Resumen de las obras de Night Ghost
El Fantasma de la Noche - Tres Poemas para Piano
Gaspard de le Nuit
Cada pieza musical tiene características musicales diferentes, y se conoce a "El Monstruo de Agua" por su melodía, "Gallows" gana con la armonía, y "Phantom" tiene un ritmo sumamente complejo. Forman un todo con una mística romántica. Según la leyenda, la ninfa del agua a menudo seduce a los jóvenes para que se conviertan en su esposo. Esta pieza musical muestra a la ninfa confiándole su amor y su resentimiento.
Ravel concedía gran importancia al papel de la melodía. Una vez le dijo a su alumno, el famoso compositor británico Vaughan Williams: "En toda música viva, hay una implicación". La melodía de "Water Monster" es extremadamente conmovedora. Canta libremente en cambios irregulares de tiempos de 2/4, 3/4, 4/4 y 5/4, representando una concepción artística impresionista mágica y romántica.
La música comienza con una introducción de dos compases. La mano derecha toca acordes aumentados de treinta segundos de nota densamente dispuestos a baja velocidad. Alterna y repite continuamente entre tríadas mayores y sus semitonos con suave intensidad. que representa la encantadora escena de las ondas en el agua.
En el fondo de este patrón sonoro, la mano izquierda toca un tema lírico y melodioso, con una especie de emoción distante y hermosa: aquí, el manejo de la melodía por parte de Ravel es muy sutil, y las frases pasan a través de sutiles Los cambios de semitonos se transponen constantemente y los colores alternan entre claros y oscuros, haciéndolo parecido a un trance. La melodía y el acompañamiento están en el mismo rango, las manos izquierda y derecha a menudo están entrelazadas y la música sube y baja sobre las ondas del agua.
El tema reaparece en este momento, los patrones de acordes aumentados en la mano derecha ya no están abarrotados en un rango estrecho. Abarcan tres octavas. La melodía en la mano izquierda se toca como un arpegio de octava. amplio y elegante. Luego la textura cambia y el acompañamiento pasa a la mano izquierda, que utiliza notas de treinta segundos para hacer una magnífica progresión hacia arriba y hacia abajo, con el acompañamiento de acordes densamente aumentados insertados ocasionalmente. La melodía de la mano derecha tiene una melodía típica. Color impresionista y brumoso: luego La textura de la música ha vuelto al principio, con la mano izquierda tocando una nueva melodía, y la atmósfera es un poco misteriosa: su método de desarrollo sigue siendo la expansión del rango y los patrones de acompañamiento.
El tema vuelve a aparecer, primero en una segunda mayor superior y una segunda vez en una segunda menor inferior. El patrón de sonido se activa gradualmente y la intensidad aumenta gradualmente. Cuando la mano derecha toca la melodía de octava, la música alcanza por primera vez la intensidad de f, que es apasionada y desenfrenada.
Luego, la música aumentó y disminuyó repetidamente varias veces, subiendo y bajando como una marea, desencadenando finalmente un clímax apasionante. Las manos ejecutan arpegios de notas de treinta segundos, las olas ruedan y el corazón late aceleradamente.
Pronto, la música se calmó y se volvió muy débil, pero las olas seguían rodando vagamente. El tema se canta nuevamente de manera poética y hermosa.
En la coda, los brillantes arpegios de ambas manos alcanzaron un tono alto, luego se hicieron cada vez más débiles, y finalmente la música terminó en tranquilas ondas de microondas. La aterradora atmósfera de esta pieza musical fue influenciada por el poeta Edgar Allan Poe, quien describió el cadáver en la horca temblando constantemente, acariciando el sol poniente.
"The Gallows" tiene una duración relativamente corta y una velocidad lenta. Toda la pieza se toca con un pedal débil de principio a fin. Tiene una textura rica y armonías ricas, tal como le dijo Ravel. El pianista francés Pellemoutet: "Para tocar mis obras para piano, primero debes tener en mente la imaginación del sonido de la banda". El pianista Kiel Marcheks también dijo: Para tocar "Gallows" en "Ghosts of the Night", al menos veinte años. Se necesitan siete tipos de sonidos.
La música comienza con el patrón sincopado repetido en la octava derecha. Este patrón recorre toda la canción, monótono y aburrido, simbolizando la campana del destino, creando vívidamente una atmósfera misteriosa y aterradora. En las campanas, la mano izquierda tocaba el tema con acordes de octava, extremadamente bajos: al mismo tiempo, la textura de la mano derecha también se espesaba, el sonido era muy pleno, afirmó una vez, y luego las campanas giraban hacia la mano izquierda. , y la mano derecha tocó ricamente. La melodía basada en la expresión parece ser una respuesta al tema: se ve muy triste y pálida, y el tema parece interrumpirla. En una posición desplazada un tercio más arriba, responde al tema nuevamente. con doble tono.
Luego la textura de la música se espesó, el bajo pesado continuó, la parte media se entrelazó con las campanas del destino y la cuarta progresión paralela de la parte alta, y la parte alta utilizó acordes completos para tocar una deformación del tema: la parte media parte Continúe tocando las campanas monótonas, con los acordes agudos y graves avanzando al revés. Después de eso, la textura se fue adelgazando gradualmente, y finalmente solo quedaron las campanas y la melodía de una sola nota: en el desarrollo continuo, la parte media ocasionalmente tocaba un acorde, dando a la música una decoración colorida, y la textura se fue agregando poco a poco. Grueso, reaparece la deformación del tema, ahora se toca una cuarta más baja. También se reproduce la música del movimiento inverso de las manos. Finalmente las campanas volvieron a la voz más alta, la mano izquierda tocó el tema, la intensidad era muy débil y la música terminó con la campana solitaria. Esta pieza musical está llena de un cálido interés romántico y expresa vívidamente imágenes fantasmales extrañas y divertidas.
Comienza con la introducción. La mano izquierda toca suavemente un motivo de tres notas en un rango muy bajo que recorre la música de toda la canción y es un material musical muy importante: después de un breve ocho. -punto de descanso, tocar acordes con la mano derecha, acompañado de repeticiones rápidas al unísono de notas de treinta segundos con la mano izquierda, que es vivaz y vivaz. Luego, las tres notas del motivo se expresan en cada registro respectivamente, y conducen a una ráfaga de intensa ejecución de trémolo que rápidamente aumenta de pp a ff y luego vuelve a desaparecer a pp. Es muy efectiva en este momento. interrumpido.
Acompañada de los arpegios de la mano izquierda, la mano derecha interpreta una amplia melodía cantada: seguida de una repetición continua de patrones sonoros que realzan la atmósfera, y aparece un tono vivaz y saltarín, que se desarrolla a partir de El motivo de la introducción, la formación, tocada con notas saltadas, es muy linda. Es la primera imagen musical importante de la pieza: continúa cambiando en desarrollos posteriores y finalmente forma un flujo de sonido que progresa rápidamente y la música entra. un pequeño clímax.
La amplia melodía cantabile se canta nuevamente con pasión. La música entra en un pasaje lleno de vitalidad rítmica, que es la segunda imagen musical principal de la pieza. Comienza muy débilmente, con ligeros saltos tocados por ambas manos, con breves descansos entre ellos, y el ambiente es alegre y humorístico: este material. Se desarrolla repetidamente, la intensidad aumenta gradualmente y la música es apasionada y desenfrenada.
La primera imagen musical apareció de nuevo, y se expandió total y masivamente, llevando gradualmente la música a un clímax.
Luego está la reaparición de la música de introducción, que también se ha ampliado mucho. Lo que sigue es la segunda imagen musical, cuyo desarrollo continuo conduce al clímax de toda la música, con una intensidad que alcanza fff, cuya tormentosa pasión recuerda a la música de Liszt.
La música finalmente recuperó su tranquilidad y terminó con un suave acorde.
"Ghost of the Night" encarna las magníficas y flexibles habilidades de composición de Ravel. Pasó toda su vida buscando la perfección técnica. Consideró y diseñó cuidadosamente cada obra en repetidas ocasiones y nunca la completó hasta que fuera extremadamente perfecta. arriba. Una vez le dijo a su biógrafo Manuel: "Mi objetivo es la perfección técnica, porque estoy seguro de que este objetivo nunca podrá alcanzarse, por eso me pido seguir acercándome a él".