Introducción a la tormenta Cao Yu
Cao Yu (1910-1996) fue un dramaturgo y educador dramático chino cuyo nombre real era Wan Jiabao y cuyo nombre de cortesía era Xiaoshi. Su hogar ancestral es Qianjiang, provincia de Hubei, y nació en Tianjin el 24 de septiembre de 1910. Cao Yu nació en una familia burocrática feudal. Su padre, Wan Dezun, se desempeñó como enviado de guarnición, gobernador y secretario del presidente Li Yuanhong. La madre biológica de Cao Yu murió joven y su madrastra amaba el drama. A menudo llevaba a Cao Yu a ver óperas y dramas civilizados. Cao Yu nunca fue a la escuela primaria y su maestra se quedaba en casa, recitando las Escrituras y leyendo historia, pero a menudo echaba un vistazo a libros como "El sueño de las mansiones rojas", "El margen del agua" y "El romance de la Cámara Oeste". ". Cao Yu pasó su juventud en Tianjin. Tianjin es una importante ciudad del norte con un comercio desarrollado y un cómodo transporte acuático y terrestre. Aquí, Cao Yu fue testigo de las atrocidades cometidas por los imperialistas, vio el trabajo de muchos "gánsteres de alto nivel, villanos de alto nivel" y "culis", y escuchó el sonido de los niños vendidos en los callejones a altas horas de la noche. Esto jugó un papel muy importante en la formación del pensamiento antiimperialista y patriótico de Cao Yu y la tendencia ideológica de su creación de toda la vida. También proporcionó material y prototipos de carácter para algunas de sus obras. En el otoño de 1922, Cao Yu ingresó a la escuela secundaria Nankai. Esta es una escuela con espíritu democrático. El Nankai New Theatre Troupe de la escuela era un grupo de teatro escolar muy conocido en el país en ese momento. En 1925, Cao Yu se unió a la Compañía de Teatro Nuevo de Nankai y se convirtió en una columna vertebral importante. Por un lado, interpretó obras maestras clásicas, como "El avaro" de Moliere (la primera traducción de "El hombre tacaño") y "" de H. Ibsen. Enemigo del Pueblo", y por otro lado. Por otro lado, componen y representan nuevos dramas sobre temas de actualidad y realizan labores de propaganda y agitación democrática. Antes y después, leyó una gran cantidad de obras literarias nuevas desde el Movimiento 4 de Mayo. Una vez dijo que las obras de Lu Xun, Guo Moruo y otros lo "emocionaban" más que Ibsen, a quien le gustaba. Porque estas obras "lo inspiraron a preocuparse por los problemas sociales de China". En 1928, Cao Yu fue ascendido al Departamento de Ciencias Políticas de la Universidad de Nankai. En 1929, se trasladó al Departamento de Literatura Occidental de la Universidad de Tsinghua. Pero pasó la mayor parte de su tiempo en bibliotecas y estanterías, estudiando con avidez obras de fama mundial, especialmente tragedias griegas y obras dramáticas de W. Shakespeare, E. O'Neill, A.P. Chekhov y otros. Al mismo tiempo, iba a menudo a la Torre Guanghe con sus amigos para disfrutar de las actuaciones de famosos artistas de la ópera de Pekín y iba a Tianqiao para escuchar artes populares. Cao Yu también incursionó en algunas obras filosóficas orientales y occidentales. "Leyó a Laozi, el budismo y la Biblia" y elogió la "utopía mágica" de Platón. Él "simpatizaba con la profunda melancolía de Schopenhauer sobre la vida", y también amaba "la rica vitalidad y los pensamientos sobrehumanos de Nietzsche", y "la sabiduría de Salomón" y el "amor sincero de Jesús por la humanidad" una vez lo hicieron "admirar" Suspiro ", " Suspiro ". Sin embargo, como artista, se dejó llevar por el espíritu de estos sabios, pero no quedó prisionero de ningún tipo de pensamiento filosófico. Sintió que "esta sociedad debe cambiar", por lo que quería "buscar una manera" de resolver lo que consideraba el "problema grave" de la sociedad china. Pero después de leer estas obras filosóficas, todavía no puedo encontrar la respuesta. Sin embargo, su espíritu de búsqueda persistente y entusiasta quedó plasmado en sus primeras creaciones, lo que realzó la connotación ideológica y el atractivo de sus obras. En noviembre de 1988, Cao Yu fue elegido presidente ejecutivo de la Federación de Círculos Literarios y Artísticos en el Quinto Congreso de la Federación China de Círculos Literarios y Artísticos. "Tormenta" fue creada en 1933, dos años antes del Incidente del 18 de Septiembre en el que Japón invadió China. Un levantamiento antijaponés surgió en todo el país. Cao Yu también participó activamente en la propaganda antijaponesa. Lu Dahai en "Tormenta" tiene la sombra de un joven trabajador reflexivo e inteligente que Cao Yu conoció en Baoding.
En ese momento, se habían introducido en China muchas de las excelentes obras del famoso escritor noruego Ibsen, que exponían la oscuridad de la sociedad y perseguían la liberación de la naturaleza humana y la liberación de la mujer. Los pensamientos de Ibsen tuvieron una gran influencia en Cao Yu. Su tesis de graduación en la Universidad de Tsinghua fue "Sobre Ibsen", escrita en inglés. Además, Shakespeare y los dramas griegos antiguos también tuvieron un profundo impacto en Cao Yu. "Thunderstorm" es la primera vida artística de Cao Yu y también es un símbolo de la madurez del drama moderno. Tan pronto como se publicó "Thunderstorm", conmocionó al mundo literario. En ese momento, Cao Yu tenía solo 22 años. Además, sus cuatro obras clásicas "Thunderstorm", "Thunderstorm", "Sunrise", "The Wilderness" y "Peking Man" han aparecido en diversas formas en miles de escenarios y han sido interpretadas e interpretadas con cariño por diferentes personas, empujando El drama chino pasa a primer plano de un solo golpe. El período pico más sensacional de la historia.
La obra de "Tormenta" utiliza completamente la ley de las tres unidades. La historia de ocho personajes de dos familias en solo un día involucra los rencores y rencores del pasado.
En el pequeño escenario, no sólo se destacan las contradicciones de ética y clase, sino también las fuertes y discordantes contradicciones de los individuos hacia el medio ambiente y la época. La creación de personajes se completa en varios conflictos violentos. De hecho, la tragedia acecha desde hace mucho tiempo. En cada línea y en cada línea fue un presagio, pero finalmente estalló en el último momento, convirtiéndose en una tormenta que conmocionó extremadamente el alma de todos.
El guión presenta una trama apasionante, un lenguaje conciso e implícito, personajes únicos y un subtexto extremadamente rico. Como la hoja de un cuchillo, se desliza lentamente por las fibras del corazón del lector y el sonido tembloroso y persistente aún no se ha calmado. En cuanto a la descripción de paisajes naturales y retratos, "Thunderstorm" presta especial atención a los efectos de sonido y color, y no duda en utilizar tinta espesa y colores intensos para expresarlo. Al mismo tiempo, también se prestó atención a exagerar las voces, los olores y los ojos de los personajes.