ondas sonoras deben vibrar en el puente de la nariz y la superficie ósea más grande circundante
. Para sentir el sonido de la cavidad de la cabeza, los cantantes experimentados a menudo envían el sonido a la cavidad de la cabeza
, pensando que este es el verdadero buen canto, y cuando cantan así, la garganta no cansancio, siempre joven. Si se pierde el papel de apoyo de la cavidad vocal de la cavidad de la cabeza, no sólo se acortará la vida del canto, sino que el sonido también será desagradable de escuchar.
Sonidos nasales**** y sus funciones
Los sonidos nasales**** no son nasales. Es el efecto de sonido que se produce bajo el control del cerebro después de que las ondas sonoras ingresan a la cavidad nasal. Desde el punto de vista de la estructura fisiológica, la cavidad nasal
La parte superior de la cavidad nasofaríngea es el cráneo y la parte inferior es el paladar blando. Está compuesta por la cavidad nasal y la cavidad nasofaríngea. El espacio y el volumen de la cavidad vaginal son grandes y la cavidad vaginal está en
La cavidad nasal vibra y produce vibraciones sangrientas en un espacio fijo provocadas por la falta de respiración.
Para obtener un buen sonido nasal es necesario prestar atención a los siguientes puntos:
El uso del paladar blando: El paladar blando se conoce comúnmente como lengua pequeña. El paladar blando es la parte inferior de la cavidad nasofaríngea y tiene forma de cúpula, lo que favorece la utilización del efecto de empuje de la pared faríngea. El uso del paladar blando promueve cambios en la forma de la cavidad nasofaríngea y cambios en el timbre. Mediante ejercicios de zumbido
promueve la vibración de la parte media del paladar blando, expande la cavidad nasofaríngea y también abre la parte inferior de la cavidad nasofaríngea.
Abrir y controlar la articulación mandibular: El movimiento de las articulaciones maxilar y mandibular debe ser con una apertura tan pequeña como media pulgada, lo que favorece la obtención del sonido de ****. Mueve la mandíbula inferior ligeramente hacia abajo
Sentirás como si no hubiera peso y el sonido saldrá con facilidad. Recuerde también que la cavidad nasofaríngea permite que las ondas sonoras entren en el espacio más grande de la cavidad nasal
****, pero también impide que la respiración entre en este espacio. Actúa como un separador de aire sonoro y puede contribuir a cambios de color intensos.
La succión bucal y sus efectos
La succión bucal es una cavidad de succión variable. También es el área de articulación media entre los sonidos altos y bajos, y es la parte sorda de la palabra. Su primera región sonora
incluye la cavidad bucal y la cavidad laríngea. El canto oral se utiliza sobre todo en el canto popular.
Según sea regulable o no la estructura de los tonos, los tonos también se pueden dividir en tonos fijos y tonos variables
Tonos fijos Cavidad sonora: Incluye la cavidad nasal y seno frontal, seno vibratorio, seno etmoidal y sonidos vellosos. La cavidad nasal incluye la nariz externa y la cavidad nasal. El volumen de la cavidad nasal
es mayor que el de la nariz externa. Su pared superior es el hueso etmoides y su pared inferior es el paladar duro. La parte posterior está conectada a la cavidad nasofaríngea. la cavidad nasal conduce a los alrededores
Los huesos en el techo de la cavidad son los senos etmoidales, ilíacos y pterigoideos.
Estas malditas cavidades son espacios estables y fijos cuyo volumen y forma no se pueden ajustar.
Cavidad vaginal variable: incluye cavidad bucal, cavidad hipofaríngea, cavidad nasofaríngea y cavidad orofaríngea, cavidad laríngea y cavidad torácica. La parte frontal superior de la cavidad bucal es el paladar duro y la parte posterior es la base de la lengua y la epiglotis de la cavidad faríngea. La parte superior de la cavidad hipofaríngea es la faringe a través de la cavidad bucal, la parte inferior está conectada al esófago, la parte superior es la base de la lengua y la epiglotis
La epiglotis, la parte inferior de la cavidad vaginal está conectada al orificio laríngeo a través de una protrusión laríngea.
La cavidad nasofaríngea, cuya pared anterior está conectada a la cavidad nasal. La parte inferior está limitada por el paladar blando y conduce a la orofaringe.
La parte superior de la cavidad orofaríngea está limitada por la nasofaringe y conectada con la cavidad bucal. Su parte inferior conduce a la hipofaringe.
El tracto vocal situado encima de las cuerdas vocales está conectado con la cavidad bucal, la cavidad nasal, la cavidad laríngea y la cavidad faríngea, formando una trompeta orofaríngea tubular. Sus salidas se encuentran en las cavidades nasal y bucal. La boca de campana es la cavidad de la garganta. Las cuerdas vocales y el tracto vocal son una de las principales cavidades sonoras de los dioses.
Las cavidades sexuales fijas y las cavidades sexuales variables del cuerpo humano se pueden entrenar para provocar respuestas sexuales elegantes. La cavidad faríngea está conectada a la cavidad bucal y a la cavidad torácica y es una cavidad vocal importante. El cofre también juega un papel indispensable en el sonido *. Además de toda la cavidad del sistema vocal humano que canta, la estructuración desempeña un papel en el canto de canciones, los huesos del cuerpo humano también desempeñan un papel en el canto de canciones. Voz humana
Cantar se trata principalmente de cantar. El tamaño y volumen de la epiglotis varía de persona a persona. Mediante la función de ****, el sonido puede aumentar
el volumen y cambiar el timbre. Haga que el sonido armone, embellezca el sonido y produzca un sonido hermoso.
Debido a diferentes usos, el sonido del dios frente a la cabeza se divide en: sonido del dios superior y sonido del dios inferior. En términos generales, el sonido sobre el paladar se llama "sonido *** superior" y el sonido debajo del paladar se llama "sonido *** bajo".
Dirección superior: incluye la cavidad nasal, los senos paranasales, el seno maxilar, el seno frontal, el seno pterigoideo y el seno etmoidal.
Derecha inferior: incluye la cavidad bucal, cavidad faríngea y laringe superior.
Como se mencionó anteriormente, la succión puede ocurrir en cualquier lugar que esté lleno de aire. Sin embargo, la cavidad de la cabeza no es una cavidad llena de aire, porque
¿Qué causa los sonidos sexuales? Resulta que la cavidad de aire no se utiliza como cavidad de transmisión del sonido, sino que se utiliza el efecto de conducción del tejido óseo sólido para mejorar la intensidad del sonido. La fuerza del sonido es uno de los factores importantes que determinan el volumen del sonido.
La combinación de conducción ósea y agudos aumentará naturalmente el volumen del sonido, por lo que usar el tono superior * es beneficioso a la expansión del sonido
.
El principio de utilizar el tono vaginal superior es utilizar la vibración vaginal de la laringe, faringe y cavidad bucal para conducirlo a través del cráneo, provocando múltiples vibraciones sinusoidales del cuerpo.
Para mejorar el sonido de la voz, lo llamamos "conducción ósea"
en lugar de conducción aérea. ****, el sonido en la parte superior se consigue principalmente mediante conducción ósea. En el lenguaje vivo, aunque no seas consciente de su efecto, cuando hablas en voz alta o emites ciertos sonidos, el efecto de "conducción ósea" también interviene en la amplificación del sonido. La razón por la que los cantantes enfatizan
el uso del tono superior * es porque su tono superior * tiene un efecto de vibración más fuerte. Si se combina con el tono inferior * *, tendrá un mejor efecto en los agudos y. notas bajas
Tiene un efecto positivo en la coordinación de las emociones en el canto.
Para utilizar los tonos superiores, primero debes provocar las potentes ondas sonoras de los tonos inferiores. Después de que las ondas sonoras llegan al paladar duro, utilizan la vibración del paladar duro para inducir el inicio de la vibración de la cavidad nasal y los senos de la cabeza. Esta es la función de la conducción ósea. Esto aumenta tanto el volumen como la intensidad del sonido
. Es lógico que una vez que el flujo de aire llega a la cavidad bucal, no se puede permitir que salga a través de la cavidad nasal. El flujo de aire debe regresarse a la cavidad bucal en la cavidad nasal y luego expulsarse de la cavidad bucal, de modo que el flujo de aire llegue a la cavidad bucal. La parte superior del cuerpo se puede obtener verdaderamente.
Sin embargo, la cavidad faríngea es una bifurcación en el camino.
Cuando el flujo de aire llega a la cavidad faríngea, una parte debe precipitarse hacia la cavidad nasal y otra hacia la cavidad bucal. No es fácil. para devolver el flujo de aire de la cavidad nasal a la cavidad bucal.
cosa. De esta forma, a través del sonido del dios superior, se forma todo el sonido seminasal. Esta situación es común entre algunos actores cantantes. Cuando quieren la ayuda del sonido superior *, bajan la base de la lengua, relajan el paladar blando y, a veces, ensanchan las fosas nasales, de modo que cuando el aire entra en la cavidad nasal, la mayor parte del aire también pasa por la nariz. liberación de la cavidad nasal.
Para los sonidos de los senos superiores, un sonido seminasal parece inevitable. Pero en el canto étnico, los sonidos nasales son obviamente menores que en el bel canto.
Esto se debe a los diferentes grados de apertura de la boca y tensión de los músculos en los dos modos de pronunciación. Al cantar y vocalizar, cada rima está casi llena de color nasal, especialmente cuando se encuentra con la rima oblicua i.u.yu, este fenómeno es aún más obvio.
Sin embargo, si el oyente no distingue, no oirá el sonido nasal, pero sentirá que el sonido es pleno.
Debido a la diferente naturaleza de la rima, su influencia en la "conducción ósea" también es diferente. En términos generales,
El i/u/yu estrecho es significativamente más fuerte que el a/o/e ancho, lo cual se ha demostrado plenamente en experimentos. ¿Por qué ocurre este
fenómeno? Esto se debe a que la cavidad bucal de la rima estrecha es estrecha cuando se pronuncia. Una vez que las ondas sonoras llegan a la boca, no saldrán suavemente de la boca.
La velocidad de las ondas sonoras es más lenta que en el caso de las rimas amplias. En este momento, el empuje sobre la mandíbula superior. es mayor,
posiblemente puede provocar fuertes sacudidas del cráneo. Sin embargo, cabe señalar que esta rima es la más fácil para dirigir las ondas sonoras a la cavidad nasal y también es la más fácil para producir un sonido nasal. Los músculos orales estarán tensos durante la pronunciación. Para que sea no nasal o menos nasal, debes prestar más atención a la adecuada expansión de la boca al pronunciar este sonido. La rima amplia a/o/e abre más la boca que la rima estrecha i/u/yu.
Cuando las ondas sonoras emitidas desde la laringe llegan a la boca, no son tan fuertes como las de la rima estrecha, y fácilmente se irradian hacia afuera desde el interior de la boca, por lo que el poder de hacer vibrar el cráneo está debilitado. Por lo tanto, para el dios principal, la rima oblicua es más significativa que la rima amplia
. Esta situación nos dice que si puede causar presión ascendente tiene mucho que ver con la fuerza de la presión del flujo de aire.
En lo que respecta al volumen, las notas altas pueden causar fácilmente dolor de cabeza, y los sonidos graves pueden causar fácilmente dolor en el pecho.
Esto se debe a que las cuerdas vocales están bien cerradas cuando el sonido es alto y el impacto del flujo de aire es fuerte; cuando las cuerdas vocales están bien cerradas cuando el sonido es bajo, el impacto del flujo de aire es fuerte; débil. Los cantantes de bajo suelen utilizar la voz de pecho y los cantantes de agudos también deben utilizar la voz de cabeza. Lo que debe tenerse en cuenta aquí es que solo se puede decir que cantar el bajo se centra en los sonidos de las bolas inferiores, lo que no significa que los sonidos de las bolas superiores se abandonen por completo. Al cantar notas altas, si cuentas con la cooperación de las notas superiores, el sonido será puro y claro. Por el contrario, al cantar notas altas, sólo se puede decir que el tono superior juega un papel importante. Si falta el tono superior, la altura del sonido se verá afectada; El tono inferior no se puede ignorar por completo. Si falta el tono superior, la altura del sonido se verá afectada. Si baja la nota, será difícil obtener el ancho. los agudos. Ya sea soprano o bajo, siempre pedimos una voz redonda para cantar. A menudo escucho a algunas sopranos que, aunque pueden cantar hasta C4, suenan secas y ásperas, sin un color perfecto, lo cual es el resultado del desajuste entre las notas secundarias superiores y las inferiores. Por lo tanto, al cantar una soprano o un bajo con una melodía, la primaria y la secundaria deben estar separadas. La soprano debe cantar principalmente la melodía superior, complementada con la melodía inferior, el bajo debe cantar principalmente la melodía inferior y la melodía inferior. complementarse la parte superior con *** canción. Los dos deben trabajar juntos adecuadamente para producir un sonido amplio y potente. Hemos oído hablar de algunas cantantes soprano muy hermosas. Cuando canta, si se toca la parte superior de la cabeza con las manos, puede sentir vibraciones violentas, y si se toca el pecho con las manos, también puede sentir la vibración de las suyas. esternón. Esto muestra que no sólo se utiliza el movimiento hacia arriba para las notas altas, sino que el movimiento hacia abajo también desempeña un papel. Algunas personas enfatizan el papel de los tonos superiores, pero ignoran la relación cooperativa de los tonos inferiores y, por lo tanto, no obtienen los agudos ideales.
En resumen, la cavidad torácica, la cavidad de la cabeza y el tejido óseo tienen la función de conducir el sonido, pero sus funciones no son las mismas.
El tejido óseo de la cavidad torácica y la vibración de la propia pared torácica provocan un sonido de eyaculación muy evidente; el tejido óseo de la cavidad de la cabeza provoca la eyaculación debido a diferentes regiones.
El Las vibraciones también varían en intensidad y claridad. En términos generales, el sonido en el seno frontal es el más fuerte y claro. Esto se debe a que esta área del sonido oscila directamente por todas las ondas sonoras en la laringe, la faringe, la cavidad bucal y la cavidad nasal. Requerimos que los cantantes
eleven la voz hasta la parte superior de la cabeza, es decir, hasta los senos frontales, para que estos huesos produzcan un efecto de canto sangriento
. La siguiente zona de la cabeza que tiene mayor efecto sexual es el hueso occipital. Es el hueso que forma la base y parte posterior de la cavidad craneal, situado justo debajo de la parte posterior de la cabeza
. Dado que su ubicación también es donde las ondas sonoras llegan directamente, la cavidad vaginal en esta parte del mundo necesita no solo utilizar la cavidad vaginal del hueso frontal para producir sonido, sino también depender de la cavidad vaginal del hueso occipital cuando se canta alto. notas El papel de los sonidos ** es lo que el círculo de la ópera china llama el llamado "levantamiento de las costillas traseras". Entonces, ¿cómo utilizar las malditas instrucciones de esta parte? Hay un dicho que dice que el hueso occipital está conectado a las vértebras cervicales. Cuando se transmiten ondas sonoras fuertes a la cavidad de la garganta, las vértebras cervicales vibrarán y luego las vértebras cervicales se conducirán hacia arriba y el hueso occipital vibrará. ocurre. Además, cuando la onda sonora llega a la cavidad orofaríngea, provocará una gran fuerza conductora, que afectará directamente la vibración del hueso occipital. Visto desde la parte posterior del hueso occipital, esta parte está muy cerca. al "seno pterigoideo", por lo que ***El efecto de vibración se mejora. Al utilizar el hueso occipital para hablar, una cosa a tener en cuenta es que el cuello debe estar recto
pero no rígido
al hablar. Esta postura puede expandir la laringe y la cavidad faríngea, fortalecer el flujo de aire y generar una poderosa columna de flujo de aire que se eleva directamente a la parte posterior del paladar blando, haciendo que el hueso occipital vibre, produciendo así la fuerza del sonido. Cuando emitimos un sonido, sentiremos una vibración en la parte posterior de la cabeza. En este momento, la parte superior e inferior del cuerpo están conectadas.
Los experimentos muestran que el sonido laríngeo por sí solo no juega un papel importante, el sonido no es muy fuerte y el cambio de timbre no es muy obvio.
Esto se debe a que la cavidad laríngea está compuesta básicamente de tejido blando. En el cuerpo vaginal blando que emite el sonido, parte del sonido se absorbe primero;
Debido a que la cavidad laríngea es muy pequeña, el cuerpo vaginal que produce el sonido. el efecto no es fuerte; dado que no hay cambios obvios en la cavidad de la garganta, el cambio en el timbre no es muy claro.
Las descripciones anteriores indican que el uso de la eyaculación superior e inferior depende de un fuerte flujo de aire, y luego de un buen
garganta, faringe, boca y nariz ** Puede producirse en la base de **. Por lo tanto, debemos trabajar juntos plenamente, especialmente en la exhalación y el bloqueo.
Cómo obtener el sonido de **** (2)
2. Sonido de **** y área de sonido
Según los cambios en el tono y sonido del sonido * Los diferentes usos de las partes de la voz forman tres zonas sonoras: zona aguda, zona media y zona grave
.
La zona de tonos agudos
La vocalización se centra más en la cavidad de la cabeza, lo que favorece el uso de habilidades en el área de tonos altos. Al cantar se sentirán vibraciones en la frente y los pómulos
. El sonido producido tiene las características de un falsete. Al mismo tiempo, se debe prestar atención al movimiento y la contracción de los músculos de la zona vocal superior, la cavidad nasofaríngea y el paladar blando al cantar, lo que no dejará espacio para que fluyan las ondas sonoras y afecte el efecto acústico de los armónicos.
El área de la voz media
La producción de sonido favorece una armonización uniforme y favorece las habilidades y características del área de la voz media. La zona de rango medio es donde se conectan la zona de tonos bajos y la zona de tonos altos.
Es necesario unificar el ajuste y control del volumen del área de tonos altos y los de tonos bajos. área, y para mantener la suavidad y unidad del sonido
1. Esta área vocal es una parte importante del entrenamiento vocal. La música de rango medio es suave, suelta y brillante.
Cabe señalar
que si la garganta, la lengua y otros músculos se contraen demasiado durante el canto, también provocará una obstrucción del flujo del sonido, y luego se separará de la cavidad de la cabeza***
el sonido también pierde el soporte del sonido del pecho * y se producirá una mala pronunciación.
1 zona de tonos graves
La vocalización está sesgada hacia el pecho, lo que favorece el desarrollo de las habilidades de canto en el área de tonos graves. Al cantar, se puede sentir la vibración del pecho. El sonido es libre y profundo, con un sentimiento profundo. Cabe señalar que al cantar bajo, si los músculos del cuello y la lengua se contraen demasiado, se perderá el tono de las áreas medias y agudas, lo que dará como resultado una voz apagada y ronca, lo que perjudica el canto. /p>
El efecto tiene un mayor impacto.
3. Áreas de cambio de voz y soluciones para el cambio de voz
Creo que todo el mundo tiene áreas de cambio de voz. Algunas personas dicen que mientras cantes en una posición alta, el cambio de voz desaparecerá.
La base para esta afirmación es insuficiente. Debemos entender que el fenómeno del cambio de voz existe objetivamente. No debemos tener miedo del fenómeno del cambio de voz psicológicamente. Debemos encontrar varias formas de solucionarlo y estudiarlo creativamente.
¿Qué es el área de cambio de voz? Al cantar, de graves a agudos, o de agudos a graves, de repente aparece
Un sonido incontrolable "crujido y atascado", y las voces superiores e inferiores de repente se sienten inconsistentes. Este sonido desagradable es< /p. >
"Cambio de voz".
Este sonido desagradable es el "cambio de voz".
Existen muchas razones para el "cambio de voz", que conviene analizar principalmente desde el aspecto fisiológico.
Debido al desequilibrio de las dos cuerdas vocales al utilizar la voz, una de las cuerdas vocales no se tensa y el cartílago aritenoides pierde el equilibrio, dando lugar a sonidos entrecortados.
O, al hacer una "voz real", las cuerdas vocales están muy juntas y las cuerdas vocales se "estiran" debido a la fuerza de los músculos laríngeos. Al hacer un falsete, las cuerdas vocales no están muy juntas, la fuerza de los músculos de la garganta no es tan fuerte y las cuerdas vocales están relativamente relajadas. Estas dos fuerzas vocales necesitan estar bien conectadas para
unificar la voz. Si la conexión no es buena y el "volumen ***" no se ajusta a tiempo, inmediatamente aparecerá un sonido débil, entrecortado o interrumpido
. El staccato suele producirse en sonidos de límite alto y sonidos cercanos a cambios de timbre
. Los agudos suelen producirse en E2, F2, #F2 y la "zona de cambio de voz" suele ser un intervalo de tres semitonos.
La nota con mayor cambio se denomina "punto de cambio de voz".
Debido a la diferente estructura fisiológica de la voz de cada persona, la posición del transductor también cambiará.
Soprano: algunas sopranos tienen transiciones sutiles, pero las sopranos dramáticas tienen dificultades para realizar las transiciones. La voz cambia alrededor del #F;
Mezzosoprano: Esta voz es más compleja, con un amplio rango y diversos timbres. Generalmente hay dos áreas de cambio de voz. Uno encima y debajo de F2.
El segundo es de #C a F2. Mezzosoprano dramática y baja en E2, G2, lírica en E2 y superiores.
Tenor: La mayor parte del área de transición está en #F, F2, incluyendo parte de G2, A2.
Barítono: Las modulaciones para barítono alto son E, E2, F2, y las modulaciones para barítono bajo son D2, #C2.
Métodos para solucionar cambios de tono ***La relación entre tono y volumen
El cambio de volumen es una de las manifestaciones del canto. La intensidad del sonido está determinada por la amplitud de la vibración del cuerpo sonoro
. Cuanto mayor es la amplitud, más fuerte es el timbre; cuanto menor es la amplitud, más débil es el timbre.
Algunas personas creen erróneamente que una voz fuerte significa un tono alto y una voz débil significa un tono bajo. De hecho, son diferentes. También hay algunas personas que buscan una "gran voz" y creen erróneamente que una voz fuerte y potente es adecuada para cantar.
Esta idea es errónea. Esto es un malentendido. La fuerza y la debilidad son relativas y la fuerza proviene del contraste. Por eso, al cantar se debe procesar según el contenido y necesidades de la canción. Puede ser fuerte o débil, para que el cambio sea más natural.
En la melodía de la música se suelen utilizar marcas fuertes y débiles para expresar cambios de volumen. Como P, PP, PPP, ff, fff, ffff, fffff, etc.
Espero
Los cantantes estudien cuidadosamente las notas del compositor para contrastar fortalezas y debilidades y expresar emociones al cantar el repertorio. No exageres
Utiliza un volumen alto, ya que esto provocará malos efectos. En resumen, en estos cambios de efectos de sonido de ***, debemos usar técnicas de audio flexibles y cambiantes, y usar sonidos mixtos unificados para hacer que el espacio de *** Los sonidos vibrantes puedan maximizar el efecto armonioso de la armonía y brindar a las personas una experiencia completa y sentimiento suave. En la aplicación de técnicas vocales fuertes y débiles, cuanto más ligera sea la voz, más elevada se mantendrá la posición de canto.
***La relación entre timbre y timbre
El timbre es la característica del sonido, que se produce por los diferentes timbres de los órganos vocales. El timbre está determinado por muchos factores
. Desde un punto de vista fisiológico, la estructura de las cuerdas vocales de cada persona es diferente y los sonidos que cantan también son diferentes. Si tus cuerdas vocales son largas y gruesas, tu tono será más rico
. Si tus cuerdas vocales son cortas y delgadas, tu voz será más brillante.
Diversas cámaras vocales y efectos de sonido tienen sus propias características y pueden producir una variedad de timbres diferentes, por lo que el timbre es la técnica principal para expresar los pensamientos y sentimientos de las canciones
Es muy importante dominar la capacidad de cambiar varios timbres. Al cantar y expresar,
es necesario utilizar hábilmente varias proporciones de expresión perfectas y ajustarlas según los requisitos de cada área vocal para poder cantar un tono hermoso
. Debido a que el rango vocal de la cavidad sexual es muy pequeño, siempre que haya un ligero movimiento, el timbre saldrá inmediatamente
.