El impacto del fotoperiodismo en la sociedad

Las noticias están por todas partes en esta sociedad y su impacto en la sociedad es inconmensurable. Ahora permítanme hablar sobre el impacto del fotoperiodismo en la sociedad.

Echemos un vistazo a una historia real

La historia del fraude en la fotografía periodística en los años 50

En un campo de arroz con un rendimiento de 30.000 kilogramos por mu, cuatro niños pequeños estaban parados sobre las espigas de arroz, saltaban y reían bajo el sol. Las espesas espigas de arroz bajo sus pies parecían tener la elasticidad de un sofá. Esta fotografía de noticias tomada por el reportero de la agencia de noticias Xinhua Yu Chengjian en 1958 se publicó por primera vez en la primera página del "People's Daily" el 15 de agosto de ese año. La cifra mencionada en el pie de foto, que es decenas de veces mayor que la producción normal, alguna vez dio a la población del continente una confianza fanática y ciega en la productividad de la Nueva China.

En la historia de las noticias chinas, esta foto de noticia falsa es solo un fragmento de un enorme sistema de fabricación de noticias. Pero en el estudio de la historia del periodismo, esta historia siempre está acechando en un rincón. El recientemente publicado "Red Flag Photo Studio amp; mdash; amp; 1956 amp; mdash; 1959 Photography Debate in China" revela el debate de tres años en torno a la cuestión de la autenticidad de las noticias en la comunidad de fotoperiodismo del continente hace 60 años, y cuenta la historia de Una historia de cómo las fotografías de noticias encontraron legitimidad en la producción de fotografías de noticias falsas en contextos oficiales que servían a la política.

Hoy, 60 años después, la primera generación de fotógrafos chinos que fueron entrevistados por Jin Yongquan, el autor del libro, no sólo confesaron al reseñar el libro, sino que también se lamentaron: "Las reliquias históricas siguen siendo todas sobre la tierra de China. ”

Ficción y procesamiento organizacional

A principios de la década de 1950, la agencia oficial de gestión de noticias de China, la Oficina de Fotografía de Prensa, dependiente de la Administración General de Prensa y Publicación, que tiene requisitos estrictos sobre la autenticidad de las noticias.

Xu Bihua, que se incorporó al departamento de fotografía de la agencia de noticias Xinhua en 1952, todavía recuerda los dos casos de noticias falsas mencionados por el profesor durante la formación. Un periodista fue a los suburbios de Beijing para tomar fotografías de un centro cultural rural. Tal vez el centro cultural había sido disuelto, por lo que coleccionó revistas y libros y encontró algunos agricultores para fingir que lo miraban y tomaran fotografías. Otro estudiante destacado de la Universidad de Nanjing sintió que solo había tres barcos en el puerto cuando lo estaba fotografiando. Se sintió muy desolado, por lo que tomó dos fotografías y las combinó en una sola con seis barcos. Ambos reporteros fueron castigados y el que tomó la foto del centro cultural fue despedido por inventar la noticia completamente de la nada.

En ese momento, el gobierno enfatizó la necesidad de "combatir vigorosamente la ficción", dijo Jin Yongquan. Sin embargo, debido a que el fraude ya ha ocurrido en la realidad, la industria ha comenzado a discutir si los periodistas pueden interferir con la gente. o cosas que se fotografían durante las entrevistas. Después de que se estableció el Departamento de Fotografía de la Agencia de Noticias Xinhua, la opinión oficial cambió gradualmente y se propuso que se pudiera llevar a cabo cierto "procesamiento organizacional" durante las entrevistas. La razón es: para mejorar continuamente la calidad de las imágenes de las noticias y de manera más completa. Expresar los temas de las imágenes y la belleza de la vida real, juega un papel mayor y mejor inspirador en las personas.

En marzo de 1956, Shi Shaohua, director del Departamento de Fotografía de la Agencia de Noticias Xinhua, interpretó esto con más detalle. El funcionario de más alto rango en la industria de la fotografía en ese momento propuso que las fotografías periodísticas deben ser completamente auténticas y contrarias a la ficción y la manipulación. Sin embargo, en algunos casos se deben realizar algunos ajustes técnicos en la escena de la toma, como las tazas de té y los termos. Las botellas en la mesa de conferencias están demasiado desordenadas o son demasiado prominentes en la imagen. Se permite organizarlas ligeramente sin afectar el progreso de la reunión.

Pero ¿dónde están los límites entre ficción, manipulación, procesamiento organizacional y ajuste técnico? Nadie ha podido nunca describir con claridad estos conceptos, que causaron confusión en el mundo del fotoperiodismo de aquella época. En julio de este año, una fotografía tomada por el fotógrafo de la agencia de noticias Xinhua, Du Xiuxian, se convirtió en fuente de un gran debate sobre estos temas.

Esta foto es de Du Xiuxian y los hijos de su amigo sentados en un coche para niños alquilado en el parque Beihai, Beijing. Después de que Du Xiuxian fotografiara esta escena, se publicó como noticia sobre el alquiler de autos para niños en el parque. Sin embargo, la sucursal de Beijing creyó que la foto era puramente "manipulada" y falsa, y la suprimió.

Cuando algunos colegas criticaron el comportamiento de To Xiuxian, Zhang Huixian, del equipo de fotografía, creyó: Sólo porque la persona en el auto sea el hijo del reportero, no se puede decir que la foto sea ficticia o falsa. Du Xiuxian también explicó que sería ideal tomar fotografías con niños conocidos, pero no afectaría la novedad y la autenticidad.

A finales de año, la publicación oficial de la Agencia de Noticias Xinhua publicó las opiniones de la sede de la Agencia de Noticias Xinhua, afirmando que "es inapropiado considerar a los miembros de la propia familia como sujetos fotográficos 'ideales'. . Tales ideales sólo pueden conducir a una manipulación sin sentido." Pero la discusión en torno a cuestiones relacionadas con la autenticidad de las noticias no quedó ahí después de esta opinión.

Al servicio de la política

Tres meses antes del incidente de Du Xiuxian, Mao Zedong propuso "cien escuelas de pensamiento" para animar a los intelectuales a expresar sus opiniones públicamente, e incluso señaló que "no No es un delito criticar al gobierno." El debate proporcionó una atmósfera más relajada para la opinión pública.

En los meses siguientes, editores, reporteros, directores de publicaciones de la industria y miembros de la Photographic Society se unieron a la discusión. Casos reales aportados por personas de todos los partidos muestran que aunque las noticias ficticias no son reconocidas por la industria, bajo el nombre de "procesamiento organizacional", es común que los reporteros interfieran con los entrevistados.

El fotoperiodista del "China Youth Daily", Hong Ke, "organizó" una foto de Mao Zedong, que fue bien recibida por las autoridades: en el salón, la joven trabajadora modelo Xu Jianchun encendió el cigarrillo del presidente Mao rodeada de. Siete mujeres jóvenes, todas ellas sonrieron alegremente.

Según el colega de Hong Ke, Tie Mao, Hong Ke dijo que se había comunicado con las jóvenes antes del tiroteo, esperando que cooperaran para tomar buenas fotografías. Cuando Mao Zedong entró al salón y sacó un cigarrillo por costumbre, Hong Ke inmediatamente le guiñó un ojo a Xu Jianchun, y Xu Jianchun entendió y recogió las cerillas de la mesa. La agencia de noticias Xinhua comentó sobre esta foto: Refleja la relación estrecha y armoniosa entre el presidente Mao y los jóvenes, y también refleja el respeto y el amor de los jóvenes por el presidente Mao.

Porque las fotografías "organizadas" suelen tener temas claros, una composición e iluminación más perfectas y son más fáciles de publicar que las fotografías de noticias capturadas. Jin Yongquan dijo que en 1957, incluso los opositores más feroces estaban generalmente de acuerdo en que se debía permitir el "procesamiento organizativo correcto".

Mientras estos debates aún continuaban en el ámbito empresarial, en junio de 1957, Mao Zedong cambió repentinamente su actitud a favor de la contención.

Dai Gezhi, secretario de Shi Shaohua y editor de “Fotografía de noticias” de la agencia de noticias Xinhua, fue enviado a la granja. Una vez criticó la fotografía de noticias por su énfasis unilateral en “la política primero” y su fórmula y. deficiencias conceptuales. Wei Nanchang, autor de "Darkroom Technology" y fotógrafo veterano de la agencia de noticias Xinhua, Ding Cong, editor en jefe adjunto de "People's Pictorial", Cang Shi, líder del equipo fotográfico de "People's Daily", Huang Xiuyi , director de la redacción de "National Pictorial", etc., son un grupo de personas que han trabajado en Todo el que tiene derecho a hablar en el mundo del fotoperiodismo es etiquetado como de derecha. Todos persiguen el arte en la fotografía.

En la atmósfera política repentinamente tensa, en enero de 1958, "News Photography" propuso audazmente que "la fotografía de noticias es la herramienta de propaganda del partido". Según una investigación de Tong Bing, profesor de periodismo en la Universidad de Fudan, después del "movimiento antiderechista", los funcionarios determinaron que la función de los medios de comunicación era una "herramienta de lucha de clases". Propuso además que los periodistas deben ser las "herramientas de domesticación" del partido.

De la discusión empresarial sobre "gestión y organización del procesamiento", el tema en este momento pasó gradualmente a la relación entre noticias y política. Lo que inicialmente fue una discusión espontánea entre editores y reporteros también se convirtió en una discusión oficial. desde agosto de 1958. Actividades organizadas por la organización: Se llevaron a cabo una serie de simposios en todo el país, con participantes de la sede de la Agencia de Noticias Xinhua y 21 sucursales, y periodistas de 27 periódicos, 12 editoriales y revistas de todo el país.

En diciembre de 1959, la agencia de noticias Xinhua puso fin a esta discusión de tres años con unas "Opiniones finales". Las "Opiniones" no explicaban cuestiones como la puesta en escena, la organización y el procesamiento, pero establecían la "línea de entrevista correcta" para el fotoperiodismo: bajo la dirección del partido, llevar a cabo la agitación política entre las masas y luchar contra el enemigo.

Influencia soviética

El instrumentalismo político proporcionó legitimidad para la producción de fotografías de noticias falsas. Muchos fotógrafos veteranos recordaron que esto se debía a la influencia de la Unión Soviética.

En 1954, la agencia de noticias Xinhua envió una gran delegación a estudiar a la agencia de noticias TASS en la Unión Soviética. Después de completar sus estudios en TASS, el fotoperiodista de la Agencia de Noticias Xinhua, Yuan Ling, compiló un folleto titulado "Experiencias de prácticas fotográficas en la Unión Soviética", que se publicó en 1957. Ese mismo año, también escribió artículos como "Aprendiendo de los fotoperiodistas soviéticos". ". Se propone que las noticias deben obedecer a las exigencias de la lucha política y ser instructivas para la gente; para perseguir la verdad esencial de las noticias, se debe permitir a los fotógrafos interferir razonablemente para completar la toma de fotografías.

Lo más importante en TASS es que "las fotos deben ser perfectas". Xu Bihua dijo: "Puedo decir que el 90% de las fotos de TASS durante este período fueron puestas en escena". Yang Enpu, profesor de la Academia de Cine de Beijing, tuvo el mismo sentimiento cuando estudiaba fotografía a finales de los años cincuenta. Los modelos que estudiaron en ese momento fueron dos documentales: "La victoria del pueblo chino" y "La China liberada", coproducidos por la Unión Soviética y China. En estos dos documentales, que aún hoy se emiten, se volvieron a rodar posteriormente un gran número de escenas. La batalla a través del río Yangtze que tuvo lugar durante el día en "La victoria del pueblo chino" en realidad tuvo lugar de noche. Todas las tropas del Kuomintang en el documental fueron interpretadas por el Ejército Popular de Liberación. Yang Enpu dijo: "Estábamos completamente confundidos al aprender de la Unión Soviética en ese momento".

Pero Jin Yongquan creía que no todos los malos resultados deberían atribuirse a la Unión Soviética, ya que esto sería sospechoso. ampliar la influencia de la Unión Soviética. La relación entre China y la Unión Soviética se rompió a finales de la década de 1950 y el estudio exhaustivo de la Unión Soviética se interrumpió. En 1957, el continente también tradujo y presentó una gran cantidad de artículos sobre las reflexiones de la comunidad de fotoperiodistas soviéticos sobre el problema de la fotografía. Imágenes de noticias falsas.

En aquella época los periodistas no entendían las noticias. Esto puede ser un factor personal para la aparición de noticias falsas. Xu Bihua dijo que cuando comenzó a trabajar como fotoperiodista, durante mucho tiempo no sabía que la fotografía se podía dividir en fotografía artística y fotografía de noticias. Incluso creía que las fotografías no pertenecían a los comunicados de prensa y que los comunicados de prensa sólo podían estar compuestos de texto.

En los primeros días de la fundación de la República Popular China, los fotógrafos de noticias estaban básicamente formados por tres tipos de personas: fotógrafos de guerra de las zonas liberadas, la generación anterior de fotógrafos reunidos principalmente en Shanghai y, recientemente, estudiantes universitarios graduados. Estas personas no tienen una opinión unificada sobre qué es el fotoperiodismo. Pero los fotógrafos de las zonas liberadas sintieron una auténtica alegría por la Nueva China. Un descendiente de un viejo fotógrafo creía que esta emoción les impulsaba a mostrar el lado mejor y más brillante de la sociedad.

"Shadow Enemy"

Al mismo tiempo que la Unión Soviética ejercía influencia, los conceptos del fotoperiodismo europeo y estadounidense, junto con un pequeño número de fotógrafos extranjeros y fotógrafos que recibieron europeos y estadounidenses La educación también afectó las noticias del continente de vez en cuando.

En 1956, Xie Hanjun regresó de estudiar en Estados Unidos y entró en la agencia de noticias Xinhua para dedicarse a la investigación fotográfica. Insistió en que los periodistas no debían manipular ni organizar entrevistas sólo porque fuera políticamente beneficioso. De agosto de 1958 a 1959, en el debate oficial sobre la autenticidad del fotoperiodismo, también enfatizó que los periodistas no son responsables del incidente. ocurren.

En junio de 1958, durante el "Gran Salto Adelante", Bresson, quien propuso el "momento decisivo", visitó China, lo que dio un mayor impacto a la industria de la fotografía periodística del continente. Chen Bo, de la Sociedad Fotográfica de China, acompañó a Cartier-Bresson a Beijing para fotografiar en el embalse de las Tumbas Ming el 20 de junio. Descubrió que Cartier-Bresson tomó fotografías de casi todo lo que vio. Cuando vio a un soldado salir de debajo de la tienda para agarrar un pepino, "corrió como un gato atrapando un ratón". Estaba tomando fotografías y sonriendo a la cámara. Inmediatamente guardó la cámara, sacudió la cabeza y se fue. Los fotógrafos de la Sociedad Fotográfica que también fueron allí rara vez capturaron las acciones de las personas y las fotografías no eran lo suficientemente vívidas. Al compararlos, Chen Bo consideró: No hemos prestado tanta atención a algunos aspectos como Bresson, y esto es digno de mejorar.

Un mes después, Cartier-Bresson fue invitado a tener un debate con personas de la comunidad fotográfica de Beijing para responder preguntas sobre la autenticidad de las fotografías, cómo expresar esta autenticidad y la elección de las cámaras. Criticó una foto que mostraba una buena cosecha. Una mujer sostenía una gavilla de trigo y reía mucho. Por supuesto, las buenas cosechas requieren risas, pero no necesariamente tanto. Por supuesto, los campos estaban cubiertos de polvo, pero esta mujer era muy. feliz.

La industria de la fotografía todavía lo consideraba una "persona amigable". En mayo de 1959, los líderes de la Sociedad Fotográfica de China y el personal de varias publicaciones de investigación de teoría de la fotografía lo vieron en la revista estadounidense "Life" y La revista "Queen" publicó la foto, se creía que negaba los logros del "Gran Salto Adelante" de nuestro país en 1958 y servía a la propaganda anti-China del imperialismo estadounidense.

Pensamiento dialéctico sobre cinco conceptos populares en la industria del fotoperiodismo

1. “Ir al mundo” no significa “ir a Occidente”

Para más Más de 10 años, noticias chinas El llamado a “globalizarse” se escucha constantemente en la industria de la fotografía. Sin embargo, vale la pena estudiar con qué tipo de mirada espiritual y con qué tipo de valores el fotoperiodismo chino "va al mundo".

En los últimos años, con la aceleración del desarrollo económico de China, el deseo del mundo de comprender a China se ha vuelto más urgente, y hay más canales para que el fotoperiodismo chino contacte con el mundo. La difusión de las obras de fotoperiodismo chino continúa aumentando, y un grupo de fotoperiodistas modernos que trabajan en los principales medios de comunicación nacionales y tienen cierta capacidad para hablar con el mundo también se están mostrando en el diálogo con el mundo. Tienen un profundo conocimiento de su patria y la capacidad de participar en intercambios internacionales, por lo que han logrado resultados en los intercambios. Sin embargo, también deberíamos ver que más del 90% de los canales de comunicación del mundo están actualmente controlados por los países desarrollados occidentales. La atención del mundo hacia China todavía depende en gran medida de los medios occidentales, y los medios occidentales utilizan principalmente periodistas occidentales. manuscritos. Debido a diferencias ideológicas, así como a la larga distancia y el alto costo de recopilar artículos de China, algunos periodistas occidentales no pueden realizar entrevistas exhaustivas y en profundidad en China, lo que resulta en una falta de equidad y precisión en el contenido que difunden. Sin embargo, a los fotoperiodistas chinos les resulta difícil "globalizarse" con sus trabajos de fotoperiodismo debido a los deficientes canales de comunicación para las fotografías, la insuficiente internacionalización del lenguaje fotográfico y, a menudo, diferentes perspectivas sobre los acontecimientos noticiosos que las de "Occidente". Incluso los pocos fotoperiodistas que han logrado ciertos resultados al participar en intercambios internacionales se han promocionado en su mayoría con la ayuda de los medios occidentales y sus métodos de evaluación. Por lo tanto, los medios actuales por los cuales el fotoperiodismo chino se comunica con el mundo, cómo expresa a China y qué tipo de fotoperiodismo funciona "puede representar a China" se convertirá objetivamente en el papel de la comunidad de fotoperiodismo de China en la participación en el concurso internacional de temas de investigación en fotografía. .

Desde una perspectiva nacional, es una tendencia generalizada integrar recursos y participar en intercambios mundiales. En primer lugar, debe haber formas organizativas relevantes para coordinar y formular sistemas y regulaciones relevantes. Por ejemplo, el alcance de la comunicación en línea, las regulaciones de las transacciones de mercado y el manejo de obras ilegales deben tener ciertas limitaciones institucionales. El segundo paso es establecer un marco de mercado y construir una plataforma de comunicación para entablar un diálogo con el mundo. En este sentido, se puede poner en juego el carácter masivo de la Sociedad de Fotografía de Prensa de China, que puede establecer conjuntamente una plataforma de intercambio en línea de trabajos de fotografía periodística con entidades económicas nacionales y extranjeras relevantes, abriendo aún más canales para el intercambio oportuno de fotografías periodísticas. trabaja en el país y en el extranjero. Por ejemplo, organiza actividades de foros académicos relacionados con la observación de trabajos de fotografía de prensa mundial y la evaluación de fotografía de prensa internacional. Este año, con la aprobación del Ministerio de Cultura, se celebró en agosto el "Festival de Fotografía Yipin" en la ciudad de Dongying, provincia de Shandong, en septiembre se celebró el "Festival Internacional de Fotografía de Pingyao" en el condado de Pingyao, provincia de Shanxi, y el " En octubre se celebró el "Festival de Fotografía de China" en la ciudad de Putian, provincia de Fujian, etc., una parte considerable del cual es la transacción e intercambio de trabajos de fotoperiodismo. Este tipo de comunicación debe utilizar las reglas de comunicación, el lenguaje común y los medios estándar para participar en la comunicación mundial. Es decir, debemos participar en la comunicación en una expresión que esté conectada con el mundo y presentar a China de una manera internacionalmente común.

Desde la perspectiva de los fotoperiodistas, es necesario cambiar rápidamente el concepto y completar la transformación de la mentalidad de "yo envío el manuscrito y tú usas el manuscrito" al modelo de mercado de "transacción de producción y venta". ". Por ejemplo, en el pasado, después de que un fotoperiodista o corresponsal tomaba una foto de noticia, a menudo enviaba la foto al departamento de fotografía de un determinado periódico o al editor de una determinada página, y ellos decidían si usarla o no. estaba en manos de un solo partido. Con la plataforma comercial implementada, los autores pueden elegir su sitio web favorito o configurar su propio buzón de correo público y mostrar sus fotografías para que los periódicos, publicaciones periódicas e incluso medios nacionales y extranjeros elijan, lo que aumenta en gran medida la probabilidad de que sus obras lleguen.

Desde una perspectiva cultural, la cultura tradicional china enfatiza la colectividad en los valores y la totalidad en las formas de pensar, lo que es obviamente diferente de la cultura occidental, que se caracteriza por la individualidad. Las diferencias de trasfondo cultural entre Oriente y Occidente, las diferencias de intereses políticos y económicos y las diferencias en los hábitos de vida entre países conducirán inevitablemente a diferentes valores y diferentes formas de evaluar un mismo acontecimiento noticioso. inevitablemente formará diferentes resultados de evaluación.

El significado práctico de discutir esta propuesta es: los fotoperiodistas chinos deben ser conscientes de que la industria de la fotografía de noticias, que tiene una postura política distinta, características ideológicas distintas y un color cultural distinto, en su conjunto, sin importar en la globalización económica actual En la nueva situación, o después de que la economía mundial se desarrolle en el futuro, será el portavoz y guardián de la "voluntad nacional" y la "cultura nacional" al mismo tiempo, sólo si es nacional; ser más global. Se puede ver que la "globalización" del fotoperiodismo chino no debería ser "ir a Occidente", ni debería "integrarse" con los valores occidentales, sino que debería basarse en las condiciones nacionales de China y el uso de un lenguaje visual aceptado internacionalmente. y métodos de expresión. "Ir al mundo" basados ​​en los valores chinos.

2. “Nueva tecnología” no es igual a “buenas fotos”

En la actualidad, la nueva tecnología a la que habitualmente se hace referencia en el círculo de fotografía de noticias de mi país se refiere aproximadamente a: entrevistas con cámaras digitales. como herramientas de fotografía Función de grabación; función de transmisión de información de imágenes utilizando superterminal e Internet como medio de entrega función de edición utilizando digitalización por computadora para el procesamiento de imágenes;... problema difícil. Los fotoperiodistas de hoy ya no tienen que preocuparse por la falta de condiciones de revelado y la lentitud de entrega después de tomar fotografías en el lugar del incidente.

El 13 de julio de 2001, después de que Beijing obtuviera el derecho a albergar los Juegos Olímpicos de 2008, los fotoperiodistas que cubrían el Monumento del Milenio de China en Beijing, la Plaza de Tiananmen, la Calle Chang'an, etc. utilizaron tecnología digital para Capturé fotografías en la escena. Mientras filmaba, envié el artículo al departamento editorial. Las estadísticas muestran que actualmente más del 60% de los periódicos de nivel prefectura o superior en mi país están equipados con una o más cámaras digitales. Que el diario publique la foto de ayer y el vespertino que publique la foto de hoy, algo que la prensa siempre consideró como un objetivo ideal, se ha convertido en una realidad. La velocidad de entrega más rápida de las fotografías de noticias y los cambios que se han producido en los periódicos debido a la "rapidez" no solo satisfacen la búsqueda de novedad y velocidad de los lectores, sino que también cultivan el hábito de lectura de los lectores para ver las fotografías de noticias más recientes y más rápidas, convirtiéndose así en Son criterios importantes para evaluar la calidad del fotoperiodismo de un periódico. Como resultado, los criterios utilizados para juzgar una buena fotografía por su rapidez en el periódico también han cambiado. En otras palabras, la audiencia actual no sólo necesita ser rápida, sino que también necesita ver fotografías de noticias tomadas en la misma escena de noticias que sean ricas en información, vívidas en imágenes, profundas en connotaciones ideológicas, nuevas en contenido de servicio y llenas de verdaderos sentimientos. Por lo tanto, una vez que los fotoperiodistas chinos, que son los beneficiarios de las nuevas tecnologías, dominan las nuevas tecnologías, sólo se puede considerar que dominan una de las condiciones básicas necesarias para ser un fotoperiodista moderno. Las "armas" son factores importantes más que factores decisivos. Utilizar las nuevas tecnologías para tomar excelentes fotografías de noticias es el objetivo de los fotoperiodistas. Porque la necesidad fundamental de los lectores son buenas fotografías y nada más.

3. “Educación alta” no significa “educación alta”

Aunque las palabras “educación” y “educación” son la misma, sus connotaciones y denotaciones son muy diferentes. Las calificaciones educativas se refieren a la experiencia de una persona estudiando en la escuela y el certificado de graduación o graduación obtenido. La educación se refiere al conocimiento y cultivo que tiene una persona. Evidentemente, no es difícil distinguir las dos palabras. Pero en la vida diaria, la gente a menudo lo ignora o lo confunde.

Durante las "Dos Sesiones" de este año, durante la discusión de la delegación de Hebei del Congreso Nacional del Pueblo, Wang Xudong, secretario del Comité Provincial del Partido de Hebei, respondió a un representante sobre el fenómeno de "sólo académico cualificaciones" en cuestiones de empleo en algunas unidades. Hay revelaciones. Dijo: "En los años turbulentos, sufrimos mucho por no centrarnos en las calificaciones académicas, y cuanto menos conocimiento, más revolucionario. Ahora, no podemos evitar ver que algunas unidades dependen de las calificaciones académicas cuando se trata de empleo. Cuestiones En la historia y la realidad, hay numerosos ejemplos de personas con altas calificaciones académicas pero poca capacidad, y bajas calificaciones académicas pero altos conocimientos.

"Actualmente nos encontramos en un período de rápida actualización de conocimientos y pronto será necesario complementar los conocimientos adquiridos durante la escuela. Por lo tanto, el diploma de una persona no representa plenamente sus conocimientos reales, su capacidad laboral y su calidad integral. Se deben adquirir más conocimientos. aprendido y acumulado en la práctica laboral. Para mantenernos al día con el desarrollo de los tiempos y no ser eliminados, debemos continuar aprendiendo y practicando el aprendizaje permanente.

En general, el equipo de fotografía de noticias chino es diferente. En comparación, las calificaciones académicas generales son bajas y existe una brecha en la alfabetización cultural. Esto requiere promover vigorosamente el estilo de lectura y aprendizaje, defender el estilo de aprendizaje de seguimiento, el aprendizaje permanente, hacer grandes cosas. Acumulando sentimientos en los últimos 10 años, aunque ha habido más personas en el equipo de fotografía, algunos estudiantes universitarios y de posgrado todavía tienen calificaciones académicas bajas. Además, incluso estas nuevas fuerzas con calificaciones académicas más altas todavía necesitan continuar. aprender, actualizar sus conocimientos y enriquecer sus calificaciones académicas para adaptarse verdaderamente a las necesidades de los tiempos. Fan Jingyi, ex editor en jefe del diario y presidente de la Sociedad de Fotografía de Prensa de China, ha defendido repetidamente que los fotoperiodistas deberían hacerlo. "mejorar su educación" por este motivo.

4. La "escala" de una foto en la página no equivale al "efecto social" "Desde el año pasado, dos palabras se utilizan con frecuencia en la página". En la prensa china, una se llama "la era de la lectura de imágenes" y la otra se llama "la era de los periódicos gruesos". "Leer imágenes" se refiere a leer imágenes de información, y "periódicos gruesos" significa que después de la expansión, El número de páginas ha aumentado hasta cierto punto. Los lectores prefieren "leer imágenes" porque "una imagen vale más que mil palabras" y "una imagen vale más que mil palabras". y ahorrar tiempo. Los tiempos son creíbles. El objetivo principal de los periódicos que compiten por ampliar sus ediciones a las filas de "periódicos gruesos" es que los "periódicos gruesos" puedan contener más información de texto e información de imágenes "y lo que les permita hacerlo". optimizar y maximizar el efecto de las fotografías de noticias en la página, y también hace posible que los fotoperiodistas chinos "hagan que las fotografías de noticias sean más grandes y más en la página" que han estado pidiendo durante muchos años. El objetivo se ha convertido gradualmente en una realidad. Por lo tanto, el desarrollo de la "era de la fotografía" y la "era de los periódicos gruesos" son inseparables del fotoperiodismo y brindan oportunidades para su desarrollo.

Sin embargo, mejorar no significa mejorar. La fotografía de noticias no significa que ignoren la calidad de la fotografía de noticias. A menudo vemos esta situación cuando leemos los periódicos. Una foto puede ser suficiente para expresar la noticia del evento. Sin embargo, los periódicos utilizan un grupo de fotografías o una página completa o incluso más. Algunos editores de fotografías también "trituran" el grupo de fotografías durante el proceso de edición y luego las juntan en un "plato grande". Publicado en periódicos ... Esto no solo pierde la seriedad de las fotografías de noticias. También afecta el efecto social de la difusión de noticias, debilitando en gran medida el entusiasmo de los fotógrafos por buscar buenas fotografías en las escenas de noticias. A juzgar por información reciente en la industria, muchos colegas tienen el mismo sentimiento cuando se comunican. es más fácil publicar fotos en los periódicos ahora, pero hay menos alegría después de publicar trabajos en el pasado, se publican más fotos y la extensión es mayor, pero no hay respuesta social después de publicar un grupo o una foto en el pasado; La demanda de fotografías es grande, pero en el mundo del fotoperiodismo se siente "frío". Estos contrastes muestran que los reportajes fotográficos son más importantes en el proceso de toma y publicación, la calidad y la cantidad no mejoraron simultáneamente. , el editor no pudo explorar con mayor precisión el valor noticioso de las fotografías ni procesarlas desde la perspectiva de facilitar la lectura a los lectores. Por lo tanto, cuando entramos con pleno entusiasmo en la "era de la lectura de imágenes" y la "era del reportaje denso", los fotoperiodistas deben estar sobrios sin importar cómo cambien los tiempos, sin importar cuántas páginas proporcione el departamento editorial a los periodistas, sin importar cuántas computadoras. editar imágenes. Por mucha comodidad que brinde el procesamiento de fotografías, la demanda de los lectores de “buenas fotografías” cargadas con “noticias precisas” no cambiará. Los buenos efectos sociales también requieren que el departamento editorial organice adecuadamente el diseño de las imágenes.

5. "Planificación de fotografías periodísticas" no significa "exageración de fotografías periodísticas". Así como todo debe planificarse de antemano, la planificación de reportajes fotográficos periodísticos no es nueva. Si consulta los periódicos y publicaciones periódicas anteriores, especialmente las revistas de noticias, no es difícil encontrar que cada periódico tiene muchos casos de planificación exitosos.

Hoy, en la competencia de la industria periodística por entrar en el mercado, la planificación ejerce su poder como un pato en el agua. Objetivamente hablando, el uso consciente de la planificación por parte de la gente es un progreso histórico y un desarrollo inevitable de los tiempos. Sin embargo, la planificación también tiene sus propias leyes y principios. En lo que respecta a la planificación de reportajes fotográficos, una planificación basada en el respeto de los hechos periodísticos y de las leyes del fotoperiodismo tendrá generalmente mejores efectos sociales. Por el contrario, si se ignoran los hechos noticiosos y se arma un escándalo por un tema con poco o ningún valor informativo, la llamada "planificación" tendrá pobres efectos sociales.

Durante el informe de ayuda para las inundaciones de 1998, el Workers' Daily asignó rápidamente editores y reporteros al frente y a la parte trasera del esfuerzo de ayuda para las inundaciones, y realizó un informe de una página durante cinco días consecutivos con los titulares “ La inundación está arrasando”, “El pilar se encuentra en medio del arroyo”, un plan a gran escala para publicar fotografías de noticias a página completa con títulos como "El hierro construye la calzada", "La bandera del partido ondea" y "Sentimental Affection for Disaster Areas" (ver imagen) aprovechó al máximo las ventajas de la fotografía periodística y logró efectos sociales ideales. Ha ganado el primer premio del National Flood Fighting and Disaster Relief Good Page Award, el National Flood Fighting and Disaster Relief Good Premio de fotografía y otros premios.

Hay dos razones para el éxito de esta planificación: en primer lugar, la escala general del informe debe diseñarse adecuadamente en la planificación; en segundo lugar, el diseño (formulario) y las fotografías seleccionadas (contenido) y la combinación; debe ser moderado. Al mismo tiempo, en el proceso de organización de las páginas, la selección y adaptación de las fotografías periodísticas debe basarse en el respeto de las reglas del reportaje fotográfico periodístico y la publicación de trabajos excelentes. Por el contrario, si la planificación del diseño es demasiado "extravagante" o "hace un escándalo por un grano de arena" y la selección de las fotografías viola las reglas del reportaje fotoperiodístico, aunque el reportaje fotográfico sea de gran formato y el título sea muy llamativo. -Atrapar, inevitablemente dará a la gente la impresión de exageración. Por lo tanto, cuando aplicamos la planificación a un concurso de fotoperiodismo, no debemos confundir la exageración con la planificación. De lo contrario, el efecto será contraproducente.