¡Urgente! ! Buscando información sobre la estructura y pronunciación del violín y la relación entre vibración y timbre.
Los primeros violines fueron traducidos como "mancuernas en sánscrito" o "campanas Huai'e". El sonido del violín se puede comparar con la voz humana, y ni siquiera se limita a "cantar". También posee excelentes habilidades. Durante la interpretación, la gente no sólo puede escuchar la agradable música, sino también ver la habilidad del intérprete, lo que hace que la música sea más vívida.
Aunque el violín es sorprendentemente ligero, también. Se vuelve muy rígido después de apretar las cuerdas. Gran presión y tensión. La presión del panel es de aproximadamente 11 kilogramos, que es más de 9 kilogramos. ¡30 kilogramos! Sin embargo, este cuerpo integrado se compone de muchas partes, cuyo número es más de 70, y obviamente hay ingenio mecánico en él.
Cuando pensamos en violines, pensamos en los famosos. fabricante de violines hace 300 años, Stern, Amadi, Guarneri, Steiner, etc., solo estos mejores fabricantes de violines pueden hacer que el violín toque música hermosa. Los intérpretes más notables, como: Paganini, hicieron el violín Las habilidades de interpretación han sido. mejorado y evolucionado hasta el día de hoy, y muchos de ellos pueden ser aprendidos por las generaciones futuras.
El violín es el miembro más importante de la familia de instrumentos de cuerda. Su tono y timbre son hermosos y fáciles de expresar. permite expresar bien las emociones y debido a su flexibilidad y amplio rango, se ha convertido en el instrumento solista más ideal y se ha ganado la reputación de instrumento musical. Está compuesto por pentagrama. de aproximadamente 70 piezas diferentes de madera El clavijero en forma de remolino es una característica única del violín, y las clavijas de afinación cónicas para las cuatro cuerdas G, D, A y E están hechas de madera de dragón verde duradera o de boj. La superficie inclinada tensa las cuerdas a través de la selleta de ébano. Los cuatro ganchos de la selleta se utilizan para determinar la posición de las cuerdas y levantarlas por encima del diapasón, permitiendo que los dedos de la mano izquierda presionen las cuerdas sobre el cartón. está fijado al mástil Todo el mástil y el clavijero en forma de remolino y el clavijero están tallados en una pieza de arce. El diapasón tiene forma de arco y aumenta de ancho desde el extremo de la selleta. para facilitar el arco.
El marco del cuerpo del piano se compone de paneles laterales, que están hechos de seis paneles laterales delgados de arce que se doblan y se les da forma después de calentarse. El interior de la junta está reforzado con madera. Los seis paneles laterales forman el contorno principal del violín, es decir, el panel lateral superior, el panel lateral central que se curva hacia adentro (panel lateral C) y el panel lateral inferior más ancho.
La parte posterior del violín. El cuerpo del violín está hecho de una o dos piezas a juego de madera de arce. Se puede dividir en fondos de una y dos piezas. El fondo de una sola pieza puede ser "cortado en losa" o "cortado radialmente". El panel trasero de dos piezas se obtiene mediante "corte radial". En el proceso de producción del panel trasero de dos piezas, la simetría de la costura central y el patrón en el plano horizontal es muy importante. Deja un espesor exacto de unos 5 mm en el centro del fondo del violín, reduciéndolo a unos 2,5 mm en los laterales. La altura y forma del arco y su espesor preciso son factores fundamentales que determinan la calidad del sonido de un violín.
La superficie del piano también está realizada con el mismo método, pero es de madera de abeto (Picea Abies), con un espesor exacto de 3 mm. Hay una tira estrecha en los bordes delantero y trasero, también llamada borde decorativo. El borde se puede utilizar tanto como decoración como para evitar que el borde se agriete. Hay dos agujeros de sonido en la superficie del piano, llamados agujeros F por sus formas. El puente sólo se apoya en la superficie del piano mediante la presión de las cuerdas, y su posición es la clave para la calidad del sonido.
El poste de sonido es una pieza cilíndrica de madera que se encuentra pegada al cuerpo del instrumento y es muy importante para el sonido. Un pequeño movimiento puede cambiar el timbre del violín, y no puede ser demasiado largo ni demasiado corto, ya que esto afectará el timbre del violín. Si el poste de sonido es demasiado largo, puede causar grietas en la superficie de su instrumento. Si es demasiado corto, el poste de sonido puede aflojarse cuando se aflojan las cuerdas. Si la calidad del sonido de su violín no es buena, es posible que deba ajustar el poste de sonido o reemplazarlo por uno nuevo.
El violín incluye el cuerpo (que incluye clavijero, mástil, diapasón y caja de resonancia), el sistema de cuerdas (que incluye clavijas, cordal, puente y cuerdas) y el arco. El cuerpo del instrumento está hecho de madera y está hecho de arce y abeto como materias primas para obtener el mejor sonido. Las cuerdas están hechas de alambre de metal y el arco está hecho de cola de caballo. El violín es un instrumento de tono agudo dentro de la familia de instrumentos del violín. Tiene una rica expresión artística, un timbre hermoso, expresión implícita, variedad y encanto para el canto. El violín es uno de los instrumentos más expresivos, con una gama extremadamente rica de técnicas de ejecución que los compositores suelen utilizar para evocar el estado de ánimo de sus obras. El violín se divide en primer violín y segundo violín en la orquesta sinfónica.
El primer violín suele tocar la melodía principal de la pieza y el segundo violín toca el acompañamiento armónico de la parte principal de la pieza. Además, el violín se utiliza a menudo como solista en música de cámara y en sketches. En los últimos años, el violín se ha convertido en uno de los instrumentos protagonistas de la música pop y del jazz contemporáneo.
1. El papel de la pintura para violín
La textura, el brillo y la transparencia de la pintura están intrínsecamente relacionados con el sonido del violín, y son factores que debemos tener en cuenta a la hora de fabricar violines. . En este sentido, se ha trabajado mucho en el país y en el extranjero para explorar los métodos y procesos de preparación de la pintura para violín. También se ha introducido mucha información, pero en realidad hay muy poca que se pueda aplicar. La estructura de la caja de resonancia del violín es diferente, los materiales utilizados son diferentes y los métodos de producción son diferentes, por lo que se deben utilizar pinturas diferentes. El sonido defectuoso no se puede compensar con un solo método de pintura. Por tanto, un buen violín blanco no puede convertirse en un instrumento perfecto sin una buena pintura.
Desde la reforma y apertura, el nivel de nuestra industria de fabricación de violines ha mejorado a pasos agigantados, pero en el proceso general de fabricación de violines, el desequilibrio en la pintura es particularmente obvio. Por lo tanto, espero que no todos estén satisfechos con el status quo y se esfuercen más en pintar el violín. La pintura para violín tiene materiales y fórmulas especiales, pero ahora algunas personas usan pintura para madera para pintar violines. Existe una diferencia fundamental entre la pintura para madera y la pintura para violín. La pintura para madera sólo tiene un efecto protector y no tiene en cuenta el impacto sobre las vibraciones. Si utiliza pintura para madera, las personas experimentadas encontrarán que hay un polvo muy fino en la superficie de la pintura durante el pulido final. Esto significa que la pintura para madera es demasiado dura y no tiene un buen efecto en el sonido del violín. El sonido del violín hecho con pintura para madera es amortiguado, no se escucha el sonido y el volumen es bajo. Por lo tanto, algunos fabricantes adelgazan la tapa armónica y agrandan el arco. El sonido se amortigua después de aplicar pintura para madera como esta. Está bien escucharlo desde una distancia cercana, pero no es audible desde la distancia. La parte del sonido no tiene energía explosiva, por lo que pintar la madera no tendrá un buen efecto.
2. Acerca de los materiales de la pintura para violín
Después de muchos años de investigación, he resumido algunos materiales mejores y adecuados para la pintura para violín. Hay dos tipos de materiales de pintura: uno es material líquido y el otro es material sólido.
Los materiales líquidos incluyen: aceite de linaza, trementina, aceite de semilla de algodón, aceite de ricino y aceite de maní. Los materiales líquidos anteriores tienen diferentes propiedades de sequedad, incluidos los aceites semisecos y no secantes.
El aceite de linaza es un material seco que se puede disolver en etanol y trementina. La oxidación natural es la mejor. También se puede calentar con agua para oxidarlo. Hay tres formas de oxidar el aceite de linaza. Una es calentarlo directamente con fuego, porque el aceite de linaza no se enciende cuando se calienta directamente a 300 ° C. Calentarlo durante 6 horas es el más adecuado y generalmente se puede secar después de 24 horas. horas de pintura. El segundo es el método de calentamiento de agua, que es relativamente lento. Otro método es la oxidación natural. El aceite de linaza se disuelve más rápido cuando se agrega a la pintura y se puede disolver directamente en etanol y trementina.
El aceite de semilla de algodón es un aceite semisecante que es mejor para la oxidación natural. No es bueno para calentar sobre agua porque tiene un punto de ebullición bajo y es fácil de incendiar.
El aceite de ricino tiene un mercado pequeño y es un aceite semisecante.
La terpentina, que hace referencia a la trementina vegetal, tiene un punto de ebullición de 160ºC. Lo mejor es oxidar de forma natural. El método consiste en tapar una bola de algodón absorbente en la boca de la botella. Con el tiempo, el calcio, hierro y fósforo de la trementina precipitará de forma natural. El calentamiento directo con fuego es demasiado peligroso y puede incendiarse fácilmente. Hay muchos accidentes por quemaduras debido a la trementina oxidada.
¿Por qué abogar por la oxidación natural de la trementina? Debido a que la trementina se menciona en muchas recetas de pintura para violín, la trementina juega un papel importante en la pintura para violín. No se puede utilizar trementina mineral.
Lo mejor es utilizar alcohol analítico para etanol. Se descompone inmediatamente después de sintetizarse la pintura, precipita fácilmente y se disuelve rápidamente.
Los materiales sólidos de la pintura, es decir, la parte resina: gumbaba, masilla, sándalo, goma danesa, benjuí, colofonia, goma laca (escamas de pintura).
La goma cubana es una resina dura. Semisoluble en etanol, el material se caracteriza por su buena tenacidad y transparencia. El punto de fusión es superior a 200 °C, más alto que el de la colofonia y el ámbar. Es más fácil de calentar después de convertirse en pintura. No hay problema a 200 °C ~ 250 °C.
El incienso es una resina suave. Semisoluble en etanol y trementina, el material se caracteriza por su alta viscosidad y opacidad. Dado que la industria de las medicinas herbarias chinas en China está relativamente desarrollada, se pueden comprar en tiendas de medicina tradicional china. Sin embargo, la cantidad de incienso que se añade al preparar la pintura no es la adecuada porque no es fácil de secar y la transparencia no es buena.
El sandar y el pegamento danés son más difíciles de comprar y el precio es elevado. Shandar es un mejor material.
Es incoloro y puede ser completamente soluble en etanol y semisoluble en trementina.
La goma danesa es lo opuesto a Sandal, semisoluble en etanol y totalmente soluble en trementina, pero el coste de los dos materiales anteriores es muy elevado.
Benjuí, soluble en etanol, semisoluble en trementina, incoloro. El benjuí es mejor que la copaiba y el incienso porque hace que el etanol y la trementina sean compatibles, es incoloro cuando se aplica y favorece el secado. La conjuntiva de benjuí no es espesa y tiene una gran dureza. Puede actuar como abrillantador y agente endurecedor de la pintura.
La colofonia es un material de uso común que es directamente soluble en etanol y trementina. Puede promover el secado rápido y el efecto abrillantador de la pintura. Sin embargo, la cantidad agregada no debe ser excesiva. Si es demasiada, la pintura se ablandará fácilmente, especialmente cuando el clima en el sur es caluroso. La colofonia debe procesarse y calentarse directamente a fuego lento durante 1 a 3 horas para ablandarla. El hierro, el calcio y otras sustancias absorbidas por la colofonia del suelo se precipitarán y carbonizarán mediante el calentamiento.
La goma laca (escamas de pintura) es completamente soluble en etanol. Se seca rápidamente, tiene una fuerte adherencia y no se cae. Es una pintura dura. Pero para nuestros violines, es mejor usar goma laca cruda, que no son escamas de pintura procesadas sino una resina suave que se disuelve bien y tiene una fuerte adherencia. Tiene un color dorado claro y es una resina de muy alta calidad.
Parte pigmentaria
El palo de rosa puede producir un buen color dorado, basta con remojarlo en etanol. Para mejorar el color del sándalo rojo retiramos el precipitado de la solución disuelta y volvemos a poner el sándalo rojo para que siga disolviéndose. El palo de rosa es un pigmento muy bonito que no se desvanece fácilmente y tiene buena resistencia a la luz. Cuanto más se expone a la luz solar, más brillante será el color. A medida que envejece, el color se vuelve más oscuro.
Sangre de dragón y Garcinia, cualquiera que haya visto el guqin italiano sabe que no hay ningún componente amarillo en el color de fondo del violín, y el color amarillo está todo disuelto en el color marrón. Por lo tanto, cuando estaba mezclando los colores, mezclé las dos sustancias sangre de dragón y garcinia y las disolví en un solo color, es decir, el color rojo intenso de la sangre de dragón y el color dorado de la garcinia se combinaron en uno. Si hago esto, dentro de 100 años mi color puede acercarse al color de un arpa italiana, pero este color es difícil. Hemos pasado por muchos desvíos en el pasado, porque estas dos sustancias son resinas duras y tienen diferentes puntos de ebullición y diferentes grados de agrietamiento, por lo que es difícil combinarlas. Primero trituramos la sangre de drago y la garcinia hasta convertirla en polvo, luego la calentamos a fuego lento. Después de calentar, no añadimos nada hasta unos 290oC. Cuando la sangre de drago y la garcinia se disuelven, añadimos una cierta cantidad de aceite de linaza y una cantidad muy pequeña de. aceite de linaza Se convierte en una pasta y luego comienza a enfriarse lentamente, pero asegúrese de tener un termómetro al lado para observar cuánto cae. Debido a que el punto de ebullición de la trementina es de 160 °C, cuando la solución de pasta violeta baje a 150 °C, dilúyala con trementina. En este momento, el color dorado será negro y rojo. Con este color, puede usarlo directamente sobre el color de fondo del violín. Este color negro, rojo y amarillo puede obtener el mejor y más ideal color a través de la refracción de la madera del violín. Aunque el charol se desvanezca, el color permanece.
De hecho, el rojo soluble en alcohol, el amarillo soluble en alcohol, el marrón soluble en alcohol y el negro soluble en aceite que se venden en el mercado no son fiables. Porque los estándares para cada lote no son precisos y estas cosas que utilizamos deben considerarse para el futuro. Si quieres hacer un violín perfecto, debes tener un concepto a largo plazo, por lo que los pigmentos químicos comprados en el mercado no son fiables.
El pegamento para madera rojo es de buen color, pero es difícil de comprar en el mercado. Actualmente, Zheng Quan está haciendo experimentos en esta área. Es de buen color marrón, pero carece del color del sándalo rojo. . dorado.
En nuestro proceso de fabricación de pianos no se pueden utilizar sustancias alcalinas ni sustancias activas. Hay entre 60 y 70 tipos de resinas, incluidos pigmentos, adecuadas para nuestra fabricación de pianos.
3. Preparación de la pintura para violín
I
A través de repetidos experimentos y arduo estudio, y a lo largo de más de 40 años de exploración, he resumido tres más adecuados. métodos: receta de pintura de violín.
La primera es una pintura dura
100g de goma laca
2ml de aceite de ricino
400ml de etanol
Ricino El aceite es un aceite que no se seca, tiene buena dureza y todos los ingredientes están fácilmente disponibles. También es sencillo de hacer.
La segunda fórmula es pintura neutra
70g goma laca
5g colofonia
25g goma cubana
trementina 5ml
Aceite de linaza 2ml
Alcohol 400ml (95%)
Tenga cuidado al utilizar trementina en esta receta. Debe procesarse y oxidarse de forma natural, de lo contrario se agrieta. aparecerá.
Hay dos razones para el agrietamiento, una es la forma en que se usa la trementina y la otra son las sustancias alcalinas que influyen, como las manchas de sudor. Esta fórmula es más problemática de utilizar en el sur porque el clima es húmedo, pero no existe tal problema en el norte.
La tercera fórmula de pintura es una pintura semi-óleo
Goma Laca 35g
Incienso 50g
Chica Danesa 12g
trementina 8ml
Aceite de linaza 2ml
Etanol 400ml
La sustancia líquida debe oxidarse y el aceite de linaza debe tratarse térmicamente durante al menos 3 horas. .
4. Respecto al método de pintura:
En primer lugar debe quedar pulido y liso. Hay dos métodos: quemarlo con alcohol, pero es más peligroso. Las pequeñas alas de la boca se queman fácilmente. Trate con agua para que las rebabas se levanten y luego frote con tela de esmeril 10 veces.
El siguiente paso es el tratamiento de color, también llamado tratamiento de color de fondo. Existen varios métodos repartidos por todo el mundo:
Es el dicromato de potasio, que no se recomienda en el mundo. .
2. Método de contacto directo del color. (dependiendo del color de la madera)
3. Tratamiento ácido como ácido nítrico y ácido clorhídrico. El tratamiento ácido puede provocar un color desigual y también es corrosivo para las cuerdas.
4. Para aclarar los anillos anuales, aplicar barniz directamente para sellar las fibras de los poros de la madera. Luego agregue color para aclarar el color; este es un método. Se ve bien en la superficie, pero no necesariamente se ve bien en la realidad. Comparado con el método de confiar en el color de la madera mencionado anteriormente, este método no es tan bueno como el método de confiar en el color de la madera. A la larga, el método de aplicar color directamente al piano no se ve tan bien. El método de aplicar barniz tiene anillos de crecimiento claros, pero es bueno a largo plazo y también tiene ciertos beneficios para el sonido (no). sonido por ahora). El método basado en el color de la madera es el mejor, pero es difícil y puede hacer que el violín quede "áspero" y "sucio" fácilmente. Para evitar estos problemas, lo mejor es no añadir amarillo ni negro, sino sólo un rojo muy claro. Después de que el color rojo entre en el orificio del tubo de madera, producirá un color dorado que no se verá áspero. Si se agrega amarillo y entra en los orificios del tubo de madera, aparecerá como un componente negro cuando se combine con rojo. Finalmente, vale la pena señalar que al cepillar el color base, no use una bola de algodón. Mientras el color se vuelva desigual con el tiempo, se verá áspero después de ser desigual. Es mejor utilizar pintura en aerosol y lo mejor es un aerógrafo utilizado para fotografías artísticas. El color base es muy importante durante todo el proceso de pintado.
Una vez finalizado el color base, comenzar a aplicar el barniz. Después de 6 a 7 veces, aparecerá la película. Después de que aparezca la película, se agregará el color. El color depende de los pasatiempos y actividades personales de cada uno. La pintura debe ser hermosa, hermosa, translúcida, tridimensional y realista. Ésta es la clave del color del violín. En el proceso de agregar color gradualmente, después de cepillarlo varias veces, si encuentra que está sucio, cúbralo con barniz inmediatamente. El propósito de cubrir con barniz es pulir la suciedad. Aplicar barniz de 4 a 5 veces, luego aplicar papel de lija a base de agua y luego aplicar barniz de color. Después de trabajar de esta manera de 40 a 50 veces, puedes obtener un hermoso trabajo. El color debe ser un poco más oscuro de lo ideal y la iluminación final lo aclarará. Al pulir, debe utilizar papel de lija de grano superior a 500 y luego utilizar cera de arena o pasta de dientes para pulir. Existe otro método, que consiste en utilizar barniz grande para pinturas al óleo, también llamado barniz. Es un material artístico y tiene un efecto protector sobre las pinturas al óleo. Este material nos resulta más útil. Vale la pena enfatizar que al agregar color gradualmente, no es necesario agregar demasiado barniz al color. Demasiado barniz aumentará el grosor de la película de pintura, lo que afectará el sonido. El espesor de la película de pintura generalmente está diseñado para cubrir los microporos de la madera. El mejor espesor de la película de pintura es este. Al nivel actual, se puede obtener pintura satisfactoria utilizando los métodos anteriores.
Lo mejor de un Stradivarius es la pintura. Sólo porque tiene una pintura de violín tan buena puede proteger la elasticidad y el sonido de su violín. En los últimos 300 o 400 años, el violín todavía parece un violín moderno. ¿Por qué es esto? Debido a que Italia muestra un color amarillo en la parte central del piano y un color negro en la parte del borde, ¿por qué tanta gente en el mundo moderno no puede igualar un color tan bueno al fabricar pianos? Este es el misterio del piano de San Petersburgo. . Hay una capa de color negro flotando alrededor del borde del violín, causada por el aceite que se disuelve en negro. El negro soluble en aceite es relativamente ligero y no se disuelve por completo, ni siquiera en trementina. Pero si no utilizas el negro al crear colores, no podrás conseguir un buen color. Dado que la receta de la pintura italiana para violín se ha perdido, sólo podemos especular que Stradivarius también añadió negro en aquella época. Con el tacto diario, parte del color negro desaparece y la negrura permanece donde no se puede tocar. El mejor color dorado aparece en lugares que se tocan con frecuencia.
En el proceso de fabricación de pianos, no podemos ignorar la composición de los materiales de pintura para lograr el mejor nivel. Solo podemos explorar e investigar sin descanso. Todas las opiniones anteriores se especulan sin perder la fórmula de la pintura. Pianos de San Petersburgo, sólo como referencia.
Tengo otra sugerencia aquí. Te sugiero que restaures más guqins y explores los misterios del violín. Nosotros, los fabricantes de violines chinos, debemos seguir nuestro propio camino. No es fácil quitárselo a los demás. Esta es una verdad muy simple. Podemos mejorar continuamente nuestras habilidades y conocimientos teóricos para hacer guqin reparando el guqin.