Historia: incidente incitador
Hemos definido el contexto en términos de época, duración, ubicación y niveles de conflicto. Estas cuatro dimensiones forman la estructura del mundo de la historia.
Pero para inspirar opciones creativas ilimitadas, hay que contar una historia novedosa y libre de clichés, y hay que llenar ese marco con detalles que tengan densidad y amplitud.
A continuación se muestra una lista de preguntas generales que hacemos sobre todas las historias.
¿A qué se dedica nuestro personaje? Pasamos un tercio de nuestra vida trabajando, pero rara vez vemos gente trabajando en películas. Porque la mayoría de los trabajos son aburridos. Por eso en las películas profesionales sólo nos centramos en aquellos momentos en los que los problemas laborales son difíciles de solucionar. Sin embargo, para poder adentrarnos en la mente de un personaje, debemos preguntarle sobre cada aspecto de su jornada de veinticuatro horas. No sólo trabajar, sino preocuparnos por cómo juegan, cómo rezan, cómo...
¿Cuáles son las políticas de Minecraft? Política es el nombre que le damos a la distribución del poder en cualquier sociedad. Mientras la gente se reúna, siempre habrá un desequilibrio en la distribución del poder. Incluso cuando describas una familia, pregunta sobre sus políticas. Las relaciones amorosas también son políticas. —— 213
¿Cuáles son los rituales en Minecraft? En todos los rincones del mundo, la vida está envuelta en rituales. ¿Cómo comer? ¿leer? Espera...
¿Cuáles son los valores de Minecraft? ¿Cuál es la perspectiva de mi personaje sobre el bien y el mal? ¿Cuáles son sus puntos de vista sobre el bien y el mal? ¿Cuáles son las leyes de mi sociedad? Tienes que darte cuenta de que el bien/el mal, lo correcto/incorrecto, lo legal/ilegal, no están necesariamente relacionados. Según las creencias de mi personaje, ¿por qué cree que vale la pena vivir? ¿Qué búsqueda es tonta? ¿Por qué sacrificarían sus vidas?
¿Qué es un tipo o combinación de tipos? ¿Cuál es la rutina? Al igual que el trasfondo, el género impone muchas limitaciones creativas al autor, quien se atiene a él o lo cambia inteligentemente.
¿Cuál es el currículum de mi personaje? ¿Cómo les ha moldeado la vida desde el día en que nacieron hasta el escenario donde comienza la historia?
¿Cuál es la historia detrás de escena? No se refiere a una historia de vida o biografía. Una historia de fondo es un conjunto de eventos importantes en el pasado de un personaje que el autor puede utilizar para avanzar en la historia. (Más detalles próximamente)
¿Cuáles son las configuraciones de mi personaje? Nada en una obra de arte es accidental. Las ideas pueden surgir espontáneamente, pero debemos tejerlas consciente y creativamente hasta formar un todo. Cada personaje debe tener un propósito y el primer principio de caracterización es dividir a los personajes en dos grupos opuestos. Tejiendo una red de actitudes opuestas o contradictorias entre diferentes personajes - 214 (ejemplos incluidos)
Dividir a los personajes en dos grupos opuestos le da al autor algo que todos necesitamos con urgencia: la escena.
Cuando el horizonte del fondo alcanza un punto de saturación, tu historia adquirirá un aura única, una personalidad que la diferencia de cualquier historia jamás contada.
También quieres ser reconocido y respetado como autor original. Considere tres palabras durante su búsqueda: "autor", "autoridad" y "auténtico".
"Abrir un guión, quedar inmediatamente impresionado por él, derramar emoción y atención en él, debe ser porque su contenido demuestra: este autor sabe mucho y yo estoy en manos de una persona con autoridad."
Muestre autoridad en su escritura y el efecto será autenticidad.
Dos principios rigen la inversión emocional de la audiencia.
La primera es la empatía: la identificación con el protagonista nos arrastra a la historia, poniéndonos en su lugar y aplaudiendo nuestros propios deseos en la vida.
La segunda es la credibilidad: una vez que la historia carece de credibilidad, la empatía se disolverá. Sin embargo, credibilidad no significa realidad. La credibilidad es un mundo internamente coherente que es consistente en escala, profundidad y detalle.
Como nos dice Aristóteles: "A los efectos de la historia, una imposibilidad convincente es preferible a una posibilidad increíble". —— 218 (ejemplos incluidos)
La autenticidad depende de "contar los detalles". Cuando utilizamos una pequeña cantidad de detalles bien elegidos, la imaginación del espectador complementa naturalmente el resto para completar un todo creíble. Mientras no le demos al público un motivo para dudar, el público lo creerá.
Además de detalles físicos y sociales, crea emociones auténticas y creíbles.
Además de ser creíble, la historia en sí debe ser persuasiva.
De evento en evento, la causa y el efecto deben ser convincentes y lógicos.
El arte del diseño de historias consiste en modular sutilmente lo ordinario y extraordinario en algo universal y arquetípico.
Un escritor se destacará si su conocimiento del tema le ha enseñado qué enfatizar y ampliar, y qué subestimar.
Cuando tu conocimiento del escenario y los personajes coincide con tu personalidad, las elecciones que haces y los arreglos creativos que haces entre los materiales se convierten en algo exclusivamente tuyo. Tu trabajo se convierte en tu sello y es una versión original y original - 221 (lista de películas incluida)
Cuando ocurre un evento inspirador, debe ser un evento dinámico y completamente desarrollado en lugar de un evento estático o vago.
Ocurre un hecho decisivo en cualquier sentido, que rompe completamente el equilibrio y empuja el péndulo de valores en la realidad de la vida del protagonista ya sea hacia lo negativo o hacia lo positivo.
En la mayoría de los casos, el incidente incitador es un evento único que le sucede directamente al protagonista o es causado por el protagonista. Como resultado, inmediatamente se da cuenta de que el equilibrio de su vida se ha alterado, ya sea para bien o para mal.
Los incidentes incitadores requieren en ocasiones de dos acontecimientos: un presagio y una revelación. —— 223 (Ejemplo de "Tiburón")
Si el desarrollo de un incidente inspirador requiere un presagio, el autor no debe posponer el momento de la revelación, al menos no por mucho tiempo. Una historia no es un sándwich en el que se corta un incidente incitador y se añaden trozos de vida en el medio.
El protagonista debe reaccionar ante el incidente incitante.
El rechazo también es una acción.
El protagonista puede reaccionar ante el Evento Incitador
Dado que todos queremos un control razonable sobre nuestras situaciones de vida, ¿qué necesitaríamos si un evento perturbara por completo nuestro sentido de equilibrio y control? ¿Qué necesitaría alguien, incluido nuestro protagonista? Restaurar el equilibrio.
Por lo tanto, el incidente incitador debe primero alterar el equilibrio de la vida del protagonista, y luego despertar en él el deseo de equilibrio. El protagonista entonces concibe un objeto de deseo. Finalmente, el incidente inspirador empuja al protagonista a perseguir activamente este objeto u meta. Para muchas historias esto es suficiente.
Pero para aquellos protagonistas que no podemos dejar de admirar, el Incidente Incitador no sólo inspira un deseo consciente, sino también un deseo inconsciente. Estos personajes complejos soportan intensas luchas internas ya que estos dos deseos están en conflicto directo. —— 225 (se incluye una lista de películas de ejemplo)
La energía del deseo de un protagonista forma un componente importante en el diseño de la historia llamado columna vertebral de la historia (también llamada línea directa o supermeta). Es el profundo deseo y los incansables esfuerzos del protagonista por restablecer el equilibrio en la vida. Es la fuerza unificadora del primero, que reúne todos los demás elementos de la historia.
Si el protagonista no tiene deseos inconscientes, entonces sus objetivos conscientes se convierten en la columna vertebral de la historia.
Si el protagonista tiene un deseo inconsciente, entonces este deseo inconsciente se convertirá en la columna vertebral de la historia. Un deseo inconsciente es siempre más fuerte y persistente, profundamente arraigado en el corazón del protagonista. Cuando un deseo inconsciente impulsa una historia, le permite al autor crear un personaje mucho más complejo que puede cambiar constantemente sus deseos conscientes.
Si el autor "sigue la columna vertebral de la historia" desde el incidente que la incita hasta el clímax del último acto, eventualmente llegará a la conclusión de que en realidad sólo existe un tipo de historia, que puede no ser suficiente. inútilmente llamarse Pide historias. Todas las historias toman la forma de una búsqueda.
Para comprender la forma de búsqueda de tu historia, simplemente identifica el objeto del deseo de tu protagonista. Profundice en su psique y encuentre la respuesta honesta a la pregunta: "¿Qué quiere?" - 231
Los eventos incitantes ocurren de dos maneras: al azar o por una razón, ya sea por coincidencia o por decisión.
El incidente incitador de la trama principal debe ocurrir en la pantalla por dos razones.
Primero, en la jerga, el incidente incitador de la trama principal es un "gran gancho". Este es un evento que inspira y capta la curiosidad del público.
En segundo lugar, ser testigo del incidente que lo provocó puede proyectar una imagen de la escena necesaria en la imaginación de la audiencia. Una escena esencial es un evento que el público sabe que debe ver antes de que la historia pueda terminar. Ahora que se ha despertado la expectación del público por este momento, el autor debe cumplir su promesa y presentársela al público.
A diferencia del género de acción, que trae a la mente la escena necesaria directa y vívidamente, otros géneros más internos la insinúan en el incidente incitante.
"Si la mentalidad ha cambiado debe ser probado por un evento final, por elecciones y acciones estresantes de los personajes, por las escenas necesarias y el clímax del último acto." —— 234
Por lo general, según la experiencia de los expertos, el primer acontecimiento importante de la trama principal debe completarse dentro del primer cuarto del proceso de narración.
El Incidente Incitador puede ser el primer evento que ocurre en la película.
También se puede colocar muy tarde.
También se puede colocar en cualquier punto del medio.
Si el incidente incitante de la trama principal se retrasa hasta los quince minutos de iniciada la película, se corre el peligro de aburrirse. Por lo tanto, mientras el público espera la trama principal, es posible que se necesite una trama secundaria para mantener el interés de la audiencia.
El incidente incitador de la trama principal debe presentarse lo antes posible... pero asegúrese de esperar hasta que sea el momento adecuado.
Por lo tanto, cómo posicionar el incidente incitante de la trama principal depende de: ¿Cuánto necesita saber la audiencia sobre el protagonista y su mundo para provocar una respuesta integral?
Si un incidente incitador tiene cualidades arquetípicas, entonces no necesita ningún presagio y simplemente debe suceder. —— 236 (ejemplos incluidos)
Preséntalo lo antes posible, pero asegúrate de esperar hasta que sea el momento adecuado...
Qué cualidades debe tener un evento para convertirse en un evento inspirador?
Un incidente puede ser tan pequeño como que una mujer ponga las manos sobre la mesa y te mire de esa ""manera especial"". En el contexto adecuado, un simple gesto y una mirada pueden significar: "No quiero volver a verte nunca más" o "Siempre te amaré": la ruptura de una vida, el comienzo de una nueva.
La calidad del Incidente Incitador (incluidos todos los eventos) debe estar estrechamente relacionada con el mundo, los personajes y el género.
¿Puedes concebir que el incidente incitador incline completamente el equilibrio de poder en la vida del protagonista? ¿Puede inspirarle deseos que son difíciles de realizar? ¿Hacerle buscar aquello que cree que puede restablecer el equilibrio: el objeto de deseo? En la mente de un protagonista complejo, ¿podría activar un deseo inconsciente que entre en conflicto con sus necesidades conscientes? ¿Podrá enviar al protagonista a una búsqueda para satisfacer sus deseos? ¿Podrá plantear esa gran pregunta dramática en la mente del público? ¿Puede proyectar una imagen de la escena necesaria? Si pudiera hacer todo esto, podría ser tan pequeño como una mujer poniendo sus manos sobre una mesa... de esta forma.
Las siguientes preguntas pueden ser útiles para desarrollar el incidente incitador:
¿Qué es lo peor que le puede pasar al protagonista? ¿Cómo puede acabar siendo lo mejor que le ha pasado al protagonista? —— 241 (ejemplos incluidos)
O por el contrario, ¿qué es lo mejor? ¿Cómo puede convertirse en lo peor posible?
Una historia puede seguir este patrón durante más de un ciclo. La razón por la que siempre nos inclinamos hacia lo “mejor” o lo “peor” es porque las historias (si van a ser arte) no se encuentran en el punto medio de la experiencia humana.
El impacto de eventos inspiradores crea oportunidades para que alcancemos los límites de la vida. Es una maravilla.
Convierte el universo de los personajes en un caos, y en este caos, debes encontrar una solución en el clímax para reorganizar el universo y formar un nuevo orden.