El trasfondo creativo de los refugiados
En aquella época, los invasores japoneses habían pisoteado la mitad de los ríos y montañas de China. El sufrimiento del pueblo chino fue la fuerza impulsora que inspiró al artista a crear cuadros de refugiados. ——En 1942, Jiang fue a Shanghai, Ningbo y otros lugares para recopilar información y dibujó muchos bocetos y figuras. Sin embargo, al crear la pintura completa, invitó a muchos modelos, incluidos amigos del pintor, como el pintor y tallista chino Wang. . De derecha a izquierda, la imagen comienza con un anciano con muletas, y hay otro anciano tirado en el suelo junto a él, agonizando. Dos mujeres y un hombre burro se reunieron a su alrededor, sin poder hacer nada. Más abajo, hay jóvenes agricultores con azadas y sus familias hambrientas, madres con sus pequeñas hijas muertas, ancianos tapándose los oídos durante los ataques aéreos y mujeres y niños abrazándose y mirando al cielo. Muros rotos y ruinas, cadáveres esparcidos por los campos y mendigos en el camino. Más abajo, hay mendigos, refugiados, trabajadores heridos, mujeres urbanas que esperan el regreso de sus familiares, bebés abandonados, mujeres locas, un padre que quiere ahorcarse e intelectuales que suplican por su hija y meditan en el dolor.
Al hablar de esta creación, el Sr. Jiang dijo que vivía solo en Beijing en ese momento y que las condiciones eran relativamente difíciles. Subir el coste de la pintura no es fácil. Para engañar a los ojos del enemigo, tuvo que desplegar las pinturas una por una. Pintó durante más de un año y finalmente las combinó en una enorme que medía seis pies de alto y más de veinticinco metros de largo. Menos de un día después de la exposición, las obras fueron bloqueadas y confiscadas disfrazadas.
Se ha perdido la segunda mitad de la imagen original, quedando sólo la foto en blanco y negro. Muchos de los personajes de la imagen son casi de tamaño natural, y el pintor mostró con éxito escenas de refugiados tristes y desplazados, lo que deja a la gente profundamente afectada y conmocionada después de verlas. En términos de técnica, el maestro Jiang absorbió algunas técnicas de la pintura occidental para hacer que los personajes fueran más realistas y reales, pero no forzados ni rígidos, sino una fusión de la pintura china y occidental. Tiene sus propias características.