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La relación entre la base y las vías urbanas y su ubicación imponen los requisitos correspondientes al edificio. Existen tres tipos de relaciones entre la base y las vías urbanas:

1. La base se enfrenta a una intersección. Se requiere que el edificio tenga un determinado hito y una determinada zona de zonas verdes y de descanso.

2. La base da a la carretera principal. El tratamiento de la fachada es el más importante, ya que permite la entrada y el estacionamiento. Sin embargo, las entradas y los estacionamientos no son adecuados en las vías principales urbanas porque reducirán la velocidad de los vehículos.

3. La base da a carreteras secundarias. Se puede simplificar ligeramente el tratamiento de la fachada, que es apta para aparcar en la entrada y debe alejarse más de la línea roja para no ejercer demasiada presión sobre los peatones.

4. La base da a la carretera. Es adecuado que el edificio tenga un cierto sentido de jerarquía, y el método habitualmente utilizado es realizar aberturas en el edificio.

5. Es necesario dragar el camino. Cuando el ángulo de giro de la carretera es demasiado grande y la línea de visión es inconveniente, es necesario considerar el uso de una parte de la base como parte de transición para facilitar el camino, con un área adecuada de pavimentación y enverdecimiento que no bloquee el camino. línea de visión para satisfacer el tráfico de peatones.

La relación entre el edificio y los edificios antiguos circundantes.

1. El edificio y los edificios circundantes forman un patio.

2. El edificio bloquea el edificio antiguo.

3. Los edificios antiguos se pueden ver a través de los edificios.

4. La unidad o contraste entre el edificio y el edificio antiguo en altura o tratamiento formal.

Configuración del aparcamiento.

Los estacionamientos generalmente deben ubicarse en el borde de vías secundarias urbanas o en la intersección de vías en forma de L.

El proceso de diseño del diseño rápido de una edificación: análisis funcional interno y análisis ambiental externo.

Análisis de funciones internas

1. Composición funcional; clasificación dinámica y estática, pública y privada; necesidades especiales de espacio, cantidad, ubicación de vestíbulo, escalera, baño; atención ¿Hay habitaciones demasiado grandes?

2. Estimar el área y el número de pisos en el primer piso en función de la densidad del edificio y el área base, determinar las entradas primarias y secundarias, las ubicaciones de estacionamiento y las líneas de circulación básicas del edificio en el plano general. y dibuja el edificio en proporción.

3. Diagrama de racionalización funcional.

4. Altura del piso y forma estructural, disposición de la cuadrícula de columnas.

Análisis del entorno externo

1. Requisitos de planificación urbana: densidad de construcción del 50%, relación de área de piso, control de altura, tasa de enverdecimiento, requisitos de entrada, requisitos de evacuación en caso de incendio y espaciamiento de la luz solar.

2. Análisis de topografía y relieve.

El diseño de los edificios en terreno plano se puede distorsionar de manera apropiada y flexible, mientras que el diseño de los edificios en terrenos complejos debe ser completo y conciso.

El tratamiento arquitectónico en las intersecciones o terrenos con ángulos faltantes debe ser en forma de zigzag o arco, y el terreno urbano sobrante no debe tener muchas funciones prácticas.

Los accidentes geográficos en pendiente pueden tratarse de diferentes maneras, como totalmente enterrados, semienterrados o elevados, según el ángulo de la pendiente; las construcciones y las curvas de nivel generalmente tienen dos relaciones paralelas y verticales según el tipo de terreno; tamaño de la caída. Puede optar por bajar medio piso o un piso; la caída debe utilizarse de manera efectiva junto con el estacionamiento y otras funciones.

Se debe prestar atención a dos principios al diseñar formas terrestres frente al mar: el plano del edificio se estira y la fachada es liviana; el edificio se puede extender adecuadamente hasta la superficie del agua y tener una relación con la superficie del agua.

3. Análisis del paisaje ambiental circundante, línea de visión y ruido de la base.

4. La altura, distribución, fachada y forma del tejado de los edificios originales alrededor de la base.

5. Análisis del verdeamiento original, ruinas y otros elementos dentro de la base.

6. El clima y costumbres del lugar de la base.

Análisis de modelado arquitectónico

1. Las ventanas exteriores en las fachadas de edificios de oficinas y hoteles son relativamente regulares, y la composición se puede animar mediante el diseño de las ventanas y el resaltado de ellas. estructuras locales.

2. Los museos y salas de exposiciones dependen principalmente de tragaluces para iluminar, por lo que las fachadas son relativamente sólidas y pueden tener formas de tragaluces; Los espacios se animan mediante la combinación de los bloques de construcción con un sentido del tacto; piezas de paredes que sobresalen o paredes empotradas para hacer ventanas laterales; creando paredes pantalla en las paredes;

Las formas comunes de ventanas utilizadas en museos y salas de exposiciones incluyen principalmente tragaluces, ventanas altas, ventanas laterales y ventanas de ángulo alto en algunas áreas. Debido a las necesidades culturales de la función, algunas áreas suelen ser. utilizado en contraste con los grandes muros cortina de vidrio.

3. No existen principios fijos para el tratamiento de edificios complejos Según el clima, ubicación y funciones, se pueden utilizar elementos arquitectónicos como paredes, estanterías virtuales, pasillos y ventanas para activarlos. .

Preguntas frecuentes:

1. Es fácil olvidar la aguja norte, los símbolos de las secciones, las entradas primarias y secundarias, las diferentes elevaciones interiores y exteriores, los nombres de las habitaciones y las indicaciones de las escaleras. el plano.

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Escaleras de incendios, escalones exteriores, líneas de altura, líneas de puntos proyectadas del voladizo superior, si el techo se puede ver en el segundo piso o más arriba, el techo debe ser de rejilla. para distinguirlo del espacio interior. Cuando sea necesario, se requieren diseños sin barreras, diseño de ascensores y diseño de espacios de estacionamiento. Las baldosas para exteriores generalmente tienen un tamaño de alrededor de 1500X1500.

2. Es fácil olvidarse de dibujar el parapeto, la diferencia de altura interior y exterior, la elevación y las líneas de viga en la sección. No es adecuado dibujar sombras ni expresiones materiales. escala expresa.

3. Es fácil olvidar la aguja norte, el cartel de entrada principal y el número de pisos en el plano general. Deben estar sombreados y ser coherentes con la dirección del plano. (Para evitar confusiones en la comprensión)

4. La forma de procesamiento de la fachada tiene un fuerte sentido de la forma, y ​​se utiliza principalmente el contraste entre lo virtual y lo real, paredes y marcos sobresalientes, rejas, parasoles, persianas y varios. Se destacan las ventanas (ventanas de franjas horizontales y verticales, ventanas de puntos grandes y pequeños, ventanas cuadradas, ventanas redondas, ventanas laterales, tragaluces, ventanas altas, cortinas de vidrio, toldos, etc.). La relación entre luces y sombras debe ser fuerte, complementándose adecuadamente con una vegetación. Cuando se dispone de tiempo, se debe espesar el contorno del edificio y se deben utilizar los materiales (madera, ladrillo, piedra, pintura, placa de aluminio, vidrio, hormigón, etc.). debe dibujarse.

5 . Los edificios de menos de 2000M2 generalmente no tienen más de 4 escaleras (excepto para necesidades especiales) y no más de 3 baños. Cuando se combinan las escaleras y los baños, deben ubicarse en el nivel. entrada o al final del edificio, cuando estén ubicadas en la entrada, deben ser consistentes con la dirección del flujo de personas. Trate de no colocar el rellano de la escalera directamente frente al vestíbulo y la entrada. (Efecto visual deficiente) A menudo se encuentran ajustes separados entre las funciones principales y la forma puede estar empotrada.

6. Los diseños arquitectónicos de uso común incluyen forma recta, forma de L, forma de T, forma de cruz, forma de I y forma de rey. Está diseñado para usarse de manera flexible según la función. Por ejemplo, un lado de la forma de I se puede torcer o cambiar de forma.

7. Las líneas de circulación deben ser simples y suaves, y el paisaje debe ser rico.

8. La distorsión de la perspectiva no debe ser demasiado grande como para causar deformación. Los fondos en perspectiva son naturalmente más fáciles de dibujar que las vistas laterales.

9. El hueco de la escalera suele ser de unos 3M.

10. Cuando la superficie de una sola habitación es grande hay que plantearse colocarla sola o en la parte superior y evacuarla.

Notas sobre técnicas de diseño arquitectónico

Técnicas de diseño arquitectónico

El significado de las técnicas: la composición de la imagen arquitectónica, el temperamento de la imagen arquitectónica y qué Se utilizan métodos para lograr la armonía de la forma de la naturaleza, la técnica es más abstracta e interesante que la técnica, y abarca desde la concepción hasta el procesamiento de los detalles.

El contenido básico de las técnicas de diseño arquitectónico: Técnicas conceptuales: qué materiales y técnicas se utilizan para expresar qué concepción y pensamientos artísticos. Atender necesidades psicológicas, modalidad y connotaciones estéticas. Como la amortiguación del espacio, la extensión del espacio y el toque humano de la forma. Técnicas de maquetación: concretar el significado y transformar la forma en imagen. Por ejemplo, puedes lingüísticar y simbolizar la arquitectura para producir símbolos conscientes bien conocidos y luego incorporarlos en tus propias obras, como puertas, ventanas, aleros, barandillas, escalones, etc. [Para implementar ideas confusas y abstractas en imágenes arquitectónicas concretas, primero debes ser bueno pensando, es decir, pensamiento de imágenes o pensamiento visual. La imagen arquitectónica en tu mente incluye imágenes históricas y realistas, así como imágenes que han surgido. desde tu propia mente. 〕Método de procesamiento único: una vez completado el diseño, se debe estudiar la disposición detallada de la imagen específica, por ejemplo, se debe estudiar la proporción, la altura, el tamaño, el frente y la parte posterior, la luz y la sombra, el tono y el material de las puertas y ventanas. consideró. Técnicas de procesamiento de detalles: los detalles se refieren a pequeños detalles y partes locales. La decoración interior tiene una distancia visual cercana y los detalles de los objetos específicos son muy importantes, especialmente el material, el color, el giro, la transición y el acabado.

Ejemplos de técnicas de diseño arquitectónico: Templo de Poseidón en la antigua Grecia (estabilidad del triángulo equilátero). Casas con rostros humanos (símil) en Kioto, Japón. Lever Building en Nueva York, EE. UU. (proporción de podios verticales y horizontales, retracción en el extremo inferior del rascacielos y retracción en la parte superior del rascacielos). Iglesia de la Academia de la Fuerza Aérea en Colorado, EE. UU. (el triángulo puntiagudo es una metáfora de un avión y del sentido de orden y ritmo del grupo). Patio Xiangzhou del Administrador Humilde de Suzhou (imitación de un astillero, que consta de una plataforma, pabellones, pasillos exteriores y pasillos interiores. Las proporciones generales son correctas, divididas y combinadas, virtuales y reales, completamente virtuales, medio virtuales, reales, dispuestas en de manera ordenada, con niveles altos y bajos).

Análisis geométrico

Resumen el edificio en la forma básica más simple y estudian sus relaciones formales. Este es el método de análisis geométrico. Es un enfoque que mira el panorama general.

La sección áurea: La proporción de los lados rectángulos de un triángulo rectángulo es 2/1. Toma la longitud del lado corto y corta el otro lado. La longitud restante del lado largo es la. longitud del lado rectángulo. La proporción de los dos lados de la intersección es la proporción áurea. El rectángulo formado por esta relación es el más armonioso.

Estilo clásico de tres tramos: la proporción entre alero, columnata y base es de 1/3/2.

Ejemplo de análisis geométrico: Salón de la Armonía Suprema en la Ciudad Prohibida de Beijing (la mitad inferior de un triángulo equilátero está apilada con dos círculos). Torre Sears en Chicago, EE.UU. (Motivo de los Nueve Palacios, reduciendo gradualmente el cilindro cuadrado). La Galería Nacional de Arte en Washington, D.C. (ubicada en el triángulo frente a la Plaza del Congreso) fue organizada audazmente por I.M. Pei en dos edificios triangulares, y las fachadas se diseñaron cortando, cavando y moviendo bloques.

Contornos de imágenes arquitectónicas: el complejo de edificios Bund en Shanghai, la Torre Eiffel en París, el Monumento a los Héroes de Argel, el Monumento a los Héroes del Pueblo en Beijing, la Pequeña Pagoda del Ganso Salvaje en Xi'an y la El Taj Mahal en la India son todas parábolas y líneas de cúpula ocultas fuera de la cúpula.

El eje del edificio

El eje central o el centro de gravedad visual es una técnica de diseño muy útil.

El eje de simetría se caracteriza por solemnidad, majestuosidad y grandeza. La dirección espacial es clara y regular. Propiedad 1: Cuanto más fuerte es la simetría de los objetos izquierdo y derecho alrededor del eje de simetría, más fuerte es. Fuerza axial Propiedad 2: Cuanto más fuerte es la autosimetría del objeto limitante, más débil es la fuerza axial.

Eje asimétrico: generalmente consistente con el centro de gravedad de la imagen arquitectónica. p>Sugerencias de ejes: 1. Utilice paredes y rampas funcionales. 2. Utilice disposiciones ordenadas, como columnas, ventanas. 3. Líneas continuas de puntos. 5. Sugerencias de forma axiales: la intersección, el giro y la transición. difícil de tratar 1. Hacer decoraciones sugerentes y servir como guías 2. Fortalecer la fuerza del eje principal

Por ejemplo, el principio y el final del eje: la construcción de la Tumba de Lu Xun. Parque Shanghai Lu Xun La lápida parece una terminal, pero el eje real no termina. Se debe colocar un objeto de transición detrás de la lápida, como un bosque de pinos, al igual que el Templo del Rey Celestial, con Maitreya en el. delante y Wei Tuo detrás, para evitar el final del eje.

El procesamiento de la virtualidad y la realidad

El vacío y la realidad son entidades y espacios materiales. y los pisos son sólidos, y los pasillos, patios, puertas y ventanas son virtuales. La virtualidad se puede extender a la superficie cóncava de la pared sólida, porque la superficie cóncava aumenta la sombra y el espacio, y el sólido se puede extender al. superficie convexa.

Las leyes virtual y sólida de la fachada del edificio son simétricas. Hay varias relaciones rítmicas entre la izquierda virtual y la derecha sólida y la izquierda sólida y la derecha virtual, lo pequeño y lo virtual, ambos reales. y lo virtual son aceptables. Aleatorios y aparentemente simétricos y asimétricos son más difíciles de entender. En general, las relaciones virtuales y reales entre lo superior y lo inferior no son equivalentes. Se maneja en tres secciones, hay un muro sólido. En el círculo de arco continuo virtual de tres pisos, lo que le da un cierto peso visual y una imagen de fachada completa. También agrega un elemento virtual a la imagen. Hay una amplia cubierta trasera en la parte superior de cierto gimnasio, que coloca el espacio exterior original entre el interior y el exterior, aumentando la relación entre el espacio y la entidad1. El espacio es virtual, la entidad es real, la virtualidad surge de la realidad y el propósito de la realidad es la virtualidad. producen diferente energía visual que constituye el espacio debido a sus diferentes tamaños, posiciones, formas, texturas, etc. 3. La aplicación del espacio debe ser definida y expresada por entidades Ejemplo: El espacio del atrio del Shanghai Education Hall está cortado en el. Espacio con una escalera sólida que conecta las partes superior e inferior, y el vidrio introduce la vista de la calle. La entrada del centro comercial de Shanghai es generalmente cerrada y transparente. Hay una isla en el agua de Xiaoyingzhou en el lago del oeste de Hangzhou, y hay agua en la isla. Hay realidad en el vacío y hay vacío en la realidad.

Análisis de la virtualidad y la realidad de los complejos inmobiliarios Los edificios residenciales tradicionales de Pekín organizan espacios sólidos por fuera y virtuales por dentro. Las áreas residenciales modernas hacen que las residencias densas sean abiertas y adyacentes a los parques. La estructura espacial es parque (espacio público), atrio (espacio semipúblico), callejón (espacio semiprivado) y residencia (espacio privado). La parte oriental del Suzhou Master of the Nets Garden es un edificio residencial con un diseño de múltiples entradas. El eje central es planificado y denso. La parte central es el cuerpo principal del jardín. Aumente el nivel, las esquinas sureste y noroeste de la piscina tienen forma de puerto, con pequeños puentes. Está dividida, con un muro en el oeste que conduce al edificio, un corredor debajo del muro y el patio introducido que termina en. Una piscina y edificio.

Hangzhou Yuquan organiza dos patios con dos estanques de peces como centro, comenzando desde el vacío del lugar escénico hasta la realidad del edificio y terminando con el vacío de los estanques de peces. Xiling Seal Society encierra el espacio en la cima de la montaña, pero está cerrado pero no cerrado. Es adecuado para observar la distancia y es denso y denso.

El nivel de la arquitectura

Nivel y forma [Diferentes distancias producen diferentes niveles de paisaje. Sin niveles, el paisaje no tendrá obstáculos y no habrá interés. Ouyang Xiu escribió sobre Die Lianhua, lo profundo que es el patio, los sauces llenos de humo y las cortinas son innumerables. ] Las técnicas para aumentar los niveles incluyen colocar cercas, cambiar los materiales del suelo, cambiar la altura del suelo o del espacio, usar cerramientos de muebles y usar mamparas de vidrio. Cuando se trata de capas, se debe prestar atención al principio Gestalt, es decir, se debe prestar atención a su propia forma en todo, no solo las partes reales y usadas, sino también las partes vacías y no utilizadas. Campo de visión único: se pueden ver varios niveles de un vistazo. La entrada al patio interior del Edificio 4 del Hotel Guilin Ronghu es desde la entrada al vestíbulo. El vestíbulo puede ver el patio interior a través de un gran cristal. El patio interior tiene una piscina, espacios verdes, pasillos y escaleras. El patio interior requiere un rodeo. El pequeño patio de entrada del Guangzhou Baiyun Hotel está conectado al vestíbulo por una gran pieza de vidrio, que proporciona una vista clara. En el patio se puede tener una vista panorámica de los pequeños puentes, piscinas, pasillos, montañas, rocas y árboles. Un pequeño puente plano divide la piscina en dos, el más grande es cuadrado y el más pequeño es sinuoso, lo que la hace más cómoda. [Dos formas espaciales, si están a nivel visual, hay dos formas de hacerlo. , ya sea exactamente igual o completamente diferente]. En el salón de una villa en Shanghai, el comedor y el vestíbulo se pueden ver en la sala de estar, formando un triple espacio, haciendo una transición entre la sala de estar y el vestíbulo. El baño está en el pasillo entre la sala de estar. y el comedor, sugerente y oculto a la vez. La sala y el comedor se conectan mediante escalones altos y bajos. En el espacio de la planta baja del Banco de China en Kunshan, el atrio y la sala de negocios están separados por columnas. El atrio y el vestíbulo están tratados con diferentes alturas de piso. El atrio y la parte trasera se distinguen por columnas y diferentes alturas de piso. Campo de visión múltiple: la imagen arquitectónica, cuando se experimenta desde múltiples puntos de vista, se puede sentir desde la entrada hasta la salida, al igual que las personas en la sala de exposiciones que cambian constantemente sus perspectivas. En este momento, la percepción jerárquica del espacio que tienen las personas se basa principalmente en la imagen de la memoria, complementada con el pensamiento lógico. Con múltiples campos de visión, es imposible hacer que cada espacio tenga una fuerte personalidad, solo hace falta recordar la estilización, es decir, la estructura jerárquica, que también resalta los principales espacios que hay que recordar. Las capas de múltiples campos de visión están diseñadas en relación. Un grupo de espacios incluye caminos grandes, caminos pequeños, pabellones y pastizales. Los caminos grandes permiten a las personas caminar rápido y los caminos pequeños permiten a las personas caminar lentamente. Los pabellones se usan para descansar y los pastizales se pueden usar como usted. Me gusta. La forma espacial y la función son consistentes. La entrada al Jardín Persistente de Suzhou es muy inteligente. Sala de exposiciones Shanghai Lu Xun, después de entrar a la sala, vaya a la derecha y dé tres vueltas hasta el salón, y lo mismo sube las escaleras. Para el Jardín del Administrador Humilde en Suzhou, un jardín privado de gran escala en Jiangnan, la composición espacial debe prestar atención a múltiples niveles visuales. La parte oriental original del Jardín del Administrador Humilde era la residencia pastoral del rey Xinyigui de la dinastía Ming, y la parte occidental era el jardín de la familia Zhang. Es más razonable admitir al paciente desde la puerta de cintura media original. El largo callejón tiene una puerta central desde Northeast Street hasta el final. Se abre directamente a la montaña y usa la montaña para bloquear la vista, creando una capa que no permite la vista. Pasa por alto la rocalla y de repente se abre. capa de visión única, se pueden ver el Salón Yuanxiang, el Pabellón Nanxuan y el Pabellón Hefeng, piscinas, colinas, la Torre Jianshan, Xiangzhou, etc., y hay tres caminos para elegir; El jardín en la esquina sureste y el jardín occidental son todos independientes. También hay patios jerárquicos más pequeños, como Haitang Chunwu y Yulan Hall, que son profundos e interesantes. Esta es la técnica jerárquica espacial. Xiao Canglang es un buen lugar para la visualización jerárquica de vista única. A través de Xiao Feihong (puente del corredor), se puede ver el Pabellón Hefeng por todos lados, que es una técnica jerárquica espacial típica.

Uso de niveles del edificio: Utilice múltiples niveles para resolver requerimientos funcionales privados, como la sala del gerente en residencias y oficinas (pasando por la sala de la secretaria hasta la sala del gerente). También puede resolver los requisitos funcionales de reunión y separación. Por ejemplo, el edificio de la sala de exposiciones no cierra el espacio, sino que sólo sirve como barrera. El Museo Guggenheim de Nueva York, EE. UU., es un edificio circular hueco con techo de cristal; La gente toma el ascensor y camina por la espiral. El atrio del hotel Haight de Los Ángeles es una expresión típica de la teoría del espacio compartido del arquitecto estadounidense Portman. En un espacio grande, los espacios pequeños no demasiado definidos se dividen en espacios pequeños. , creando un efecto de jerarquía espacial. Refleja el espíritu de comunicación en la sociedad contemporánea. La jerarquía espacial también se puede utilizar para abordar los requisitos de percepción de profundidad. La naturaleza espacial y la relación de la residencia son relativamente simples, y el espacio no es grande. Al tratar con él, no se debe ser lujoso, pero sí ser cuidadoso y cuidadoso. Cuando el salón y el comedor están juntos conviene dar algunas pistas para explicar la separación. Cuando se necesita un espacio grande se pueden combinar en uno solo. [Algunos espacios son espacios externos internamente y espacios internos externamente. Esto se llama espacio de reinicio. ][Algunas técnicas de separación de espacios son muy especiales, como invertir o colocar un porche clásico occidental en ángulo, lo cual es inusual y no solo tiene capas sino que también es emocionante. ] La plaza es un edificio sin techo y también hay problemas de estratificación.

La Piazza San Pietro en Roma comienza con una plaza rectangular, luego un trapezoide, luego un óvalo y finalmente la iglesia. El efecto es impresionante y favorece la imagen visual de la iglesia cuando se ve desde la distancia. Horton Plaza en San Diego, EE. UU., tiene tres grandes bloques, tratados con una separación simbólica al estilo de un corredor: la parte superior, la inferior y el interior están entrelazados, divididos y combinados, lo cual es muy orgánico. Hay muchas formas de técnicas de jerarquía espacial en las plazas modernas, como pasillos, zonas verdes y esculturas. También se desarrollan en la dirección de la altura, utilizando plazas hundidas, pasos elevados, pasillos, etc. para hacer que el espacio sea más diverso.

Método de finalización

El límite de una forma, o el principio, el final o el giro, se procesa para que tenga una explicación perfecta. Este es el final. La regla básica es: debe haber una explicación para la terminación de la imagen. Las imágenes insatisfactorias deben ocultarse. Se deben utilizar juntas convexas y cóncavas para conectar los planos de diferentes materiales. Se conectan tridimensionalmente diferentes materiales y las esquinas interiores se pueden conectar directamente. Para el tratamiento de las esquinas exteriores, se utilizan molduras, ranuras y listones para convertir las esquinas exteriores en esquinas interiores. En los últimos años, las imágenes arquitectónicas se han expresado a menudo en forma de estantes vacíos como toque final, algunos de los cuales son ilógicos y parecen falsos. Algunas imágenes arquitectónicas están perforadas en el suelo. Parece que no están terminadas, es decir, no están terminadas en el suelo. Si dos cubos se cruzan, deben tener una parte entrelazada y no pueden estar uno frente al otro. La intersección de los tejados inclinados también debe encajar para que quede lógica. Las ventanas y las aberturas determinan sus puntos finales mediante relaciones de contrapunto en la superficie. Si las posiciones de los límites y los límites no están claras, la forma no se verá bien. Es mejor no hacer uniones planas al conectar varios materiales, sino realizar un procesamiento cóncavo y convexo. Si el procesamiento cóncavo y convexo no es posible, las líneas cóncavas están bien.

La escala del edificio

Cuál es la escala adecuada para la forma arquitectónica y cómo unificar la escala de la imagen interna del edificio son cuestiones muy importantes. La escala del edificio se basa en la escala humana. Las medidas básicas de una persona son: altura de pie 1700 cm, distancia de la cabeza a los ojos 120 cm, altura del centro de gravedad 1000 cm, puntas de los dedos al suelo 700 cm, distancia entre las manos 1700 cm, altura de la mano levantada 2100 cm, ancho de hombros 500 cm, altura de pantorrilla sentado 440 cm, altura de codo sentado 660 cm, altura de sentado Altura superior 1320. Los requisitos de espacio de las personas no son que cuanto más grande sea mejor, sino moderados, menos de 6 metros cuadrados son adecuados para una sala de estudio para una persona, de 6 a 12 metros cuadrados son adecuados para una conversación con menos de 4 personas y más de 12 metros cuadrados pueden ser adecuados. Ser utilizado para actividades de más de 5 personas. La referencia para la relación espacial entre personas: la distancia espacial entre personas simpáticas está a dos brazos (1,5 metros), la distancia espacial entre quienes no saben está a cuatro brazos y la distancia espacial entre personas repulsivas está a seis brazos. El asiento japonés es una unidad de espacio, un asiento tiene 2 metros cuadrados y el espacio emocional para dos personas es de cuatro asientos y medio, y 9 metros cuadrados es ideal. La escala arquitectónica se refleja en la relación unificada entre el volumen del edificio, la escala del espacio interno y el campo del espacio arquitectónico: edificios, espacios y personas. La razón por la que los edificios religiosos son tan altos es que el gran espacio abruma el alma y da una sensación de ascensión. La altura debe ser más de 20 veces la de un ser humano. Los edificios altos en Nanjing East Road en Shanghai se deben a la carretera estrecha. El juicio sobre la escala de un edificio proviene de la experiencia humana: componentes cognitivos como puertas, ventanas, escalones, aleros, barandillas, balcones y otras imágenes locales con tamaños básicamente fijos. Para algunos edificios enormes, las ventanas no se pueden utilizar como referencia de escala. Es necesario cancelar por completo los componentes de construcción y los modelos mentales familiares, y utilizar automóviles y personas para referirse a ellos no debe ser engañoso ni esquivo. En una misma imagen arquitectónica hay que unificar la escala. El Monumento a las Fuerzas Aliadas (Victoria sobre Napoleón) en Leipzig, Alemania, tiene un arco enorme. Los escalones debajo de la puerta no son escalones, sino que llegan hasta un piso. del edificio confuso. La gente no siente su grandeza, sino sólo su inmensidad. La escala de los edificios y el medio ambiente deben estar unificadas, especialmente en los lugares pintorescos. Los edificios de gran altura alrededor del Lago del Oeste en Hangzhou no están coordinados en tamaño con el Lago del Oeste, lo que hace que el Lago del Oeste parezca demasiado pequeño. La influencia de las diferentes formas y tamaños de los espacios del campo en las personas se puede expresar mediante curvas de nivel. La influencia de las esquinas, puertas, ventanas y decoraciones en el lado interior es mayor. El espacio interno es generalmente más pequeño que el espacio externo, el campo de visión es reducido, la distancia de visión es cercana y debe ser amigable y agradable. Los métodos de tratamiento incluyen: si el espacio interior es demasiado alto, las esquinas se pueden bajar. para hacer esquinas redondeadas; si el espacio es demasiado bajo, las esquinas de las paredes se pueden mover hacia adentro. La relación apropiada entre altura y área es: H=lg(S+1). Si es un corredor, S=16.18*ancho. Los dormitorios, salas de estudio, salas de lectura y otros lugares que requieran tranquilidad deben tener una altura baja, generalmente 2,5 metros, pudiendo ser incluso más baja para dormir y escribir. Las salas de salto generalmente no deben ser demasiado estrechas y deben ser al menos tan anchas como la altura.

Organización del espacio

El ojo del espacio es el espacio clave de la arquitectura. En los edificios públicos, generalmente es el vestíbulo donde se cruzan los recorridos, en los edificios con jardín es generalmente el patio, en los edificios residenciales es la sala de estar, en los restaurantes y en los atrios de los hoteles.

La composición del espacio consta de cerramiento (que puede tener espacios para hacerlo más vívido), cobertura (que tiene un efecto protector y protector), convexo (como una plataforma, un altar), cóncavo (que tiene un efecto oculto y un sentido de seguridad) y establecimiento (como un monumento, donde los límites del espacio no están claros), existen siete métodos de composición que incluyen diferentes materiales del suelo. Las categorías de espacio incluyen yuxtaposición (la misma naturaleza y disposición), reinicio (grande y pequeño, adelante y atrás), amo-esclavo (un amo y varios esclavos), huésped-anfitrión (dos espacios con propiedades diferentes y estatus similar, Lo mejor es tener un espacio de transición), secuencia (con relaciones secuenciales) y completo (con relaciones múltiples). La técnica de combinación de espacios es, en primer lugar, la selección de la forma de cada espacio y, en segundo lugar, cómo se organizan estos espacios. Ejemplos: dormitorio del MIT (yuxtaposición, curva serpenteante, yuxtaposición de unidades); un círculo de sofás en la sala de estar (reinicio); vestíbulo de transición entre anfitrión, invitado, secretaría y sala de conferencias). El espacio debe estar dividido y circulado, dividido en dos aspectos: plano y tridimensional. Ejemplos de planos: Museo de Arte; Galería Goldfish; Yuquan, Jardín Yuyuan, Shanghai; Tridimensional: las dos capas combinadas en una no deben ser demasiado estrechas y el ancho no debe ser menor que la altura. La relación alto-ancho de las capas superior e inferior no debe ser demasiado. plano, si es demasiado profundo, se sentirá peor. La parte de circulación entre las capas superior e inferior debe ser curva y tener impulso, y utilizar candelabros u otros objetos tangibles (barandillas de escaleras, ascensores turísticos) para comunicarse hacia arriba y hacia abajo. La direccionalidad del espacio es la guía: los rectángulos son la dirección principal; los cuadrados, los hexágonos regulares y los octágonos regulares tienen una sensación de quietud; los círculos tienen una sensación de movimiento y rotación, los triángulos rectángulos tienen cuatro direcciones para el espacio público. Los triángulos no rectángulos tienen seis direcciones de movimiento y una sensación de ir y venir. Ejemplo: el gimnasio tiene una forma redonda, adecuada para ver partidos. La forma redonda tiene emoción centrípeta, pero no es adecuada para reuniones. La estructura de la carpa tiene espacio libre y cambiante, que es adecuada para exhibiciones y campos deportivos; , gimnasios, terminales y parques infantiles de entretenimiento.

Concepción de la imagen de la forma arquitectónica

Hay dos opiniones. Una es que la imagen arquitectónica no contiene otros significados. La imagen arquitectónica sólo necesita cumplir con los requisitos de sus propias leyes artísticas. - cambio, unidad y equilibrio y estabilidad, proporción y escala, ritmo y ritmo, así como capas, realidad y realidad, y direccionalidad. La segunda es que la imagen arquitectónica debe reflejar la cultura, expresar un cierto significado y expresar navegar y volar. La mentalidad básica de las formas: el cubo es tranquilo, racional y recto; el cuboide es racional, uniforme y direccional; el cilindro es seguro, serio, conmemorativo y noble; el cono y la pirámide son estables y eternos; si Alto, atlético, menos serio. La forma arquitectónica se compone de los cuerpos matriciales anteriores. Parte de la cultura del diseño arquitectónico está representada por símbolos como murciélagos y peces, metáforas como azulejos negros y paredes blancas que representan agua para evitar el fuego, y palabras como placas y coplas. Técnicas clásicas occidentales: la antigua Grecia y Roma utilizaban el estilo de columnas (la dórica es recta, que simboliza la belleza masculina; la Ionio tiene remolinos, que simboliza la belleza femenina; la corintia tiene hojas de alga, que proviene de la lápida de una niña de Corinto, y la nodriza de la niña puso el sacrificio. La canasta se coloca en la parte superior del monumento con hierba de acanto creciendo en ella. En la primavera, la hierba de acanto se extiende fuera de la canasta y crece a lo largo de ella, formando una curva en forma de voluta). columnata, frontón, alero horizontal y arcos corridos. En la Edad Media, se usaban arcos apuntados para elevarse hacia arriba en los arcos, y se usaban agujas como planos para formar cruces latinas para simbolizar la crucifixión de Jesús. Durante el Renacimiento, se utilizaron principalmente círculos y cuadrados en la forma, enfatizando la composición horizontal. El clasicismo posterior al Renacimiento enfatizó relaciones proporcionales estrictas. Técnicas clásicas chinas: estables y sin cambios durante mucho tiempo, el palacio es alto, con 11 tramos y muchas decoraciones, las torres de los edificios religiosos también son pabellones y se elevan hacia las nubes, que son a la vez seculares y supremas; Los edificios residenciales están dispuestos en secciones separadas, mostrando introversión. La distribución del jardín es libre, enfatizando la personalidad humana. Las posturas de los árboles son naturales y el agua del estanque busca la tranquilidad. Técnicas arquitectónicas modernas: la imagen se abstrae del edificio original. Mostrar comportamiento humano. Wright dijo que me gusta tomar una idea y jugar con ella hasta que finalmente se convierta en un entorno poético.

El funcionamiento del diseño arquitectónico

A algunas personas les gusta partir del contenido y a otras les gusta partir de la forma. El primero carece de creatividad y no es una creación arquitectónica. El diseño tridimensional no será bueno, pero es básico. Este último es el de uso común, y tanto la base como las técnicas y objetos de diseño deben ser familiares. También hay un tipo estructural, que utiliza un sistema como punto de partida y realiza varias transformaciones para formar un plan, que es más difícil. El cuarto tipo son las imágenes, que proyectan una determinada idea sobre una determinada imagen para que la gente piense en ella. Una vez que se señala, se vuelve cada vez más similar, como el monumento a Nie Er - Qintai - Er. -Cultivo de arquitectos. Generalmente, es necesario pasar por varios vínculos que incluyen el análisis del tema, la concepción del entorno y la creación de la personalidad.