¿Tiene la palabra "puente" algún significado en la música?
En la música (especialmente en la música pop occidental), la sección del puente es una parte de contraste, que prepara la restauración del material original. El material o melodía original se llama sección "A". ¿Puede la sección del puente ser 38? Esta frase está en forma de 32 compases (en la tonalidad de B en AABA), o se puede usar de manera flexible en forma coral o en forma AABA compuesta como comparación con una parte AABA completa.
La palabra proviene del puente alemán Steg, que fue utilizado por los Maestros Cantores de los siglos XV al XVIII para describir la sección de transición de la forma de barra medieval.
El término alemán se popularizó en la década de 1920 gracias al músico Alfred Lorenz, quien estudió en detalle las populares adaptaciones de la ópera neomedieval del siglo XIX de la forma de compás de Richard Wagner.
El término entró en el léxico inglés en la década de 1930, donde se tradujo como un puente entre compositores que huyeron de la Alemania nazi para trabajar en Hollywood y Broadway, y se utilizó para describir partes de transición similares de la música popular estadounidense que creado.
El puente a menudo se compara con la poesía y el coro en preparación para su regreso. "La parte B del coro de una canción pop a menudo se llama puente o distribución."
Datos ampliados:
Música clásica
Los puentes también son comunes en la música clásica. música, se llama forma de secuencia específica (también llamada transición). Conocidos formalmente como pasajes puente, delimitan partes separadas de una obra extendida, con una modulación suave o aguda, como el tema de transición entre dos en forma de sonata. En el último caso, esta transición entre dos temas musicales suele denominarse "tema de transición".
De hecho, en sinfonías románticas posteriores, como la "Sinfonía del Nuevo Mundo" de Dvořák o la "Sinfonía en re menor" de César Frank, el tema de transición casi se convirtió en el tercer tema.
El siguiente trabajo también proporciona algunos buenos ejemplos de modulación suave de puentes cortos. En lugar de simplemente repetir toda la exposición en la tonalidad original, como habrían hecho las sinfonías en el período clásico, Frank repitió el primer tema en fa menor 3º alto menor. El puente bipolar logra esta transición mediante una combinación de propiedades de modulación cromática y armónica de Frank.
Tras repetir el primer tema, otro puente de cuatro compases conduce al tema de transición en fa mayor, que es la verdadera clave del segundo tema.