¿Qué prácticas de Feng Shui se utilizan en el Puente Guangji?

“Crear un camino cuando se encuentre con montañas y construir un puente cuando se encuentre con agua”. Al mismo tiempo, en China, que tiene una larga historia y una civilización próspera, los puentes no son sólo una herramienta para conectar los dos lados del Estrecho de Taiwán, sino también una especie de arte arquitectónico, un paisaje cultural y una materialización creativa de pensamiento cultural. Entre ellos, el Puente Guangji, como obra pionera en la historia de los puentes mundiales, también muestra la extraordinaria sabiduría de los trabajadores de la antigua China.

El puente Guangji, comúnmente conocido como puente Xiangzi, está ubicado fuera de la puerta Guangji en la ciudad de Chaozhou, y se extiende a ambos lados del río Han. Con su espectacular paisaje único y su cultura y arte arquitectónico, es uno de los cuatro puentes antiguos de China junto con el puente Zhaozhou, el puente Luoyang y el puente Lugou. Es una reliquia cultural protegida a nivel nacional y un valioso patrimonio de la arquitectura de puentes china. Como importante hito histórico de la cultura Chaozhou, el Puente Guangji es un paisaje importante que encarna el estilo de Chaozhou y un tesoro del que la gente de Chaozhou está orgullosa. Como dice el viejo refrán: "Mi victoria en Chaozhou está en el Puente Guangji". Es este "puente sagrado" el que encarna la sabiduría, la sangre y el sudor de la gente de moda y lleva los sueños de la gente de moda, de modo que las personas que crecieron aquí y escucharon el proverbio popular "Dieciocho lanzaderas navegan hacia las veinticuatro continentes, dos bueyes y un resbalón". El gran autor, con profundos sentimientos y apego, ha abierto una brillante ventana para el desarrollo del turismo de Chaozhou al evaluar y promover la historia, la estética, el Feng Shui y otros aspectos culturales del Puente Guangji.

1. Una maravillosa maravilla arquitectónica que ha pasado por las vicisitudes de la vida.

La Puerta Guangji de la ciudad de Chaozhou está frente al río Hanjiang y ha sido una vía importante para los tres. provincias de Guangdong, Fujian y Jiangxi desde la antigüedad Hay un flujo interminable de comerciantes. El río Hanjiang es ancho, la corriente es turbulenta y no hay ningún puente para cruzarlo. Por lo tanto, la gente depende principalmente de la navegación para cruzar el río. Esto no solo requiere mucho tiempo, sino que también conlleva peligros. barco volcando y personas ahogándose. La ausencia de un puente sobre el río Hanjiang era obviamente incompatible con el tráfico cada vez más intenso en ese momento. La construcción de un puente sobre el río se convirtió en el deseo más anhelado por la gente en ese momento.

1.1 Historia de los puentes

Desde la dinastía Han, Chaozhou se ha vuelto más próspera, ahuyentó a los cocodrilos y liberó a las sirvientas, desarrolló la producción, estableció la religión y difundió la cultura, y gradualmente prosperó en el Dinastía Song del Sur, ganándose la reputación de "Zoulu on the Seaside". El desarrollo de la producción social proporciona la base material para la construcción de puentes, mientras que la prosperidad de la cultura proporciona las condiciones científicas y tecnológicas para la construcción de puentes. En el séptimo año de Qiandao en la dinastía Song del Sur (1171), Zeng Wang, el prefecto de Chaozhou, construyó un muelle de puente en el centro del río donde el agua era ligeramente suave. Los lados este y oeste del muelle del puente estaban. conectados por 86 barcos de madera con cadenas de hierro, esto cumplió el deseo del pueblo de Chaozhou de "convertir un abismo natural en una vía" y lo transformó en un puente. El puente recibió el nombre de Puente Kangji, que no sólo satisfacía las necesidades de la gente en ese momento. , pero también inició las continuas reparaciones del puente durante casi mil años. Desde entonces, los sucesivos funcionarios de Chaozhou han seguido mejorando y reparando el puente Kangji sobre esta base. Debido a las turbulencias del río, no se pudieron construir pilares en el tramo medio del río, por lo que el puente siempre ha conservado las características de una combinación de puente de vigas y puente de pontones. En el tercer año de Taiding en la dinastía Yuan (1326), los artesanos utilizaron losas de piedra en lugar de vigas de madera para construir puentes por primera vez. Este fue un trabajo pionero y sentó las bases para que las generaciones futuras usaran vigas de piedra para construir puentes. En el décimo año de Xuande en la dinastía Ming (1435), el prefecto Wang Yuan llevó a cabo una reconstrucción a gran escala del puente. El puente reconstruido consta de 23 muelles y 24 barcos lanzadera. Hay 12 pabellones construidos en los muelles (cada pabellón está dividido en pisos este y oeste, por lo que en realidad son 24 pabellones) y 126 pabellones Yuan Yuan llamó personalmente al puente "Guangji". Puente" y todavía se utiliza hoy en día. El majestuoso paisaje del puente asombra al mundo, por lo que se le conoce como el "Puente número uno en el sur del río Yangtze". En el noveno año de Jiajing (1513), el prefecto Tan Lun redujo la flota en 6 naves lanzadera, formando así un patrón único de "Dieciocho naves lanzadera y 24 continentes". De hecho, el Puente Guangji siempre ha tenido sólo 23 pilares. Debido a que a los antiguos les gustaban los números pares pero no los impares, se le llamó "Veinticuatro Continentes". En el segundo año de Yongzheng en la dinastía Qing (1724), el prefecto Zhang Ziqian arrojó dos bueyes para controlar el agua. Inesperadamente, los bueyes no lograron controlar el agua y uno de ellos fue arrastrado al río por la inundación. Entonces, la canción popular dice así: "Chaozhou Xiangqiao es tan romántico, con dieciocho lanzaderas en veinticuatro continentes, veinticuatro torres y veinticuatro tipos, dos bueyes y un planeador".

1.2 El puente antiguo está lleno de gloria

1.2 El puente antiguo está lleno de gloria

A medida que pasa el tiempo, el Puente Guangji, que comenzó en las dinastías Song y Yuan y floreció en de las dinastías Ming y Qing, se encontraba en estado ruinoso en vísperas de la liberación. En 1958, el gobierno llevó a cabo reparaciones integrales en el puente. Se eliminó la estructura de pontones del barco de dieciocho lanzaderas, se conservaron y reutilizaron los antiguos pilares del puente y se reconstruyó el puente en una armadura rígida de tres orificios y dos pilotes altos. -Puentes portantes.

Se volvió a ampliar en 1976 y cada lado del puente se ensanchó 2 metros para aceras. Como resultado, las canciones populares del pasado se convirtieron en leyendas.

En 1998, Chaozhou implementó la estrategia de "ciudad turística" y la restauración del puente Guangji se incluyó en la agenda. En 2003 se inició oficialmente el proyecto de restauración. En 2007, el tan esperado Puente Guangji fue restaurado, y este puente que fascinó a los amantes de la moda en el país y en el extranjero reapareció frente al mundo con una nueva apariencia. El puente Guangji restaurado es único en el mundo con su elegante gracia y estilo arquitectónico de la dinastía Ming. Se ha convertido en un paisaje encantador que es vertiginoso para la gente. Ha escrito la historia de la arquitectura de puentes humanos con su valor histórico, valor artístico y. Valor científico. Un capítulo glorioso.

2. El patrón único de la combinación de vigas y barcos.

En la antigüedad, en el sur de Fujian, se construyeron muchos puentes de vigas de piedra sobre el río. Chaozhou ha estado cerca de Fujian y Guangdong desde la antigüedad, y el Puente Guangji es básicamente el mismo, pero ha formado una forma arquitectónica única.

2.1 Puente Liangzhou

Los pilares del puente Guangji, el "zhou" del proverbio, están todos hechos de piedras. Debido a las limitaciones de resistencia del material, la distancia entre los dos pilares no podía ser demasiado grande; para soportar el peso de las vigas de piedra entre los dos pilares, el tamaño de los pilares no podía ser demasiado pequeño, por lo que era inusual. grande en ese momento y era inaudito antes. Por lo tanto, la expresión artística de los pilares del puente también se centra en ser altos y gruesos. Su forma, cóncavas y convexas, líneas, etc., buscan ser fuertes y poderosas, reflejando la belleza de la majestuosidad. El puente que conecta los pilares tiene una línea recta que se extiende horizontalmente como forma geométrica básica, y su volumen es bastante grande. La expresión artística se centra en la rectitud, la suavidad y la suavidad. Las barandillas de piedra están integradas con el puente, cambiando la sensación recta y monótona del puente, aumentando la sensación de amplitud y haciendo que el puente sea más accesible y aéreo.

Debido a que el puente adopta la forma de un puente de vigas de piedra, la longitud de todos los pilares del puente juntos representa casi la mitad de la longitud total del puente, lo que resulta en una reducción significativa en el ancho real del puente. El río Han y un rápido aumento en la velocidad del flujo del río al cruzar el puente, especialmente durante la temporada de inundaciones, la velocidad del flujo en la mitad de la corriente era demasiado alta, lo que dificultaba la construcción de muelles, por lo que se tuvieron que usar pontones en su lugar. La sección de pontones del puente Guangji consta de dieciocho botes de madera conectados al puente con cuerdas. Los botes de madera están cubiertos con tablas de madera y se construyen barandillas de madera como plataforma para que los peatones crucen. El barco de madera tiene una forma simple y aerodinámica, con extremos puntiagudos y un ligero abultamiento en el medio. Parece una lanzadera de mujer antigua para hilar y tejer, por eso también se le llama "barco lanzadera". Los dieciocho transbordadores están cuidadosamente dispuestos, son simétricos y equilibrados, y de forma liviana. Cada componente está conectado de manera rigurosa y hábil, y flotan ligeramente en el agua del río Han.

Debido al patrón único que combina vigas y barcos, el puente Guangji es una obra maestra del arte arquitectónico con características muy obvias solo en términos de forma. No es de extrañar que Qiu Fengjia, un hombre de la dinastía Qing, escribiera un poema en elogio: "Los veinticuatro ríos de Leizhou están en el oeste y el este, y los dieciocho barcos rojos están en las cuerdas de hierro".

2.2 Combinación de dureza y suavidad

La forma de construcción y el patrón único del puente Guangji y el puente de pontones brindan a las personas un objeto estéticamente agradable para observar. |

La piedra es un material de construcción tradicional pesado, fuerte y majestuoso, por lo que los edificios de piedra dan a las personas una sensación duradera que dura miles de años. Desde la dinastía Song, en el sur donde prevalecía la elegancia y la feminidad y el paisaje era hermoso, la combinación de pilares de piedra, puentes y barandillas de piedra reflejaba una belleza masculina, firme y sólida, como un magnífico poema compuesto de piedras. Los pilares del puente se alzan como puntales en el torrente "cuya corriente es rápida y turbulenta como el galope de un caballo, y cualquier madera o piedra que lo toque". Por el contrario, los transbordadores están hechos de madera y son inherentemente ligeros y esbeltos. Además, el casco adopta una forma hueca, lo que realza aún más el efecto etéreo y transparente, haciendo que la gente se sienta inestable y esbelta. Hay un conflicto entre los dos. Los muelles de piedra, las vigas de piedra y los transbordadores están hechos de piedra y madera. Los materiales en sí contrastan fuertemente, creando así una especie de contraste de belleza. Desde los materiales del puente hasta la forma del puente, hay contrastes por todas partes, altos y bajos, estáticos y dinámicos, pesados ​​y ligeros, masculinos y femeninos, fríos y cálidos, solemnes y animados, pero en general están muy coordinados y estables. , haciendo que la forma del puente no llegue al extremo de ser demasiado masculina o demasiado femenina, dando a las personas una sensación de belleza que combina fuerza y ​​suavidad.

2.3 Armonía y afecto

La característica morfológica del puente de vigas de piedra es una protuberancia recta unidimensional en dirección horizontal, que tiene una fuerte sensación de cruce y también encarna una especie de masculinidad y solemnidad. El pontón del puente Guangji está compuesto por elegantes y animados barcos lanzadera. En apariencia, evita el defecto de un puente de vigas demasiado recto y expresa una especie de belleza suave. Es precisamente por el contraste y ajuste entre el puente de vigas y el puente de pontones sin perder la armonía.

El río Hanjiang se vuelve aún más interesante cuando sube la marea. La subida y bajada del barco lanzadera sube y baja con la marea, lo que enriquece enormemente los cambios en el contorno exterior del puente Guangji. En este momento, el puente ya no es sólo una línea estática que cruza el río, está vivo y lleno de movimiento. Esta vitalidad la aportan los barcos lanzadera en medio del río, haciendo que la sección de pontones del puente lata como el teclado de un piano. Los estilos de techo de los pabellones y pabellones en los pilares del puente adoptan formas arquitectónicas como aleros plegables y voladores, que son como las colas de golondrina de la escritura oficial de ocho puntos de la dinastía Han, dando al edificio un efecto de ala y haciendo que el El puente se ve más ligero y animado. De esta manera, el contraste entre lanzaderas y pilares de puentes, pabellones y pilares de puentes se ajusta al ritmo del movimiento y la quietud, la ligereza y el peso, que está lleno de ritmo. La forma de todo el puente es suave y tersa, con dureza y suavidad complementándose, movimiento y quietud complementándose entre sí. El ritmo es muy conmovedor, encarnando una característica estética armoniosa y afectuosa.

3. Ingeniosos pabellones de agua

Entre la arquitectura china, los edificios, pabellones y pabellones más ornamentales son deslumbrantes y están salpicados de muchos lugares escénicos. Los pabellones y pabellones de arriba se han convertido en el centro y lo más destacado del puente. Es cierto que en el sur llueve mucho y hay puentes con pabellones para proteger a los peatones del viento y la lluvia, pero es realmente raro en el mundo tener una escala tan grande de edificios en un puente con tantas formas. y que adornos tan bonitos.

3.1 Estilo de los pabellones

Los estilos arquitectónicos de los pabellones y los pabellones en el puente son ricos, simples, amplios, sinuosos, delicados o elegantes, con diferentes estilos. Muestra el estilo simple y grandioso de la arquitectura de la dinastía Ming, pero también revela vagamente el estilo majestuoso de las dinastías Han y Tang. Tiene una imagen en movimiento de pabellones de montañas de hadas que no se pueden describir con palabras.

El volumen, el espacio y el estilo del pabellón en el puente Guangji combinan armoniosamente, expresando así su armoniosa belleza general. El diseño plano y el contorno tridimensional del pabellón están bien proporcionados y dan a la gente una sensación estética armoniosa. Además de su propia función estructural, la base de la plataforma también coopera con prismas y otros elementos para aumentar la estabilidad de la apariencia del edificio. La mayoría de los pabellones tienen un número impar de vanos, y las vigas y vigas muestran vanos claros. El vano del medio es el más grande, y los vanos de ambos lados disminuyen gradualmente, formando un ritmo rítmico, que no solo satisface las necesidades funcionales. , pero también aclara la forma espacial. La arquitectura de los pabellones es más libre, incluyendo pabellones rectangulares, pabellones cuadrados, pabellones hexagonales, pabellones en forma de abanico, etc., todos de diversas formas, con formas alargadas y ligeras.

La mayoría de los pabellones no tienen paredes interiores. Este tipo de espacio abierto sirve para dar cabida al paisaje exterior. El hermoso paisaje fuera del puente está contenido en el pabellón a través de una cuidadosa selección y confección. Si hay una pared a su alrededor, habrá ventanas con goteras en la pared a través de los orificios de las ventanas mientras camina, podrá disfrutar de diferentes pinturas de paisajes con "diferentes paisajes a medida que avanza". El cerramiento y la transparencia del espacio interno del edificio hacen que el paisaje fuera del puente sea más rico y profundo.

Los tejados llenos de suaves curvas son una característica importante de la arquitectura china. El techo del puente Guangji es "como un ala voladora, como una pluma voladora", y su imagen es ligera y bonita. Los aleros que sobresalen mucho, la curva de la cornisa flexible, el techo ligeramente curvado formado por el marco de elevación, las esquinas del techo ligeramente elevadas y muchos cambios en las formas del techo, como colinas en reposo, colinas colgantes, colinas duras y techos puntiagudos, hacen. la forma y los contornos del pabellón más abundantes. A través de estas cornisas que apuntan directamente al cielo, parecemos apreciar el espíritu de afán de las personas por abrazar el cielo azul desde la antigüedad.

3.2 Vigas talladas y edificios pintados

Pabellones y pabellones no son un cuerpo aislado Los artesanos movilizan todos los elementos arquitectónicos y utilizan la combinación de marcos de madera para realizar un arte ingenioso en cada parte del edificio. El procesamiento logra la unidad de la arquitectura y el arte.

Después del procesamiento artístico desde la forma hasta la combinación de vigas, vigas, correas, aleros, vigas, remates, dougong, etc., estas piezas de madera aparentemente simples aparecen como obras de arte en edificios superiores.

Las columnas rectas se transforman en columnas octogonales o columnas lanzadera, las bases de las columnas están talladas y los cuerpos de las columnas están grabados con pareados cuando las columnas se insertan en la columna, la parte inferior se curva para hacerla más poderosa; se procesan en un arco ligeramente hacia arriba en el centro. Se convierte en una viga lunar con curvas elásticas, creando una sensación de ligereza y facilidad; los soportes a ambos lados de las columnas cortas se convierten en vigas de soporte curvas; inclinado, y la cabeza del soporte está enrollada, haciendo que el soporte esté compuesto por pequeños trozos monótonos de madera. Los efectos decorativos, etc., hacen que las personas sientan la conexión interna entre el estado de tensión y la imagen del componente en sí, logrando la unidad de fuerza y ​​belleza. La estructura interna del edificio expresa el ritmo de las líneas. Muchas líneas distintivas, a través de la combinación y aplicación de varias formas estructurales grandes y pequeñas, tienen tanto un sentido de solemnidad y majestuosidad como un sentido de orden. El artesano maneja adecuadamente la relación subordinada de varias líneas, completas pero no caóticas, simples pero complejas, entrelazadas entre sí, para producir un efecto artístico superpuesto y crear un rico y espléndido ritmo espacial interno.

La decoración arquitectónica confiere a los edificios un aspecto artístico y un poder expresivo de connotación ideológica. Para armonizar los colores arquitectónicos con el entorno natural del sur, los colores utilizados en los edificios tienden a ser claros y elegantes, con sólo columnas blancas, azulejos grises, vigas granates de caoba y faroles rojos. El estilo es hermoso y elegante. lo que acerca la afinidad con los turistas. La forma artística de la cresta a dos aguas es muy característica de Chaozhou. La circunferencia de la cresta de Venus es redonda y limpia, la cresta de Júpiter es recta y recta, la cresta de Mercurio es curva y fluida, la cresta de Marte es afilada y. afiladas y la cresta de Saturno es cuadrada y gruesa, no sólo contienen un profundo significado simbólico, sino que también hacen que la decoración arquitectónica parezca colorida. |

3.3 Pabellón Chong Ling Lian

En cuanto a los edificios individuales en el puente, el estilo de techo más alto es solo el estilo de descanso de montaña. La mayoría de ellos usan el estilo de montaña colgante. el estilo puntiagudo, etc., y los pabellones solo pueden tener dos pisos como máximo, pero los artesanos combinaron los requisitos ideológicos y artísticos y utilizaron edificios individuales simples para combinar líneas y superficies, convirtiéndolo en un sistema estricto de un grupo de arte arquitectónico completo. . El contorno del Pabellón Chong Ling Lian es una elegante curva que recuerda a la melodía de la música. Visto desde la distancia, el horizonte del puente muestra una perfección de variación y ritmo.

El puente Guangji utiliza un eje longitudinal para desplegar el diseño de la secuencia del espacio arquitectónico, con un diseño equilibrado y una dirección clara. Pabellones, terrazas y pabellones se incrustan en esta línea en secuencia, y progresan capa por capa para formar un espacio profundo y en capas. Cada pilar del puente parece una línea cuando se ve desde la distancia, pero cuando se ve de cerca, parece estar escalonado y a diferentes alturas, creando una belleza de desnivel y uniformidad. Los pabellones del puente se elevan gradualmente desde la Torre Guangji hasta la Torre Chaoxian más alta y luego descienden gradualmente hasta la conexión de Liangzhou. En el eje se disponen pequeños edificios como plazas, pasillos, puertas y barandillas, que sirven como conexiones y particiones. Los pabellones están apilados uno encima de otro, ocultos o expuestos, y la disposición de los escondites y las goteras crea una belleza infinita en las personas. El espacio en el puente de repente es grande y pequeño, ancho y estrecho, y forma un fuerte sentido de ritmo junto con los cambios en la forma del edificio. La belleza de este cambio dinámico se puede ver en todas partes del complejo de edificios. A medida que la gente se mueve, el paisaje cambia constantemente y el estado de ánimo estético de las personas cambia debido a la densidad y la densidad de los edificios del grupo, el contraste entre lo lejano y lo cercano, los ecos altos y bajos y los cambios inminentes.

“La arquitectura es música solidificada”. Los edificios en el puente son como una hermosa pieza musical con un tema claro. Sólo comprendiendo cuidadosamente las notas y los movimientos de la música podemos comprender la imagen general y el clímax de la música. Techos, ménsulas, vigas, columnas, vigas, correas, etc. son las notas del movimiento. Un solo pabellón es solo una pieza musical. Sólo la combinación de cada pieza musical puede formar una gran pieza musical. A través de la obertura y diferentes movimientos, se llega gradualmente al clímax de toda la canción, para luego entrar al final después de la cadenza. Cada movimiento tiene sus propias tensiones y relajaciones, altibajos, cada uno con sus propias características, y se unifica bajo la melodía principal para formar un todo perfectamente armonioso.

4. Interesantes placas de pareados

En el puente Guangji, la gente no solo puede apreciar y apreciar la belleza de la arquitectura, sino también algunas placas de pareados. Estos emotivos pareados y placas decoran los pabellones y pabellones, que no solo expresan la concepción poética y artística del puente, sino que también profundizan el atractivo artístico y estético del puente, encarnando plenamente las características nacionales de la arquitectura china.

4.1 Dragón volador y fénix andante

La caligrafía está profundamente arraigada en la cultura china y transmite los ideales y objetivos humanistas de la nación china.

El arte de la caligrafía está adjunto a la construcción del puente en forma de placas, coplas, etc., y el estilo y los sentimientos antiguos son particularmente visibles. Está lleno de fragancia erudita y tiene un valor ornamental extremadamente alto.

En el pareado de la Torre Lingxiao, "Una torre está escrita en el borde de las nubes, y el cielo es sacudido por los tres picos del puente". El calígrafo Liu Yi combina la pincelada de la escritura normal. y la escritura cursiva, que tiene una estructura precisa y rigurosa y un puntillismo delicado y vívido. Tiene las características de la escritura regular con músculos y carne llenos, y también tiene las características de la escritura cursiva con trazos continuos y sinuosos y una estructura de fuente suave y apresurada. Todo el pareado está lleno de energía, impulso y bien proporcionado. El calígrafo aprovecha al máximo la ligereza y velocidad del pincel, la fuerza de las líneas de puntos y la densidad y densidad de la composición para crear cambios rítmicos, expresando la belleza. de la caligrafía y el encanto de la pluma y la tinta. Incisivo y vívido, el estilo es antiguo y atemporal.

El pareado de la Torre Deyue dice: "El alma está llena en el medio del cielo y la luz se extiende a miles de kilómetros de distancia". Su estilo tiende a ser inteligente y elegante, mostrando una especie de belleza sencilla. El calígrafo Tong Wei utilizó una caligrafía elegante y grácil, que se caracteriza por interrupciones en cada palabra y sin torceduras ni torceduras. Los caracteres cursivos siguen la estructura inherente y rara vez se doblan y cambian a voluntad, para completar la caligrafía de una sola vez. Las líneas son nítidas y elásticas, la forma es plana pero peligrosa, y las ondas de la hierba del capítulo se utilizan apropiadamente para hacer que los nudos a veces sean restringidos y otras veces abiertos, añadiendo una sensación de cambio y ritmo. Si miras a los caracteres desde lejos, el plano estático de la fuente se transforma gradualmente en un espacio dinámico, como si bailara sobre la columna.

En comparación con la caligrafía de Deyuelou, los versos de Yunqulou "Las nubes rodean Yingzhou, los ríos fluyen hacia el cielo; la isla Qutongpeng, las torres del pabellón hasta el borde del sol" encarnan una atmósfera sana y recta, una masculinidad de los tiempos. Este tipo de belleza es diferente del aura oscura y profunda de la epigrafía y los rollos de piedra que perseguían los literatos y funcionarios desde las dinastías Ming y Qing. En cambio, contiene una especie de aura sobrecogedora que es "abrumadora y abrumadora". El calígrafo Zhang Hai utiliza pluma y tinta vívidas y naturales para expresarse. Aunque la escritura es galopante, picante y vigorosa, parece que puede apreciarse, comprenderse y leerse, y tiene una afinidad artística con los lectores. El calígrafo es bueno en todo tipo de caligrafía, por lo que su caligrafía se puede rotar vertical y horizontalmente con la belleza de una pintura desordenada, y hay tranquilidad en el vuelo, el pincel es vigoroso y desenfrenado, la respiración es fuerte y constante. y no se limita al llamado delantero centro o delantero lateral sino que es un cambio radical.

Aunque el pareado de Curling House está escrito en cursiva, "Los escritos históricos del Período de Primavera y Otoño están recogidos en espejos dorados, y el corazón de la poesía de hielo y nieve está en la olla de jade", es completamente diferente del estilo de caligrafía actual. La obra insiste en la búsqueda del peso, la torpeza y la grandeza. Su profunda belleza impresiona al público con su amplio y majestuoso poder. Su estilo de caligrafía e inscripciones se fusionan, y su estilo es de mentalidad amplia. Es audaz y de espíritu libre, pero contiene dignidad, sofisticación y crudeza. No importa la estructura o las líneas, no están modificadas artificialmente sino que son naturales. Al mismo tiempo, el calígrafo Shen Wansheng presta atención a los ricos cambios en las líneas, la evitación de nudos y la combinación vertical y horizontal del puntillismo, de modo que las obras tienen una fuerte tensión visual y el espíritu de la época. Cuando escribió el libro, había ondas horizontales y verticales, un círculo dentro de un cuadrado, seco y húmedo alternativamente, ligero y solemne buscando fuerza sin perder el desenfreno, refrescante y húmedo sin perder el encanto. Las palabras están llenas de franqueza y apertura, dando a las personas una sensación estética elegante, libre y sencilla.

Además, hay muchas obras de artistas famosos en el puente, incluido el estilo Zen que expresa trascendencia, vacío y vastedad, el estilo artístico que es tranquilo, elegante, delicado y ágil, también como el estilo de escritura vigoroso y vigoroso, elegante y atrevido. Los distintos estilos de caligrafía son muy diferentes y el misterio de sus imágenes espirituales hace que los espectadores emitan alegría y entusiasmo y desencadenan diferentes niveles de sentimientos estéticos. Todo el puente despierta en la gente no sólo admiración por la forma y la tecnología, sino también influencia artística y cultural.

4.2 Fusión de escenas

Aunque las coplas y placas sólo contienen unas pocas palabras, son en sí mismas literatura muy sutil. Los literatos suelen utilizar la pincelada a mano alzada para expresar o confiar ciertos pensamientos, exagerar las características ambientales de los paisajes arquitectónicos, ampliar el espacio limitado frente a ellos a la naturaleza infinita y crear una concepción artística vasta y de gran alcance.

Hay dos formas de representar el paisaje arquitectónico mediante coplas y placas: la primera es que el contenido de las coplas y placas no tiene una relación particularmente estrecha con la imagen arquitectónica que deben expresar. Solo se puede indicar a través del título y el texto. Su valor estético se refleja en los proverbios limpios y hermosos y las palabras elegantes. Como el nombramiento de pabellones como la Torre Dengying, la Torre Xiao Penglai, la Torre Fenglinzhou y el pareado de la Torre Chaoxian: "Cuando tocas la flauta cuando la luna brilla sobre el mar, escribirás poemas sobre el hermoso paisaje de Yingzhou". .

En la antigüedad, Chaozhou era "un condado junto al mar, rodeado de montañas, majestuosas montañas y ríos. Desde la antigüedad se le ha llamado Nube de Yingzhou", Yang Wanli, un poeta de la dinastía Song del Sur, también escribió un poema: " Un dragón verde yace bajo el hielo de una vasija de jade, y en el extranjero "Tres montañas cayeron en el ojo". Ahora, al leer estos versos y placas, la escena real frente a nosotros se mezcla con la escena de fantasía de la historia y el mito de la leyenda. , utilizando tanto lo virtual como lo real, lo que profundiza la profundidad de la concepción artística y mejora enormemente el valor estético. La segunda es que el contenido de las coplas y placas tenga alguna conexión especial con la forma arquitectónica o el entorno, lo que juega un toque final. El pabellón ubicado en el extremo más oriental del puente se llama Pabellón Yanghan porque está adyacente a la montaña Hanshan y al templo Hanwengong, y para expresar la admiración del pueblo de Chaozhou por Han Yu. Las placas en la Torre Lingxiao, la Torre Chengjian, el Pabellón Zhangbi, el Pabellón Qingmi, el Pabellón Zixia y el Pabellón Dangyue representan respectivamente el paisaje de las cuatro estaciones que se puede ver en el puente: las imponentes nubes de la mañana; Las ondulantes olas azules del río Han cuando sube la marea; el humo brumoso después de la lluvia; las coloridas nubes en el cielo al anochecer y la brillante luna que cuelga en lo alto del cielo por la noche. Una placa con algunas palabras puede representar vívidamente el paisaje en diferentes momentos. Entre el sujeto y el objeto La mezcla de escenas crea un espacio para que la gente imagine. |

Sin embargo, en comparación, un grupo de coplas nuevas y antiguas en el puente son más fascinantes, y cada una es única.

El pareado de la Torre Youtong dice: "Tres picos en las nubes salen para alcanzar el umbral, y el agua en el humo abraza la ciudad". Este pareado trabaja en conjunto y expresa el impulso. La ciudad de Chaozhou ha tenido el patrón de "tres montañas y un río protegiendo la ciudad" desde la antigüedad. El puente Guangji conduce a ambos lados del río Han y es la única forma de que la gente entre y salga de la ciudad. se asemeja a un umbral. Las "nubes" y el "humo" crean una escena nebulosa de niebla y lluvia, que expresa vívidamente el entorno espacial del puente y deja a la gente con un largo regusto.

En el pareado de la Torre Chaoxian, "Cuando tocas la flauta cuando la luna brilla sobre el mar, vendrás a escribir poemas sobre el hermoso paisaje de Yingzhou". El autor se emocionó al enfrentar el pintoresco. paisaje y escribió un pareado en memoria. Este pareado combina escenas y escenas, no solo admirando el paisaje de Chaozhou, expresando sentimientos sobre el hermoso paisaje frente a usted, sino también expresando el estado de ánimo de satisfacción al disfrutar del paisaje. Este pareado está lleno de un encanto luminoso y tranquilo.

El pareado del edificio Feiyue utiliza inteligentemente el nombre del pabellón. El primer pareado describe el paisaje montañoso, lo que significa mirar hacia arriba. La palabra "pincel" reproduce a la perfección la suave brisa del paisaje montañoso. La segunda línea describe la escena del agua, mirando hacia abajo, usando la palabra "sacudir" para describir la dinámica de las olas del agua. Quanlian representa la vibrante escena a lo largo del río Han, inyectando vitalidad dinámica a la imagen originalmente estática.

El pareado de la Torre Qiguan describe la estructura y el estilo del Puente Guangji que es poco común en el mundo. "El barco bloquea el puente largo y el universo flota en una línea delgada" expresa vívidamente la escena del transbordador que bloquea el puente y el pontón que yace en el agua, y "el pabellón se conecta con la cresta distante" implica que hay Pabellones en el puente. Las cuatro palabras "bloquear", "flotar", "título" y "saltar" describen perfectamente el estado del paisaje y desempeñan un papel maravilloso a la hora de transmitir sentimientos a través del paisaje.

En la Torre Feihong, "Las montañas están apiladas frente al pabellón, hay miles de verdes y hay dos arcoíris en el río". En la Torre Yinglou, "La niebla en Fengtai es". separados por tres mil fronteras, y las olas de Crocodile Pu se dividen en veinticuatro continentes." "Las olas del cruce de cocodrilos son verdes, la lluvia humedece los árboles en el Templo Han"... Estos versos son como bocetos a mano alzada , condensando el paisaje único en tamaño y atrayendo los pensamientos de las personas hacia la naturaleza, dándoles una sensación de belleza.

5. El concepto de diseño cultural de “Unidad de la naturaleza y el hombre”

“Unidad de la naturaleza y el hombre” es la idea central de lo tradicional. La filosofía china, que también se refleja en la cultura arquitectónica tradicional de China, encarna el deseo de los seres humanos de respetar la naturaleza y la esperanza de vivir en armonía con ella, así como los puntos de vista culturales y estéticos de la nación, logrando así la unidad perfecta de la ecología humana y la ecología natural. y tiene su valor científico. El pueblo Chaozhou no fue una excepción cuando construyeron el Puente Guangji. Desde la ubicación, el diseño, la forma del puente hasta la relación con el entorno, este pensamiento filosófico y concepto de diseño cultural se integraron en el Puente Guangji.

5.1 Mundo Feng Shui

La ciudad de Chaozhou siempre ha estado protegida por tres montañas: la montaña Bijia, la montaña Hulu y la montaña Jinshan, y el río Han es un espacio fluido. La Puerta Guangji es la puerta para que la gente de la ciudad entre y salga, y es donde se encuentran los Qihe y Shihe de la ciudad.

El edificio Guangji en la puerta enfatiza los aspectos masculinos y femeninos del edificio, reflejando un patrón arquitectónico equilibrado de Feng Shui. Según el análisis del Feng Shui, esta zona es donde se concentra la esencia del patrimonio cultural de Chaozhou. El río Hanjiang fluye directamente desde la ciudad de norte a sur, y el flujo de agua es aún más rápido en la Puerta Guangji. La construcción de un puente frente a la puerta puede desempeñar un papel simbólico al bloquear el flujo de agua, retener recursos financieros y. formando el contexto cultural del lugar donde se condensa el Feng Shui. El puente también fue un tesoro de Feng Shui en la historia. Analizando con conceptos científicos modernos, esta elección de ubicación es razonable. Un puente puede irradiar toda el área urbana y también favorece la comunicación con el mundo exterior. El puente Guangji es el único camino desde el este de Guangdong a Fujian y Jiangxi, y el río Hanjiang es la principal arteria de transporte en el este de Guangdong. Por lo tanto, una vez que se completó el puente, se convirtió en un importante centro para la distribución y el transbordo de carga. Hay muchas tiendas en el puente y es muy animado, por lo que también se le conoce como "puente de una milla de largo, ciudad de una milla". Un puente no sólo tiene la función de tráfico, sino que también tiene la función de comercio. Esto también es poco común en la historia de los puentes en nuestro país.

El diseño del puente en sí también presta gran atención a la teoría del yin y el yang y los cinco elementos. La espiritualidad y la emoción del pueblo Chaozhou han elevado la función del puente desde el nivel material al nivel material. nivel espiritual. Desde los dos pilares que conectan el puente de vigas y el puente de pontones hasta el barco lanzadera, hay 24 escalones diseñados según los veinticuatro Qi, que simbolizan la coordinación del yin y el yang del puente. Para estabilizar el puente y proteger el agua, los artesanos arrojaron un buey sobre el puente. Según la teoría de que los cinco elementos se refuerzan y restringen mutuamente, Ox pertenece a Chou. Entre las doce ramas terrestres, Chou pertenece a la tierra y "la tierra puede vencer al agua". Los antiguos también usaban cuatro elefantes para hacer coincidir las cuatro direcciones. El dragón que hace olas en el agua se encuentra en el este. Su atributo es la madera, y "el metal puede vencer a la madera" puede fortalecer aún más sus funciones. poder amante del agua" y "espíritu que odia el agua".

Desde la perspectiva actual, los símbolos Feng Shui similares naturalmente no tienen ningún efecto en la vida real, pero en su momento podrían tener un impacto positivo en la psicología de las personas y embellecer el medio ambiente. De hecho, la visión del Feng Shui, oculta por el espiritismo taoísta, las opiniones religiosas y la superstición, no pierde su valor científico.

5.2 La fuerte voz de la ciencia y la tecnología

Los casi mil años de historia del Puente Guangji conllevan la intensa historia de desarrollo de la civilización de Chaozhou, la brillante sabiduría del pueblo de Chaozhou y la esencia de ciencia y tecnología.

La razón por la que el puente Guangji aún permanece sobre el río a pesar de las inundaciones es su estructura razonable y su excelente tecnología de construcción. El transbordador se puede abrir y cerrar, lo que lo hace conveniente para que los barcos naveguen, y también tiene la función de drenar las inundaciones. Los artesanos cortaron las secciones angulares de los pilares del puente para que se asemejaran a la forma de un barco, y la superficie del agua es puntiaguda, lo que facilita la separación del agua y es menos probable que sea golpeada y enredada por objetos a la deriva, reduciendo así el impacto del agua del río en el pilares del puente. Los huecos entre los bloques de piedra de los pilares del puente no se rellenan con mortero, sino que se cincelan con espigas para hacerlos fuertes y elásticos. La disposición de los pilares del puente parece normal, pero está construido sobre la veta restante de la montaña Beacon que se extiende hasta el río Hanjiang, por lo que el puente es más sólido. Este método de construcción realmente integra la naturaleza y la mano de obra, demostrando plenamente el concepto de diseño del artesano de "armonía entre la naturaleza y el hombre".

En cuanto a la construcción, los amantes de la moda también tienen muchas creaciones. Cuando se estaba instalando el puente, debido a que las vigas de piedra eran demasiado grandes y pesadas, los artesanos colocaron las vigas de piedra en botes y las colocaron en los pilares del puente durante la marea alta en el río Han. Esto es lo que la gente suele llamar el método del barco flotante. Además, los artesanos también hicieron muchos inventos y creaciones en la construcción de cimientos y pilares de puentes, algunos de los cuales todavía se utilizan en la actualidad.

Es la sabiduría y el arduo trabajo de la gente moderna que el valor científico contenido en los puentes pueda revelarse e influir en él hasta el día de hoy en la historia de los puentes chinos, el puente Guangji, que integra puentes de vigas. , puentes de arco y puentes de pontones, ha surgido como caso aislado, "el puente de apertura y cierre más antiguo del mundo" se puede establecer en la tierra de Chaozhou. |

5.3 Ecología Armoniosa

Goethe decía: La belleza es relación. El puente y el entorno circundante existen simultáneamente en un espacio específico y se combinan en la imagen global del paisaje. Los puentes no sólo deben tener su propia belleza formal, sino también coordinarse con el paisaje circundante para lograr la armonía con el medio ambiente, proteger la belleza de la naturaleza y crear la belleza de los puentes.

El entorno donde se encuentra el Puente Guangji es rico en la concepción artística de paisajes naturales. Los artesanos utilizaron hábilmente las técnicas de combinar y tomar prestados paisajes para incorporar el paisaje cercano al puente, que es el mejor lugar para hacerlo. disfrute del paisaje, utilizando el mejor entorno natural como contraste para el puente, crea y fortalece las características estéticas de la ecología armoniosa del Puente Guangji, haciendo que la gente se maraville y elogie constantemente en las montañas y ríos cerca del puente, como en. las fotos.

El puente Guangji se encuentra sobre el río Han, con el pico Bi al este, conectado con la antigua ciudad al oeste, la isla Fenghuang al sur y la montaña Jincheng al norte, formando una magnífica imagen de agua. , montañas y luz protegiendo la ciudad antigua. Además, los distantes picos de Phoenix se utilizan como fondo y lámina, de modo que hay montañas fuera de las montañas, y hay muchas montañas y montañas, formando una línea de contorno tridimensional de múltiples capas, lo que aumenta la sensación de profundidad y distancia del paisaje. La ondulante montaña Bijia y el serpenteante río Han, que parece un cinturón de jade, están llenos de una belleza suave y dinámica, lo que hace que la imagen sea más suave, vívida y animada. Los magníficos puentes, cada uno de los cuales marca el camino, cruzan el río Hanjiang como un arco iris, conectando los dos lados y convirtiéndose en un hermoso paisaje sobre el río. Las famosas "Ocho escenas de Chaozhou" en el país y en el extranjero, como el roble del templo Han, el fénix Shiyu, la pagoda Longqiu, la linterna budista beige, el viento otoñal que cruza los cocodrilos, el pino antiguo de Jinshan, etc., son como perlas brillantes esparcidas en esta hermosa imagen. Estos hermosos paisajes, adecuados tanto para la poesía como para la pintura, complementan el puente Guangji, amplían la experiencia espacial de las personas al admirar el paisaje en el puente y desempeñan un papel sublimador en los pensamientos y percepciones de las personas. El puente de noche tiene un estilo único. El puente antiguo se mezcla con las estrellas y la luna brillante, formando una escena nocturna tranquila. Al detenerte en el puente para disfrutar de la vista nocturna, sentirás que de repente estás mirando hacia el lugar poco iluminado.

6. Patrimonio cultural valioso y duradero

El valor duradero del Puente Guangji se ha formado gradualmente junto con la vida de las personas durante miles de años. En todo el sistema arquitectónico del Puente Guangji, el patrón especial del puente encarna el estilo único y hace que la gente sea consciente; la forma arquitectónica simple expresa el valor artístico integral y hace que la gente sea consciente. La técnica desencadena asociaciones subjetivas y hace que la gente comprenda; utiliza una excelente tecnología arquitectónica para transmitir información científica rica y hacer que la gente entienda; utiliza escalas espaciales relativas para formar una atmósfera ambiental absoluta, haciendo que la gente sienta algo. La combinación de varios elementos hace que el puente sea sublime desde un nivel arquitectónico simple hasta un nivel artístico, adquiriendo un gran valor histórico, cultural y científico. Sus vicisitudes y belleza son sin duda un valioso patrimonio cultural. No sólo pertenece a Chaozhou y a la nación china, sino que también pertenece a toda la raza humana.