Cómo diseñar la historia
Discusión del diseño de la trama de la historia - suspenso
Antes de discutir las cuestiones relevantes del diseño de la trama de la historia, primero aclaremos brevemente las diferencias entre historias y novelas. En la antigüedad no había diferencia entre cuentos y novelas. Nuestros antiguos sólo distinguían dos categorías de obras literarias: verso y prosa, y las novelas pertenecían a la categoría de la prosa. "Un novelista puede contar una historia de una generación a otra y armarla en un instante". Muestra que las novelas en realidad cuentan historias y que su origen se remonta a los guiones de las dinastías Song y Yuan. El llamado guión es en realidad el guión sobre el cual nuestros narradores (llamados en aquella época "oradores") cuentan historias en la actualidad. La idea de "hablar" era tan popular en ese momento que los literatos y los poetas compitieron para imitarla, y surgió la creación de guiones que imitaban los guiones. Cuando floreció la dinastía Ming, el más exitoso fue. "Tres palabras" de Feng Menglong y otras obras de la dinastía Ming. Posteriormente "Second Beat" de Ling Shuchu. Podemos ver el proceso de formación y mejora del sistema de novela vernácula desde el desarrollo de Huaben hasta su imitación. Aunque hoy en día los cuentos y las novelas se han convertido en dos géneros literarios diferentes, todavía se puede decir que pertenecen al mismo clan en cuanto a sus orígenes. El hecho de que la historia se transmita oralmente y la novela se narre por escrito ha hecho que ambos sean diferentes en términos de selección del tema, procesamiento de la trama y caracterización.
1. Selección del tema
Debido a que los cuentos y las novelas se expresan de diferentes maneras, el primero se expresa de forma oral, mientras que el segundo se expresa mediante la forma de difusión y; los objetos de la comunicación también son diferentes: el primero se transmite oralmente, el objetivo es la audiencia, el segundo necesita utilizar un determinado medio y el objetivo es el lector; Por tanto, en la elección del tema, la historia tiene una escala y un estándar diferente al de la novela. En términos generales, la historia requiere que el tema tenga una trama distintiva y tortuosa, que se refleje en una trama principal legendaria, interesante y coherente. Debe ser propicio para que el narrador lleve a cabo una serie de procesamientos de la trama, como giros y vueltas. , compacidad, etc., por lo que es muy tabú. Es sencillo y anticuado, por lo que es muy diferente en la elección del tema de las novelas que prestan atención a connotaciones profundas e implicaciones significativas.
2. Procesamiento de la trama
El procesamiento adecuado de la trama es la clave del éxito de la historia. Dado que las historias se transmiten de boca en boca, para captar a la audiencia y mantenerla escuchando, los narradores tienen que hacer que la historia en sí sea atractiva. Por lo tanto, hacen todo lo posible por utilizar una serie de malentendidos, comedia, contradicciones, trillizos, etc. La forma en que se maneja la trama hace que la historia tenga altibajos y que los personajes se sientan tristes y felices. Estos métodos se han ido perfeccionando gradualmente con el tiempo y se han convertido en una característica importante del procesamiento de historias actual. En términos relativos, los autores de novelas no persiguen deliberadamente tramas extrañas ni personajes extraordinarios. A menudo se centran en lo ordinario para revelar la profundidad de la vida social y el delicado mundo interior de los personajes. A veces el hecho es el siguiente: una historia que suena bien puede reescribirse para convertirse en una novela que se lea bien, pero una novela que se lea bien no puede reescribirse para convertirse en una historia que suene bien; La trama y su tratamiento juegan un papel muy importante.
3. Caracterización
La historia principalmente gana y atrae a la gente con la trama, pero la historia tiene su propia singularidad en la representación de los personajes que conectan la trama.
En primer lugar, enfatiza la escritura sobre personas a través de las acciones de los personajes o el proceso de los acontecimientos, abogando por el movimiento y oponiéndose a la quietud. Esto se relaciona con el hecho de que la comunicación de la historia está limitada por las condiciones de tiempo y espacio. La llamada historia necesita tres minutos para reproducirse. Esta característica también es completamente diferente a la novela en la caracterización. Los autores de novelas pueden calmarse y escribir párrafos largos sobre las actividades psicológicas de los personajes, pero este método estático de revelar las personalidades de los personajes es un tabú en la creación de historias.
En segundo lugar, la historia se centra en representar las características sobresalientes de los personajes y enfatiza la tipificación, que puede crear una atmósfera, producir efectos y capturar a la audiencia en un período de tiempo relativamente corto. Las novelas suelen centrarse en la expresión tridimensional de los personajes, enfatizando la plenitud de los mismos. Describen acontecimientos y desarrollan tramas a través de personajes, de forma tibia, ni urgente ni ruidosa.
Con el desarrollo de la tecnología y el progreso social, los intereses y hábitos de lectura de las personas cambian constantemente. Las historias y novelas que originalmente pertenecían al mismo clan se influyen entre sí, se mezclan entre sí, aprenden unas de otras. o se complementarán entre sí. Se formará un estilo emergente de "nuevas historias" y "novelas ligeras" que se convertirá en una tendencia en el desarrollo de materiales de lectura populares, que no se explorará aquí.
De esa manera, los lectores te admirarán a ti y a tu capacidad para estructurar una historia. Sin embargo, si el lector no está interesado en la causa de los eventos que usted organizó, entonces es imposible que le importe el resultado de su historia. "Wen parece mirar las montañas pero no las llanuras", por lo que la "extrañeza" de la causa de este incidente es muy importante.
4. Accesorios que contienen secretos
Los "accesorios" originalmente se refieren a herramientas utilizadas para implementar o expresar ciertos pensamientos o comportamientos en el escenario dramático. ¿Factor para crear suspenso? Por supuesto que puedes. Sin embargo, la selección de accesorios debe tener alguna relación secreta con el desarrollo de la historia, por lo que los accesorios están llenos de suspenso. Algunos también pueden utilizar directamente accesorios como título del artículo para resaltar el efecto de suspenso, como "Un par de zapatos bordados". El lector sabrá de un vistazo que este par de zapatos bordados debe ser extraordinario y el efecto de suspenso. Los "zapatos bordados" quedarán plenamente reflejados.
5. Otros factores
Además de los cuatro factores anteriores, existen otros factores que también pueden constituir suspenso, como la identidad especial de los personajes. "Story Club" publicó hace unos años una historia llamada "Visitantes en el banquete de bodas", que trataba sobre una visita privada del gobernador de incógnito. El libro comienza con dos extraños que se comportan de manera extraña. Cada uno de sus movimientos es confuso y esquivo. ¿Quiénes son estos dos desconocidos? A medida que el incidente se desarrolla paso a paso, las dudas en la mente de los lectores son cada vez mayores y el interés del autor se capta firmemente.
También hay malentendidos humanos que pueden explotarse. Sin embargo, las historias que utilizan este factor para generar suspenso no deben ser demasiado largas, de modo que la historia pueda terminar inmediatamente después de que el suspenso se resuelva y alcance el clímax.
También puedes utilizar algún tema o fenómeno que preocupe ampliamente a la sociedad para crear suspenso. Quieres que los temas que le interesan a tu protagonista también se conviertan en los temas que interesan a los lectores, y entonces los lectores, sin saberlo, se dejarán llevar por tu nariz.
En resumen, los componentes del suspenso provienen de materiales de la vida, pero no tenemos que ceñirnos a los materiales de la vida. Estamos obligados a utilizar procesamiento artístico en el proceso de creación de la historia para hacerlo superior a la vida ordinaria.
En segundo lugar, varias formas de expresión del suspenso:
Los factores que constituyen el suspenso son claros, pero ¿cómo se expresan en creaciones concretas?
El suspenso generalmente tiene tres formas de expresión, la primera es el tipo secreto, la segunda es el tipo explícito y la tercera es el tipo semi-oculto y semi-expuesto. Ahora hablemos del primer tipo de secreto.
1. Estilo sigiloso
El "estilo sigiloso" significa que el lector se mantiene completamente en la oscuridad y no puede discernir nada. Las nubes cubren al lector para que no pueda ver ninguna luz. , puedes guardar todo en tus mangas. Este método parece difícil ahora, porque los lectores son reacios a aceptar de forma completamente pasiva sus arreglos. Les gusta que les revele algo para poder adivinar. Si oculta completamente el "fondo", a veces obstaculizará el interés del lector.
La característica del suspenso secreto es que tiene mucho suspenso. Sin embargo, no es muy fácil encubrir el final de la historia para que no se pueda revelar ningún viento. Una vez que algo sale mal, el. La falla quedará expuesta, entonces todos los esfuerzos anteriores serán en vano.
2. Estilo revelado
El "estilo revelado" es revelar todo el final del incidente. Parece que ya no queda suspenso que contar, pero muchas veces las cosas no son así. simple. El autor de la historia no es tan estúpido. Debe tener algunos trucos bajo la manga. Los lectores no son tan estúpidos. Todavía quieren saber cómo se produjo este final. Hay un truco aquí.
El truco es que mientras revelas el final, no dices una palabra sobre las razones del final, o dejas de mencionarlo, o lo descuidas intencionalmente, sentando las bases para lo que sigue. El autor debería dejar espacio para su propio arreglo futuro. Como dice el refrán, "dejar cola a las moscas del polvo". Cuanto más generoso y razonable sea este margen, más fácil será tejer la siguiente historia. Por el contrario, el autor de la historia revela el desenlace del incidente sin dejar lugar a ello. No quedará nada por hacer en el resto de la historia, y la historia se considera un fracaso. Por supuesto, este margen de maniobra debe dejarse adecuadamente.
3. Estilo semi-oculto y semi-revelado
Con el estilo secreto y el estilo revelador, existe el estilo semi-oculto y medio-revelado. Hace que la verdad del asunto esté oculta en la historia. No quiere que lo sepas ni teme que no lo sepas. Te brinda un poco de información y te interesa saber más.
Este tipo de suspenso se ve a menudo en historias de resolución de crímenes o en algunas novelas cortas. Su característica es que es adecuado para historias más largas, porque el autor de la historia está constantemente escribiendo cosas nuevas, tirando cosas, agregando cosas, paso a paso, dejando. Sabes una cosa. Estar más confundido y querer saber más es como sujetar a una vaca por la nariz y tentarla para que profundice hasta terminar.
Vale la pena mencionar que también existe una técnica para "desviar a los lectores", es decir, debe haber falsedades en la información revelada a los lectores para engañarlos y llevarlos a conclusiones erróneas. , en el arte de la guerra, "un soldado nunca se cansa de engañar". De esta forma, los lectores no podrán adivinar lo que vas a decir a continuación y tendrán que seguir leyendo.
Una historia que edité una vez se llama "El extraño caso de la aldea de Tianjing". El autor utiliza muy bien este método: en un pequeño y dulce pueblo, a los pocos días, un niño desapareció y otro fue asesinado, y las pistas se rompieron una y otra vez, de modo que el caso rápidamente tomó una dirección inesperada. Así es como el autor primero tira un hilo y luego lo corta activamente, luego tira otro hilo y luego lo corta activamente. La verdad a veces se oculta y otras se revela, y los resultados son engañosos. Las mentes de los lectores se vuelven cada vez más espesas, y se agregan una y otra vez, incapaces de adivinar la verdad, su interés por la lectura de repente se hizo más fuerte.
Las tres formas anteriores tienen sus propios méritos. La forma secreta hace que la gente se sienta repentinamente iluminada y aliviada después de que se revela la historia; la forma explícita hace que la trama dé vueltas debido al suficiente margen de maniobra del autor; La forma oculta y medio revelada deja a los lectores Mi corazón está tan indeciso que no puedo dejar de seguir la trama.
3. Configurar el suspenso
Hemos hablado de la forma de suspenso anteriormente, ahora hablemos de cómo configurar el suspenso. Porque la clave para el estudio de cualquier teoría reside en cómo aplicarla y no limitarse a cómo entenderla.
Sé honesto en la vida y ten "tacto" al escribir historias. Al escribir una historia, no puedes aguantar todo y no puedes verterle frijoles a través de un tubo de bambú. Cuando viertes los frijoles, los lectores y la audiencia se han ido. Hay muchas historias que no logran "captar" a las personas. La clave es que no logran captar el ambiente de suspenso. Hay muchas formas de crear suspenso, analicémoslas una por una. Los escritores de cuentos están acostumbrados a llamar al suspenso "nudo", también conocido como "equipaje" y "hebilla". A continuación se ofrece una breve introducción a varios métodos de anudado comunes.
1. El método de la tachuela:
El llamado método de la tachuela significa que hay muchos "nudos" pequeños en el "nudo" total, es decir, el suspenso total contiene muchos. pequeños "nudos" de suspenso. Este método de hacer un nudo consiste a menudo en crear un suspenso general al comienzo de la historia y concluirlo con un resumen. El propósito es capturar al lector primero y luego establecer un subsuspenso paso a paso y vínculo por vínculo. A medida que se desarrolla la trama, se ata el resumen hasta que sale el final, se revela la verdad y el resumen se resuelve naturalmente.
La característica de este método de anudado es que puede hacer que la trama de la historia tenga altibajos, giros y vueltas, y producir un fuerte atractivo artístico. Por lo tanto, la mayoría de los autores utilizan este método para algunas historias con más. Tramas complejas y contenido rico. Método para crear suspenso.
2. Nudo de cadena
El llamado nudo de cadena significa que se establece un nuevo suspense en la historia mientras un suspense no se ha resuelto. La diferencia entre este y el método de anudado es que en el primero, el primer suspenso es el suspenso general de toda la historia, dando lugar a una serie de subsuspensos posteriores. En este último, el primer suspenso no abarcará el suspenso que aparece después. Cada suspenso es independiente entre sí, ya sea progresivo o repetido. Este método de anudado puede hacer avanzar la trama de la historia capa por capa, haciendo que los pies del lector pasen de la oscuridad a la luz, dándole al lector una sensación de mejorar cada vez más.
Tomemos como ejemplo el cuento “La almohada de la abuela Wang”. Toda la historia trata sobre una almohada aparentemente normal. El autor del primer suspenso escribió que la abuela Wang, que estaba sola, no permitía que nadie tocara su grasienta almohada. ¿Por qué? no tengo idea. Luego, antes de su muerte, la abuela Wang dejó solemnemente esta almohada a una pareja que amablemente la apoyó. Una almohada gastada merece la solemnidad del anciano. ¿Por qué? no tengo idea. El tercer suspenso es que el hijo de la pareja descubrió accidentalmente que hay cuatro perlas luminosas escondidas en esta almohada Buen chico, ¿qué tipo de perlas luminosas hay? no tengo idea. ¿De dónde vino? no tengo idea. Luego, el protagonista masculino envió a dos de ellas para que las evaluaran, y alguien reveló el secreto: "¡O esta cuenta no aparece, o cuando aparece, deberían ser cuatro!". El tono es tan seguro, ¿por qué? no tengo idea.
De esta manera, el autor utiliza el método del nudo de cadena para avanzar la historia capa por capa, como si estuviera despegando un capullo, y el lector es guiado firmemente hasta el final de la historia.
3. Nudos repetitivos
Los nudos repetidos rara vez se usan en escenarios de suspenso, porque los nudos repetidos se refieren a un suspenso que aparece repetidamente en los siguientes párrafos después de que se configura al principio. El título está más enfatizado que la vez anterior. Sin embargo, a veces es difícil para los autores captar los sutiles cambios de grado entre varias historias de suspenso, y es más difícil encontrar material de suspense que pueda repetirse varias veces sin que los lectores lo vean.
Se debe prestar atención a un problema al usar nudos de repetición. Cuando se repite un suspenso, el grado debe ser lo más diferente posible por el simple hecho de repetir, lo que conducirá a un exceso. rastros artificiales y dan a los lectores la sensación de estar engañados por la psicología.
Después de analizar los métodos comunes anteriores para crear suspenso, hay otros dos métodos dignos de referencia en la creación real.
La primera es ser misteriosa.
Algunas cosas en la vida pueden parecer normales, pero debido al engaño de las partes implicadas, estas cosas aparentemente ordinarias a menudo pueden atraer una atención inusual de las personas. Los antiguos eran muy buenos "haciendo las cosas misteriosas". Cualquiera que haya leído algunas novelas clásicas chinas con capítulos sabe que al final de cada capítulo, el autor nunca olvida añadir una frase: Si quieres saber qué pasó después, escucha el desglose en el siguiente capítulo. Su propósito al tomarse tantas molestias es hacer que lo escuches nuevamente. Después de que termina cada episodio, lo que queda en tu corazón no es un punto sino un signo de interrogación y una elipsis, envolviendo la verdad capa por capa y luego desenredándola una por una. Si quieres saber el resultado de las secuelas, debes escuchar el próximo episodio. Nuestros antiguos eran realmente inteligentes, pero sentían que no era suficiente. Cada vez que la trama avanzaba hasta un punto tenso, tenías prisa en lugar de describir la verdad con franqueza, decían "tal y tal" y "tal y tal". ". ", qué tipo de "tal" y qué tipo de "tal", los lectores no pueden saberlo, deben seguir el pensamiento del autor. El autor finge ser misterioso, los lectores están confundidos, las dudas en sus mentes no se pueden resolver y se logra el propósito de la historia de capturar a las personas.
Ahora los escritores de historias parecen haber aprendido este truco. Los puntos clave de la escritura a menudo se complican con muchos trucos, que a menudo hacen que los lectores sientan picazón y sean difíciles de entender, y la ansiosa anticipación en sus corazones es. totalmente inducido.
El segundo es configurar hábilmente el conjunto de encantamientos.
Matriz de éxtasis. Tal como sugiere el nombre, te dejará fascinado e inexplicable. Configurar el suspenso de esta manera a menudo puede evitar que los lectores adivinen el final. Los autores tienen ideas, y también los lectores. Incorporarán constantemente su propia imaginación al proceso de lectura. En los principios literarios, esto se denomina creación secundaria del lector. La creación secundaria más común es adivinar, adivinar a ciegas, lo que adivines es lo que es. Si no logra adivinar la respuesta a tu acertijo, dirá que no eres lo suficientemente bueno y desdeñará tu historia. Si no le dejas adivinarlo, te dirá que eres muy capaz y que, de hecho, lo "engañaste".
El paso clave para configurar el conjunto de encantamientos es la "inteligencia". Casualmente, parece ir hacia el este pero en realidad va hacia el oeste, pretendiendo ser el este y atacando el oeste para crear una ilusión, y permitiendo que esta ilusión se mantenga hasta el final de la historia y hasta que se resuelva el suspenso, lo que intensificará el suspenso. atmósfera. Si el lector no logra adivinarlo una vez, las dudas en su mente naturalmente se profundizarán. Si no le dejas descubrir los puntos clave de la trama, entonces su mente ya estará llena de dudas y tendrá que revelarle la verdad, de lo contrario se sentirá muy incómodo.
Se puede decir que el autor de algunas de nuestras historias es un veterano en la creación de formaciones de encantamiento. El autor acaba de contar una historia llamada "Visitantes en el banquete de bodas". Toda la historia está llena de niebla, y las dos personas... La identidad de este extraño nunca ha sido revelada por los lectores y el autor ha engañado a todos. Esto sí requiere habilidades. No hay atajos en la creación de historias específicas, la única forma es practicar más.
Sin embargo, ya sea para hacer las cosas misteriosas o para establecer un conjunto de encantamientos, no debemos seguir nuestro propio temperamento. Debe ajustarse a las leyes objetivas del desarrollo de la historia, por eso decimos eso. el arte proviene de la vida y es superior a la vida. Higher Than Life trata sobre la creación artística. No podemos simplemente aceptar todos los asuntos triviales de la vida. Necesitamos realizar un procesamiento artístico, incluido cómo crear suspenso. Originarse de la vida significa que debe ajustarse a las leyes objetivas de la vida y a las características del carácter. Si intentamos hacer las cosas misteriosas o colocar trampas aleatorias a voluntad, los lectores se apagarán, lo que causará serios problemas.
Aquí surge una pregunta sobre la relación entre la verdad de la vida y la verdad del arte.
Cuatro. Mantener el suspenso
Algunos autores de historias no están de acuerdo en que la clave para escribir una historia es el entorno del suspense. Creen que crear suspenso no es difícil, pero la dificultad radica en. cómo mantenerlo. De hecho, los antiguos tenían que soltar la flecha cuando abrían el arco. Aquellos que abrían el arco sin soltar la flecha deben tener ideas y fuerza en el brazo diferentes a las de la gente común. Una vez que se establece el suspenso, se requieren habilidades de escritura extraordinarias para que la historia tenga suspenso y no esté resuelta. Si no puedes mantener el efecto de suspenso, no podrás mantener el interés de los lectores en la lectura y tu historia no hará que la gente lea. Exploremos formas de mantener el suspenso.
1. Supresión y procrastinación
La supresión del suspenso es el control de la disolución del suspenso. No debes dejarlo escapar, pero debes saber controlarlo en el surgimiento. proceso de desarrollo. Deberías aprender de las damas del tocador: "Solo escucha el sonido de las escaleras y no veas a nadie bajar"; la procrastinación se refiere a retrasar la resolución del suspenso. Los principios y funciones de los dos son los mismos y deben hacer que la historia atrape a las personas durante toda la historia.
2. Intervalo o intercalado
Consiste en dejar de lado la trama principal durante el desarrollo del argumento, intercalar las tramas auxiliares y luego retomar la trama principal en el momento adecuado. "La flor florece en dos ramas, una a cada lado". Tome un camino indirecto, abra el apetito, atraiga su interés y luego saque a relucir las cosas buenas. Este método es realmente muy "fantasmal" y muy eficaz.
Algunos de nosotros, los escritores de historias, hemos notado este método eficaz y lo hemos utilizado con facilidad y éxito una y otra vez. Sin embargo, los trucos varían de persona a persona y cada uno tiene trucos diferentes. Existe el problema de si el momento es adecuado o no cuando los manuscritos están espaciados o intercalados. Cómo dejar la trama principal a la perfección, insertar la trama auxiliar y luego retomar la trama principal a la perfección. Tienes que ser tan sutil que los lectores no puedan ver los trucos que estás jugando y prolongar deliberadamente el suspenso. De hecho, esta es una habilidad que requiere que la experimentemos cuidadosamente y reflexionemos sobre ella a través de mucha práctica. Aquí hay una cosa para su referencia, es decir, cuando esté escribiendo, cuando esté de buen humor, lleno de pensamientos y lleno de ambición, también puede dejar el bolígrafo y buscar algunas tramas auxiliares cuando estructure el historia y vea si puede intercalarla y reemplazar la trama principal. Si sigue las reglas del desarrollo de la trama y está conectado, tendrás éxito. Si no puedes conectarte, sólo podrás volver a mirar. No llegues al punto en el que no puedas esperar a encontrar algo para separar o intercalar. Eso sólo hará que tu historia sea inflada y falsa, y no te devolverá a la vida en absoluto. En esta situación, también puedes descubrir rápidamente el suspenso y terminar la historia.
3. Hipótesis
¿Qué pasa si alguien dice que no puedo encontrar una trama auxiliar adecuada? Hay otra forma de salvar la situación, es decir, la hipótesis. Tienes que desviar deliberadamente el pensamiento de los lectores y crear una ilusión para los lectores, de modo que no puedan distinguir la verdad de lo falso bajo la guía de la ilusión. De hecho, esto mantendrá el suspenso (por lo específico). métodos, consulte la "matriz de encantamientos hábilmente diseñada" discutida anteriormente). Algunas historias tienen éxito únicamente sobre la base de esta suposición. Por ejemplo, hay un cuento llamado "El caso de la tinaja de barro", que cuenta la historia de la "tinaja de barro", una reliquia cultural nacional que desapareció y no pudo ser encontrada por mucho que la buscaron. La razón era en realidad el curador del museo. Como era un aficionado, interfirió y dirigió ciegamente todo el trabajo de búsqueda, provocando que el trabajo de búsqueda se metiera en problemas una y otra vez. En ese momento, el autor contrató a un curador aficionado, pero asumió que el lector era un experto. Esta era en realidad una forma de mantener el suspenso.
4. Importar nuevos factores
Otro método es introducir nuevos factores, que es algo similar a "intervalo o intercalación", por lo que no lo discutiremos aquí.
Quinto, la eliminación del suspenso
Después de establecer el suspenso, también debes evitar dejarlo ir. No siempre puedes colgar el corazón del lector allí. Cuando sea necesario, debes hacerlo. Eliminar el suspenso. Después de hacer cualquier "nudo", se debe desatar. El llamado desatar la campana requiere que la persona que la ató. Pero no creas que es difícil hacer el nudo pero sí fácil desatar el "botón". Hay mucho que decir sobre si los botones se resuelven inteligentemente o no. Algunas historias fallan porque los botones no se resuelven de manera lo suficientemente artística.
Aquí analizaremos las dos soluciones a los botones.
1. Resumen
El llamado resumen consiste en resolver el suspenso de toda la historia de una sola vez hasta el final de la historia, resolverlo de una vez por todas y contarlo. la verdad al mundo. Una ventaja de esta solución es que cuando la historia alcanza su clímax y el suspenso se resuelve de inmediato, el desarrollo de la trama se detiene abruptamente y el final de la historia concluye limpiamente y sin ningún descuido. Debes saber que lo más tabú en la creación de historias es seguir charlando sin ningún "equipaje" (suspenso).
En cierto modo, el final de la historia es más importante que el principio, porque ya no tienes la oportunidad y tienes que terminar la batalla. Si utiliza la "solución general", es posible "inclinar" la cola de su historia.
2. Descomposición
La llamada descomposición significa que en toda la historia, el suspenso se va eliminando uno a uno durante el proceso narrativo. Este método se suele utilizar para eliminar los nudos de la cadena. . "Las olas detrás del río Yangtze empujan a las olas hacia adelante, y cada ola es más alta que la anterior". La resolución del suspense anterior constituye el material para el siguiente, paso a paso y de forma minuciosa.
De hecho, el suspense del que hablamos depende en última instancia de cómo ordenemos adecuadamente los detalles, las tramas y las escenas. A veces una historia muy aburrida puede volverse más brillante con sólo cambiar ligeramente el orden de sus tramas. Esta es en realidad la función del suspenso. Por supuesto, este tipo de disposición de detalles, tramas, escenas y muchos otros factores no debe ser subjetivo ni arbitrario. Es un proceso creativo arduo. No es difícil describir las cosas de la vida de una manera sencilla y simplemente enumerarlas, pero no es tan fácil hacer que se ajusten a la lógica de la vida y tengan un fuerte atractivo artístico. Esto requiere mucha exploración teórica y más creatividad. práctica. .