Deje que los expertos le digan a los principiantes cómo empezar y convertirse en un audiófilo. (Está prohibida la reimpresión)

La historia del desarrollo de la tecnología de audio se puede dividir en cuatro etapas: tubos de electrones, transistores, circuitos integrados y transistores de efecto de campo. En 1906, la empresa estadounidense Deforest inventó el triodo de vacío, siendo pionera en la tecnología electroacústica humana. Después de que Bell Labs inventara la tecnología de retroalimentación negativa en 1927, el desarrollo de la tecnología de audio entró en una nueva era. Los amplificadores representativos como "Williamson" aplican con éxito la tecnología de retroalimentación negativa, que reduce en gran medida la distorsión del amplificador. En la década de 1950, el desarrollo de los amplificadores de válvulas alcanzó su punto culminante y surgieron varios amplificadores de válvulas sin cesar. Los amplificadores de válvulas siguen siendo la primera opción entre los audiófilos debido a su tono dulce y suave. La aparición del transistor en la década de 1960 llevó a los entusiastas del audio a un mundo del audio más amplio. Los amplificadores de transistores tienen las características de un timbre delicado y móvil, baja distorsión, amplia respuesta de frecuencia y amplio rango dinámico. A principios de la década de 1960, Estados Unidos introdujo por primera vez un nuevo miembro de los circuitos integrados de tecnología de audio. A principios de la década de 1970, la industria del audio reconoció gradualmente los circuitos integrados por su alta calidad, bajo precio, tamaño pequeño y múltiples funciones. Hasta ahora, los circuitos integrados de audio de película gruesa y los circuitos integrados de amplificador operacional se han utilizado ampliamente en los circuitos de audio. A mediados de la década de 1970, Japón produjo el primer tubo de potencia de efecto de campo. Debido a que el tubo de potencia de efecto de campo tiene el grosor puro y el tono dulce del tubo electrónico, el rango dinámico alcanza 90 dB, THD

2. ¿Qué es la alta fidelidad?

¿Qué tipo de equipo de audio es Hi-Fi? Hi-Fi es la abreviatura del inglés High-Fidelity, traducida literalmente como “alta fidelidad”. Su definición es: un sonido de reproducción muy similar al sonido original. Entonces, ¿qué tipo de equipo de audio reproduce un sonido Hi-Fi? Los profesionales de la industria del audio utilizan diversos instrumentos y medios para detectar varios indicadores para determinar el nivel de Hi-Fi del equipo, mientras que los entusiastas del audio suelen utilizar sus propios oídos para juzgar si el equipo alcanza el nivel de Hi-Fi en sus mentes. Juzgar la alta fidelidad del sonido reproducido requiere no sólo equipos y software excelentes, sino también un buen entorno de escucha. Por lo tanto, todavía existe una diferencia entre las pruebas objetivas y la evaluación subjetiva sobre cómo medir correctamente la alta fidelidad de los equipos de audio.

3. Principales indicadores técnicos del sistema de sonido.

El desempeño de los indicadores técnicos generales del sistema de sonido depende del desempeño de cada unidad. Si los indicadores técnicos de cada unidad del sistema son altos, entonces los indicadores técnicos generales del sistema son buenos. Sus indicadores técnicos incluyen principalmente seis elementos: respuesta de frecuencia, relación señal-ruido, rango dinámico, distorsión, respuesta transitoria, separación estéreo y equilibrio estéreo.

1. Respuesta de frecuencia: La llamada respuesta de frecuencia se refiere al rango de frecuencia del equipo de audio durante la reproducción y a la relación entre la amplitud y la frecuencia de las ondas sonoras. Este indicador generalmente se prueba en función de la amplitud de frecuencia de 1000 Hz, y la amplitud de frecuencia se expresa en logaritmo, en decibelios (dB). En teoría, se requiere que la respuesta de frecuencia general del sistema de sonido esté entre 20 y 20.000 Hz. En el uso real, debido a la estructura del circuito, la calidad de los componentes y otras razones, este requisito a menudo no se puede cumplir, pero generalmente debe alcanzar al menos 32 ~ 18000 Hz.

2. Relación señal-ruido: la denominada relación señal-ruido se refiere a la relación entre la reproducción del sistema de sonido del software de la fuente de sonido y el nuevo ruido generado por todo el sistema. que incluye principalmente ruido térmico, ruido de CA y ruido mecánico. Este indicador generalmente se expresa mediante la relación logarítmica (dB) entre la potencia de salida nominal de la señal de reproducción y la potencia de salida del ruido del sistema cuando no hay entrada de señal. La relación señal-ruido de un sistema de audio general debe ser superior a 85 dB.

3. Rango dinámico: El rango dinámico se refiere al valor logarítmico de la relación entre la potencia de salida máxima sin distorsión del sistema de audio y la potencia de salida de ruido estático del sistema durante la reproducción, en decibeles (dB). El rango dinámico de un buen sistema de sonido está por encima de los 100 (dB).

4. Distorsión: Distorsión significa que algunas partes de la señal de audio original (forma de onda, frecuencia, etc.) han cambiado después de que el sistema de audio reproduce la señal de audio. La distorsión del sistema de sonido incluye principalmente los siguientes tipos: 1. Distorsión armónica: La llamada distorsión armónica significa que el sonido reproducido por el sistema de sonido tiene muchos componentes armónicos adicionales a los de la fuente de señal original.

Esta señal del componente armónico adicional es una multiplicación o división de la frecuencia de la fuente de señal y es causada por las características no lineales de la red de retroalimentación negativa o del amplificador. La distorsión armónica del sistema de alta fidelidad debe ser inferior a 65438 ± 0. 2. Distorsión de intermodulación: la distorsión de intermodulación también es un tipo de distorsión no lineal. Mezcla dos o más componentes de frecuencia en una determinada proporción y las señales de frecuencia se modulan entre sí. Después de pasar por el dispositivo de reproducción, se genera una nueva señal no lineal, que incluye la señal suma y la señal diferencia entre cada señal. 3. Distorsión transitoria: la distorsión transitoria, también conocida como respuesta transitoria, ocurre principalmente cuando de repente se agrega una gran señal transitoria al amplificador y el amplificador responde lentamente, distorsionando así la señal. Generalmente, la capacidad del amplificador para seguir señales transitorias se expresa observando si la forma de onda envolvente de la señal de salida del amplificador es similar a la forma de onda de onda cuadrada de entrada después de que la señal de onda cuadrada de entrada pasa a través del equipo de reproducción.

Separación estéreo: la separación estéreo representa el aislamiento entre los canales izquierdo y derecho en un sistema estéreo, que en realidad refleja el grado de diafonía entre los canales izquierdo y derecho. Si la diafonía entre los dos canales es grande, se reducirá la tridimensionalidad del sonido reproducido.

Balance estéreo: El balance estéreo representa la diferencia de ganancia entre los canales izquierdo y derecho en un sistema de reproducción estéreo. Si el desequilibrio es demasiado grande, se compensará la posición de la imagen del sonido estéreo reproducido. En términos generales, el balance estéreo de un sistema de sonido de alta calidad debe ser inferior a 1 dB.

4. ¿Cómo se dividen el rango de sonido y el rango de audio del sonido reproducido por el sistema de sonido? ¿Cómo se comporta musicalmente cada banda de frecuencia?

De manera general, el rango de reproducción del sonido por parte de un sistema de sonido se puede dividir en ocho rangos: subwoofer, graves, medios graves, alto, tenor, subtenor, agudos y súper agudos. El rango de frecuencia de audio generalmente se puede dividir en cuatro bandas de frecuencia, a saber, banda de baja frecuencia (30 ~ 150 Hz); dentro de su banda de frecuencia (150 ~ 500 Hz); banda de frecuencia media y alta (500 ~ 5000 Hz); 20000Hz). Entre ellos, la banda de frecuencia de 30~150Hz: puede expresar los componentes de baja frecuencia de la música y hacer que el espectador sienta una fuerte sensación de movimiento. Banda de frecuencia de 150 ~ 500 Hz: puede expresar la expresividad de un solo instrumento de percusión en la música y es la parte que expresa el poder de las bajas frecuencias. Banda de frecuencia de 500~5000Hz: expresa principalmente la claridad del lenguaje del cantante y la expresividad de las cuerdas. Banda de frecuencia de 5000~20000Hz: expresa principalmente el brillo de la música, pero demasiado interrumpirá el sonido.

¿De qué partes se compone un altavoz?

Existen varios tipos de altavoces en el mercado, pero no importa cuál sea, están compuestos por dos partes básicas: la unidad de altavoz (llamada unidad de altavoz) y el gabinete. Además, la mayoría de los altavoces utilizan al menos dos o más unidades de altavoz para lograr la llamada reproducción parcial de sonido multicanal, por lo que los cruces también son una parte integral de la telegrafía. Por supuesto, puede haber otros componentes en el altavoz, como algodón absorbente de sonido, tubos inversores, "tubos de laberinto" plegados, placas/deflectores de refuerzo, etc. , pero estos componentes no son necesarios para ningún altavoz. Sólo hay tres componentes básicos de un altavoz: unidad de altavoz, caja y crossover.

¿Por qué algunos parlantes usan dos unidades de parlantes, otros usan tres parlantes y otros usan cuatro o cinco parlantes? ¿Está bien usar un altavoz?

La unidad de altavoz desempeña el papel de conversión de energía electroacústica. Convierte la señal eléctrica emitida por el amplificador de potencia en salida de sonido, que es la parte más crítica del altavoz. Los indicadores de rendimiento y la calidad del sonido de los altavoces dependen en gran medida del rendimiento del altavoz. Por lo tanto, el requisito previo para hacer un buen altavoz es elegir una unidad de altavoz con un rendimiento excelente. En resumen, los requisitos de rendimiento de la unidad de altavoz incluyen principalmente alta potencia de transporte, baja distorsión, amplia respuesta de frecuencia, buena respuesta transitoria y alta sensibilidad. Sin embargo, es muy difícil tener en cuenta la distorsión, los transitorios y la potencia al mismo tiempo en todo el rango de frecuencia de 20 Hz-20 KHZ. Al igual que la policía de carreteras, si el control es demasiado amplio, definitivamente no verás nada y todos los que están a cargo se sentirán mucho más relajados. Lo mismo ocurre con las unidades de altavoces, y la solución más eficaz es. Por esta razón, los fabricantes de altavoces han producido diferentes tipos de unidades. Algunas sólo se encargan de reproducir los graves y se denominan unidades de woofer. Las que reproducen los medios se denominan unidades de medios. La unidad de tweeter sólo se encarga de reproducir los agudos. De esta manera, se puede adoptar un diseño específico para mejorar el rendimiento de cada unidad.

Entonces, aunque los altavoces se pueden diseñar con altavoces de banda completa, por las razones anteriores, el método de diseño de utilizar una combinación de múltiples unidades para cubrir toda la banda de frecuencia de audio sigue representando la mayoría. La cantidad de unidades que se utilizan depende de la división de frecuencia del rango de audio. Basta con dividir los altavoces de agudos y graves (o medios-graves). Si se trata de un altavoz de tres bandas con bandas alta, media y baja, entonces se necesitan al menos tres unidades. Hoy en día, el método de diseño de dos unidades de baja frecuencia funcionando en paralelo también es muy popular, por lo que el número total de unidades puede llegar a cuatro; algunos altavoces grandes tienen bandas de frecuencia más detalladas. El número total de unidades de altavoces será mayor. Generalmente hay un "canal X Por ejemplo, "tres canales y cuatro unidades" significa que se trata de un altavoz con un diseño de tres vías, que utiliza un total de cuatro unidades de altavoces, etc.

Comentarios de depuración: este es el famoso libro introductorio del Sr. Ye Xinhai. En los altavoces de primer nivel, sólo hay un controlador de banda completa. De hecho, si la unidad de rango completo realmente puede funcionar bien, muchas de sus ventajas no se pueden comparar con los altavoces de unidades múltiples. Pero los altavoces de rango completo cuestan cientos de dólares en todas partes; decenas de miles o incluso cientos de miles no son infrecuentes, pero es difícil fabricarlos incluso con unos pocos miles de dólares, y es aún más difícil hacerlo bien. Por eso rara vez lo vemos.

¿Para qué se utiliza el crossover?

Debido a que casi todos los parlantes existentes adoptan un modo de diseño de reproducción de múltiples unidades y múltiples bandas, debe haber un dispositivo que pueda dividir la señal de música de banda completa emitida por el amplificador de potencia en salida de agudos y graves o Salida de agudos y graves según las necesidades. Las salidas de medios y graves se pueden conectar a las unidades de altavoz correspondientes. Un divisor de frecuencia es uno de esos dispositivos. Si la señal de banda completa se envía directamente a las unidades de alta, media y baja frecuencia sin distribución, las "señales redundantes" fuera del rango de respuesta de frecuencia de la unidad tendrán un efecto adverso en la recuperación de la señal en la banda de frecuencia normal y pueden Incluso dañar las unidades de alta y media frecuencia. En términos de estructura del circuito, el crossover es esencialmente una red de filtro LC compuesta por condensadores e inductores. El canal de agudos es un filtro de paso alto, que solo permite el paso de señales de alta frecuencia y bloquea las señales de baja frecuencia; el canal es todo lo contrario, solo deja pasar los graves y bloquea la señal de alta frecuencia; el canal de rango medio es un filtro de paso de banda, excepto que las frecuencias entre los dos puntos de intersección de uno bajo y uno alto pueden pasar, pero los componentes de alta y baja frecuencia quedarán bloqueados. En los crossovers reales, para equilibrar las diferencias de sensibilidad entre las unidades de alta y baja frecuencia, a veces se añaden resistencias de atenuación. Además, algunos crossovers también añaden una red de compensación de impedancia compuesta por resistencias y condensadores, para hacer que la curva de impedancia del altavoz sea psicológicamente plana y facilitar la activación del amplificador de potencia.

7. ¿A qué cuestiones se debe prestar atención al conectar equipos de audio?

Lo más importante es conectar equipos de audio a todos los niveles. Una conexión incorrecta no solo afectará el efecto de reproducción del dispositivo, sino que incluso puede dañarlo.

1. Requisitos básicos para la conexión del dispositivo:

(1) Coincidencia de nivel de señal: al conectar equipos de audio, asegúrese de prestar atención a la diferencia en los niveles de señal de entrada y salida entre los dispositivos. Si el nivel de la señal de entrada del dispositivo anterior es demasiado alto, se producirá una distorsión no lineal; de lo contrario, se reducirá la relación señal-ruido del sistema de reproducción e incluso no podrá controlar el amplificador del siguiente dispositivo. Por tanto, es importante tener en cuenta que la diferencia de nivel entre dispositivos no puede ser demasiado grande. Si los niveles de señal no coinciden en el uso real, el nivel de la señal de entrada debe reducirse mediante un circuito de atenuación o aumentarse mediante un circuito de amplificación. Para un micrófono dinámico general, el voltaje de salida es de varios milivoltios y es necesario configurar un circuito amplificador de primer nivel para amplificar la señal y enviarla al circuito preamplificador. Para grabadoras, reproductores de CD y reproductores de LD, el nivel de la señal de salida es superior a 0,755 ~ 1 V y se puede enviar directamente al preamplificador.

(2) Coincidencia de impedancia: en los equipos de audio Hi-Fi, la impedancia de salida de los amplificadores de potencia de transistores es baja, mientras que la impedancia de salida de los amplificadores de potencia de válvulas es alta. Si se conectan al altavoz con impedancias no coincidentes, la potencia de salida del amplificador se distribuirá de manera desigual o las características transitorias del altavoz se deteriorarán debido a una amortiguación excesiva. Generalmente existen dos tipos de conexiones de adaptación de impedancia: balanceadas y desequilibradas. El llamado tipo balanceado significa que la impedancia del cable blindado de dos núcleos a tierra para transmitir señales es igual. El llamado tipo desequilibrado significa que uno de los cables blindados de dos núcleos está conectado a tierra. Cuando se conecta una salida balanceada a una entrada no balanceada, se debe combinar agregando un transformador correspondiente.

2. Método de conexión del conector: En equipos de audio Hi-Fi, la conexión del equipo depende de varios conectores. Los conectores comúnmente utilizados son los siguientes.

(1) Conector de dos núcleos: se utiliza principalmente para transmitir señales entre varios dispositivos y como conector de entrada para señales de entrada de micrófono. Según su diámetro se puede dividir en tres tipos: 2,5 mm, 3,5 mm y 6,5 mm.

(2) Conector Lotus: se utiliza principalmente como conector de entrada y salida para líneas entre equipos de audio y equipos de vídeo.

(3) Conector Canon (XLR): utilizado principalmente para conectar micrófonos y amplificadores de potencia.

(4) Toma de cinco pines (DIN): Se utiliza principalmente para conectar la grabadora de casetes y el amplificador de potencia. Puede concentrar las señales de entrada y salida estéreo en una toma.

(5) Conector RCA: El conector RCA se utiliza principalmente para la transmisión de señales de vídeo dentro del dispositivo.

Conector (6)F, M: utilizado principalmente para entrada y salida de señales de radiofrecuencia en equipos audiovisuales.

Como dispositivo terminal de audio, los altavoces, al igual que la voz humana, determinan en gran medida la calidad de un conjunto de audio. No es exagerado decir que elegir un buen par de altavoces es la clave para un conjunto de altavoces exitoso, y no hay lugar para el descuido. Sin embargo, en el mercado de audio actual, existen cientos de marcas de altavoces terminados, incluidas muchas marcas de renombre internacional, como las británicas BOSE, JBL, INFINITY, Westlake Audio, PolkAudio), ATC (King Brand), B&W, Tannoy, MonitorAudio, KEF, Danés (Crown) DYNAUD10 (Danna), Dali (Danny), Jiamo (Junbao): Alemán Heco (ELAC) y Maagnat. French Dream Voice (VIS10NACOUSTIQUE) y JMLab (Jinlang): los productos nacionales incluyen la serie Voice of God, Jinlang, hivi, Xindeke, Gospel, Little Tornado, etc. La calidad varía y los precios varían ampliamente. Incluso para los altavoces de la misma marca y serie, la calidad del sonido suele ser mayor y el precio aumentará varias veces en volumen geométrico. Esto se debe precisamente a que los altavoces tienen el progreso más lento y la tecnología más débil desde la invención de la ingeniería de audio electrónica. Según el "Fever Book" británico, el Rogersls 3/5 es un gramófono imperecedero famoso en el Reino Unido. Se lanzó en la década de 1960 y se ha vendido bien durante casi 40 años. Su sonido puro y elegante todavía es considerado un producto de moda por muchos entusiastas de la alta fidelidad. En la tecnología de audio altamente desarrollada de hoy, esto es realmente desconcertante. Así que no subestimes la creatividad del orador. No creas que los altavoces son sólo unos pocos altavoces y unas cuantas cajas Hi-Fi o Hi-END. El conocimiento del hablante es demasiado grande para escribir sobre él y cada escuela tiene opiniones diferentes. Sin embargo, para los consumidores, sólo tenemos que aprender a identificarlos y elegir. Entonces, para la mayoría de los consumidores inexpertos, ¿existe una forma popular y sencilla de aprender a juzgar la calidad de un par de altavoces escuchando los "siete puntos" que se presentan a continuación, en lugar de hacerlo mediante precios caros o suerte?

1. Comprensión preliminar del hablante antes de la audición

Para una comprensión preliminar de un par de hablantes, puede utilizar los pasos de "observación, pesaje, golpecitos e identificación" para identificarlos: Observar el proceso, pesar, golpear la caja e identificar la placa de identificación.

La tecnología de apariencia consiste en juzgar la calidad de un altavoz a partir de la primera imagen de su apariencia: los altavoces hechos de troncos naturales son, por supuesto, los mejores, y hay muchos altavoces supremos de precio altísimo y renombre mundial. , incluido Chario de Italia (Li Zhuo), Guarneri honesto (piano famoso), etc., pero una caja tan buena nunca se promocionará en todas partes debido a la protección del medio ambiente, la falta de recursos, la tecnología de procesamiento difícil, el tiempo prolongado y otros factores. y el precio ciertamente no será bajo. Por lo tanto, los altavoces comunes están decorados con una fina capa de chapa de madera sobre la superficie del tablero de fibra de densidad media MDF: chapa de madera maciza, altavoces con una decoración exterior exquisita, especialmente chapas de madera raras como palo de rosa, ojo de gorrión, pera, nogal, roble rojo, etc., tienen un excelente efecto visual de vetas de madera natural, una sensación suave y cómoda. Especialmente aquellos pianos que han sido pulidos con una chapa de madera maciza con patrón de mariposa simétrico después de un revestimiento multicapa, pueden considerarse parlantes boutique de gama media a alta, y hay muy pocos productos falsificados.

Las cajas revestidas con plástico PVC son objetos de uso cotidiano. Aunque la mano de obra es buena, en el mejor de los casos solo puede considerarse como un producto de gama media a baja. Sin embargo, aunque la caja decorada con este tipo de chapa de papel parece muy extrema, a lo que se debe prestar más atención es si el proceso de excavación de las costuras en la parte posterior de la caja y la posición de instalación del altavoz son precisos. Los productos falsos y de mala calidad generalmente no prestan atención a estos detalles y puedes juzgar correctamente con un poco de cuidado.

De hecho, incluso en el equipo de alta fidelidad, apenas vemos el cuadro de registro real. Debido a que la madera que puede cumplir con los requisitos para la fabricación de altavoces es extremadamente rara, por ejemplo, la madera utilizada por Chario en muchos de sus mejores productos es roble rojo italiano de primera calidad que se cultiva desde hace más de 40 años. Según la ley italiana de protección del medio ambiente, por cada especie de árbol talada, el comprador debe replantar 10 árboles jóvenes similares, además de pagar el precio de la madera.

2. Peso: la mayoría de los buenos altavoces utilizan tableros de partículas MDF de alta calidad de 18 ~ 25 mm, mientras que los altavoces emblemáticos de alta gama utilizan madera maciza con sobrepeso, como palo de rosa y pomelo amarillo, o madera contrachapada compuesta multicapa, que. es sorprendentemente pesado. Normalmente el peso neto de un par de altavoces alcanza los 50 o 60 kilogramos. La mayoría de los productos de gama media a baja utilizan tableros de partículas blandas, mientras que los productos falsos y de mala calidad utilizan tableros de papel y plástico de calidad inferior, por lo que generalmente son más ligeros. En la industria del audio suele decirse que "los expertos miran la calidad, los profanos la pesan". Sin embargo, debemos tener cuidado con los comerciantes sin escrúpulos que vierten arena y cemento en el fondo del cuerpo sano para ganar peso y engañar a los consumidores.

El tercero es golpear la caja: usa tus nudillos para golpear los deflectores delantero, trasero, izquierdo y derecho de la caja. Los cuatro lados de la caja serán pesados ​​y ligeramente quebradizos. El tablero se siente duro y grueso, sostenido por múltiples nervaduras internas, la estructura de la caja es razonable y sólida, y hay varias medidas de aislamiento acústico y contra ondas estacionarias. El costo de procesamiento de este tipo de cajas es alto y difícil, y hay pocos productos falsos y de mala calidad. Si golpea la caja con los nudillos y emite un sonido de "pop, pop", significa que la placa es demasiado delgada, el material es demasiado pobre y la estructura no es razonable. Y no hay materiales ni refuerzos que absorban el sonido en el interior, lo que genera una gran cantidad de reflejos difusos y ondas estacionarias en la caja. Nunca obtendrás una buena reproducción con este tipo de altavoz.

El cuarto es identificar la placa de identificación: los altavoces realmente buenos tienen placas de identificación cromadas o doradas bien hechas. Las placas de identificación generalmente están grabadas con marcas distintivas, empresas, nombres, lugares de origen y los indicadores correspondientes. . La caja importada tiene inglés, como fabricado o fabricado por xxx, marca correspondiente, luz indicadora del altavoz, etc. Si solo está el diseño... (diseño XX) o solo un nombre de país vago, excepto por algunos indicadores básicos simples y extremadamente vagos, no se puede ver ni el lugar de origen ni el fabricante, y la marca no tiene marca registrada. . Se sospecha que la mayoría de estos tres productos son falsos. Los oradores de marcas famosas otorgan gran importancia a la imagen de marca y la visibilidad corporativa, por lo que el logotipo de la placa adjunta es muy estandarizado y exquisito, con varios indicadores, nombres de empresas y orígenes disponibles. Algunas placas de identificación están incluso recubiertas de metal fino con oro real de 24 quilates y las fuentes aún son desiguales. El producto no solo tiene una fecha de fábrica y un número de serie de producción, sino también un número de serie coincidente y una tarjeta de identificación adherida a la caja de embalaje. Para este tipo de altavoces, siempre que el precio sea razonable, generalmente puedes elegirlos con confianza.

2. Juzgar a los ponentes en función de indicadores técnicos.

Como se mencionó anteriormente, generalmente se coloca una etiqueta técnica en la parte posterior del altavoz terminado: el contenido no es más que el rango de frecuencia, la sensibilidad, la potencia de carga, la impedancia, etc. del altavoz. Entre ellos, la sensibilidad es el indicador más importante de un altavoz, que determina en gran medida con qué tipo de amplificador de potencia debe estar equipada la caja, cuánta potencia se necesita para accionarla, etc. La sensibilidad de la mayoría de los altavoces domésticos audiovisuales está entre 86 y 92 decibeles. Para el mismo amplificador de potencia, al mismo volumen (por ejemplo, el volumen se ajusta a las 10 en punto), cuanto mayor sea la sensibilidad, más fuerte será el sonido y menores serán la demanda de potencia del altavoz y los requisitos para el amplificador de potencia. Esto es lo que siempre dice la gente: los altavoces son más fáciles de presionar. La sensibilidad de los altavoces profesionales utilizados en muchas salas comerciales OK supera los 100 dB, por lo que no es de extrañar que mucha gente piense que cantar karaoke en salas OK tiene un sonido agradable y se puede alcanzar un volumen alto sin ningún esfuerzo. Pero no crea que una mayor sensibilidad es mejor. De hecho, los parlantes con una sensibilidad superior a 92 dB están hechos de conos de metal delgados y conos de PP, lo que destruirá el control de los parlantes, lo que dará como resultado una calidad de sonido delgada, hermosa, exagerada y dura, y la pérdida de muchos detalles y encanto musicales. No apto para escucha de alta fidelidad.

Y muchos oradores famosos con voces ricas, suaves y musicales suelen tener baja sensibilidad. Por ejemplo, la sensibilidad de los mejores oradores como el British Empire ATC, el italiano Mingqin y Li Zhuo es de solo 82 dB. Este tipo de altavoz suele ser extremadamente difícil de mantener. Requiere un amplificador de potencia gigante con una gran corriente de salida para que funcione en la zona lineal ideal, y el costo definitivamente no es pequeño.

La mayoría de altavoces multimedia utilizan altavoces de alta sensibilidad. De hecho, una razón muy importante es que las unidades de baja sensibilidad requieren amplificadores de potencia de alta potencia para impulsarlas, por lo que el costo adicional del amplificador de potencia no es una fracción de dólar.

Otra métrica más importante es el rango de frecuencia. Por ejemplo, el rango de frecuencia de una estantería es de 60 Hz a 20 kHz. 2,5 dB. 60 Hz representa el valor de extensión del altavoz en la dirección de baja frecuencia. Cuanto menor sea el número, mejor será la respuesta de baja frecuencia del altavoz: 20 KHz representa la extensión de alta frecuencia que el altavoz puede lograr. Cuanto mayor sea el número, mejores serán las características de audio. El sufijo /- 2,5 dB indica la distorsión en el rango de frecuencia anterior. Cuanto menor sea la distorsión, más plana será la curva de respuesta de frecuencia. Algunos altavoces etiquetan la distorsión como 3 dB y su rango de frecuencia debería ser más amplio. Algunos altavoces no indican este indicador y el rango de expansión de frecuencia será muy amplio. Por ejemplo, si la caja de brújula 1 antes mencionada no indica que la distorsión se controla dentro de un rango de más o menos 2,5 decibelios, el rango de frecuencia se puede marcar como 40 Hz ~ 23 kHz. Cabe señalar que no tiene sentido no etiquetar el rango de frecuencia de distorsión. Si un fabricante comete un delito a sabiendas, sólo podemos sospechar que tiene malas intenciones y engaña deliberadamente a los consumidores. Al mismo tiempo, también muestra que los indicadores de los altavoces no están estandarizados y los fabricantes carecen de confianza en sus productos, lo que dificulta que la gente compre con confianza.

El manejo de potencia es un indicador de referencia para los altavoces, expresado en vatios. Este indicador no indica la calidad del altavoz, solo proporciona una referencia para seleccionar un amplificador de potencia. Por ejemplo, la potencia de carga de un par de altavoces está marcada como 10~200W, lo que significa que el amplificador de potencia necesario para accionar los altavoces debe tener una potencia de salida de al menos 10~200W, pero está prohibido utilizar amplificadores de potencia superiores. 200 W para una potencia máxima de salida. De lo contrario, puede haber preocupaciones de quemar la caja. En términos generales, los altavoces domésticos nunca serán presionados. La única cuestión es si están bien presionados o no. La potencia instalada por debajo de 200 vatios es mucho mayor que la de los hogares normales y no buscamos deliberadamente una potencia demasiado alta.

Otro indicador del altavoz es el valor de impedancia, que generalmente es 8ω como su valor nominal. El valor de impedancia de la mayoría de las estanterías de doble banda es 8ω, y los altavoces de suelo multifrecuencia y unidades múltiples también tienen 6ω y 4ω. Cuanto menor sea el valor de impedancia, mayor será la corriente que se debe impulsar y mayor será el amplificador de potencia requerido. En mi opinión, lo mejor es elegir un altavoz doméstico con una impedancia de 8ω relativamente buena y un amplificador de potencia.

3. Un buen orador debe tener una personalidad evidente.

En los equipos de audio modernos, los altavoces son los miembros más antiguos y mágicos. Algunas personas dicen que tiene "espiritualidad" y "vida" y que es la precipitación del estilo, la historia y la cultura nacional de un país. De hecho, en lo que respecta a los altavoces de marca, los altavoces fabricados en diferentes países y nacionalidades llevan impresos los conocimientos culturales, las dotes naturales y los rasgos de personalidad de los ciudadanos de los países productores. Especialmente cuanto mayor sea la calidad y el grado de los hablantes, más obvia será esta personalidad. En segundo lugar, los usuarios que son igualmente buenos pero tienen diferentes personalidades todavía tienen la duda de si saben bien o si les gusta un determinado estilo. Como dice el refrán: "A todos les gustan las zanahorias y el repollo". A algunas personas les gusta un comportamiento elegante y apasionado, a otras les gusta un carácter ermitaño amable, a otras les gustan las grandes sinfonías, la percusión de heavy metal y la música rock, y otras prefieren la música clásica pastoral a pequeña escala. música, solos elegantes y gráciles y una reproducción vocal dulce y espesa... Por supuesto, puedes elegir el altavoz ideal según tu propio gusto. Si no comprende el motivo y elige el altavoz adecuado según sus gustos, ¡se sentirá muy decepcionado! Después de todo, esta inversión no es barata. Por lo tanto, le sugiero que aprenda más, escuche más, compre productos de audio más auténticos de alta calidad, escuche las opiniones de amigos y escuche las opiniones de expertos antes de comprar. Además, ¿qué estilo te gusta? También podría preguntarme un par de veces más, ¿por qué compré este altavoz? ¿Escuchar música? ¿Ver DVD? ¿Cantar bien? O...

En lo que respecta al estilo del altavoz en sí, los llamados americano, británico, europeo, etc. son populares en la industria del audio.

Los estadounidenses hablan de gran fuerza y ​​​​enorme potencia, especialmente los fabricados en el oeste de los Estados Unidos, como JBL, BOSE, Genesis, etc. A menudo muestra una personalidad tímbrica libre y sencilla, áspera y generosa. Esto puede estar relacionado con el temperamento heroico de los vaqueros occidentales americanos que galopaban por las praderas de América del Norte. Estados Unidos tiene un vasto territorio. La costa oeste tiene montañas, ríos, bosques densos, cielos azules y despejados y ricos productos. Junto con el carácter salvaje e ingobernable de los vaqueros occidentales y la infiltración de la cultura y el arte de Hollywood, los parlantes producidos en Occidente tienen un sonido brillante y hermoso, un sonido limpio y nítido, una apertura y un cierre amplios y una especie de confianza. y confianza en la aspereza y la audacia. Los indicadores son muy rentables y es especialmente adecuado para percusión de rock, jazz y heavy metal, salas OK profesionales y otras ocasiones. Sin embargo, la música es un poco ligera en el violín solista y las cuerdas clásicas. Los hablantes producidos en el este de los Estados Unidos están más influenciados por la civilización británica y europea debido a factores geográficos. Además, la famosa Orquesta Sinfónica de Filadelfia aboga por la sinfonía clásica e influye en la cultura regional con un gran número de actuaciones cada año. Por lo tanto, los altavoces producidos en la región oriental, como los altavoces INFINITY y Westlake, tienen un estilo suave y delicado, así como un estilo amplio y brillante. No importa en términos de resolución de música, velocidad, posicionamiento del campo sonoro o fragancia, obviamente son diferentes de los parlantes occidentales y son muy populares en Europa y el Lejano Oriente.

Los hablantes británicos son de origen real europeo típico, con un tono suave y dulce, una forma digna y elegante, llamativa pero no llamativa, y una piel de madera natural que irradia un suave estilo de caballero aristocrático. Varios oradores de autos clásicos de clase mundial: Rogers (Jazz), Spendo (Spanda) y Chu Qing (Rain Queen), nacieron aquí. Junto con la gloria del imperio pasado y la sutil influencia de la civilización medieval, así como el ambiente geográfico húmedo y brumoso de Londres y el pastoral pastoral como agua que fluye en pequeños puentes, el acento británico es suave, dulce, delicado, firme y amable. Ocupa una posición muy alta en el campo del Hi-Fi doméstico e incluso del Hi-END, y es más adecuado para la interpretación de cuerdas clásicas y la reproducción vocal. Desafortunadamente, es menos efectivo para expresar escenas de explosiones dinámicas grandes y de baja frecuencia.

Las personas de habla alemana encarnan plenamente el espíritu profesional meticuloso, riguroso y autodisciplinado de la nación alemana. El tono es natural, neutro y suave, limpio y refrescante. Especialmente en la industria, es famoso por su exquisita mano de obra, que es impresionante. Pero estrictamente hablando, el timbre de la caja alemana es un poco duro en frialdad, lo que es más adecuado para la reproducción de música pop.

Otras voces europeas, como Francia, Dinamarca, Italia, Suecia, Noruega, etc., están llenas de la diversión y el romance de los franceses y la atmósfera artística del Renacimiento italiano. Los nórdicos son animados y alegres, con una artesanía tradicional extremadamente exquisita: el sonido es puro y natural, las frecuencias medias y altas son ligeramente exageradas, pero muy musicales. Y tiene buena compatibilidad, lo que lo convierte en la mejor opción para Hi-Fi/AV ​​doméstico.

En cuanto a los oradores nacionales de alta calidad, también deberían llamarse "la buena voz de China". Recientemente, muchos expertos y académicos también han escrito artículos para promocionarlos. Es una lástima que la industria del audio de China haya comenzado tarde, incluida la mayoría de los fabricantes que ya son bien conocidos en el círculo de audiófilos de alta fidelidad. No fue hasta mediados de la década de 1990 que comenzaron a incursionar en la verdadera alta fidelidad. En la actualidad, si no se ha completado la etapa inicial de acumulación de capital de "teoría y práctica", será difícil formar un estilo propio y único con alguna "voz". Sin embargo, en tan solo unos años, los altavoces nacionales de alta calidad han dado un salto cualitativo. El autor cree que algunos altavoces nacionales de alta calidad han formado sus propios prototipos, pero sólo pueden describirse como similares a una marca conocida en un determinado país. Por ejemplo, hivi es bastante similar a los productos estadounidenses, mientras que la serie Ares Voice, la serie Syndeco Classic y la serie Compass recuerdan más a los productos británicos (pero quizás la explosividad y la velocidad sean ligeramente más fuertes que los productos británicos auténticos). Sin embargo, tanto Little Tornado como Jinlang están más o menos contaminados con el estilo europeo: sólo la librería "Canghai Longtong" cuidadosamente elaborada por el Sr. Zhang Bailiang tiene un sabor único, con tonos suaves y neutros, exquisito y elegante, gentil y atrevido, y la apariencia está hecha de pintura de tierra tradicional china, antigua y natural, hace que la gente se sienta un poco "china". Creo que basado en los 5.000 años de historia de la civilización china, la antigua rima de Bian Zhong desde las dinastías Xia y Shang hasta la próspera dinastía Tang y la majestuosa música de Gong Yan, así como el significado, la connotación y las emociones coloridas únicas. del pueblo chino, así como la "doctrina del medio" del confucianismo, el budismo y el taoísmo, el "dos en uno", la "inacción" y otras esencias culturales tradicionales. Creo que en un futuro próximo habrá un mundo. -La reconocida "voz china" solicitó ser declarada Patrimonio de la Humanidad.

4. Un buen orador debe tener mucha paciencia.

No sé si lo has experimentado alguna vez. Cuando enciendes los parlantes y escuchas música con mucho interés, al principio sientes que la calidad del sonido es buena y el sonido es lo suficientemente potente. Especialmente los sonidos de frecuencia media y alta son brillantes y conmovedores, y las frecuencias bajas también son satisfactorias. Pero después de escucharlo por un rato, me sentí incómodo. Estaba tan "cansada" que tuve que apagar mi teléfono e irme. Este tipo de orador que hace que la gente se sienta "cansada" no puede retener a los clientes porque hace que la gente se sienta "ruidosa" y molesta. Un altavoz "ruidoso" significa que la caja está distorsionada y suena incómoda. Definitivamente no es un buen orador.

Escuchar a un buen orador con buena calidad es como probar una línea hija de Huadiao de 30 años enterrada profundamente en el suelo. El propietario siente que es dulce y refrescante y bebe la cerveza.