Red de conocimiento informático - Problemas con los teléfonos móviles - El arte de escribir "El Conde de Montecristo""El Conde de Montecristo" es una novela popular y la única novela de Alejandro Dumas que toma como tema la vida contemporánea. La época en la que Alejandro Dumas vivió y escribió fue un período repleto de estrellas en la historia de la literatura francesa. Si se compara a Alexandre Dumas con sus contemporáneos como Hugo, Balzac, Zola y otros grandes maestros, se puede decir que Alexandre Dumas es el mejor inventando historias. "El Conde de Montecristo" no tiene paralelo en legibilidad y popularidad con su apasionante trama y romántica leyenda. "El Conde de Montecristo" de Alexandre Dumas hereda la técnica narrativa de las novelas tradicionales y combina su fantasía fanática del exotismo oriental con su preferencia por la vida secular de moda de la época, de modo que el gusto estético de la novela no sólo incluye el gusto estético acumulado en historia, También contiene tendencias estéticas modernas. Bajo las limitaciones del mercado de lectores masivos, las obras tienden a seguir los gustos populares y se esfuerzan por mejorar el gusto del público. Además de la vida secular ordinaria, las obras están llenas de gente extraña, cosas extrañas, sentimientos extraños y cosas interesantes, y se han convertido en materiales de lectura para gustos tanto refinados como populares. Como excelente novela popular, su capacidad para entretener a la gente y a nosotros mismos no se ha desvanecido hasta el día de hoy. La herencia de la tradición de la literatura caballeresca medieval y de la novela picaresca del Renacimiento (1) La expedición y el modo errante victorioso de las novelas de Alejandro Dumas se basan en argumentos. Estas historias tienen profundas raíces culturales en la literatura popular medieval. La mayor parte de la literatura caballeresca medieval utilizó plenamente el "modo narrativo de una sola persona", es decir, una forma estructural que organiza la experiencia de vida del protagonista de principio a fin. Utilice un protagonista para conectar muchas historias desconectadas. Las novelas de vagabundos del Renacimiento describen a vagabundos que nacieron en la pobreza y pasaron sus vidas vagando hambrientos, arriesgándose a robar comida, engañando en matrimonios y robando, arriesgándose en ganancias y pérdidas de honor y desgracia, arriesgándose en diversos encuentros, y arriesgarse con alegría. Aventuras en el dolor. Las tramas y situaciones básicas que describen hazañas heroicas son: un héroe o un grupo de héroes viajan de un lugar de aventuras a otro, navegan de una isla a otra y viajan de una ciudad a otra. En sus aventuras de un lugar a otro, atraviesan la vida y la muerte, logrando finalmente alcanzar objetivos utilitarios como el dinero, el amor o el honor. Como conocemos a Don Quijote y Laitía. Los héroes de Alejandro Dumas y sus antepasados ​​****. En primer lugar, ambos son plebeyos de clase media y baja; Dundes es un marinero de clase baja y D'Artagnan es descendiente de una aristocracia en decadencia. En segundo lugar, todos los personajes principales tienen la experiencia de deambular por una razón u otra. Sólo en el libro "El conde de Kildare", el paradero del protagonista está directamente involucrado en montañas y ríos famosos, incluidos Marsella, San Hernández, Chateau d'If, Tiburón, Monte Cristo, Livorno, Roma, París, los suburbios de París. y 10 Grecia, viajando de ida y vuelta muchas veces durante este período, la vida del protagonista cambió de marinero a prisionero, y luego escapó de la muerte para convertirse en un magnate de fama mundial. Una vez más, todavía hay un sentido de caballerosidad en ellos. El Conde de Montecristo castiga el mal y promueve el bien, ayuda a los pobres, y D'Artagnan habla y es leal al rey. Además, ambos respetan y protegen a las mujeres. Todas estas son manifestaciones de caballerosidad. Finalmente, su visión de la vida es "secular" y utilitaria: Montecristo por la venganza, D'Artagnan por el honor y el amor. Esta característica errante de las expediciones y victorias no es sólo la esencia de las novelas errantes y la literatura de caballería, sino también un patrón argumental ampliamente utilizado en las novelas populares de Alejandro Dumas. 2) El protagonista de la novela nómada sobre el engaño del juego deambula por el mundo, sufre engaños e intenta escalar por todos los medios. El mismo maldito método utilizado por los vagabundos en sus aventuras errantes es el engaño. O engañar al dueño, hacerse pasar por personas de diversas identidades para defraudarse a uno mismo, o hacerse pasar por una dama para engañar y robar. Por ejemplo, el pequeño leproso engaña a su amo para robarle comida, y a menudo se muestra complaciente con su astucia. Algunos de ellos son inteligentes e ingeniosos, muestran un espíritu optimista y confiado en su vida errante y les juegan una mala pasada en su carrera de engaño. En "El Conde de Montecristo", el plan de venganza de Dundee es una estafa tras otra. Después de escapar con éxito de la prisión, fingió tener un muslo roto y pidió a sus compañeros piratas que lo dejaran en la isla de Montecristo para buscar un tesoro.

El arte de escribir "El Conde de Montecristo""El Conde de Montecristo" es una novela popular y la única novela de Alejandro Dumas que toma como tema la vida contemporánea. La época en la que Alejandro Dumas vivió y escribió fue un período repleto de estrellas en la historia de la literatura francesa. Si se compara a Alexandre Dumas con sus contemporáneos como Hugo, Balzac, Zola y otros grandes maestros, se puede decir que Alexandre Dumas es el mejor inventando historias. "El Conde de Montecristo" no tiene paralelo en legibilidad y popularidad con su apasionante trama y romántica leyenda. "El Conde de Montecristo" de Alexandre Dumas hereda la técnica narrativa de las novelas tradicionales y combina su fantasía fanática del exotismo oriental con su preferencia por la vida secular de moda de la época, de modo que el gusto estético de la novela no sólo incluye el gusto estético acumulado en historia, También contiene tendencias estéticas modernas. Bajo las limitaciones del mercado de lectores masivos, las obras tienden a seguir los gustos populares y se esfuerzan por mejorar el gusto del público. Además de la vida secular ordinaria, las obras están llenas de gente extraña, cosas extrañas, sentimientos extraños y cosas interesantes, y se han convertido en materiales de lectura para gustos tanto refinados como populares. Como excelente novela popular, su capacidad para entretener a la gente y a nosotros mismos no se ha desvanecido hasta el día de hoy. La herencia de la tradición de la literatura caballeresca medieval y de la novela picaresca del Renacimiento (1) La expedición y el modo errante victorioso de las novelas de Alejandro Dumas se basan en argumentos. Estas historias tienen profundas raíces culturales en la literatura popular medieval. La mayor parte de la literatura caballeresca medieval utilizó plenamente el "modo narrativo de una sola persona", es decir, una forma estructural que organiza la experiencia de vida del protagonista de principio a fin. Utilice un protagonista para conectar muchas historias desconectadas. Las novelas de vagabundos del Renacimiento describen a vagabundos que nacieron en la pobreza y pasaron sus vidas vagando hambrientos, arriesgándose a robar comida, engañando en matrimonios y robando, arriesgándose en ganancias y pérdidas de honor y desgracia, arriesgándose en diversos encuentros, y arriesgarse con alegría. Aventuras en el dolor. Las tramas y situaciones básicas que describen hazañas heroicas son: un héroe o un grupo de héroes viajan de un lugar de aventuras a otro, navegan de una isla a otra y viajan de una ciudad a otra. En sus aventuras de un lugar a otro, atraviesan la vida y la muerte, logrando finalmente alcanzar objetivos utilitarios como el dinero, el amor o el honor. Como conocemos a Don Quijote y Laitía. Los héroes de Alejandro Dumas y sus antepasados ​​****. En primer lugar, ambos son plebeyos de clase media y baja; Dundes es un marinero de clase baja y D'Artagnan es descendiente de una aristocracia en decadencia. En segundo lugar, todos los personajes principales tienen la experiencia de deambular por una razón u otra. Sólo en el libro "El conde de Kildare", el paradero del protagonista está directamente involucrado en montañas y ríos famosos, incluidos Marsella, San Hernández, Chateau d'If, Tiburón, Monte Cristo, Livorno, Roma, París, los suburbios de París. y 10 Grecia, viajando de ida y vuelta muchas veces durante este período, la vida del protagonista cambió de marinero a prisionero, y luego escapó de la muerte para convertirse en un magnate de fama mundial. Una vez más, todavía hay un sentido de caballerosidad en ellos. El Conde de Montecristo castiga el mal y promueve el bien, ayuda a los pobres, y D'Artagnan habla y es leal al rey. Además, ambos respetan y protegen a las mujeres. Todas estas son manifestaciones de caballerosidad. Finalmente, su visión de la vida es "secular" y utilitaria: Montecristo por la venganza, D'Artagnan por el honor y el amor. Esta característica errante de las expediciones y victorias no es sólo la esencia de las novelas errantes y la literatura de caballería, sino también un patrón argumental ampliamente utilizado en las novelas populares de Alejandro Dumas. 2) El protagonista de la novela nómada sobre el engaño del juego deambula por el mundo, sufre engaños e intenta escalar por todos los medios. El mismo maldito método utilizado por los vagabundos en sus aventuras errantes es el engaño. O engañar al dueño, hacerse pasar por personas de diversas identidades para defraudarse a uno mismo, o hacerse pasar por una dama para engañar y robar. Por ejemplo, el pequeño leproso engaña a su amo para robarle comida, y a menudo se muestra complaciente con su astucia. Algunos de ellos son inteligentes e ingeniosos, muestran un espíritu optimista y confiado en su vida errante y les juegan una mala pasada en su carrera de engaño. En "El Conde de Montecristo", el plan de venganza de Dundee es una estafa tras otra. Después de escapar con éxito de la prisión, fingió tener un muslo roto y pidió a sus compañeros piratas que lo dejaran en la isla de Montecristo para buscar un tesoro.

Después de hacerse rico, se hizo pasar por un sacerdote fariano para encontrar al enemigo que lo incriminó; luego, se hizo pasar por un marinero Simbad para acercarse al hijo de Fernando, Alberto, y fingió secuestrar a Alberto con el bandido romano Luigi 6.1 wampum Bay. , y luego lo rescató para ganarse su confianza. Engañó la investigación del inspector como sacerdote de Faria; creó noticias falsas para engañar a Tanges, llevándolo a la quiebra en el mercado de valores; hizo que Valentin tomara una pastilla mortal falsa, aunque fue para salvar su vida. la muerte de la familia Wilford. En toda la historia de la venganza, el Conde de Montecristo, que planeó todas las estafas, es sólo una fachada. Los engaños entrelazados hacen que la trama de la novela sea tensa y emocionante. Las estafas bien diseñadas de "El Conde de Montecristo" son la parte más fascinante de la historia. Los lectores obtienen un placer emocionante al leer estas estafas, logrando así el propósito de entretener. "3) "Narrativa intercalada" en historias errantes. La estructura de "El Conde de Montecristo" está obviamente influenciada por las primeras novelas errantes y la literatura de caballería. La estructura de "El Conde de Montecristo" está obviamente influenciada por las primeras novelas errantes y Literatura de caballería. Aunque la novela no está narrada en primera persona, la singularidad de la novela nómada es que el protagonista conecta varias historias independientes e inserta algunas narrativas digresivas en la novela bajo el "modo narrativo único", Alexandre. La novela de Dumas utiliza "narración interludio". "El conde de Montecristo" tiene 40 capítulos, lo que representa 34,1 del número total de capítulos del libro (***117). La intercalación no daña la integridad de la obra. Al contrario, este tipo de conexión se encuentra en la línea principal de la historia: la historia personal del Conde de Montecristo. Los pequeños episodios de la página forman una única historia de venganza. Altibajos y clímax. Las numerosas actividades de más de 70 personajes se organizan de forma ordenada y entrelazada. La trama se desarrolla en un gran laberinto. La técnica de la "narrativa intercalada" de esta novela está en consonancia con la forma de publicar novelas por entregas. En periódicos y revistas de la época, Dumas utilizó este método para involucrar a los lectores en el proceso de serialización día a día, por lo que tiene un carácter comercial 2. Elegancia oriental y aprecio del sentimiento, manifestado en la búsqueda de la moda. , fue acompañado por la expansión de la colonización capitalista en ultramar. En los siglos XVII y XVIII, los Países Bajos, Gran Bretaña y Francia establecieron sucesivamente la Compañía de las Indias Orientales, y seda oriental, porcelana, lacas, especias, artesanías, técnicas de jardinería e incluso chinas. Los estilos de vida una vez entraron en la vida de los occidentales. En la época de Alejandro Dumas, Oriente era una fuente de riqueza y un paraíso de abundancia, y lo "oriental" era una moda y una tendencia durante este período, aunque la "ola china" de la primera. Después de dos siglos, su influencia no había desaparecido por completo. A finales del siglo XIX, esta "ola china", impulsada por la nostalgia francesa, formó la última tendencia en Occidente. Sin duda, el siglo XIX se vio en gran medida influenciado por esta "influencia oriental". Alejandro Dumas, que era un libertino por naturaleza, añoraba la vida lujosa de la época aristocrática que había desaparecido y se esforzó por lograrlo. Muchos de los sentimientos exóticos oníricos que representa pertenecen a su fantasía de sentimientos orientales, es decir, los sentimientos orientales de "Las mil y una noches". Este amor y admiración por los sentimientos exóticos orientales no sólo se atribuye a Alejandro Dumas. La preferencia de la moda de los franceses en ese momento. Como novela popular, se basó en la cultura popular y persiguió la moda popular. Dumas combinó la historia del vagabundeo y la victoria con la antigua leyenda de "Las mil y una noches". La riqueza cultural de la obra en sí, y también agrega un sabor exótico a la trama original de pura venganza. Aunque estos sentimientos orientales son imaginarios y no completamente reales, no hacen que la novela sea particularmente profunda en connotación cultural, pero la realzan. realza el interés popular de la novela. Permite a los lectores tener una ensoñación sobre la lejana civilización oriental en una trama extraña y cambiante, logrando así el propósito de apreciar tanto los gustos refinados como los populares****. lt;/SPANgt;