La historia del desarrollo de los Kinks
Aunque The Kinks no innovaron audazmente en la música ni crearon popularidad comercial como The Beatles, The Rolling Stones y The Who, también fueron un equipo importante en la banda "British Invasion". Como muchas bandas de la época, su punto de partida fue el Rhythm and Blues o la música blues, pero cuatro años más tarde se habían convertido en una de las bandas más decididas de Gran Bretaña en ese momento. Los Kinks trazan el panorama musical británico, desde la música hall hasta el pop tradicional y desde el country, el folk hasta el blues.
A pesar del alto nivel de creatividad que los Kinks habían mostrado desde su formación a principios de la década de 1960, habían sido pasados por alto, incluso en el Reino Unido, perdidos en la luz deslumbrante de The Beatles y The Rolling Stones. No fue hasta finales de los años 1960 que atrajeron la atención de la gente. En la década de 1970, se convirtió en una de las mejores bandas de música rock. En los siguientes 20 años, aunque experimentó muchas crisis personales, artísticas y comerciales, sigue siendo una de las bandas con mayor número de fans en el mundo.
Los fundadores de la banda son los hermanos Ray Davis y Dave Davies, que nacieron y crecieron en Londres. Cuando eran adolescentes, los dos comenzaron a aprender a tocar la guitarra y a escribir canciones. En 1964, decidieron dedicarse a la música como carrera, abandonaron la escuela y fundaron The Kinks. Dave toca la guitarra solista, Ray toca la guitarra rítmica y ocasionalmente el piano, Mick Avory toca la batería y Peter Quaife toca el bajo.
Pronto firmaron con Pye Records. Durante 1964-1965, su serie de sencillos se convirtió en un gran éxito, entre los cuales "You Really Got Me" se convirtió en el número uno en las listas Top Ten del Reino Unido y Estados Unidos. En las listas de éxitos, esta canción marcó la carrera como compositor de Ray y el ascenso de The Kinks en la escena de la música pop británica e incluso mundial. You Really Got Me es absolutamente simple en concepto y estructura, y sin pretensiones en su desempeño. Durante los dos años siguientes, tuvieron siete canciones entre las diez mejores del Reino Unido. Muchas canciones exitosas surgieron del mismo patrón. Ray simplemente lo resumió como: "Los tres acordes de G.F.B. son parte de mi vida". En ese momento, el mundo entero estaba inmerso en el estilo "London Swing", Gran Bretaña también con aire de suficiencia. celebró su liderazgo en la escena de la música pop, y The Kinks rindió homenaje a esta extravagancia en canciones como Well Respect Man y Dedicated Follower of Fashion. Lo sorprendente es que, a pesar de sus circunstancias, en retrospectiva estas canciones y otras de su primer disco con una temática coherente, Face to Face: House in the Country), Session Man (Judge) y Exclusive Residence for Sale (La única residencia). en venta), etc., puede verse como una forma transitoria que cambia este estatus. Reflejan que Ray sabía claramente qué abandonar, pero sólo lo demostró de forma concreta y completamente negativa. No fue hasta Sunny Afternoon, Dead End Street, Waterloo Sunset y Autumn Almanac que encontró una melodía madura para expresar las características de la siguiente etapa de The Kinks y comenzó a reemplazar el cinismo con compasión. Les pareció una decisión acertada cambiar de dirección. Los golpes siguieron llegando, pero no a un ritmo rápido. El éxito del top 20 del Reino Unido de 1968, "Days", marcó el final de la racha de éxitos de la banda, especialmente en Estados Unidos. Después de una gira desastrosa en 1965, no actuaron hasta 1969.
En Face to Face y los álbumes Live at Kelvin Hall y Something Else, todavía se puede encontrar a Ray escribiendo canciones de 3 minutos, pero ya no son solo para ciertas audiencias o listas de éxitos, y eso es cierto incluso en los álbumes en vivo más atractivos. No incluyó largos solos de los miembros de la banda, sino que incluyó 30 minutos de canto que fueron ahogados por los aplausos de la audiencia. Esto no fue un accidente de grabación, sino una "nueva dirección musical" a la que se refirió Ray.
Dado que la banda ya no tocaba con frecuencia, Dave decidió dedicarse temporalmente a un proyecto en solitario. Su primer sencillo en solitario, "Death of a Clown", alcanzó el número cinco en las listas del Reino Unido. Había planeado lanzar un álbum, pero este plan fracasó tras el fracaso de otro sencillo y un álbum de The Kinks. Aunque la banda había estado en las listas durante un año, recopilaron materia prima para álbumes como Something Else, y finalmente lanzaron Kink Kronikle [1972] y The Great Lost Kinks Album [1973] en los Estados Unidos. El clásico más popular de todas las bandas británicas. Estos dos álbumes no fueron lanzados en el Reino Unido porque Pye sólo estaba interesado en sencillos exitosos y como no había mercado para sus sencillos, sus álbumes tampoco tendrían éxito. (The Kinks Are) The Village Green Preservation Society ((The Kinks Are) The Village Green Preservation Society) [1968] es el primer "álbum conceptual" oficial de The Kinks. En él, podemos ver los sentimientos nostálgicos de Ray y su propia vida. Vuélvete regular. The next Arthur (or the Decline and Fall of the British Empire) [1969] fue una colaboración entre Ray y Julian Mitchell, que todavía resulta nostálgica en la que John Dalton reemplazó a Quave como bajista en el álbum. Canciones como "Drivin'" y "Australia" presagian la situación de la banda en el próximo álbum, Lola vs. the Powerman & the Money-Go-Round. El álbum fue producido cuando estaban a punto de dejar a Pye y a su manager original. Más importante aún, el álbum y su exitosa canción Lola (Lola, que alcanzó el top diez en las listas del Reino Unido y Estados Unidos en 1970) marcaron el comienzo de la banda. carrera.Nueva vida en la carrera musical.
En 1971, The Kinks entraron en RCA y grabaron el álbum Muswell Hillbillies. En ese momento, John Gosling estaba a cargo del piano y órgano de la banda para enriquecer el efecto de orquestación de la banda. Este y el siguiente álbum Everybody's in Show, Everybody's Star [1972] continuaron en la nueva era (The Kinks Are), The Village Green Preservation Society y el tema de Lola vs. the Powerman & the Money-Go-Round, y lo que es igualmente importante, También tuvo relativamente éxito comercial. Las tendencias estaban cambiando y la banda incluso comenzó a realizar giras frecuentes por Estados Unidos. Con una imagen dramática, completamente diferente a las representaciones teatrales de los años 60, ganaron una nueva generación de fans.
Su drama rockero tuvo tanto éxito que sus siguientes álbumes fueron Preservation Act I (Repertoire I) [1973], Preservation Act II (Repertoire II) [1974], Soap Opera (Telenovela) [1975] y The Kinks Present Schoolboys in Disgrace. (El estudiante desfavorable) [1976] todos encarnan este estilo. Debido a que Preservation Act era demasiado oscuro tanto en el escenario como en el disco, Soap Opera se convirtió en el álbum más exitoso de la banda en la década de 1979 y tuvo una influencia considerable en el futuro.
Mientras estaban en RCA, formaron su propio sello discográfico Konk, los últimos trabajos de The Kinks el éxito comercial fue mayor que sus actuaciones dramáticas: las tendencias femeninas de moda de Ray, el estilo heavy metal de Dave. Las guitarras eran muy adecuadas para los consumidores estadounidenses y grabaron el álbum Sleepwalker en 1977. Aunque no hubo ningún sencillo exitoso que allanara el camino, aun así se convirtió en un álbum exitoso en los Estados Unidos. Pero sus conciertos han revelado que la banda ha perdido la inspiración, el canto de Ray no respeta por completo el efecto original y el disco ha perdido su estilo distintivo anterior. El álbum Low Budget, lanzado en 1981, estaba lleno de melodías insulsas y clichés sin inspiración. Give the People What They Want (Give the People What They Want), lanzado en 1982, supuso el regreso de la banda a las listas del Reino Unido en 1983. En 1986, Ray apareció en la película "Quiet Life" y cantó el tema principal "Quiet Life". En la década de 1980, The Kinks regresó a la escena musical británica como una banda de "nueva ola" similar a The Jam y The Pretenders, reinterpretando sus estilos anteriores.