Uso de excitador
Se simulan y diseñan las señales armónicas excitadas por el excitador auditivo, que pueden compararse con las características acústicas de la sala de simulación de reverberación artificial. Por lo tanto, la generación de tales armónicos artificiales no debe considerarse simplemente como una "inexactitud" de la señal original, lo que equivale a una distorsión. El excitador está diseñado para restaurar los componentes armónicos perdidos de la señal de audio, expandir efectivamente el ancho de banda de alta frecuencia, mejorar la relación señal-ruido y así mejorar la claridad y expresividad de la restauración del sonido. Además, los niveles de estos armónicos son tan bajos que tienen poco impacto en la potencia de la señal. Debido a que el excitador tiene las ventajas anteriores, usarlo para procesar señales puede mejorar la calidad del sonido.
En funcionamiento real, utilizamos el estimulador auditivo profesional Aphex Aural Exciter-ⅲ-250 (conocido como Ax-ⅲ-250). El AX-III-250 es un procesador de doble canal, y cada canal incluye las mismas dos rutas de audio, la ruta de señal principal y la ruta de señal de excitación de cadena lateral. La ruta principal envía la señal de audio directamente desde la etapa de entrada a la etapa de salida básicamente sin procesamiento; la ruta de derivación contiene todos los circuitos "coracionales" del excitador. Las dos señales de audio se mezclan en el nivel del circuito sumador y la proporción de mezcla se controla mediante la función Mix. AX-III-250 tiene sólidas capacidades de procesamiento de audio y puede eliminar eficazmente el ruido y la distorsión. Los principales parámetros de control del excitador incluyen umbral, punto de sintonía, cantidad armónica, tono y relación de mezcla. Juntos producen los armónicos de alta frecuencia que se van a recuperar. Los principales dispositivos de control del AX-III-250 son:
(1) Umbral de reducción de ruido (umbral NR). Este control proporciona un rango de ajuste de umbral de -60 ~ +30 dB, con el fin de mantener el nivel de ruido fuera del circuito de procesamiento de excitación y reducir el ruido.
(2) Sintonía. Este control establece el punto de frecuencia del flanco ascendente del filtro de paso alto de segundo orden en el bypass para establecer la banda de frecuencia operativa de excitación. El rango de control de frecuencia es de 700hz~7khz.
(3) Regulación de picos. Este control proporciona un efecto de amortiguación al punto de sintonización. Cuando la cantidad de control alcanza el valor máximo desde el valor mínimo, el énfasis previo de la frecuencia del punto de sintonización aumenta gradualmente. Al mismo tiempo, aparece una pequeña muesca antes del preénfasis del punto de sintonización, que se profundiza a medida que aumenta el control de pico. Como se muestra en la Figura 1.
(4) Relleno de valor nulo. La función del control de compensación cero es ajustar la señal de paso de banda que se agrega a la señal de paso alto en la ruta de derivación para compensar la "pérdida de fase".
La ruta de la cadena lateral tiene un cierto retraso de tiempo, lo que provocará una distorsión transitoria de la forma de onda y hará que el sonido sea más fuerte. Al mismo tiempo, también habrá una pequeña muesca cerca del punto de sintonización en la curva de ecualización de salida, que restará énfasis a las frecuencias cercanas al punto de sintonización y enfatizará las señales de frecuencia más alta. Este efecto suele ser necesario. Pero a veces, para compensar la pérdida de fase, se utiliza el control de compensación cero para aumentar el énfasis, mejorando así la expresividad y el realismo del sonido.
(5) Armónicos. Los controles de sintonización se utilizan para ajustar la cantidad de armónicos. Los armónicos se generan mediante la modulación VCA en el bypass y no afectan el nivel de la señal en el bypass. Los componentes armónicos generados por el generador de armónicos interno se basan en un complejo conjunto de operaciones analógicas, teniendo en cuenta la calidad del sonido transitorio y estable y la correspondiente amplitud de la señal original.
Si se aumenta la cantidad de control, aumentará la proporción de armónicos pares e impares del control de tono. Además, los armónicos generados no son distorsión armónica, porque se generan de forma inteligente, formando una envolvente de potencia, de modo que la calidad del sonido final mejora en lugar de deteriorarse.
(6) Tono. El control de tono establece el tipo y disposición de los armónicos, es decir, la proporción entre armónicos pares e impares. Los sonidos con más armónicos pares suenan más suaves y los sonidos con más armónicos impares suenan más fuertes.
(7) Proporción de mezcla. La función del control de proporción de mezcla es mezclar la señal mejorada con excitación en la señal original. El rango de control es de 0 dB (ganancia cero) a +14 dB (lo que significa que la señal por encima del umbral aumenta en 14 dB).
Además, el AX-III-250 también proporciona una función de ruta de cadena de un solo lado (Solo). En términos generales, existen dos tipos de conexiones de excitador: en serie y en cadena lateral. Como se muestra en la Figura 2. En la mayoría de los casos, el excitador está conectado en serie entre dos dispositivos. Cuando utilice el método de conexión de cadena lateral, utilice la función Solo para desconectar la señal de audio principal, solo la señal de excitación pura ingresa a la mesa de mezclas, y la señal original y la señal del efecto de excitación pura se mezclan en la mesa de mezclas. Esto es muy importante.
Esta conexión equivale a mover el control de mezcla del excitador al mezclador. El mezclador en sí es un mezclador, por lo que el control es más conveniente y flexible, y favorece un seguimiento y control precisos de los efectos auditivos.
De hecho, el doble canal AX-III-250 se utiliza para procesar múltiples señales de audio en EFP simultáneamente. Conecte el excitador al sistema de audio como se muestra en la Figura 3. El canal CH1 está asignado a la voz humana y el canal CH2 está asignado a la música. En este momento, el excitador auditivo tiene la forma de una cadena lateral, el proceso original de la señal del programa no ha cambiado y la señal se transmite y mezcla de acuerdo con el canal original. También proporciona dos efectos de excitación pura, que son; estrechamente relacionado con la señal fuente enviada al excitador en términos de música y dinámica. La señal original y la señal de excitación pura se mezclan únicamente en el mezclador.
El método específico consiste en utilizar un conjunto de parámetros de control del CH1 para procesar audio FM o voces desde el micrófono inalámbrico, y utilizar otro conjunto de parámetros de control del CH2 para procesar música u otros sonidos que necesiten mejorar. la calidad del sonido (como banda electroacústica). Debido a que la calidad del sonido de estas fuentes de programas es inconsistente, es necesario determinar la cantidad de estímulo agregado según las condiciones materiales y rastrear y ajustar la proporción de mezcla.