El autor habla sobre el proceso de creación de Pacific Battle Royale

La Batalla Real del Pacífico del barco pesquero Lu Rong se convirtió en una característica ampliamente promocionada durante el Festival de Primavera de este año. Ayer participé en el salón de intercambio creativo de Du Qiang, el autor del manuscrito, en la Universidad de Pekín. Además del autoinforme de Du Qiang, muchas personas mayores en el campo de la no ficción también estuvieron presentes para discutir la industria de la no ficción. cadena. La audiencia se divide aproximadamente en dos partes: una parte son los escritores de no ficción. De hecho, es más exacto decir que son profesionales relevantes en las fases anterior y posterior de la cadena de la industria de la no ficción. El otro grupo son jóvenes apasionados por la no ficción. La primera mitad fue muy interesante, pero en la segunda mitad me quedé dormido un rato porque hacía demasiado calor en la habitación, pero todavía hubo algunos momentos esclarecedores. Simplemente grabé las cosas secas de ayer y algunos de mis propios pensamientos.

El caso del barco pesquero de Lu Rong en 2010 causó sensación en todo el país. Según Du Qiang, siempre ha estado preocupado por este tema. Sucedió que en 2013, Zhao Mucheng (sonido), quien. Fue sentenciado a la pena más baja y salió de prisión. Esto cumple con los requisitos más básicos de la entrevista. De hecho, según lo que Lin Tianhong, ex editor de la revista People, compartió en Salon, antes de 2013, la revista People también enviaba reporteros a entrevistar a las partes, pero desistió porque los principales partidos estaban en prisión y no podían obtener información de primera mano. fuentes. Por tanto, el nodo temporal se convierte en el primer elemento clave.

Después de que Zhao Mucheng salió de prisión, se volvió más hablador que su personalidad aburrida antes. Para Du Qiang, quien lo encontró a través de amigos en la corte y le pidió una entrevista, su primera razón para aceptar la entrevista. era que esperaba A través de la narración de este caso, expresamos nuestra protesta contra el caos de la administración pesquera. De hecho, tanto los que murieron como los que sobrevivieron en el barco pesquero Lurong fueron víctimas de esta gestión caótica. El deseo de las partes de dialogar y las correspondientes demandas deben contarse como el segundo elemento.

Estos dos puntos constituyen factores importantes en la configuración de esta historia.

Aunque los dos puntos anteriores constituyen factores extremadamente favorables para esta entrevista, el carácter extremadamente aburrido de Zhao Mucheng hizo que la mayoría de las entrevistas fueran un proceso en el que Du Qiang construía constantemente la escena y luego la confirmaba con Zhao Mucheng. Por ejemplo, cuando duermes en un barco, ¿qué ves hasta donde alcanza la vista? ¿En qué posición duermes? En realidad, muchos detalles fueron creados poco a poco por él, quien primero construyó la escena y luego le pidió a Zhao Mucheng que llenara los espacios en blanco. El entrevistado no entenderá y responderá con confusión como “ya lo dije, ¿por qué sigo preguntando o “¿para qué sirven estos detalles?”. Al final de la entrevista, Zhao Mucheng básicamente se escondió cuando vio la llamada telefónica de Du Qiang. Entre las 100.000 palabras de grabaciones de entrevistas acumuladas durante más de diez días, la mayoría incluye respuestas como "No sé" y "Lo he olvidado".

Para una historia con una gran cantidad de personas y un proceso extremadamente complicado, este es realmente un proceso difícil. Además de las discusiones serias, Du Qiang dijo que a menudo pensaba burlonamente para sí mismo, si tan solo estuviera entrevistando a un joven artístico, podría describirme en detalle sus actividades psicológicas en ese momento y lo que podía ver. todo.

Pero es la autonarración contundente, incompleta y con sabor nororiental de Zhao Mucheng la que construye el sentimiento urgente y deprimente en la fría escritura, brindando a los lectores una fuerte sensación de presencia.

Este método de entrevista inquisitivo fue influenciado por Yuan Shanshan. Un reportero que se esfuerza por obtener la mayor cantidad de información posible antes de la fecha límite puede ser un reportero verdaderamente bueno. Sin embargo, cuando se trata de juzgar cuándo el material es suficiente, su hábito es hacer un juicio básico sobre su estructura de escritura cuando la entrevista se completa hasta cierto punto, y el resto es completar los datos de esta estructura.

Du Qiang siempre fue modesto durante el proceso de entrevista. Creía que la razón por la que este informe tuvo una amplia circulación fue porque esta historia tenía conflictos dramáticos extremadamente fuertes, al igual que los animales en libertad. que ha sido añejado durante más de 180 días, no importa cómo lo cocines, definitivamente sabrá mejor que el cordero criado con alimento. Hou Nan Xianghong refutó esta opinión, como narrador de la historia, el control del calor, si agregar anís, cuánto tiempo cocinar y cualquier pequeño detalle son una gran prueba para el chef.

De hecho, creo que se complementan entre sí. El dramatismo de la historia y la complejidad de las contradicciones son naturalmente los primeros elementos. Sin embargo, la comprensión de las diferentes personas sobre los métodos de narración y las estructuras narrativas variará mucho. Nan Xianghong mencionó en el salón que si esta historia hubiera sido escrita por otra persona, podría no ser lo que parece ahora.

Al controlar el texto, Du Qiang tuvo muchas consideraciones. Creo que un punto interesante es que mencionó que el método de Zhao Mucheng de mezclar narración en primera persona y narración en tercera persona en realidad se basa en la estructura de los cuentos de Maugham.

La mayoría de las características de los cuentos de Maugham son que el autor conoce a una persona misteriosa A, y luego A le cuenta las extrañas historias de B.

Un buen redactor debe tener una acumulación de lecturas extremadamente rica y una observación cuidadosa. He leído algunas de las novelas de Maugham, pero no he llegado a la conclusión de este patrón. Por lo tanto, la capacidad de Du Qiang para descubrir esto y aplicarlo a su propia escritura es realmente sorprendente.

En el evento battle royale murieron un total de 22 personas. Los asesinatos se produjeron a un ritmo rápido y tenso. También es una forma de intercalar temporalmente otras escenas en el texto para controlar el ritmo narrativo. lugar donde puedes aprender.

Mencionó "Story" de Robert McKee, que es una lectura obligada para los guionistas y que circula ampliamente entre los escritores de historias. Probablemente el núcleo sea el manejo de los conflictos entre el personaje central de la historia y el mundo exterior, incluidos los personajes circundantes, para lograr el crecimiento y los cambios de los personajes. El núcleo de la escritura de no ficción, o de la escritura de largometrajes anteriores, es la capacidad de contar historias. Li Haipeng mencionó que la razón por la que la historia es atractiva proviene de su ambigüedad. Debido a su ambigüedad, tiene una sensación más rica de capas y más espacios en blanco. Los lectores pueden interpretarlo desde diferentes ángulos.

Después de que la historia de Battle Royale circulara ampliamente en WeChat Moments, Zhao Mucheng llamó una vez y preguntó por qué el manuscrito no reflejaba en absoluto el caos de la gestión pesquera.

La relación actual entre los medios y el gobierno ya no es la que era en la época dorada de las investigaciones hace unos años. Cuando se publica un informe de investigación, el gobierno investigará y responderá. Ahora que ha aparecido el informe, todo el mundo se centra en la historia y la naturaleza humana, pero más o menos ignorando la responsabilidad de los directivos. Es demasiado fácil quedar ahogado por el clamor de la opinión pública. Cuando sale un manuscrito, es como una piedra que se hunde silenciosamente hasta el fondo del agua y nunca más produce ondas.

Du Qiang dijo que esto es de lo que se siente más culpable: su decepción en la investigación de los asuntos pesqueros. De hecho, también admitió que el sentimiento de culpa solo apareció brevemente. Más a menudo, se centró en pensar en cómo presentar mejores textos y contar la historia en sí. En realidad, esto implica un cambio. La generación más gloriosa de élites mediáticas del pasado fueron los periodistas de investigación. Lo que los apoyó fue el ideal periodístico y el orgullo profesional de servir como observadores y supervisores sociales. Las elites mediáticas que reciben la mayor atención hoy en día son artesanos dedicados a contar buenas historias, y el poder detrás de ellas se ha convertido silenciosamente en artesanía literaria y lógica empresarial.

La noticia reciente que llama la atención es que LeTV adquirió los derechos de autor de Battle Royale por decenas de millones de yuanes, lo que sin duda es un estímulo para los escritores de no ficción. Anteriormente, no había muchos trabajos de cine y televisión nacionales adaptados de noticias o artículos destacados "Rescue Mr. My Life" y "Dear" se basaban en hechos reales y todos recibieron buenas respuestas.

Son las películas coreanas las que están marcando el camino. La obra "The Crucible" adaptada de hechos reales incluso impulsó el desarrollo de leyes relacionadas con la prevención del abuso sexual infantil. Recientemente, "Ghost Country", una película que refleja el tema de las mujeres de solaz, ha atraído aún más la atención de todos. En China, que se está desarrollando rápidamente, no faltan historias maravillosas, pero faltan formas de difundirlas ampliamente y promover cambios en la realidad.

El presentador San Tao mencionó al principio que alguien había bromeado anteriormente diciendo que puede haber muchas más plataformas de escritura de no ficción que escritores de no ficción. La maestra Nan Xianghong todavía está comprometida a escribir sobre la guerra bacteriológica. Para ella, esta es una explicación para ella misma antes de jubilarse. Los medios están iterando tan rápido que los escritores que estaban familiarizados con ellos en los últimos años se han trasladado a los niveles más bajos de la cadena industrial, pasando de productores de productos a desarrolladores de productos.

La formación de una cadena industrial puede ser un buen comienzo, suficiente para animar a crecer a una nueva generación de escritores. Después de todo, Du Qiang, el autor de Battle Royale, tiene sólo 28 años.