¿Cómo es el colorido de "Moonlight" nominado al Oscar a la Mejor Fotografía?
Ajuste de color. La imagen original en la cámara versus la imagen final en la película.
Al principio de la preproducción, Jenkins y Laxton compartían fotos con Bickel para expresar cómo esa era la calidad de luz que querían. "Comenzaron a probar el metraje y pude ver los contrastes de iluminación y los diseños que se estaban implementando, y mi trabajo era lograr el ambiente que querían lograr a través de la gradación de color", dijo Bickel.
Bickel calificó "Moonlight" en tres pasos: extrayendo algunos colores de los tonos medios, haciéndolos colores fuertes más atractivos, añadiendo algo de azul a los negros y eliminando los colores brillantes, así. que la imagen mostrará el efecto del reflejo de la luz blanca.
A Bickell le maravilló el uso que hizo Laxton de la luz que cae en las sombras para dar forma a los rostros de los personajes, pero aún quedaban muchos detalles por resolver. "Cuando trabajas en exteriores diurnos, donde los colores deben tener un contraste muy alto, es difícil no utilizar mucho blanco y negro", dice Bickel. "Y esta película tiene muchos tonos de piel con los que trabajar, y seguía sucediendo que no podía resaltar los detalles".
Después de haber trabajado estrechamente con Jenkins y Laxton, Bickell haría ajustes desde De vez en cuando, prueba de color para que cumpla con los requisitos del director de fotografía y del director. Los tres decidieron que lo primero que debían conseguir era la imagen de Juan (interpretado por Mahershala Ali).
Imagen sin procesar en cámara versus imagen final en película
“Esta foto tiene todo lo que tenía Moonlight”, dijo Laxton. "Hay densas palmeras tropicales al fondo, cielos despejados y colores saturados. El sol ardiente de Miami brilla sobre la piel de Mahershala. El tono de la piel es muy normal y el tono de la piel de un lado parece más oscuro. Hasta cierto punto, logra lo que queremos para la película”.
Bickel agregó que esta imagen se volvió particularmente importante para los tres colaboradores, quienes continuaron recurriendo a ella como estándar para el resto de la apariencia de la película.
Emulando tres películas diferentes
Trabajando con el científico del color Bill Feightner, Bickel ha aprendido a utilizar LUT para que los colores aparezcan en función del efecto de una toma de película específica. "Moonlight" se cuenta en tres capítulos, cada capítulo imita una película específica para presentar un efecto visual único.
Según Bickel, Chapter One se inspiró en Fujifilm, que luce más cálido y refleja la textura de los tonos de piel. El capítulo 3 emula la película Kodak mejorada, que es menos "restringida" y la imagen parece más amapola y brillante.
La imagen original de la cámara comparada con la imagen final de la película es la imagen más distintiva del capítulo 2 de "Moonlight", que Bickel atribuye a la película Agfa. Esta película alemana retirada hace mucho tiempo le da a la sección media de la película un tinte verde azulado porque hace que las áreas brillantes de la imagen parezcan de color verde azulado. Como se ve en la imagen de arriba de Naomie Harris.