¿Cómo se llama Jing Hu que aparece a menudo en la serie de televisión "Dazhaimen"?
Es "Liu Qingniang"
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Acento y rima de Beijing "Dazhaimen": las características musicales de la serie de televisión "Dazhaimen"
Palabras clave: Dazhamen Película, TV y Música
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Resumen del contenido:
Después de leer detenidamente el guión de la novela "The Great House Gate", ver la serie de televisión "The Great House Gate" repetidamente y comprender su estilo artístico. Acento de Beijing y rima de Beijing, integré la música. Analizó la música de 40 episodios de la serie de televisión "Old House Gate" basándose en los conocimientos teóricos básicos de las artes, la ópera, la música y la pintura y a través de las detalladas notas audiovisuales recopiladas; Por sí mismo, analizó específicamente el uso de melodías completas de la Ópera de Pekín y la percusión de la Ópera de Pekín como La banda sonora de la serie de televisión ha logrado buenos efectos artísticos en términos de creación de personajes, atmósfera de la escena y combinación de música y pintura, y afirmó la música. creación de la serie de televisión "Mansion Gate" en el camino hacia la nacionalización de la música de las series de televisión
Fuente:
En 2001, vi la serie de televisión de 40 episodios "The Mansion Gate" transmitido por CCTV. En ese momento, pensé que esta película era una historia fascinante sobre el ascenso y la caída de la familia Bai, una familia farmacéutica china moderna. Los personajes de la obra son agudos y angulosos, los conflictos dramáticos son altibajos, la trama es fascinante y tiene giros y vueltas, junto con las sobresalientes habilidades de actuación de muchos actores famosos y el estilo del viejo Beijing que abarca décadas, disfruté viendo mucho. Si bien lamento que sea una serie de televisión excepcional, combinada con mi conocimiento profesional, también noté que la banda sonora del drama es única. Utiliza mucha música de la ópera de Pekín y percusión de la ópera de Pekín, lo que creo que complementa perfectamente el drama. La banda sonora de esta serie de televisión, como fenómeno de nacionalización de la creación musical televisiva, merece mi cuidadoso gusto y análisis.
En 2002, cuando supe que tenía la suerte de ser recomendado como estudiante de posgrado en el campo de la música para cine y televisión, presté más atención a la música para cine y televisión y entré en el estado de estudios de posgrado. De antemano también tuve más exposición a la música de mis profesores, gradualmente absorbí más métodos para analizar y estudiar la música de cine y televisión, es decir, comprender las diferentes características de la música en diferentes dramas de cine y televisión, y trascender las características formales. de lo visual y auditivo desde una perspectiva estética. Comprender verdaderamente las características artísticas de la música dramática de cine y televisión. Esto me da un punto de partida a la hora de analizar.
Tener un objeto digno de análisis y un método de análisis me impulsó a elegir este tema y analizarlo detenidamente.
Palabras clave: estilo, estilo musical, Qupai, Liu Qingniang, desgarro de bordes, cuatro golpes en la cabeza, viento rápido,
sincronización de sonido e imagen, tema musical,
1. Fuertes características de estilo: acento de Beijing
La serie de televisión de 40 episodios "The Mansion Gate" describe la historia legendaria de una famosa familia de medicina tradicional china en Beijing desde finales de la dinastía Qing hasta la República de China, y presenta un drama familiar magnífico y conmovedor. Con sus intrincados conflictos, los altibajos del destino de los personajes y los altibajos de las tribulaciones de la vida, revela profundamente la impermanencia del mundo, la corta vida y las alegrías y tristezas de la vida, utiliza muchos distintivos; y personajes realistas para mostrar la complejidad y diversidad de la naturaleza humana en "Zhamen" y la riqueza del mundo interior. Es una obra con un impulso nacional heroico, un rico conocimiento popular y un estilo artístico único. Toda la serie de televisión utiliza el auténtico acento y sabor de Beijing, muestra las costumbres únicas de Beijing y la mundialmente famosa cultura de la medicina tradicional china, y describe los altibajos de la antigua capital, Beijing, durante más de medio siglo. En general, esta obra tiene un acento de Beijing muy prominente en términos del contenido de la obra, las actuaciones de los actores en la obra y el tema principal y la música. Hay que admitir que el fuerte y suave acento de Beijing es un estilo artístico importante de la serie de televisión "Mansion Gate". Para resaltar las características de estilo de la ópera de Beijing y la rima de Beijing, los creadores musicales de "The Mansion Gate" utilizaron especialmente melodías de la ópera de Beijing y percusión de la ópera de Beijing, y las combinaron orgánicamente con la trama de la serie de televisión para dar forma adecuada a los personajes y resaltar el contenido de la trama, desempeñando el papel artístico que debe desempeñar la música en los dramas de cine y televisión. En los dramas televisivos, la música de diversas categorías y funciones sirve a la trama y al proceso de movimiento dramático del drama televisivo. La trama y el drama restringen el contenido y la forma de la música, la expresión y el estilo de la música.
A juzgar por el contenido de la historia, los personajes de "The Mansion Gate" tienen un vínculo indisoluble con la Ópera de Pekín. Por ejemplo, la obra propone algunas tramas: Al protagonista Bai Jingqi no solo le encanta escuchar la Ópera de Pekín, sino también sus habilidades para el canto. También es extraordinario. Puede cantar con solo maquillarse. La última vez que salió, a menudo me gusta recitar las líneas de la Ópera de Pekín "Pulley Picking" en mi vida: "Mira ese agujero negro, debe ser el". cueva de ladrones. Cuando lo alcance, lo mataré limpiamente."; Bai Yingyu (el tercer anciano de la familia Bai) ha estado relacionado con la Ópera de Pekín toda su vida, especialmente cuando todavía estaba recitando líneas de la Ópera de Pekín antes que él. Muerte Al final, el director arregló su muerte en el escenario donde solía cantar en la sala; la más obsesionada con la Ópera de Pekín, Bai Yuting, la hermana menor de Shu Jingqi, ha estado obsesionada con la ópera de Pekín desde que era niña. De adulta, se enamoró de un cantante de ópera de Pekín (Wan Xiaoju) y finalmente se casó con la foto del actor. Tal trama me hace sentir que es apropiado utilizar la Ópera de Pekín para resaltar las historias de esas personas. Como dijo el director Guo Baochang: "Toda la historia que filmé" The Gate of the Mansion "es una historia sobre Beijing. Todo nuestro estilo también aboga por un estilo de Beijing. No hay duda de que la música de Beijing debe usarse en la música. , así que creo que usar la ópera de Beijing, usar la música de la Ópera de Pekín debería ser lo más apropiado "Desde la época histórica en la que se desarrolla la historia de "La puerta de la mansión", es la última dinastía Qing y los inicios de la República de China, y la época. El auge de la Ópera de Pekín se produjo durante este período histórico. Las "Cuatro Compañías de Anhui" se arraigaron en Beijing. La música de la ópera era la música principal en ese momento, y la Ópera de Pekín era la más representativa entre las óperas. Por lo tanto, el uso de la música de la Ópera de Pekín en la serie de televisión "The Mansion Gate", una historia que refleja la última dinastía Qing y la temprana República de China, está más en línea con la atmósfera social de la obra en este momento. También se puede ver que ya sea que se trate de un niño que celebra una fiesta de luna llena, o que se esté terminando una casa nueva, o que el cumpleaños número 70 de Bai Wenshi se celebró sin invitar a un grupo de ópera a cantar en la sala. Esto demuestra que toda la obra está estrechamente relacionada. a la Ópera de Pekín. El uso de la música de la ópera de Pekín y la percusión de la ópera de Pekín como banda sonora de esta serie de televisión favorece la puesta en juego de las características estilísticas de la serie de televisión, combinando el contenido de la trama, resaltando las características de la época y unificando todo el drama en contenido y forma. Los aciertos y errores, agravios y resentimientos de "La puerta de la mansión" también se interpretan vigorosamente en el contexto de la música de la Ópera de Pekín.
2. Melodías de la Ópera de Pekín y percusión de la Ópera de Pekín que resaltan el estilo de toda la obra
1. Utiliza melodías de la Ópera de Pekín para que sirvan de modelado de personajes.
Como. una película que muestra un retrato familiar En la serie de televisión "Mansion Gate" aparecen por turnos personajes vívidos e individuales. Entre ellos, la hermana del protagonista, Bai Yuting, no aparece muchas veces, pero tiene una personalidad destacada. Ha estado obsesionada con la Ópera de Pekín desde niña y su carácter eufemístico está lleno de rebelión. La mayoría de sus apariciones están relacionadas con la "Ópera de Beijing". Por ejemplo: cuando regó las flores, cantó "Su San Qi Jie" y su hermano la llevó a la casa porque fue al teatro a escuchar la ópera; Estaba perdida entre la multitud; y su expresión concentrada mientras escuchaba la ópera en el teatro se convirtió en el plano principal que mostraba su obsesión por la ópera de Pekín. A medida que crecía, Bai Yuting se enamoró de los cantantes de la Ópera de Pekín. Por ejemplo, no escuchaba las obras de otras personas excepto Wan Xiaoju, el actor de Hua Dan, y abandonaba el teatro después de escuchar la obra de Wan Xiaoju. Este enamoramiento se hizo cada vez más evidente, y llegó al punto de llorar mientras veía el espectáculo, e incluso llorar y tirar joyas al escenario. Este dramático desarrollo allanó el camino para la historia posterior de que ella no podía realizar su amor y estaba tan enamorada que preferiría casarse con la foto de Wan Xiaoju.
Tiene su propio estilo musical en la obra: melodía de la Ópera de Pekín Liu Qingniang:
2/4
6 65 3 56 6535 2312 353.2 0 5 3.2 5 7
6 1 2 2,1 6,1 3213 21 6 6 1 2 3
4 3 2 2 7 6 5 4,6 5 6535 6
6. 2 5 7
6 1 2 2,1 6,1 3213 21 6 0 1 2 3
4 3 2 35 7 6 5 4,6 5 6535 6
6 65 3 56 6535 2312 353.2 0 5 3 2 5 7
6 1 2 2.1 6.1 321 216 0 1 2 3
4 3 2 2 7 6 5 4.6 5 6535 6
0 7 6 0 7 6 0 7 6 7 6 7 6 7
6 7 6 7 6 7 6 7 6 7 2 2 ―
2 － 2 － 2 7 7 ―
7 ― 7 ― 7 6 6 ―
6 ― 6 6 1 6535 6
Qué personaje tiene tal destino con la Ópera de Pekín, Usando Liu Qingniang, una melodía de la Ópera de Pekín, como modelo musical, se puede decir que el personaje es más completo y complementario. Esta pieza musical es Huqin Qupai, interpretada con Jinghu en la obra. La música aparece con las emociones de Bai Yuting y, junto con su interpretación, se centra en expresar las características de los personajes que utiliza Liu Qingniang, que ya es elegante y persistente. su forma precisa para La imagen del personaje de Bai Yuting está bien formada y, al mismo tiempo, también crea un espacio de actuación para los actores, de modo que este papel secundario también se pueda interpretar vívidamente. El diseño del director confiere a esta melodía de la Ópera de Pekín un cierto significado simbólico. Esto nos permite ver que en la música de las series de televisión, combinar la música estilizada completa de la Ópera de Pekín con las imágenes y las personalidades de los personajes puede tener un buen efecto en la configuración de los personajes.
La primera aparición de Qupai Liu Qingniang en el drama fue en el episodio veintiséis, que destacó el primer contacto cara a cara y la escena de expresión emocional de Bai Yuting con Wan Xiaoju. En ese momento, la familia Bai estaba celebrando una fiesta en su nueva casa. Wan Xiaoju había terminado de cantar y se estaba quitando el maquillaje. Yuting estaba junto a Wan sosteniendo una vasija de barro púrpura y quería darle agua a Wan Xiaoju. Después de algunas concesiones, Wan Xiaoju no lo aceptó; Yuting fue a ayudarlo a quitarse el tocado, pero no había nadie que lo ayudara a solucionarlo. Bai Yuting, que estaba llena de amor, miró afectuosamente a Wan Xiaoju en el espejo. Acompañada de Liu Qingniang, preguntó en voz baja: "¿Me oíste gritar?". Parecía estar ansiosa por obtener una respuesta satisfactoria, pero Wan Xiaoju pudo. No puedo evitar preguntar. Xiao Ju elogia a Jing Qi como un experto. Yu Ting, algo decepcionada, con un pañuelo en la mano, casi puso su mano sobre el hombro de Wan varias veces, pero no lo hizo. La música desencadena sus pequeños y elegantes movimientos, expresando plenamente el desconocido enamoramiento de su corazón.
En el episodio 29, el enamoramiento de Yuting ya no se puede reprimir. Después de la obra, siguió el auto de Wan Xiaoju hasta la puerta de su casa y observó a la familia de tres entrar por la puerta. Dolorida, se sentó en el carruaje y cayó en una fantasía sin fin. Qupai Liu Qingniang apareció de nuevo, acompañándola en su fantasía de ensayar una ópera con Wan Xiaoju en el patio, casarse con él en la casa y adorar el cielo y la tierra, y jugar con los hijos de Wan junto a la cama. La música tiene mucho tacto, hace que esta fantasía sea tan dulce, y un trueno devuelve a la gente a la realidad.
El contraste entre la dulzura de la fantasía y la realidad crea un impacto en los corazones de la audiencia, haciendo que la gente se sienta comprensiva e impotente por su experiencia.
En el episodio trigésimo quinto, Bai Yuting, que tiene 36 años y aún está soltero, quiere casarse con la popular actriz Wan Xiaoju pero no puede hacerlo. Por diversas razones, bajo las condiciones sociales de esa época, era imposible que una dama noble de una gran mansión se casara con un actor de bajo estatus social. Y este Wan Xiaoju también tiene esposa y no se atreve a casarse con Bai Yuting. En ese momento, el enamorado Bai Yuting decidió casarse con la foto de Wan Xiaoju. En la escena de la boda, esta canción jugó un papel extraordinario. La importancia de la imagen del personaje que la serie de televisión le da a esta pieza musical también alcanza su punto máximo. La naturaleza calmante y lírica de esta melodía le da a la gente un poco de tristeza e incluso un estado de ánimo de impotencia. Cuando la niña ayudó a Bai Yuting a entrar a la cámara nupcial, Liu Qingniang abrió su hijab y el impacto de la música hizo que los corazones de la audiencia temblaran con los movimientos de Bai Yuting, haciendo que la gente se emocionara por su enamoramiento y su verdadero amor. Caminó hacia la foto de Wan Xiaoju paso a paso, y su primer plano y el primer plano de la foto siguieron cambiando, haciendo que la gente sintiera como si definitivamente besaría la foto, pero no sucedió, Bai. Yuting imitó a Wan Xiaoju en la interpretación de "Hauni". Durante el drama "Guan", mordí la hortensia de la foto usando una acción de uso común. No hay una sola palabra en esta escena y todo está interpretado con el acompañamiento de Liu Qingniang. Sin embargo, es esta música de ópera de Pekín al estilo de Beijing la que resalta los movimientos de los actores y detalla el carácter de Bai Yuting y sus emociones.
Se puede ver que esta melodía ha ido apareciendo con las fluctuaciones emocionales de Bai Yuting en la obra y alcanzó la perfección en la escena de la boda. En "The Mansion Gate", la melodía de la Ópera de Pekín de Liu Qingniang se ha integrado con la emoción, la personalidad, el temperamento y el desarrollo del carácter de Bai Yuting. Las personas que aman la Ópera de Pekín la acompañarán hasta el final. Se puede observar que la música de la Ópera de Pekín puede lograr buenos resultados en la creación de personajes cuando se utiliza como banda sonora en series de televisión adecuadas.
2. El papel de la percusión de la Ópera de Pekín a la hora de mejorar el estado de ánimo y la atmósfera
La "música emocional" suele existir como breves fragmentos musicales en las series de televisión, en su mayoría relacionados con el desarrollo de la trama. Y para adaptar las emociones de los personajes, se utilizó la percusión de la Ópera de Pekín como música emocional en "The Mansion Gate", que también fue consistente con el estilo de toda la obra y jugó un buen papel para desencadenar la atmósfera emocional de la escena. . La percusión de la Ópera de Pekín se basa principalmente en el ritmo, tiene características estilizadas y tiene su propia expresión de emociones. Cuando participa en la trama, tiene la función adicional de exagerar las emociones de los personajes del drama y realzar la atmósfera del drama. escena, lo que aumenta el atractivo visual de la serie de televisión Express color.
En el tercer episodio, Guan Shaoyi, la tía de la familia Bai, guardaba rencor porque su hijo fue arrojado accidentalmente a la muerte en la familia Bai y quería matar al pequeño Bai Jingqi para salvar su vida. Bai Wenshi utilizó la provocación para enviar al pequeño Bai Jingqi a las manos de Guan Shaoyi y le pidió que lo arrojara al suelo. La cámara muestra a Guan Shaoyi sosteniendo a Bai Jingqi en sus manos, mirando el rostro del niño, de pie sin comprender en la habitación. Aunque no hay lenguaje, su mundo interior debería ser extremadamente rico en este momento. De un lado está el dolor del niño muerto y del otro lado hay un niño vivo que le sonríe en sus manos. En el momento en que el niño fue entregado a las manos de Guan Shaoyi, comenzó el sutra del gong y el tambor de romper el borde:
Tres artículos grandes) 0 (0 almacén
Gudu~~~~~ Pull 0 Ba
(Presionar)
El sonido de los bordes rasgados parece simple, pero en realidad, la densidad de los gongs y tambores, la fuerza de la intensidad, el tiempo y El comienzo y el final de la música dependen de los personajes. Los movimientos y la ejecución meticulosa de las expresiones faciales, los ritmos internos, los gestos y los ojos de los actores también se integran en los gongs y tambores de la obra, cuando el niño es entregado a Guan. Las manos de Shaoyi, el filo es fuerte y los ritmos del tambor son densos. Las emociones conflictivas surgieron espontáneamente. Y el pequeño y gordo Bai Jingqi siguió riéndose de él, y Guan Shaoyi no pudo evitar derramar lágrimas en el rostro sonriente de Jingqi. su hijo y las emociones insoportables se convirtieron en un tambor. Cuando Guan Shaoyi decidió devolverle el niño a Bai Wenshi, la velocidad de rotura del borde disminuyó y el ritmo del tambor se volvió más suave. Cuando Guan Shaoyi decidió devolverle el niño a Bai Wenshi, Puso al niño en manos de la criada y salió de la casa rápidamente. El borde desgarrador volvió a hacerse más fuerte, mostrando su fuerza. Toda la escena duró solo 17 segundos. Aunque no hubo línea, los cambios en el ritmo. La batería mostró los cambios emocionales de los personajes. Realza muy bien las emociones del personaje.
En el cuarto episodio, a Zhu Shun de la División Militar y de Caballos se le ordenó ir a la Mansión Bai para arrestar al tío incriminado Bai Yingyuan. Los oficiales y soldados se alinearon en dos filas en el patio de la familia Bai. , muy majestuoso. Cuando le explicó su propósito al anciano y salió del aposento alto, la música usó un parche de cuatro tiempos y la partitura del gong fue la siguiente:
Pequeño gong 0 0 etapa - etapa etapa etapa etapa 0
p>
Platillo 0 0 Cai - Cai Cai Cai Cai 0
Gong grande 0 0 Cang - Cang - Cang - Cang 0
Tambor 0 Grande 0 Grande Grande Grande 0
Bangu 0 Abrigo 0 Grande 0 Grande Grande
（Estirar～～～）
Cómo. para leer: Dadai Cang - Cang Caicang Caicang 0
Sin embargo, para despertar las emociones de la audiencia y realzar la atmósfera de la escena, el parche de cuatro tiempos aquí ajustó sus propias características rítmicas y redujo la velocidad. , y coincidía con la atmósfera de la escena de la serie de televisión. En la pantalla, Zhu Shun avanzó con paso poderoso, abrió la puerta plana y todo el patio quedó en silencio. Solo podía escucharlo gritar en voz alta: "¡Trae a Bai Yingyuan!". Cuatro golpes en la cabeza acompañaron sus pasos. El sonido creó una atmósfera tensa de oficiales y soldados arrestando a personas. Un levantamiento de cabeza de cuatro golpes tan lento levantó los corazones de la audiencia. Su uso se adapta a la atmósfera de la escena y combina bien con la atmósfera de la escena.
Los gongs y tambores de la Ópera de Pekín se utilizan en Jiji Feng La tensión y la violencia son las características de Jiji Feng. En la serie de televisión "Mansion Gate", jugó un papel en realzar la atmósfera: en el undécimo episodio, después de que se investigó el Baicao Hall de la familia Bai, fue recibido por más de una docena de accionistas. Los accionistas estaban cenando juntos para discutir. contramedidas para operaciones desfavorables. Pero alguien se emborrachó y quiso golpear a Bai Yingyu, el tercer maestro de la familia Bai que era uno de los accionistas y había hecho todo tipo de cosas malas. La escena se volvió caótica. Este caos, sumado al rápido viento de la Ópera de Pekín, hizo que esta obra sin protagonista fuera aún más emocionante.
3. La sincronización de sonido e imagen encarnada por los gongs y tambores de la Ópera de Pekín
La serie de televisión comienza con una escena en la que nace el protagonista masculino Bai Jingqi de esta película. Su nacimiento no es nada extraño, pero lo extraño es que no puede llorar desde que nace, solo puede reír, y cuanto más ríe, más fuerte se ríe. Un fenómeno tan anormal parece indicarle al público la importancia de este personaje. Para tomar prestada una frase de un personaje de la obra: "Este niño no puede llorar, por lo que naturalmente tiene una especie de rigidez; si sonríe desde que nace, ha visto el mundo. Con estas dos cosas, podrá Definitivamente lograr grandes cosas ". Cuando el anciano Bai Mengtang llegó Cuando escuché la noticia, me sentí muy extraño. Incluso dije algunas palabras de sorpresa y estaba listo para nombrar al niño. El proceso de nombrar no es hablado sino escrito. Cuando el proceso de escribir el nombre aparece en un primer plano, los caracteres blancos y los caracteres del escenario ya están escritos en el papel de arroz blanco. Cuando el anciano escribe el primer trazo. el carácter Qi, se tocan los gongs y los tambores y se dan los cuatro golpes en la cabeza. Cuando se escribió el último golpe de Qi, los cuatro golpes de la cabeza se detuvieron. Esta percusión y el proceso de nombrar formaron una sincronización rítmica de sonido y imagen. Esta sincronización nos parece indicar que ha aparecido una persona importante. Aunque este niño acaba de nacer, puede llamar mucho la atención del público y sentir su peso como actor principal.
Del mismo modo, hay otro ejemplo en el décimo episodio. Bai Jingqi, que se ha convertido en un adolescente, es tan terco que enfureció a varios profesores de la escuela. El Sr. Hu, el administrador de la casa, trabajó duro para invitar al Sr. Ji Zongbu, un hombre civil y militar versátil. Cuando el Sr. Ji entró en la casa por primera vez y estaba a punto de aparecer, se levantó y pisó. La cabeza de cuatro golpes entró por la puerta, y cuando la cámara le dio un primer plano, los cuatro disparos a la cabeza simplemente terminaron. La sincronización del fuerte ritmo y la imagen hizo que los ojos de la audiencia se iluminaran. Este ritmo corto nos indica que este maestro jugará un papel decisivo para guiar a Jingqi en su crecimiento futuro.
De la ingeniosa aplicación de la percusión de la Ópera de Pekín en "The Mansion Gate", podemos ver que todavía existe un gran potencial para utilizar gongs y música de batería de la Ópera de Pekín en la banda sonora de la serie de televisión, no solo para Destacar el estilo de la serie de televisión, pero también la combinación de sonido e imagen también es muy beneficiosa. Por supuesto, todavía quedan muchas cuestiones que vale la pena estudiar sobre la música de gongs y tambores de la Ópera de Pekín en "La puerta de la mansión". Por ejemplo: "La atmósfera de eventos importantes son gongs y tambores, y las cosas que no se pueden apresurar se usan con vientos fuertes. Por ejemplo: la caída de la dinastía Qing y el nacimiento de la República de China se pueden expresar con gongs y tambores. como los campos de batalla."
En la ópera, el campo de batalla se utiliza principalmente para escenas de batalla, especialmente para peleas de larga duración, lo que demuestra su impulso. Esto parece reflejar mejor los grandes cambios en esta sociedad. El uso repetido de uno o dos gongs y tambores no muestra la riqueza de los gongs y tambores de la Ópera de Pekín, lo cual es realmente una lástima. Por supuesto, esto es inseparable de la inversión de la serie de televisión en la producción musical y de la consideración por parte del director de la aceptación de la audiencia, así como del mantenimiento de la unidad general de la serie de televisión.
3. El encantador tema musical final
La música principal es una pieza musical importante en los dramas televisivos. Debido a los hábitos de recepción de la música tradicional del pueblo chino y su preferencia por la música vocal, el "tema musical" expresado en forma de música vocal se ha convertido en la corriente principal de la música dominante en los dramas televisivos de hoy. La definición de "tema musical" en el "Diccionario chino moderno" es: "Canciones que generalmente pueden expresar el tema de películas, óperas, dramas y series de televisión (P1643). Dependiendo de la ubicación del tema musical en la obra, los detalles Además, hay temas musicales de apertura, temas musicales finales, temas musicales iniciales y finales, etc. A menudo utilizan letras muy concisas para resumir los temas ideológicos de toda la obra, o comentar personajes y acontecimientos, o elogiar y lamentar a los personajes centrales de toda la obra, o elogiar o criticar los acontecimientos principales. La melodía de la canción se crea en base a la concepción artística y la emoción proporcionada por la letra y los personajes específicos, la época, la sociedad y las características regionales de la serie de televisión, y sigue las reglas artísticas de la canción. Forma una composición fluida y. Notas cambiables y una melodía completa. Arte de canción perfecto.
El tema final de "The Mansion" (partitura adjunta al final del artículo) resume el espíritu de superación personal que tiene la Mansión, que depende de la medicina para ganarse la vida y tiene un impulso nacional heroico. Ha pasado por cientos de años de altibajos. Este resumen, junto con el esquema, resume la historia específica, la refina y la sublima al ámbito espiritual, para que la audiencia pueda saborear este valioso espíritu después de ver la serie de televisión, ya que se debe reproducir el tema principal de la serie de televisión. en cada episodio, formando así una poderosa fuerza de interpretación repetida, que permite encarnar y sublimar la "cultura de la casa":
Origen: una risa, el amor abre dos puertas y el alma de un mundo turbulento está preocupado.
Después de muchas dificultades en la vida, un hombre se volverá loco, pero será un ser humano cuando se mantenga firme.
Teniendo cariño y responsabilidad, sin nadie en quien confiar y fortaleciéndose, este cuerpo orgulloso emite un sonido metálico.
Ten cariño y responsabilidad, no tengas a nadie en quien confiar y esfuérzate por superarte, reúne todo tipo de hierbas para hacer que el mundo sea fragante.
No se arrepiente y está dispuesto a ayudar a la gente común. Es la puerta de una mansión que perdura desde hace cien años.
De esta manera, está estrechamente relacionado con la trama y los personajes, y también puede expresar un sentido de vida más allá de la trama. Este es el estado más ideal para los temas musicales de los dramas televisivos.
En el campo del arte musical, las canciones son esencialmente una forma artística integral de música y literatura. La melodía de esta canción está absorbida de la Ópera de Pekín Sanban, captura melodías y estilos de música folclórica representativos y se canta con métodos de canto étnico. Aunque es un solo femenino, toda la canción está llena de profundidad y orgullo. Las características de esta serie de televisión y unifican el estilo dramático general; se utilizan la trama, la letra, la orquestación y otros métodos creativos para enriquecer y desarrollar la melodía. La orquestación incluso utiliza los gongs y los tambores de la Ópera de Pekín de Ji Ji Feng. Con el fin de resaltar la personalidad artística de la ópera de Beijing y la rima de Beijing, logra el propósito de profundizar el tema de esta serie de televisión.
De esta manera, la fusión de letra y música no solo tiene las características de la literatura (poesía), sino que también tiene un encanto musical que permite recitar poesía. Esta cualidad musical hace que la letra sea una forma literaria. estilo literario especial. De manera similar, gracias a las letras, una forma literaria que expresa contenidos a través de palabras, la incertidumbre de la música misma también ha cambiado. La expresión específica de la letra le da a la melodía musical una cierta connotación, creando así una certeza clara y específica: "Ser cariñoso y responsable, no tener a nadie en quien apoyarme para fortalecerme" y "quedarse quieto es un ser humano" son exactamente las cosas. Representación del protagonista Bai Jingqi.
4. Conclusión
El éxito de la serie de televisión "The Mansion" es inseparable del uso de música televisiva que es distintiva y puede unificarse con el estilo general de la serie de televisión. . Tanto los directores de dramas televisivos como la mayoría de los espectadores de televisión han considerado los buenos dramas televisivos y la buena música televisiva como un todo artístico inseparable. La música dramática televisiva ha formado cada vez más una nueva rama del arte musical que coexiste con la música cinematográfica en el arte audiovisual. "The Gate of the Great House" utiliza plenamente las melodías distintivas de la Ópera de Pekín y la percusión de la Ópera de Pekín, lo que me dejó una profunda impresión. También me hace verlo como un paso adelante en el camino hacia la nacionalización de la música dramática televisiva. En el pasado, ha habido muchos ejemplos de utilización de la música étnica como material creativo para la creación musical de cine y televisión.
Es raro ver melodías completas de la Ópera de Pekín y melodías de percusión de la Ópera de Pekín como "La puerta de la gran casa". Después de ser utilizadas en la obra, están bien integradas con la imagen, la trama y el estilo artístico, dando forma a los personajes y exagerando el carácter. El estado de ánimo de la escena y la atmósfera y otros aspectos muestran su rica expresión artística y viabilidad operativa.
Materiales de referencia:
1. Bibliografía:
"Mansion Gate" Autor: Guo Baochang Writers Publishing House
"Sound Waves That Shock the Vision" Autor: Zeng Tianli Beijing University of Technology Press
——Exploración de la estética musical en dramas cinematográficos y televisivos
"Una breve discusión sobre la percusión de la Ópera de Pekín" Autor: Luhua People's Music Publishing House
Coeditores del "Compendio de tablas musicales de la Ópera de Pekín": Zhang Yuci, Wu Chunli China Drama Publishing House
Editor jefe de "TV Music and Sound" : Chen Yicheng Editorial de Radio y Televisión de China
"Libro completo de la Enciclopedia de China
——Volumen de música y danza" Editorial de la Enciclopedia de China
2. :
"Televisión Contemporánea" 2001
"Música Popular" 2001
3. Materiales audiovisuales:
40 episodios del programa. VCD de la serie de televisión "Mansion Gate" publicada y distribuida por China International Television Corporation
Nota ①: El origen de la palabra Qupai se debe a que en las actividades de música folclórica y china antigua, es común completar palabras nuevas con canciones antiguas y cambiar las canciones antiguas según las palabras nuevas. Esas canciones se transmiten a través de la proyección y a menudo son utilizadas por generaciones posteriores. Las melodías que la gente usa para completar palabras nuevas se llaman qupai.
Nota ②: El sonido del tambor es tan uniforme como el de la seda al rasgarse, de ahí el nombre.
Nota ③: La notación se basa en la fórmula de canto de la percusión popular china o la música de ópera gong y tambor: el Sutra del gong y el tambor.