Texto original de "La línea del destino·Kharitonov" |

Resumen del trabajo

Lizavin, profesor del Colegio Normal, acudió a los archivos estatales para recopilar información con el fin de escribir su tesis doctoral en los años 1970, pero se perdió en los archivos laberínticos. Entró en una habitación llena de basura y accidentalmente encontró una pequeña caja. Estaba lleno de envoltorios de dulces coloridos, con palabras escritas en ellos usando diferentes bolígrafos y tintas de diferentes colores. Algunos estaban limpios, otros estaban garabateados y el contenido era variado. Algunos son como esquemas creativos inacabados, como "Sobre el lenguaje o el comienzo de un nuevo siglo", "El paraíso perdido o los trucos de Dios", etc. Algunos son como registros de observaciones de jardinería y otros tienen títulos generales (como "El tiempo"). ") Un hombre llamado Milasevich escribió reflexiones filosóficas sobre diversos fenómenos.

Lizavin dedicó mucho tiempo y energía a clasificar estos envoltorios de dulces, pero con poco éxito. Un día rescató a Zoya, una mujer sin hogar, en la estación de tren y la dejó vivir en la casa de un pariente lejano, pero los demás no lo entendieron. Pronto, Zoya desapareció repentinamente sin dejar una nota. Lizavin estaba devastada para no pensar en ella, comenzó de nuevo el arduo trabajo de descifrar los envoltorios de los dulces. Poco a poco se fue desilusionando de la vida real. Una mujer llamada Liu Xia venía a verlo a menudo. Lizawain decidió casarse con ella, pero no sabía si había verdadero amor entre él y Liu Xia.

Obras seleccionadas

Dos líneas del destino, o La cajita de Milašević

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Simeon Kondratiev, como usted dijo tan brillantemente en un momento: Nosotros, los escritores, no deberíamos sentirnos incómodos con coincidencias que hacen que la gente se sienta como si fueran una puesta en escena y demasiado significativas. Nos defenderemos de inmediato. En realidad, estas coincidencias están en todas partes en la vida y son algo común. Es más, no prestamos atención a todo, no significan nada para nosotros, sin embargo la concepción y la intención son evidentes en las obras literarias. Sin embargo, debemos saber que cuando volvemos nuestros pensamientos a lo que hemos experimentado, podemos encontrar ciertos patrones en las complejidades del destino, como si todo estuviera decorado con una naturaleza viva y sin vida, lo que nos obliga a pensar: ¿Son los conceptos de significado y belleza que hemos aceptado desde tiempos inmemoriales coherentes entre sí? Si este patrón realmente existe es otra cuestión. Algunas personas respondieron: "Es igual para todos." Quizás la recompensa de esta coincidencia es que podemos captar la voz que te grita en el ruido del mundo, incluso tú mismo no entiendes lo que está pasando. Estamos dotados de amor. Una sola palabra o incluso una acción puede producir una reacción inexplicable; pero si no aparece, significa que la frase no ha sido adivinada y el amor se ha perdido, convirtiéndose en nada en el aire. Para lograr una conexión con el destino, quizás uno debería creer en el destino. Si un tranvía pasa delante de ti, tienes que prestar atención: si te empujan intencionalmente debajo del vagón de al lado, si la mente está sensible y nerviosa en el momento necesario, eso es bueno; Sin embargo, es genial poder hacer esto en cualquier tranvía, pero siempre no tenemos la fuerza suficiente para ser una persona sensible. A estas alturas sólo podemos admitir con una sonrisa tranquila que generalmente soñamos con significados y patrones sólo después del hecho, que una trama de vida coherente es sólo una astucia del hombre cobarde, que en realidad son sólo un montón de fragmentos, y estás en el único. La mujer que no recordé por un momento no te estaba esperando, ¿por qué? ¿Realmente vale la pena buscar el sentido, la razón, el error y seguir la pequeña cadena de absurdos y coincidencias que cambian tu vida? ¿Quizás lo que entraste por error ya no fue la puerta, sino una pequeña caja condensada de sueños literarios?

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¿Cómo encontró su cajita entre estas cosas derrumbadas? Ni siquiera puedo recordar ahora cómo llegó allí. Al principio ni siquiera entendió que había descubierto esta caja de la máquina de coser Singer. Simplemente sintió que estaba abultada. Era como si hubiera descubierto estas cosas en un sueño, en su infancia con poca memoria, o incluso antes. Nació Los clavos y las esquinas de latón patinadas por el moho son recuerdos ilusorios de cosas que nunca antes se habían visto. No había cerradura en la caja, el mango de madera estaba medio roto y los paneles laterales parecían manchados de negro, chamuscados.

Debajo de la tapa se filtraban olores que se habían conservado durante Dios sabe cuántos años: el olor a queroseno para la iluminación, el olor a quemado, el olor a chinches, el olor a enfermedad, el olor a podredumbre, el olor a heno podrido. - Todo esto se conservó por accidente. Las muestras de aire son los suspiros del paso del tiempo, quizás también parte del aliento que dejó la persona que se apoyó por última vez en la caja y la cerró herméticamente... como si lo estuvieran. preparados de antemano, capturados y colocados en un tubo de ensayo para uso futuro. Comprender sus diversos componentes puede decirle mucho al alma... ¿podría esto luego reponer la imaginación? ——Una mente clara necesita especular que la pequeña caja puede haber sido abierta, y debe haber sido abierta para determinar el destino de las cosas en la caja. Pero tal vez la mente clara no funcione en este momento, o tal vez aún queden restos del olor, como la fina película de la telaraña gris que todavía cuelga en un rincón y que contiene las momias luminosas de las dos arañas: son el original perdido. El guardián completamente leal de tesoros valiosos. Algunos envoltorios de dulces estaban al revés y lo escrito en ellos hizo temblar el corazón de Lizavin.

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Vayamos a un montón de envoltorios de caramelos y miremos junto con Anton Andreevich, aunque sea superficialmente, ¿es imposible entender más allá? este. Los diferentes anchos y las rebabas no visibles causadas por la máquina cortadora demuestran que a veces el papel de caramelo se corta a mano o se doblan y rasgan tiras de gran tamaño. Por ejemplo, "Wizard" utilizó este tipo de papel durante un tiempo. imprimir. Esto demuestra que el propio Milašević prefería para determinados fines los envoltorios de caramelos pequeños, en lugar de utilizarlos por necesidad. El envoltorio del caramelo estaba lleno de palabras que a veces estaban densamente empaquetadas y eran pequeñas, usando buena tinta, obviamente escritas en la comodidad del hogar y, a veces, claramente garabateadas, escritas mientras conducía, tal vez en un carruaje lleno de baches, con un lápiz químico. y las fuentes correspondientes, la nota completa a veces consta de medias oraciones incompletas (que comienzan con una letra minúscula y no terminan con un punto) o incluso consisten en una sola palabra incomprensible. Algunos de ellos eran papeles manchados, como si hubieran sido recogidos del suelo. Había grumos secos pegados al papel, que sin duda eran estiércol en el establo. Por cierto, había palabras inimaginables y desconocidas escritas en ellos. una letra desconocida. Hermosas palabras: "Tomadas de Trotsky". Muchos de los envoltorios de dulces estaban arrugados, lo que recordaba a un poeta que guardaba sus manuscritos en una almohada para dormir muy elegante. Sin duda, Simeón Kondratievich prefería dormir más cómodamente, pero algunas de sus peculiaridades personales podrían invitar a tales comparaciones.

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"Pensamientos encontrados inesperadamente, impresiones capturadas en verano... No, no capturadas: es una pluma dejada en el dedo, en realidad plumas. Cuando se organizan, pueden pueden integrarse en una almohada o incluso en un colchón de plumas; los mejores colchones de plumas se pueden amontonar para formar un ejemplar, exactamente igual que vivo." - La misma idea se expresa de diferentes maneras en otros dulces. envoltorios. "No, la vida dejará de existir en él."

Esto es como una reflexión filosófica sobre un género que ya suena familiar: un breve fragmento que detiene y amplía el momento. Simeon Kondratievich, con su amor por las lupas, es claramente bueno en esto. En el envoltorio de caramelo podemos encontrar no sólo el estilo en el cáliz caliente y el delicado polen de los estambres, sino también el sonido de la cuchara contra el vaso y el susurro del envoltorio de caramelo: la alegría de los provincianos bebiendo té; Zumbido de la estufa, la mecha tiembla en el recipiente de la lámpara y las llamas se reflejan en el cristal y se trasladan al espacio exterior, como si quisieran calentar la distancia. Todo adquiere significado, todo se expande, un trago de líquido caliente, unas pisadas en la calle, un lavado en casa, un trozo de espuma en la palangana, y aún más pequeño: una película de espuma. Con este tema también se titulan algunos fragmentos de pensamiento, como por ejemplo: "Ni siquiera palabras, sino gritos, interjecciones, intentos de lenguaje. Más tarde los discípulos compilaron un evangelio" o: "Todo se puede aceptar, todo se puede tolerar". la hierba, los parterres y el sol radiante..." - y entonces se podría omitir todo el esquema, pero ¿aborda la misma pregunta: la posibilidad del género del envoltorio de caramelo?

Pero como género racional. No todos los envoltorios de caramelos están abiertos a interpretación y todos pueden estar sujetos a alguna interpretación.

Esto es más o menos una especie de cuaderno, un registro del constante y variado trabajo diario, y el resultado de una reflexión literaria cuando se aprovechan diversas pequeñas historias y asuntos triviales que aparecen por el camino como necesidad o respaldo. A veces, Lizavin imaginaba vívidamente cómo el bibliotecario llevaba unos quevedos, una blusa tolstoiana y una corbata fina en lugar de corbata, sacando cosas de peluche de los abultados bolsillos del pecho y sacando una pequeña caja de envoltorios de caramelos (o digamos que es un). caja de cigarrillos), saca un trozo y haz un extracto del periódico; imagina cómo lleva botas y una gorra blanca, se quita la tapa de hierro de su lápiz químico, se detiene en el camino y se apoya en él. las paredes, o copiar inscripciones en el cementerio: "Aquí yace Nikita Fokin, una vez esclavo de Dios y ahora ciudadano libre de Dios". Imagínese cómo meditaba en el mercado, en las reuniones y en el camino; aleja las moscas de la frente sudorosa y registra en un papel un pensamiento fugaz, un detalle, una palabra: "los constantes restos de la vida de cada día..." ¿Qué hacer con estos envoltorios de caramelos? ¿Ir a casa y tirarlo en una caja pequeña? ¿O no sabes cómo usarlo? ¿O como material para el libro que mencionó Shemeka?

En otros envoltorios de caramelos se pueden ver obviamente bocetos de tramas poco conocidas y a veces bastante familiares: detalles más precisos, giros argumentales, diálogos de personajes. Se repite la inolvidable visión de un charco. "La balsa flotó frente a nosotros, subimos a ella y el timonel nos estaba esperando. Cuidado, dije, no equivoquéis. Mirashevic parecía estar pensando en la secuela y el final solemne del corto". historia escrita hace mucho tiempo, y regresó a su ciudad natal y la reunión que se materializó: "Oh, dije, tomemos un poco más de té?" Por cierto, una vez más nos olvidamos de mencionar el pequeño papel (no un envoltorio de caramelo) que registra el asesinato de Gavrila Princip y de un niño que parece un ángel: resulta que niños similares han aparecido varias veces en envoltorios de caramelos. , a veces jugando sobre las flores y la hierba, a veces vistiendo una chaqueta infantil gris estilo Levinson, que es el uniforme del internado gratuito de Stolbenez, mientras de la boca de los niños brotaba curiosa y desinteresada saliva. ¿Quería Milasevich desarrollar una trama ambigua? Es difícil de decir. Así como es imposible saber a quién se refiere la primera persona en el envoltorio del caramelo. Algunas frases expresan sentimientos que no sé si son los de un niño o simplemente los de un hombre pequeño. Algunas personas usan botas ligeras con los tacones escondidos dentro de los zapatos. Un sombrero alto lo hace parecer casi tan alto como los demás. Algunas personas se ponen de puntillas y extienden las manos para pensar. Bajando el pomo de la puerta, finalmente abrió la puerta. "Al anochecer, las rodillas de muchas personas, los olores desconocidos, las galletas de miel especiadas se acercan a las manos desnudas, el dulce sabor de la corteza de azúcar en la lengua, la alegría regresa de la habitación medio oscura a través del agujero de la puerta. Ven al mundo hirviente. " ¿Qué es esto?" La naturaleza es el sentimiento de la infancia, un momento de felicidad incomprendida: un niño entra en una casa desde la calle y le dan una galleta de miel. No sabe quién es. No necesita saberlo. Expresa plenamente esta sorpresa. ¿Pero quién es este niño? ¿Es el propio Simeón Kondratiev? ¿O se trata simplemente de otra experiencia con "ojos portátiles"? Es de suponer que el niño nacido fuera del matrimonio tuvo una infancia huérfana y no muy feliz. ¿Prefería entonces momentos desconectados a experiencias estructuradas? ——En una cualidad tan fija, estos momentos pueden darte la sensación deseada. Además, el envoltorio del caramelo demuestra la actitud peculiar pero coherente del filósofo hacia los tiempos.

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Si pudiéramos siquiera imaginar el orden cronológico de las notas, entonces es probable que ellas mismas formaran una imagen fluida, y podríamos sentirlo en su desarrollo. cierta integridad de la vida. Pero incluso los intrincados registros hortícolas realizados en los registros de carga, que registraban los meses y las fechas, omitían las fechas, por no hablar de los pequeños trozos de papel. Este método de llevar un diario muestra en sí mismo la incoherencia real en su creación artística y demuestra que no es un auténtico científico natural. En cuanto a la fecha, en algunos lugares sólo se puede juzgar de forma indirecta, como por ejemplo por lo que está impreso en la parte posterior del envoltorio del caramelo. Por ejemplo, las palabras "Abajo los borrachos y los borrachos" impresas en los caramelos duros "para recuperar la sobriedad" se pueden utilizar para confirmar que la fecha de la nota no es anterior al período de la Nueva Política Económica. Se puede encontrar otro tipo de instrucción indirecta. Por ejemplo, tomemos el comienzo de un poema que no sé de dónde vino: “Ha pasado el noveno año / desde que obtuvimos todas nuestras libertades” (en el reverso del caramelo duro está la palabra “Aniversario”). Está claro que estamos en 1926.

Oye, ¿qué es esto? No, esta referencia involuntaria a fechas tiene su propio sistema: algunas notas pueden incluso agruparse bajo diferentes títulos.

Sobre el tiempo

La duración del tiempo es creada por la materia viva que lo llena. Para la mente y la memoria, la eternidad y el momento son indistinguibles, todo existe simultáneamente en la eternidad.

¿Y si la estructura de nuestra mente no sólo es posible, sino que la secuencia de números numerados es relativa?

Me acerqué: ¿cuándo había sucedido esto? Mira, tu palma está encima de la mía. ¿Qué más puede caber entre el principio y el final de un movimiento?

Toda nuestra vida son las estaciones del año, el tiovivo de un niño.

Siete viejos rublos es mucho dinero hoy en día. Entonces, por favor convierta los siete días de Dios según cálculos científicos.

Por cierto, el cálculo de la fecha en la última nota es indirecto, aunque aproximado. También se puede clasificar como una nota: "Cuando pides prestados quinientos rublos y te ves obligado a devolver mil rublos una semana después, este es el momento". Además, esta nota también muestra el singular aislamiento de Milashevich del mundo. Como si la revolución hubiera profundizado este sentimiento. Elija algunos envoltorios de dulces similares, donde se describe el tiempo de manera experiencial: "Es un momento increíble cuando una botella de vino cuesta cincuenta kopeks en un pueblo lejano y más barato en un pueblo cercano, "Cuando el nuevo trabajo está sin terminar, y la sensación, Los retoques y la recomprensión del antiguo trabajo aún están en progreso, este es el momento”. O este párrafo: “Este es el año en que Gólgota comienza a coser la bolsa del dinero. continuación; debe encontrar su lugar, es decir, entenderlo como una imagen como: "La escena del crimen frente al tiempo". O más brevemente: "Una chispa del tiempo" (Por cierto, ¿se trata de los dulces?). envoltorio en sí? Vale la pena reflexionar) En una lista se menciona un reloj sin manillas, algo en un cuento hipotético. Otras frases, por así decirlo, dieron a Anton Andreevich motivos para pensar. Por ejemplo: "No hay fin, y no tiene sentido buscar un comienzo". Esta nota se puede contrastar con otro párrafo: "A partir de una serie de evidencias generadas, entenderás la esencia del mundo, pero tú tampoco podrá explicar nada." -Ésta es la visión de un hombre que se niega a pensar en los orígenes, las conexiones, la historia y a encontrar en ellas las raíces del presente, así como se niega a pensar en la muerte... Pero todo lo que se puede ver en la primera frase es la ausencia de una cubierta. Ideas del cuaderno, ¿no?

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Entre los de Milasevich En los retratos, algunos sólo dibujan ojos, narices y cejas, y quieren mantenerlos cerca uno del otro. No son sólo estos bocetos. Lizavin incluso tituló un juego de envoltorios de dulces: "Media metáfora". Todos comienzan con "me gusta": "Es como si hubieras colocado tus propias piezas de ajedrez en el tablero y de repente te das cuenta de que el oponente ha colocado fichas". queroseno, y se instala en el mismo lugar." Mire, si lo desea, también hay: "Es como si la gente estuviera tratando de reunir los cubitos de hielo esparcidos con los bordes rotos". O: "Es como si el sol se estuviera escondiendo. vino de detrás de las nubes." O: "Fue como si un mundo inesperado e inexplicable hubiera nacido bajo los dedos abiertos del bebé." O: "Fue como una carga eléctrica en las nubes oscuras, pero que no haya relámpagos". Anton a veces sentía como si supiera a qué se refería y pudiera encontrar la mitad que faltaba, combinando de alguna manera la metáfora con sus propios sentimientos. “Entretenimiento en una fiesta pública”—Milasevich pareció confirmar esta posibilidad—“con una tarjeta medio rota en la mano y buscando a la persona que sostiene la otra mitad de la tarjeta entre la multitud bailando— - Me temo que él también estaba buscándolo, y se metió en problemas en el momento equivocado y no logró conseguir lo que quería: ¿Hay alguna manera de mirarlo pero no de comérselo? "Parece que Simeón Kondratievich está muy interesado en entretenimiento similar. En uno de sus cuentos, los niños juegan a un juego familiar: cada uno se turna para dibujar una cabeza, un cuerpo y unas extremidades en papel de origami sin ver los dibujos de los demás. El resultado son monstruos torpes y feos, a veces con picos y peludos. vientre y cola de pez, a veces por el contrario, tiene cabeza y alas de pez, pero tiene dos piernas humanas calzadas con zapatos de cuero: una pintura grotesca inesperada, llena de interés vital, un ejercicio tan antiguo como el mundo.

Muchas cosas en la obra de Milašević se parecen a pinturas grotescas como ésta: un rostro con cuernos y dientes humanos apareció de repente del envoltorio de un caramelo y un cuerno de gramófono surgió como una flor del macizo de flores. A veces, Lizavin siente que hay algún truco detrás de esto, y puede que ni siquiera sea intencional. A veces, incluso hace que el propio autor se sienta sorprendido y abrumado. Un día, mientras Anton Andrejevich hacía cola para comprar aceite para ensalada, pensó en este problema: la cola no era muy larga y él hizo fila frente a la esquina, pero por alguna razón no quería moverse. me fui varias veces, pero cada vez me arrepentí del tiempo perdido; me reí de mis malas habilidades culinarias y seguí perdiendo más y más tiempo, finalmente descubrí que el aceite para ensalada ya no se vendía, y parecía que nunca lo había sido; No se vende en absoluto, pero solo se promete. Tome algunos y véndalos; todo esto debe estar relacionado con la frase "la escena del crimen antes de tiempo". Como la respuesta a un acertijo. Parece que se ha pensado un poco en esto. Si realmente hubo algún truco aquí, no está claro quién lo pensó ni por qué. Pero tal vez esto sea puramente accidental y no vale la pena buscar aquí conexiones y sospechas más profundas. Esto parece ser un código. También puedes elegir los que coincidan con las rebabas y los puntos irregulares de las incisiones, y ensamblar el jarrón roto a partir de los fragmentos. Entonces surge la pregunta: ¿alguna vez has tenido un jarrón? ¿No advirtió el propio Milasevich contra la imitación de ejemplares? Por cierto, las notas sobre los ejemplares y el colchón de plumas no se juntaron de forma inmediata y natural: intentaste separarlas, como Lizavin, de una gran pila de envoltorios de caramelos. Primero sacó la gran pila de envoltorios de dulces de la caja pequeña y gradualmente la cantidad de envoltorios de dulces aumentó hasta que fue más grande que su recipiente original, por lo que tal vez ya no pudiera sostenerlo.

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"¿Puedes poner una nariz en cualquier barbilla?", escribió un día Anton en un pequeño trozo de papel, y si pones una nariz así con esto Si las mandíbulas son conectados entre sí, esto puede determinar la estructura de la laringe y quizás del esófago, los dientes y el estómago. Por cierto, empezó a llevar estos trozos de papel en el bolsillo, listo para anotar los pensamientos y observaciones que se le ocurrían. ¿Tuvo alguna influencia sobre él el ejemplo de Milasevich (como había sucedido durante muchos años de estrecha asociación)? ¿La influencia en el estilo y la estructura de las oraciones aparecerá de forma natural o incluso inevitable? Anton Andreevich no pensó en esto hasta que descubrió que después de leer las notas dispersas de Milasevich,

"Resulta que la escarcha en el cristal de la ventana no es así". completamente aleatorio tampoco. Se esparcen en todas direcciones, guiados por puntuaciones invisibles a la vista; la composición de los cristales de hielo se calcula con precisión matemática. ”

“¿Qué podemos decirle a otra persona que no está muy lejos de nosotros en tiempo, espacio y condiciones? No, ¿qué podemos decirle a cualquiera que viva a nuestro alrededor? Todo lo que podemos alcanzar son los hechos superficiales y externos que son visibles a nuestros ojos, y nuestra interpretación de ellos está sólo dentro del alcance de nuestras propias habilidades y dotes. Si queremos explicarlo de forma general. "

"Además, ¿realmente nos comprendemos a nosotros mismos? ¿Por qué mirar a nuestro alrededor confundido cuando descubrimos lo que nos pasó? "Esta nota fue escrita en otra hoja de papel con un color de bolígrafo diferente. Obviamente fue escrita en otro momento, pero obviamente estaba relacionada con la anterior, aunque había olvidado ambas notas desde entonces. ——Igual que esta :

“Estamos luchando en los rápidos, sin sentir ni su material ni su dirección, pero ¿los rápidos realmente tienen una dirección? ”

Anton Andreevich no indicó fechas en ninguna parte, pero se puede garantizar que algunas de sus notas están divididas en meses. Sin embargo, ¿por qué no prestó atención a las fechas? repitiendo aquí Milašević, y ahora es seguro que podía tomar notas con fluidez y continuamente, como si tuviera todo lo que quería hacer al respecto. Encontré un trozo de papel

“Parecía que se habían hecho conexiones. naturalmente. Das vueltas en círculo; parece que la vida tiene una unidad y una dirección que, después de todo, no esperaba. Das vueltas en círculos en la misma dirección año tras año, y lo que accidentalmente aciertas y aumentas es el mismo concepto, o la misma confusión. ”

(Traducido por Yan Yongxing)

Nota:

Hace referencia al asesinato del Archiduque Fernando de Austria el 28 de junio de 1914, también conocido como el Sarajevo. Incidente .

Apreciación

La famosa obra "La línea del destino" del escritor ruso contemporáneo Kharitonov fue escrita entre 1981 y 1985. Se publicó originalmente en el primer y segundo número de "La amistad de todos". Revista Nacionalidades" en 1992 Expect. Ese mismo año ganó el primer premio Booker de novela rusa y fue elogiada por la crítica como "un clásico del posmodernismo".

El principal motivo por el que esta novela es admirada es la fragmentación, el collage y la parodia en la forma. Subvierte la tradición en términos de contenido y persigue el efecto de que la literatura exista más allá de la moralidad. La trama de la novela es de giros y vueltas, llena de absurdos y símbolos. Una pequeña caja misteriosa contiene un misterioso manuscrito escrito en innumerables papeles de caramelo. En el proceso de limpieza e interpretación del manuscrito, la conciencia del protagonista Lizavin deambula entre los manuscritos de otras personas y su propio destino. La trama se rompe y se interrumpe, y los densos detalles se exponen para revelar vagamente el destino de dos intelectuales de diferentes épocas y diferentes experiencias, que también involucra a dos hermosas mujeres y su persistente historia de amor. La obra rompe con las cadenas del realismo y hace reflexiones filosóficas sobre el destino humano. La correspondiente estructura de dos líneas de la novela, el método narrativo de la corriente de conciencia y la actitud subjetiva ligeramente alegórica pero distante hacia el pasado y el destino reflejan la tendencia posmodernista que surgió en la literatura rusa después del colapso de la Unión Soviética.

El autor adopta la estructura de texto en texto, es decir, analiza y piensa en otro texto en un texto, y deja que el protagonista Lizavin interprete el trabajo de otro personaje, Milašević. Como resultado, Milašević, un escritor y filósofo que vivió antes y después de la Revolución de Octubre, nació gracias a sus obras de ficción, novelas escritas en papel de caramelo, que se convirtieron en el objeto de análisis e interpretación del autor. texto. El tema narrativo de la novela no es estático, sino que alterna entre cuatro voces: las voces de la narradora, la autora, Liza Win y Milashevich. Estas cuatro voces forman múltiples perspectivas narrativas.

Muchos teóricos posmodernos creen que el estado original de existencia del mundo es discontinuo y fracturado, y los fragmentos son la mejor manera de expresar esta característica. Kharitonov cree que los fragmentos son la verdadera forma del destino y que la incertidumbre, la ruptura y la discontinuidad entre fragmentos pueden reflejar verdaderamente los "momentos eternos" de la vida. "Por lo general, soñamos con significados y patrones sólo después de los hechos. Una trama coherente de la vida es sólo un truco astuto de una persona cobarde, y en realidad es sólo un montón de fragmentos." El texto ya no es una búsqueda de un sentido último, sino una red abierta a infinitas interpretaciones, que apela constantemente al sentido mientras se esfuerza por eliminarlo. "En realidad, ¿vale la pena buscar significados, razones y errores, y seguir la pequeña cadena de absurdos y coincidencias que cambian tu vida? Quizás lo que entraste por error en ese momento ya no era la puerta, sino una puerta hecha de ¿Una pequeña caja hecha de sueños literarios?

La novela “La línea del destino” gira en torno a los fragmentos que registran la trayectoria de la vida: los envoltorios de caramelos. En opinión de Milasevich, cada trozo de envoltorio de caramelo es independiente y no existe una conexión necesaria entre los envoltorios de caramelo, por lo que no ordenó ni numeró los envoltorios de caramelo, ni registró la fecha. "Si pudiéramos imaginar el orden cronológico de las notas, entonces probablemente formarían una imagen fluida por sí solas, y podemos sentir una cierta integridad de la vida en su desarrollo. Pero debido a esto, este tipo". de registro independiente e incompleto de los fragmentos de la trayectoria de la vida - envoltorio de caramelo - despertado en la conciencia de Lizavin muchos años después Aunque su incertidumbre y discontinuidad hacen que sea difícil de entender, pero proporciona a Lizavin una variedad de posibilidades de combinación. Mirashevic, autor de la novela "Papel de caramelo", es plenamente consciente de la función de los fragmentos: "Pensamientos encontrados inesperadamente, impresiones capturadas en verano... No, no capturadas, es una pluma que se deja en el dedo. De hecho, es un trozo de plumón, cuando están organizados, se pueden integrar en una almohada o incluso en un colchón de plumón; los mejores colchones de plumón se pueden apilar para formar un ejemplar que parezca exactamente un ser vivo. se expresa de manera diferente en otros envoltorios de dulces. "No, la vida ya no existirá en él." En opinión de Lizavin, este pasaje son las reflexiones de Milasevich sobre este tipo de literatura compuesta de fragmentos breves que pueden realzar el efecto instantáneo y también pueden combinarse en diferentes textos.

Milasevich ilustra vívidamente en su novela los efectos artísticos provocados por diferentes combinaciones de envoltorios de caramelos.

En uno de sus cuentos, los niños juegan un juego familiar: “Cada uno de ellos se turnaba para dibujar una cabeza, un cuerpo y unas extremidades en el papel de origami, sin poder ver los dibujos de los demás. El resultado eran monstruos torpes y feos, a veces con. picos, un vientre peludo y una cola de pez, a veces por el contrario, tiene cabeza y alas de pez, pero tiene dos piernas humanas calzadas con zapatos de cuero: una pintura grotesca inesperada, una pintura grotesca llena de interés vital, un ejercicio tan antiguo. como el mundo "Aunque a veces la combinación parece tan fea y extraña que la gente no puede aceptarla, el mundo y la vida son así, llenos de posibilidades y oportunidades. Fueron estos envoltorios de dulces los que hicieron que Lizavin se diera cuenta de lo indescriptible del mundo y la vida: el destino humano está lleno de posibilidades, incluso una pequeña cosa puede cambiar su vida, al igual que estos envoltorios de dulces, la posición de un envoltorio de caramelo cambia, causará el mismo cambio en el orden de otros envoltorios de dulces. En este sentido, es perfecto utilizar fragmentos para registrar la vida.

Además, la discusión filosófica sobre "sobre el tiempo" en el artículo enriquece enormemente la connotación filosófica de la obra y amplía el espacio de significado de la novela. Milasevich propuso un modo pluralista de pensar a través de su propia visión del tiempo. Milasevich cree que "la duración del tiempo es creada por la materia viva que lo llena. Para la mente y la memoria, la eternidad y el momento son indistinguibles, y todo existe en la eternidad al mismo tiempo "Nuestra vida entera son las estaciones de". el año, el tiovivo de un niño." Después de establecer esta visión del tiempo, Milasevich vivió sin tiempo. Su desprecio por el tiempo objetivo le llevó directamente a sus dudas sobre el tiempo e incluso sobre la vida y el mundo. "¿Qué es este mecanismo que nos obliga a movernos en una dirección? Siempre sucumbimos a la inercia del hábito sin siquiera intentar entender: ¿por qué sucede esto? ¿Se podría hacer de otra manera? ¿Qué pasa si la estructura mental no es la única? posible, y la continuidad de los números numerados es sólo una suposición, ¿y qué?" Mirashevic cree que tanto el flujo unidireccional del tiempo como la disposición continua de los números son ambos. - una presuposición, una suposición, sin ninguna legitimidad absoluta . De manera similar, hay muchas cosas en nuestras vidas cuya legalidad debe cuestionarse. Deberíamos evitar una única forma de pensar; simplemente aceptarla y tratar de pensar en el problema desde múltiples ángulos. Esto le dio a Lizavin razones para pensar que "no hay fin y no tiene sentido buscar un comienzo". Esta nota se puede contrastar con otra: "A través de una serie de fundamentos generados, comprenderás la esencia del mundo, pero tampoco podrás explicar nada; aquí puedes ver la opinión de una persona que rechazó el pensamiento". habla de orígenes, conexiones, historia y busca en ellas las raíces del presente, del mismo modo que se niega a pensar en la muerte... Lizavin tal vez no se dé cuenta de que aquí está repitiendo a Milašević: "Las conexiones parecen establecerse de forma natural. Das vueltas en un círculo: parece que, después de todo, la vida tiene una unidad y una dirección inesperadas. Das vueltas en una dirección año tras año y accidentalmente obtienes el mismo concepto o la misma confusión". Este tipo de pensamiento rompe la integridad y la unidad de la vida. Sus dudas sobre el tiempo y la eternidad, y su confusión acerca de la búsqueda de significado reflejan el estado fragmentado de la sociedad moderna e insinúan el destino de los individuos en un mundo fragmentado.

Lo que el escritor quiere explorar en la novela no es sólo la "línea del destino" de Milashevich, sino también la "línea del destino" de Lizavin, e incluso la "línea del destino" de muchos intelectuales rusos. Esta obra, conocida como un "clásico posmodernista", no es un simple juego de lenguaje, sino una obra inmortal con profundas connotaciones.

(Liu Yan)