Etiqueta de la dinastía Han
Descripción del problema:
Estoy trabajando en un proyecto de investigación. Quiero utilizar las piedras de los retratos Han en Xuzhou como objeto para estudiar la etiqueta y la cultura dietética de la dinastía Han. Espero que algunas personas de buen corazón puedan proporcionar algunos materiales.
Gracias
Análisis:
El estilo de tallado y las técnicas de expresión del retrato en piedra Xuzhou Han
Yao Hao
Las reliquias culturales antiguas son ricas y coloridas y tienen una larga historia. Como patrimonio cultural más preciado de la humanidad, siempre ha sido favorecido por el mundo. Entre ellos, el retrato artístico en piedra de la dinastía Han ocupa una posición destacada entre las reliquias culturales antiguas con su estilo único. Se puede decir que el arte de talla en piedra de la dinastía Han es el primer pico del desarrollo del arte de talla en piedra clásico chino y proporciona información poco común para el estudio del arte de talla y pintura de la dinastía Han. Este artículo analiza brevemente las técnicas de tallado y los procedimientos de composición de las piedras de los retratos Han en Xuzhou, buscando el consejo de Fang Jia. ?
Las piedras para retratos de la dinastía Han fueron creadas por artistas sobre superficies de piedra dura con cuchillos en lugar de bolígrafos, por lo que hay dos factores: pintura y tallado. En términos de técnicas de tallado, una variedad de técnicas coexisten en la piedra de retrato Han de Xuzhou, incluyendo principalmente las siguientes: 1. Tallado de líneas negativas: use líneas negativas para delinear la imagen en la superficie de la piedra. Las líneas son ligeramente más gruesas, el contorno exterior es más grueso y la estructura interna es más delgada, básicamente consistente con las líneas utilizadas en la pintura. Algunos están tallados en superficies de piedra pulida y otros en superficies de piedra rugosa, como el retrato de una tumba en una cueva vertical en un acantilado en Dooshan, municipio de Guanshan, condado de Suining, y el retrato de la "bestia de nueve cabezas" desenterrada en Lali. ¿Montaña en la ciudad de Xuzhou? ①Espera. ? 2. Grabado de línea negativa cóncava: talle el objeto en una superficie cóncava poco profunda sobre la superficie lisa de la piedra para formar el efecto del objeto que se está sangrando, luego use líneas negativas para representar detalles en él y talle algunas líneas horizontales en los espacios en blanco de el objeto y una matriz de líneas verticales. Por ejemplo, ¿la "Imagen oficial de la Puerta Shuangque" de la tumba Qishan Han en el condado de Peixian? (2) ¿La "Imagen de música y danza" desenterrada en la antigua Sishui, condado de Peixian? 3 y así sucesivamente. ? 3. Tallado de línea negativa en el plano de restauración del suelo: use líneas para delinear el contorno del objeto en la piedra pulida, elimine las partes que no sean el contorno del objeto, haga que el objeto sea más alto que la superficie inferior, formando un relieve plano poco profundo. y luego use líneas negativas para representar los detalles. ¿Como el "carro y caballo de rinoceronte" en la tumba Han en Jiunvdun, condado de Suining? ④. "TPB,10". 10, y, pz÷ts(1÷ht5ss÷JZ÷* * local÷ts÷ ÷12 Por ejemplo, ¿la "genealogía Tingmen" desenterrada en Maocun, condado de Tongshan? ⑤La "genealogía Tingmen" desenterrada en Qingshanquan, distrito de Jiawang ¿"Imagen del plato de pescado"? 6. Espere. Cinco, mediante tallado: para expresar el objeto tridimensionalmente, se tallan algunas partes de la imagen del objeto, como la "Imagen de flauta". desenterrado en el condado de Pixian "(Ver Figura 1), etc. Los cinco métodos anteriores tienen poca diferencia, entre los cuales el primero y el segundo son anteriores, el tercero y el cuarto son los más comunes y el quinto son los menos comunes. Estos cinco métodos de tallado tienen una característica común: la imagen es concisa, independientemente de la forma, simple y audaz, y la búsqueda de la expresividad general. Bajo la influencia de esta conciencia estética, las características artísticas del retrato en piedra de la dinastía Han han sido. formado en varias épocas después de la dinastía Han, ha sido continuado y desarrollado en el arte.
Entre las técnicas de tallado mencionadas anteriormente, las primeras cuatro son las más comunes y representan aproximadamente el 95% de las existentes. Piedras de retrato Han. La característica distintiva de estos métodos de tallado es el uso extenso y hábil de líneas. El uso de líneas es una excelente tradición en el arte chino antiguo. Durante la dinastía Han, las líneas habían experimentado un nuevo desarrollo. Las pinturas de las tumbas en Xuzhou Wanzhai todavía eran un poco toscas, las líneas de las pinturas de Suining Jiunvdun se habían vuelto suaves y suaves. Las líneas de estas últimas se han refinado y seleccionado al nivel de trazos más complejos y menos trazos simples, expresando plenamente los personajes. , carruajes, caballos y animales raros. El "Hombre emplumado que lucha contra el unicornio" desenterrado en Jiawang, Xuzhou? ⑦ Retratos, etc., también utilizan líneas para expresar partes extremadamente detalladas, como las plumas y el pelo de pájaros y animales. El uso hábil de las líneas en los retratos en piedra de la dinastía Han es inseparable de las habilidades con el cuchillo utilizadas en las tallas de piedra de finales de la dinastía Han. El suelo, el contorno tallado y los detalles tallados son todos muy precisos. Lo que generalmente llamamos piedras de retrato de la dinastía Han son en realidad "pinturas". "tallado en la superficie de la piedra, pero los grabados en huecograbado, los tallados calados y los altos relieves mencionados anteriormente han ido más allá del alcance de las "pinturas" y se han convertido en una verdadera escultura. Algunas imágenes están profundamente talladas, con contornos redondeados y pocos líneas, similares a esculturas redondas, creando así un efecto tridimensional realista.
Esta piedra representa el momento en que Ding acaba de salir del agua y Yi Long mordió la cuerda del fondo del agua. Para expresar el momento en que sucede algo se necesitan algunas ideas: expresar el cambio repentino del dragón que muerde la cuerda. ? "TPB, 10". 10, y, pz 〓 〓 TS (1) 〓 HT5SS 〓 JZ 〓Figura 2 〓Trípode de pesca Sishui〓 TS 〓 〓 〓 〓 〓 〓 〓 〓 123 Un puente de arco está tallado en el medio, y un supervisor se sienta en el medio de el puente de arco, que es el centro de la imagen Mirador; dos poleas están colocadas simétricamente a ambos lados del puente, y cinco personas a ambos lados del puente usan cuerdas para sacar el trípode del agua; desde la distancia en la esquina superior derecha de la pantalla, contribuyendo a la atmósfera animada. Por convención, este diseño simétrico y equilibrado es más adecuado para escenas que expresan estabilidad, solemnidad y paz. Sin embargo, en ese momento, la cabeza de un dragón apareció en el caldero y mordió la cuerda del caldero; tan pronto como la cuerda se rompió, el trípode en el medio de la imagen se inclinó inmediatamente; al suelo, y la primera persona perdió el control y finalmente saltó del suelo. Dos personas incluso salieron corriendo del marco debido a su dumping; Esto rompe la rígida composición original y la composición simétrica refleja los riesgos argumentales del contenido de la imagen. El concepto novedoso del autor es sorprendente. La capa superior de esta piedra está grabada con un retrato de la "Reina Madre de Occidente", que es un retrato decorativo romántico. La Reina Madre de Occidente es una deidad en las antiguas leyendas chinas. "El Clásico de las Montañas y los Mares" y "Hainanbei Jing": "La Reina Madre de Occidente camina con una abubilla, y hay tres pájaros azules en el sur para que los coma la Reina Madre de Occidente". la Reina Madre de China y de Occidente está sentada en el medio con una abubilla y las manos juntas. Los personajes parecen flotar en la niebla, que tiene un fuerte sabor mitológico. Hay conejos de jade sosteniendo bolsas de mortero, zorros de nueve colas, etc. a ambos lados. , le pidió a Hou Yi que le diera el elixir de la inmortalidad a la Reina Madre de Occidente, y Chang'e se escabulló a la luna. Esta piedra también adopta una composición simétrica con el personaje principal en el centro, lo que demuestra plenamente la rica imaginación y las técnicas únicas de los artesanos populares. ¿Como las "Figuras arquitectónicas" de la Tumba Han en Shilipu, Xuzhou? Los retratos de Dong y la Reina Madre de Occidente en las Tumbas Han de Baekje hoy pertenecen todos a este método de composición, por lo que no entraré en detalles aquí. ? La característica principal de este programa de composición es que el sujeto está en el centro, de cara al público, y es simétrico en ambos lados, de modo que la imagen principal de la imagen mira directamente al público, hace eco y se mezcla con él, y tiene un sentimiento cordial. Sin embargo, no podemos evitar ver que este programa de composición también tiene las limitaciones de la suavidad. ?
El segundo es una composición simétrica con un objeto como centro y otros objetos cubriendo el mundo entero. ? ¿Las "Acrobacias de la Torre del Tambor" desenterradas en la tumba de Guo Li Han en Xuzhou? ⑨ es una composición simétrica típica con la Torre del Tambor como centro y otros objetos esparcidos por todo el mundo. Esta pintura muestra inspiración y una parada de manos en un poste. En la pintura, el tambor es neutro y está decorado con plumas, y dos bailarinas maiko bailan tocando los tambores con las manos. Las cuatro personas de arriba están haciendo el pino para escalar postes. La batería se originó en la dinastía Shang. "La Torre del Tambor, con un pilar de comerciante atravesándola, se llama Tangu. En los tiempos modernos, es lo mismo que la Torre del Tambor" ("Cosas originales" de Gao Cheng). En la dinastía Han, la Torre del Tambor era una especie de danza de dos personas que era popular entre Gong Yan y la gente. Esta "Imagen acrobática de tambor" tiene una composición simétrica típica; el tambor está colocado en el centro de la imagen, dividiendo la imagen en dos partes, los controles deslizantes en ambos lados también están inclinados simétricamente, formando una composición trapezoidal aproximada en el medio de la imagen. imagen, que realza la sensación de estabilidad y equilibrio de la imagen; pero los movimientos dramáticos del motivador y las emocionantes actuaciones de los patinadores hicieron que esta composición extremadamente rígida cobrara vida, y la atmósfera era cálida y alegre. ? El retrato en piedra del "rinoceronte, carro y caballo" desenterrado en Laozhuji Jiunu Dun de Suining está dividido en dos partes. La mitad superior representa un rinoceronte, mientras que la mitad inferior representa un jinete de un carro. La parte superior ocupa aproximadamente las tres quintas partes de la imagen completa. En el medio hay un trípode con un adivino a cada lado; dos grandes rinocerontes a ambos lados, uno frente al otro, luciendo feroces, como si estuvieran a punto de saltar. entre sí; hay un pájaro a cada lado del rinoceronte, la cola del pájaro está curvada hacia adentro, hay un animal detrás del pájaro con la cola curvada hacia adentro, llamando la atención sobre los dos rinocerontes uno frente al otro. La representación del caballero también es diferente. Todas las bicicletas están a la izquierda. La bicicleta está decorada con nubes y pájaros, y hay flores y árboles entre las bicicletas. En esta imagen, los rinocerontes superiores se abalanzan entre sí mientras el jinete inferior se dirige hacia la izquierda. Esta descripción de "movimiento" y "fuerza" refleja la personalidad artística única del autor. ? ¿Una "figura arquitectónica" desenterrada de la colección Tanshan en el condado de Tongshan? ⑩La piedra del retrato es también el objeto principal destacado y básicamente cubre la composición general.
Hay un edificio tallado en el medio de la imagen, con ménsulas de cuatro pisos y una estructura extraña. Hay escaleras a ambos lados que se pueden subir. Una persona está parada al lado de la escalera con una alabarda y tres personas están subiendo. las escaleras. Dos personas están sentadas una frente a la otra en el piso de arriba, seguidas por un camarero; abajo, la cocina está tallada a la izquierda, las acrobacias están talladas a la derecha y fénix auspiciosos vuelan en el techo. A primera vista, esta imagen está llena de cosas, pero si se mira más de cerca, hay prioridades: los edificios y las personas son reales, pero los raros pájaros que vuelan en el cielo sobre el tejado están vacíos. Los soportes de la planta baja y las escaleras a ambos lados forman una composición trapezoidal estable, mientras que la parte superior del edificio y la parte inferior de toda la imagen forman una composición estable de triángulo isósceles. Este tipo de composición con triángulos sobre el trapecio le da al cuerpo principal del cuadro una cierta sensación de peso y lo convierte en un marco estable y solemne. Los edificios y figuras principales están resaltados, haciendo que los pájaros y las bestias en las dos esquinas superiores parezcan vacíos y distantes. El cuadro está lleno de virtualidad y realidad, con capas claras y un fuerte estilo decorativo. ?
En tercer lugar, las personas o cosas están inclinadas hacia un lado, dejando una o dos esquinas en blanco. ? ¿Un retrato en piedra de Han desenterrado en Shuanggou, condado de Suining? [ht3]○[kg-* 8/9]○ht4 "○11, [〖HT3F〗" El automóvil está grabado debajo y la cabeza está grabada arriba. Un carro tirado por caballos trota hacia la derecha, y la cabeza de. Tiene grabada una serpiente y la cola también está curvada hacia la derecha, lo que parece muy dinámico. La esquina superior derecha se deja en blanco, lo que permite que los objetos en la pantalla avancen sin ningún obstáculo, lo que le da al espectador una sensación de comodidad. Son los "Tres números de la pintura" en la teoría tradicional de la pintura china. La aplicación específica de la "Cuatro pinturas" es el retrato en piedra "Imagen del jefe del pabellón y el portero" recopilado por Maocun, condado de Tongshan. Está grabado con un pabellón con un arco y un portero en coma. La figura principal se inclina hacia adelante, su cabeza La figura está ligeramente inclinada hacia la esquina superior izquierda, lo suficiente como para ocupar la esquina inferior derecha de la pantalla. La figura del portero de Huixing es muy pequeña y está dispuesta en el borde izquierdo de la imagen. De esta manera, las proporciones de los personajes principales y los personajes secundarios son obviamente diferentes, como si formaran una relación de perspectiva. distancia entre los dos caracteres Debido a que la esquina superior derecha y la esquina inferior izquierda de la imagen se dejan en blanco, el espacio en blanco de la imagen da la sensación de cielo y tierra. Este es el principio de "contar el blanco como el negro" en chino. ¿La escultura de piedra de la dinastía Han de Xuzhou "Dios montando una oveja" [ht3]○[kg-* 8/9][ht4 "]12[ht3f] también está compuesta para este propósito?
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4. ¿Una cosa o una persona ocupa todo el cuadro, mostrando una composición simétrica? La antigua "ballesta" era un arma utilizada para proteger el campamento. Era como un gran arco y podía disparar flechas. Hay dos tipos de ballestas, "la que se dispara con la mano se dispara todos los días, y la que se dispara con el pie se dispara todos los días". El llamado "disparo con el pie" se refiere al estiramiento. ? ¿El retrato en piedra de la dinastía Han desenterrado en Honglou en el condado de Tongshan? [ht3] ○ [kg-* 8/9] ○ ht4 "○ 13, [〖HT3F〗] En la pantalla, un guerrero está frente al público, pedaleando una ballesta con ambos pies y apretando la ballesta con ambos brazos, en Un momento explosivo. La composición del cuadro es como un trípode y una pesada vasija de bronce. La imagen es plena, el diseño es simétrico, la forma es fuerte y la atmósfera es áspera. Se puede decir que combina fuerza y tamaño. y simplicidad Aunque la pintura es pequeña, la atmósfera es llamativa. ¿Otro "Pushou Street Ring" recopilado en el condado de Tongshan? También se utiliza la composición. La cabeza es aterradora, con dos patas sosteniendo un anillo y el anillo está atado con una cinta. La composición es simple y vívida. Aunque está enganchado con líneas finas, da a la gente una sensación áspera y majestuosa. Hay muchos diseños de imágenes de este tipo en las piedras de retrato de Xuzhou Han. ?
Los retratos en piedra de la dinastía Xuzhou Han tienen contenido sencillo, expresión directa y formas simples, lo que da a las personas una sensación de simplicidad. El diseño estructural persigue la belleza formal. Para expresar plenamente su personalidad artística, las formas de composición anteriores se utilizan repetidamente. La estilización de la estructura compositiva es una manifestación de su madurez artística. Los esquemas de composición anteriores son solo algunos ejemplos típicos de piedras de retrato de Xuzhou Han, y existen otras formas de composición. Si bien afirmamos plenamente este plan de composición, también debemos ver sus deficiencias, como la rigidez, la similitud y la falta de cambios importantes. ? Entre los seis métodos escritos por Xie He, un teórico de la pintura de la dinastía Qi del Sur, la llamada "posición operativa" del quinto método se refiere a la composición de la pintura. Se puede observar que desde la antigüedad hasta la actualidad, la composición siempre se ha considerado un factor importante en la creación artística y una parte integral de la forma pictórica. Se puede ver en la composición de las piedras de los retratos de Xuzhou Han que los artesanos populares son únicos en este aspecto. ? Hay muchos tipos de piedras para retratos en China durante la dinastía Han, y tienen características locales obvias en técnicas de tallado y formas de composición.
El contenido, la escultura y el diseño de sus actuaciones necesitan una mayor exploración para que esta perla del tesoro del arte chino brille aún más deslumbrantemente.