¿Cómo aprovechar al máximo tu voz, sacar tu lado mejor y brindar a las personas la sensación más cómoda en diferentes situaciones?

Lo mejor es buscar un profesor profesional que te oriente (no necesitas tomar muchas clases, solo pide instrucciones de práctica general. Puedes utilizar diferentes entrenamientos según las características de tu voz).

Permítanme decir algunas palabras aquí, es decir, las personas con una voz relativamente dura deberían practicar suavizarla, practicar tararear (balbucear) y practicar hacerla más suave; delgado y suave deberías practicarlo más fuerte, gritar fuerte, etc. Hay muchas maneras.

¿Cómo practicar el entrenamiento de voz (1)

La primera etapa: practicar Qi antes de emitir un sonido. Los datos de las investigaciones muestran que, en circunstancias normales, las personas respiran entre 16 y 19 veces. Por minuto, cada proceso de respiración dura alrededor de 3 o 4 segundos. Al cantar, a veces es necesario prolongar una respiración durante más de diez segundos o incluso más. Dominar la capacidad de mantener la respiración en los pulmones lentamente. La clave para exhalar es hacer lo siguiente primero:

(1) "Inhalar profundamente y exhalar lentamente, controlar y extender la respiración".

Los puntos clave son: primero aprenda a "almacenar gas", presione primero el aire para expulsar el gas residual y luego use el espacio entre la nariz y la punta de la lengua para inhalar suave y naturalmente. Como "oler flores", esté lleno, luego la energía se hunde en el Dantian, relaja lentamente el pecho y las costillas y exhala lenta y uniformemente como un largo chorro de agua. Cuanto más largo sea el tiempo de control, mejor. 6 veces.

(2) "Ejercicio numérico de respiración profunda y exhalación lenta"

Al primer paso lo llamamos "succión, elevación y empuje". La respiración de "succión y elevación" es hacia adentro. y "empujar" "Empuja la respiración hacia afuera y hacia abajo, y haz ejercicios de extensión de la respiración mientras "empujas". Recomendamos tres métodos de práctica:

A. Ejercicios de conteo: "Succiona y levanta" como antes. Mientras " empujando", susurra suavemente Cuente el número "12345678910" rápidamente - cuente de una vez hasta que se acabe el aliento. Vea cuántas veces puede contar.

B. Ejercicio de "Contar fechas": Igual que "chupar ". Antes. Mientras "empujaba", susurró suavemente: "Sal por la puerta este y cruza el puente. Hay un árbol de azufaifo debajo del puente. Usa una caña de bambú para golpear los azufaifos. Hay más verdes y menos. los rojos. (Respire lo suficiente.) Una azufaifa, dos azufaifa, tres azufaifa, cuatro azufaifa Cinco... Mantenga este aliento hasta que se le acabe el aliento. Vea cuántas fechas puede contar. Repita 4-6 veces.

C. Ejercicio de "Contar calabazas": "Chupar y levantar" Igual que antes. Mientras "empujas", susurra suavemente: "Calabaza dorada, calabaza plateada, no puedo contar 24 calabazas de una vez (respira lo suficiente), una calabaza, dos calabazas, tres calabazas..." Repita esto de 4 a 6 veces hasta que están agotados.

Cuenta números, "cuenta fechas" y "cuenta calabazas" para controlar la respiración. Cuanto más practiques, mejor podrás controlarla. Al principio sentirás dolor en el abdomen, pero después de practicar un rato sentirás que has logrado un gran progreso.

(3) "Práctica de respirar profundamente y exhalar sonidos largos"

Después de los ejercicios de respiración, se comienzan a añadir sonidos gradualmente. Este ejercicio sigue siendo principalmente de entrenamiento de Qi, complementado con vocalización. Mientras empuja, elija un rango medio-bajo y pronuncie suavemente el sonido "ah" ("ah" para "gran voz" significa que la exhalación y el entrenamiento de Qi van de la mano. Las niñas hacen el sonido "咿" ("咿" en "voz pequeña" significa enviar). Mantenlo en una respiración y la salida del sonido avanzará en forma de onda cilíndrica. Puedes estirarlo tanto como sea posible. puedes, practícalo repetidamente

(4) "Ejercicio staccato de retención de Qi"

Este es un ejercicio con mitad voz y mitad respiración. Pon las manos en la cintura o protégete. El abdomen, contiene el aliento desde el Dantian hasta la frente y la faringe, y emite un sonido al mismo tiempo. Principalmente medio bajo, elástico, el abdomen y el diafragma usan la fuerza elástica para salir al mismo tiempo. ejercicios:

A. Mantén la respiración en una sola respiración y haz un rápido "¡Clic, aplaude!" "¡Plop!" (repetidamente) hasta que la respiración esté a punto de terminar y se escuche un sonido entrecortado de "pop, pop". ". Repita 4-6 veces.

B. Estire los pies de una vez, primero lentamente, luego rápidamente Diga "Ha Gong Ha) - (repetidamente) (acelere) ja, ja, ja ..." para practicar el staccato explosivo. "Ja, ja...", la risa, el "ah, ja" y el "ah, tos" se utilizan comúnmente en el canto.

C. Estire los pies de una vez y diga "Oye, grueso, oye, grueso" lentamente y luego rápidamente (repitiendo y acelerando gradualmente) "Oye, grueso, oye, grueso ..." Acelera hasta que estés exhausto y practica. repetidamente.

Después de esta etapa de práctica, el Qi es la base del sonido, y el Qi es el hermoso aliento del sonido. Ha estado básicamente lleno, y el "lugar del Qi" ha estado básicamente excitado y activo, al mismo tiempo. El sonido se ha ido gestando y bajo protección, sobre esta base puedes empezar a prepararte para la práctica de la voz.

¿Entrenamiento en radiodifusión? ¿Cómo practicar el entrenamiento de la voz (2)

La segunda etapa: práctica de la respiración, la voz y las palabras

Actores de ópera, especialmente actores de ópera de Pekín Entre ellos se encuentran los actores de ópera. Los aficionados tienden a ser impacientes cuando se trata de entrenamiento vocal. Desearían poder gritar rápidamente con una voz alta y brillante. Se apresuran a gritar notas altas, gritan fuerte o incluso gritan a ciegas, lo que a menudo es contraproducente. Cuando estudiamos cómo practicar el grito, primero debemos practicar intencionalmente la respiración y no apresurarnos con el sonido, lo cual favorece la práctica vocal. Necesitamos aclarar una regla paso a paso y perseverar. En esta tercera etapa sugerimos no subir apresuradamente las escalas y gritar notas altas, sino comenzar practicando la combinación de respiración, sonido y palabra. La relación entre estos tres debe organizarse en este orden: el Qi sirve al sonido, el sonido sirve a la melodía, la melodía sirve a las palabras, las palabras sirven a las palabras y las palabras sirven a las emociones. De este orden, podemos ver que el personaje está en el centro, con "yin" y "qiang" al frente, y "ci" y "emoción" detrás. Si uno de ellos colapsa, todos pierden. La verdadera pronunciación de una palabra determina la suavidad del sonido. Éste es exactamente el principio de "usar palabras para expresar el tono". La relación entre palabras, sonidos y Qi en los ejercicios de grito debe basarse en suficiente "Qi", "sonido" preciso y "palabras" verdaderas. El método específico es: utilizar el método chino Pinyin para agrandar y ralentizar el principio, el abdomen y el final de los personajes, practicar los sonidos con los personajes y luego acelerar y al mismo tiempo practicar la flexibilidad de la boca, los labios, dientes, lengua y garganta.

① Práctica de sonido labial: (Primero baja la velocidad, agranda y acelera poco a poco hasta leer el trabalenguas)

Ochocientos un marco, un soldado y una carrera - Bei Yi Po Yi

En la ladera norte, una artillería y un soldado corrieron en fila—

Una artillería, un soldado, un miedo, una marca, un soldado, un toque

Una marca, un soldado, un miedo Un toque, un cañón, un soldado, un cañón, uno

② Práctica de sibilancia (el método es el mismo que el anterior)

Cuatro——es cuatro,

Diez——es—— Diez,

Catorce es—catorce,

Cuarenta—es—cuarenta ,

No digas catorce—— Cuarenta,

No digas cuarenta - catorce,

③Práctica de pronunciación de la lengua (el método es el mismo que el anterior )

Liu Lao Liu, de sesenta y seis años, empujando sesenta,

seis grandes cestas de aceite,

sesenta y seis ramas de sauces llorones,

atado a sesenta y seis grandes caballos mono.

④ Práctica de garganta (mismo método que el anterior)

Hay un tigre frente a la montaña,

Hay un mono al pie de la montaña ,

El tigre ahuyenta al mono, un mono pelea con un tigre,

Un tigre no puede pelear con un mono,

Un mono no puede pelear con un tigre

⑤ Práctica del sonido de la lengua y los dientes (el método es el mismo que el anterior)

Un hombre cojo llegó al sur de la calle, sosteniendo un plato en su mano derecha y una berenjena en su mano izquierda; había un palo en la calle, y el cojo tropezó con el palo, dejó caer el plato con la mano derecha y arrojó la berenjena con la mano izquierda

⑥Practica la pronunciación del Camino Trece Zhe personajes

Viento (Medio Oriente) una prisa (montón de cenizas) un verano (Gusu) un go (uno siete) un loto (bosuo) una flor (fahua) un Xie (乜skew)

Otoño (Yiqiu) un refrescante (Jiangyang) una nube (renchen) un alto (franja remota) un ganso salvaje (prefacio) un yo (rama del pensamiento) un venidero (huai) Ven)

Qiao (Yao Tiao) Yi Jia (Fa Hua) Una persona (Ren Chen) Un giro (Yu Qiu) Un pellizco (乜skew) Uno afuera (Gusu) Una habitación (Jiangyang) Uno viene (Huailai)

Este (Medio Oriente) Uno Oeste (17) Uno Sur (Yanqian) Uno Norte (Montón de Cenizas) Uno Sentado (Bosuo)

Practica así, puedes decir claramente qué sonido es redondo y cuál sonido Está seco y puedes encontrarlo con precisión. Los ejercicios de Qi, sonido y carácter son muy prácticos y eficaces.

¿Entrenamiento en radiodifusión? ¿Cómo practicar tu voz (3)

La tercera etapa: recitación de poesía y práctica del canto

Pone la poesía y el canto en el cuarto lugar. El propósito de esta etapa es practicar y explorar las cualidades de la voz de "graves generosos, medios redondos y agudos duros". No eleva ni sube ciegamente, sino que consolida los medios y los graves para hacer que su timbre sea hermoso y puro. para mantener una voz buena y útil, ejerciendo al mismo tiempo la tenacidad y elasticidad de las notas altas. En este momento, los ejercicios de canto y recitación son todos sin acompañamiento. El canto es más difícil y exigente. En la tercera etapa de práctica, la respiración, el sonido y las palabras están en la parte inferior. cansado y la práctica es fluida. Efectivo y confiable.

① Al recitar poesía, generalmente elegimos poemas ambientados de diversas profesiones. Debido a que los personajes acaban de aparecer en el escenario, deben dejar una primera impresión en el público y hacer que dejen de hablar y se calmen. Por tanto, los poemas ambientados deben ser en un tono más ligero, alto, ni urgente ni lento, es un autoanálisis de los propios intereses y aspiraciones del personaje. Es muy rítmico y hay que practicarlo bien. practicando y practicando. Por ejemplo, el poema final de Mi Heng en "Beating Drums and Scolding Cao" dice: "La boca es como un río colgante y las palabras fluyen, y todos los príncipes son reprimidos por la punta de la lengua. ¿Cómo puede un hombre sostener su ¿Manos en el cielo? Debería hablar y reír en busca de un príncipe"; otro ejemplo es "Llevar un hermoso auto". En el poema inicial de Yue Fei, "Una armadura brillante y brillante dispara a la gente al palacio de los toros, banderas brumosas cubren el sol rojo. , los tigres están alineados con los generales Mingfu y los caballos son como dragones ". Por la mañana, cuando todo se despierta y todo se renueva, puedes practicar tu voz al contenido de tu corazón.

②Cantar: Tiene las características de cantar y cantar, mitad cantar y mitad cantar. Es más difícil que recitar poesía. Sus emociones son más adecuadas para expresarse y su ritmo es más adecuado para estirarla. solo se usa para gritar y hacer sonidos. Mitad canto y mitad canto es como una introducción. Por ejemplo, en "Frente Universal", Zhao Yanrong medio canta (recitando) "Las ramas del cuco lloran, (cantando) sangre y lágrimas en secreto lloran con tristeza". ) "Una mano (cantando) en Yangpingguan" Canto) Está solo en el cielo, se han construido logros maravillosos hace mucho tiempo, (medio canto) apoya a Han Zuo en vano, (canto) Wei pasará a la situación actual. Cante directamente como "Qin Qiong vende caballos", "El héroe está atrapado en el cielo, no sé cuándo regresará a su ciudad natal", y otro ejemplo es "Qingfeng Pavilion" "Soy viejo, mi sangre es débil, Soy viejo y no tengo hijos", "Escuche el fuerte grito de tristeza de mi madre. Debe ser por culpa de Jiaoer que perdimos el amor entre marido y mujer".

③ Recitación de poesía Jingbai (mandarín): practique la recitación de letras para representaciones dramáticas modernas, como usar la melodía de la poesía para recitar "Los poemas del presidente Mao" "El cielo está alto y las nubes pálidas, y el No se pueden ver los gansos que vuelan hacia el sur. "El que va a la Gran Muralla no es un verdadero hombre", etc. Otro ejemplo es recitar algunas líneas clásicas de los dramas modernos, como "La larga sequía de las plántulas se encuentra con la dulce lluvia, tenlas en cuenta", "Miles de ramas y hojas, una raíz, todos son personas que sufren", etc. , son todos buenos materiales para practicar el canto. También se pueden utilizar la recitación tradicional de larga duración y algunos ejercicios orales para entrenar la respiración y la vocalización en esta etapa.

¿Entrenamiento de radiodifusión? ¿Cómo practicar tu voz (4)

La cuarta etapa: práctica de respiración en arco

Este es un tipo único de habilidades vocales en la Ópera de Pekín. son como rebotar en la danza, saltar, agacharse y rebotar de nuevo, o como el lanzamiento de peso en los deportes: gira, se retrae y luego sale disparado para formar una forma, una parábola. tirado hacia atrás. Tírelo nuevamente.

Por ejemplo, Wu Sheng: Ah/tos/

Lao Sheng: Ma/Lai/

Cara pintada: Vino/Oh ＼ Lai/

Feo: Ah/Ha/

Tsing Yi: Amargo/Wow/

Rong⌒Chen/

Si no practicas este tipo de Qi de doble arco y sonido, es muy fácil producir "chayin", "giro" o "呲花". Los puntos clave generales son: buena suerte - retenga bien la palabra (desglose la pronunciación de la palabra como "Hanyu Pinyin") - tírela - recójala - tírela nuevamente, controle la respiración y el volumen, y seleccione la mejor tono, un anillo Abotonados entre sí, se complementan. En particular, el "Rong-Zhen" recitado por la Escuela Cheng parece romperse continuamente, tan delgado como una telaraña, y cuando se rompe, se eleva y luego alcanza la plenitud y se entrega a casa. Guiyin y Guiyun requieren mucha práctica y dominio.

La quinta etapa: práctica de escalar escalas y sonidos difíciles

"Ga tune", "turning high" y "high tune" son indispensables en el canto. Al practicar este sonido mientras gritas, ten cuidado de no practicarlo demasiado. La clave es encontrar la manera de encontrar la posición. Si haces todo lo posible para gritar y gritar, todos los ejercicios anteriores se desperdiciarán y tu garganta se dañará. herir. Al practicar este sonido debes evitar apretar, atascar, pellizcar, presionar, forzar u obligarte a hacerlo. El anciano dijo: "Si quieres cantar una palabra en voz alta, no tienes que gritar fuerte (gritar con fuerza torpe). Si haces la palabra estrecha, fina, aguda y profunda, el sonido será más fuerte. .. Cada vez que encuentres una palabra elevada, sonará más fuerte." Levante el Qi y envíelo... entonces el sonido será claro y brillante para el oyente, y el cantante no tendrá que esforzarse. esfuerzo "Aquí hay consejos y métodos. Tienes que explorarlos y explorarlos de acuerdo con tus condiciones reales.

Ejercicios de Respiración para Difusión

Para locutores y poetas principales. La respiración en la transmisión no debe centrarse sólo en la comprensión de Zhuang, sino que también debe compararse con la capacidad real de expresión del lenguaje. Los académicos deben realizar muchos ejercicios para completar este proceso de transformación; aquí hay algunos ejercicios de respiración simples

para aquellos con 7n palabras:

11 ejercicios de diafragma

Muchos estudiosos no comprenden la ubicación del diafragma. Si no puedes sentir el movimiento del diafragma,

este ejercicio puede ayudarte a sentir el rebote del diafragma y, al mismo tiempo, puede ejercitar la fuerza de los músculos del hipo.

Paso 1: Localizar a Liao. Las manos 2R descienden verticalmente por ambos lados del cuerpo. Los pequeños músculos se contrajeron ligeramente.

Paso 2: Bajar el diafragma. Inhala y el perro se aplanará.

Paso 3: Los músculos pequeños se contraen violentamente. Apriete el diafragma y muévalo hacia arriba, y el Qi saldrá corriendo, emitiendo el sonido "hr;".

A través de este Lian Diao. Huaike l: Realmente siento la intensa actividad de los músculos abdominales y los músculos del hipo.

2. Ejercicios de respiración combinada pecho y boca

A través de este ejercicio. Puede experimentar la succión combinada de seno y pecho.

Paso L: J11 piernas estiradas, brazos colgando hacia los lados, cerca del cuerpo, cabeza levantada,

Mira hacia adelante, todo el cuerpo relajado, pequeño 09 frente Cerca y prepárate para inhalar mientras si abre la boca;

Paso 2: Inhale por la boca y la nariz al mismo tiempo, el ojo horizontal disminuye gradualmente y hay una sensación de presión en la parte inferior del abdomen.

9 caracoles): Continúa inhalando y expandiendo el abdomen. Al mismo tiempo, la timidez empezó a expandirse. La parte superior del brazo y ambos lados de

q6

se acercan gradualmente, lo que indica que el diámetro torácico aumenta.

Paso 4: Zhuang Shuji aún mantiene una contracción moderada de Shuai al mismo tiempo. El abdomen aumenta gradualmente la fuerza de contracción.

Haz que el hipo aumente de manera uniforme. El tórax también se retrae bajo la acción de una resistencia interna.

Los cinco qi son uniformes

Exhala uniformemente. Hasta que el Palacio Qi se agote -

Debes prestar atención al practicar. El bebé no debe contraerse excesivamente cuando se prepara para inhalar. Liaoting

3. Ejercicios de expansión del volumen inspiratorio

El aumento de la pared viva de los pulmones es la base para mejorar la capacidad respiratoria. A través de este ejercicio, podrás aumentar gradualmente tu capacidad pulmonar.

Paso 1: Respire profundamente de acuerdo con los requisitos de la respiración torácica combinada pgI 1 y mantenga el orificio de aire

Manténgalo:

Paso 2: Use un volumen estable y un tono apropiado. Cuente los timbres: "L, 2.

:.4...." hasta agotar el aliento -

Paso 3: Inhale nuevamente y repita las acciones anteriores.

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Este ejercicio se puede practicar de forma continua todos los días hasta IX. volumen. El tono y el timbre se pueden cambiar

. A medida que el hábito continúa en el tiempo. El tiempo de pronunciación aumentará gradualmente. Esto muestra que el número de pulmones occidentales está aumentando.

Métodos de ventilación

Métodos de ventilación más utilizados

La ventilación se refiere a cuando la respiración no puede cubrir las necesidades de pronunciación durante el proceso de pronunciación: en la oración

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El proceso de reponer el aliento entre subtítulos u oraciones: usar pausas largas entre subtítulos para llevar a cabo una respiración normal

; usar pausas cortas en medio de las oraciones Zhuang para respirar rápidamente y felizmente. Y revista

Utilizar el sonido de la inhalación como medio de expresión 91 ¿El aire de la pistola es una forma común de respirar? El lugar donde se intercambia el aire

se llama puerto aéreo. La respiración es un punto de pausa para la respiración que debe determinarse de acuerdo con la estrecha conexión entre el contenido de la oración durante el proceso de pronunciación.

La respiración no es simplemente lo mismo que una coma o un punto; a veces, habrá un grupo de varias frases cortas entre las respiraciones.

A veces habrá varias pausas para respirar en una oración:

La ventilación normal se refiere al uso de pausas largas entre oraciones para reponer el aliento después de un período de tiempo.

Es imposible terminar un manuscrito o un párrafo de palabras de una vez, y tendrás que quedarte conmigo en el medio

Suiduo/:: Breathe. Usar las pausas más largas del Q6 en el habla para ventilar es la forma más natural de ventilar las expresiones del habla: la ventilación normal se basa en la duración del discurso. Color emocional, volumen, etc.

Determina constantemente el volumen de inhalación apropiado y finaliza la lección. La respiración también necesita reponerse, por lo que

se utilizan fotogramas detenidos para compensar la falta de respiración, y la expresión del lenguaje coincide con el ritmo de la respiración: esto es aterrador

capa de frescura y viveza. Pang Chang, durante la masacre, la ventilación la realizó él mismo. El club de pronunciación se basa en su propia experiencia

Ajuste automáticamente el volumen de inhalación y no requiere atención: preste atención de verdad:

Preste atención al volumen de inhalación adecuado para la ventilación y la respiración normales. Si inhala demasiado, será difícil de controlar. Después de inhalar, J:: contenga la respiración. Ambas situaciones harán que la puerta de la glotis esté demasiado apretada, lo que provocará que la pronunciación no sea natural. -

Robar Qi es un método silencioso para reponer el palacio de Qi durante la pronunciación. Cuando la pronunciación de las raíces es demasiado larga o la velocidad de pronunciación es relativamente rápida, generalmente no hay necesidad de una ventilación adecuada.

En este momento, Chang Litian, quien conoció el tema, le pidió a Yuan Jian Shuai y frustrado en la oración que compensara el fuerte aliento.

Este método de ventilación no especifica el intervalo de pausa como una marca. No hay un sonido de inhalación obvio

desde la boca, por lo que no es fácil perturbar la conciencia de las personas.

El robo de Qi se usa generalmente cuando el Qi está a punto de agotarse y hay No hay muchas palabras activas a seguir. Robar

El soplo de aire no suele ser muy agresivo en el edificio. Pero las preguntas se pueden pausar en el medio, por lo que

no afectará la coherencia de las oraciones y el oyente no lo notará fácilmente cuando esté feliz, use las palabras para prepararse para un respiro; /p>

Luego, inhale ocho pequeñas cantidades de aliento por la boca y la nariz al mismo tiempo utilizando una humedad relativamente rápida. Robar qi generalmente es para reponer el qi

. Para uso a corto plazo. La cantidad de aire inhalado es limitada.

El cuchillo está cortado para evitar el sonido de la inhalación. Al inhalar

La glotis debe abrirse adecuadamente -

La respiración es una forma de respirar con un sonido de inhalación durante la pronunciación. Cuando el ritmo del juego es rápido o la emoción es fuerte, el aliento se agotará rápidamente. Muchas veces es necesario respirar rápidamente entre frases

o entre frases. La inhalación rápida hará que el flujo de aire produzca un fuerte sonido de fricción del aire a medida que pasa a través del tracto vocal: este sonido del flujo de aire mezclado con el flujo laminar puede revelar

Las personas vivas tienen prisa. nervioso. Los sentimientos y las emociones son los mismos. Haz la expresión más expresiva

. Agarrar Qi no es sólo una forma de intercambiar o reponer aire. Y es un medio para expresar emociones

: se suele utilizar para expresiones emocionales. Describe conversaciones vívidas.

A la hora de luchar por el aire, debes inhalar rápidamente. Dado que es necesario tener en cuenta el sonido de la inhalación, no es necesario ensanchar la glotis; Ju Panggu hace que el sonido de la inhalación sea un latido del habla. Esto puede hacer que el lenguaje suene más natural; no contenga la respiración cuando esté respirando y úselo con flexibilidad según sus necesidades.

A veces. La belleza viene desde el principio de la frase, que muchas veces se debe a la necesidad de expresión emocional.

La cantidad de Qi es grande; mientras que el Qi del arma que aparece en la oración tiene principalmente la propiedad de reponer Qi, y la cantidad de Qi no es grande.

Los locutores y poetas suelen utilizar los métodos de ventilación anteriores. Estar/familiarizado

en el uso de estos/f métodos. Los eruditos pueden utilizar primero Wenzhen como material de práctica. El contenido del manuscrito

se basa en los símbolos de Lu Youjitun [Electric News Branch Xin. b. Divídelo en secciones de respiración y marca los lugares donde necesitas cambiar tu respiración: el Qi Qi a menudo está conectado con colores emocionales y puede surgir con el flujo de las emociones.

No es necesario salir, por supuesto. Si no estás acostumbrado por un tiempo. Pero L: 1 Usa tus propios símbolos para marcar todos los respiraderos.

La relación entre “emoción”, “voz” y “qi” en la radiodifusión

Resolver la relación entre emoción, voz y enfado no es una tarea aislada. Si se separa del manuscrito, la relación entre emoción, sonido y respiración en la transmisión no importará. Por tanto, la emoción, el sonido y la atmósfera de la emisión deben estar unificados con el manuscrito. La primera es la unidad de libertad y control. La emoción, la voz y el espíritu están unificados en el manuscrito y es necesario abordar varias unificaciones. La libertad se refiere a la adaptabilidad inherente de las emociones, los sonidos y la respiración desde una perspectiva subjetiva. ¿Cuál es la amplitud y profundidad de las emociones, la voz y la energía del locutor? ¿Deberías saberlo bien? Algunos locutores se adaptan a ciertos contenidos, ciertos tipos de manuscritos, ciertas formas de sonido, condiciones de respiración y ciertos entornos de trabajo, lo que se llama tener flexibilidad. No adaptarse a otras cosas se llama falta de libertad o falta de libertad. La controlabilidad se refiere a la capacidad de soportar la plasticidad de las emociones, la voz y la respiración desde la perspectiva de los requisitos objetivos. Los locutores también deben ser conscientes de los diferentes requisitos para manuscritos con diferentes contenidos y géneros, diferentes formas de voz, diferentes condiciones de respiración y diferentes trabajos. entornos y transmisión de acuerdo con estos diferentes requisitos. El proceso de captar estos diferentes requisitos y utilizar el silencio, el sonido y la respiración es el proceso de fortalecer el control. De esto se desprende que para resolver la relación entre emoción, sonido y respiración en la radiodifusión, se debe unificar el control y la libertad. Los camaradas que son nuevos en la radiodifusión a menudo incorporan muchos elementos naturales a su lenguaje de radiodifusión, pensando que esto es "libertad". Esto se debe a que no tienen una comprensión suficiente del control en la radiodifusión. Lo que llamamos libertad debe estar unificado con control, debe tener propósitos lingüísticos precisos, debe tener movimientos de pensamientos y sentimientos específicos y ricos, debe tener excelentes habilidades lingüísticas y debe estar unificado en el manuscrito y completado frente al micrófono. Si ignora los requisitos objetivos del manuscrito y simplemente se vuelve "natural", no solo no habrá control, sino que incluso la libertad se escapará. Lo que quedará es solo una hoja de papel en blanco. ¿Cómo se puede dibujar una imagen de la libertad? y libertad? ¿Cuál es la imagen del control unificado?

Si sólo hay control pero no libertad, las emociones, los sonidos y la respiración parecerán rígidos y obviamente rígidos. Uno debe ser bueno para captar el estado libre de sus propias emociones, voz y energía y, sobre la base de las posibilidades, aprovechar al máximo sus propias ventajas en un rango amplio y profundo, promover sus fortalezas, evitar sus defectos y lograr. control libre.

En el proceso de superar el estado "natural", se debe enfatizar el control; de lo contrario, sólo arañará la superficie. Debemos darnos cuenta de que el control y la libertad son la unidad de los opuestos, y no debemos suprimir uno y promover el otro al resolver la relación entre la emoción, el sonido y la respiración. Porque sin control, la libertad pierde certeza y se convierte en movimiento aleatorio; sin libertad, el control pierde iniciativa y se convierte en movimiento mecánico; …

En la unidad de los opuestos entre control y libertad, también debemos prestar atención al desequilibrio entre ambos. Nuestro objetivo es conseguir que los dos se fundan en uno, como si fueran naturales. Sin embargo, en la práctica de la radiodifusión, ambos suelen estar en desacuerdo. El desequilibrio entre control y libertad es absoluto e interminable, mientras que su equilibrio es relativo y temporal. Siempre estamos en el proceso de comprender el desequilibrio y encontrar el equilibrio, esforzándonos por lograr "lo que queremos sin saber qué es lo correcto". Algunos manuscritos a veces parecen haber alcanzado un cierto equilibrio, y es necesario distinguir las pequeñas diferencias en el desequilibrio para poder trabajar hacia un nivel superior. Son muchas las situaciones en las que se produce el desequilibrio entre control y libertad. En términos generales, demasiado control da a la gente una sensación de artificialidad e inmadurez, como si la razón rechazara y reemplazara los sentimientos; demasiada libertad da a la gente una sensación de vaguedad y temeridad, como si los sentimientos se deshicieran de la razón, interfiriendo con la razón. Cuando algunos locutores transmiten un determinado artículo, son demasiado controladores en algunos lugares, demasiado flexibles en otros y no lo suficientemente unificados. Algunos locutores tienen demasiado control sobre una historia y demasiada libertad sobre otra. También hay algunos locutores que tienen mejores movimientos ideológicos y emocionales y tienen un control de la respiración y la voz demasiado fuerte (respiración superficial, voz alta, respiración profunda, tono apagado y único, pausas suaves, etc.), o la condición de la respiración y la voz es mejor. , pero el estado de movimiento de los pensamientos y sentimientos no es fluido (la reproducción de la escena no es rica, el lenguaje interno no es suficiente, el sentido del objeto no es específico, el lenguaje es demasiado general, el entorno de trabajo afecta el estado de ánimo, etc. ). Además, los principiantes tienen demasiada libertad, no saben cómo movilizar las emociones y carecen de un control adecuado sobre la respiración y el sonido. Después de estudiar durante un período de tiempo, se aclara el camino creativo correcto, pero por un tiempo no se comprende completamente y parece ser demasiado controlador. Más tarde, después de muchas iteraciones, claridad teórica y experiencia práctica, se puede lograr la unidad preliminar. . Podemos decir que demasiado control es el comienzo de la salida del estado natural. No debemos preocuparnos demasiado, ya que parece que nos hemos embarcado en el camino creativo equivocado. En este momento, mientras busquemos el equilibrio entre los desequilibrios y fortalezcamos aún más la libertad de control, el problema se puede resolver sin problemas. La segunda es la unidad de la regularidad y la diversidad. La regularidad es la característica básica del lenguaje televisivo. La regularidad se refiere al estándar, la pulcritud, la sencillez y la meticulosidad del lenguaje hablado. Debe tener al menos las siguientes cuatro características:

1. Las palabras deben ser rectas y redondas, y la respiración debe ser silenciosa: la pronunciación y la pronunciación de cada palabra deben ser "como perlas" y evitar la pronunciación de Baozi, calabaza y acento de algodón. No solo debe ser correcta y correcta. estandarizados, pero también tienen belleza rítmica. Ese tipo de voz parece hermosa, pero no es aconsejable transmitir con una enunciación poco clara y entrecortada. La respiración es generalmente silenciosa, con una entrada rápida de aire y un sonido cuando se exhala el aire. No hay chirridos y no hay sonidos de deflación o inhalación durante las pausas.

2. El formato es correcto y el énfasis es apropiado: cada palabra y frase tiene problemas con el énfasis y el formato. Violar las reglas del énfasis y el énfasis no solo desorganiza el lenguaje, sino que a veces también hace que el significado sea poco claro y el tono sea contundente. Tomando como ejemplo dos palabras, hay formatos medio-pesados ​​como nubes blancas, canales de agua, grandeza y autoconciencia, hay formatos pesados-ligeros como luna, piedra, entrar y nombres y hay medios; -Formatos pesados ​​como glorioso, correcto, inevitable y situación. Tomando el nombre de una estación como ejemplo, "People's Broadcasting Station" generalmente tiene un formato medio-pesado. Los nombres del gobierno central y las provincias y ciudades también tienen formatos relativamente fijos: Central, Beijing, Guangdong, Guangxi, etc. en formato medio-pesado, Shanghai, Liaoning, Jilin, Guizhou, Sichuan, etc. están en formato medio-pesado, y Heilongjiang está en formato medio-medio-pesado. Si una determinada sílaba se resalta como acento en una oración debido al paralelismo, pueden cambiar varios formatos ligeros y pesados. Por ejemplo, en comparación con Hubei, "Hunan" puede convertirse en un formato medio-pesado.

3． Lógica estricta, ni astringente ni pegajosa: como detener y conectar según relaciones gramaticales, resaltar y debilitar según relaciones primarias y secundarias, conectar y responder según conexiones lógicas y captar lo apropiado según la altura de la política, etc. No debe ser entrecortado ni postergado, y no debe estar pegado ni esparcido.

4． El tono del discurso debe ser constante, ni grueso ni ligero: los locutores deben evitar grandes altibajos, altibajos repentinos en términos de tono del discurso, y no deben centrarse en la exageración o la exageración basada en el color. Si el color emocional es demasiado claro, dará a la gente una sensación de frialdad, mientras que si el color emocional es demasiado fuerte, también creará la impresión de ser sentimental. Lo importante es mostrar los cambios de estabilidad y captar las sombras de forma mesurada.

La regularidad se refiere a una expresión característica del lenguaje. Es similar a la técnica del dibujo lineal en la creación literaria. No es en modo alguno un desprecio por el color emocional, ni tampoco un abandono de las habilidades lingüísticas. Lo que requiere es idoneidad: el estilo de expresión del lenguaje transmitido es una forma única de expresión. Este estilo o método no es menos exigente que los requisitos lingüísticos del teatro y la recitación. Si ignoramos la regularidad del lenguaje transmitido, perderemos las características de nuestro arte lingüístico. Sin embargo, la diversidad es una debilidad a largo plazo del lenguaje televisivo. A lo largo de los años, por diversas razones, nos ha faltado la exploración de la diversidad y no hemos resuelto bien el problema de unificar regularidad y diversidad. La llamada diversidad, en pocas palabras, tiene los siguientes aspectos:

1. Captar la personalidad requiere una concepción artística: cada manuscrito tiene su propia personalidad, que se diferencia de otro manuscrito en términos de contenido, propósito, tono, género, estructura y características del lenguaje. Estas diferencias son las condiciones para que podamos crear su concepción artística. Si no se puede captar la personalidad y las características del manuscrito específico, es imposible crear una concepción artística profunda.

2. Capte el tono y tenga un estilo: el tono es el centro de diversas habilidades lingüísticas en la radiodifusión. No solo refleja el propósito del discurso, sino que también genera ricos cambios en el tono. El modelado incluye el estilo de lenguaje personal del locutor, las características del lenguaje de los personajes visualizados, varias expresiones estilísticas específicas del lenguaje, etc., y no solo se refiere a la edad o juventud de los personajes. No partir del tono y no revelarlo a través del tono también conducirá a la uniformidad del lenguaje y a la simplificación de la emoción, el sonido y la respiración.

3． Para captar la transformación, debe ser emocional: la transformación mencionada aquí incluye cambios en los pensamientos y sentimientos y cambios en el estado de la voz y la respiración. Tomemos como ejemplo la luz y la oscuridad. Las emociones profundas y las emociones alegres requieren diferentes sonidos claros y oscuros. El enfoque de simplemente buscar una voz fuerte no será sentimental y conducirá inevitablemente a una falta de diversidad en la radiodifusión.

4． Para captar el sentido de la belleza, debe haber decoración: la llamada decoración es diferente de la decoración exterior y formalista. Debemos tratar y manejar las emociones, los sonidos y la atmósfera en la transmisión desde una perspectiva estética, de lo contrario nos extraviaremos en el naturalismo intencionalmente o no. Sólo cuando el público pueda disfrutar del disfrute estético, la radiodifusión podrá mantenerse por sí sola como un arte del lenguaje en diversas disciplinas y figurar en el tesoro del arte humano como un tesoro artístico. Desde la perspectiva de la emoción, el sonido y la respiración, este tesoro artístico debe brindar a las personas un mundo de pensamiento y ensueño profundos, y debe tener un atractivo artístico fascinante. La diversidad está en la emoción y el sonido, y la riqueza de espíritu está en aprovechar al máximo el micrófono e integrar diversas técnicas de expresión. Por ejemplo, a veces se utiliza un sonido virtual, a veces se utiliza un sonido entrecortado, el ritmo de la pausa se rompe y se conecta, el micrófono se inclina hacia la derecha, lejos y cerca, etc. Este tipo de decoración debería ser la guinda del pastel, no superflua. La diversidad abre un camino más amplio para nuestra recreación de la radiodifusión. No es en modo alguno una subestimación de las características de la radiodifusión, ni tampoco un juego de habilidades lingüísticas. Regularidad y diversidad se complementan y van de la mano. Con sólo regularidad y falta de diversidad, es fácil que cien personas sean iguales y iguales. Con sólo diversidad y sin regularidad, es fácil que cada uno haga lo suyo y sea completamente diferente. En la radiodifusión, debemos esforzarnos por integrar la regularidad en la diversidad y la diversidad en la regularidad para lograr la unidad de la regularidad y la diversidad. Sin dejar de respetar las características básicas del lenguaje de radiodifusión, debemos crear características coloridas del lenguaje de radiodifusión.

Ejercicios de respiración "Dibujar fechas", "Contar calabazas" y "Contar banderas rojas"

Dibujar fechas

Sal por la puerta este y cruza el puente. Hay un árbol debajo del puente de fechas, toma un palo para golpear las fechas, hay más verdes y menos rojas, una fecha, dos fechas, tres fechas, cuatro fechas, cinco fechas, seis fechas, siete fechas, Ocho. fechas, nueve fechas, diez fechas, diez fechas, nueve fechas ... una fecha, esto es un trabalenguas, hay que decirlo de una vez.

Contar calabazas

No puedo contar veinticuatro calabazas de una vez. Una calabaza tiene dos cucharadas, dos calabazas tienen cuatro cucharadas, tres calabazas tienen seis cucharadas y cuatro calabazas. tiene ocho calabazas cinco calabazas y diez calabazas, seis calabazas y doce calabazas, siete calabazas y catorce calabazas, ocho calabazas y dieciséis calabazas, nueve calabazas y dieciocho calabazas, diez calabazas y veinte calabazas, once calabazas valen veintidós calabazas. Las calabazas valen veinticuatro calabazas.

Cuenta las banderas rojas

Las banderas rojas ondean en la plaza, mira cuántas banderas puedes contar, una bandera, dos banderas, tres banderas, cuatro banderas, cinco banderas, seis banderas, siete Una bandera, ocho banderas, nueve banderas, diez banderas......