Análisis de la película "El buen hombre de las Tres Gargantas"
Análisis de la película “El buen hombre de las Tres Gargantas”
La temática de esta película no es nueva, y las historias de “búsqueda” abundan en la historia del cine. Pero lo inteligente de Jia Zhangke fue que eligió el gran trasfondo de la demolición de las "Tres Gargantas" para contar la historia. Si la película no se rodara en las Tres Gargantas, por ejemplo, en la ciudad natal de Jia, y se convirtiera en un "buen chico en Fenyang", funcionaría, pero la cantidad de información sería mucho menor. Es innegable que el proyecto "Las Tres Gargantas" no sólo es insustituible y típico a la hora de expresar la imagen de China en grandes cambios, sino que también proporciona una rica información visual y social como trasfondo de la historia, lo que también hace que la película duplique el resultado con la mitad del esfuerzo. Los detalles conmovedores únicos y las descripciones de estado de las películas de Jia están incrustados en la escena de los cambios sociales causados por la reubicación de las Tres Gargantas. La fusión de ficción y registros reales duplica el poder impactante de la película.
En segundo lugar, la elección del tema de la historia de "búsqueda" también es muy apropiada para expresar el tema constante de "cambio" de Jia Zhangke. En "Tres Gargantas", varios elementos narrativos giran en torno a los cambios. La ciudad natal está desapareciendo, y las relaciones entre el matrimonio, los vecinos, los parientes y los amigos también están mutando. Acompañando a este tema del cambio o tema de la incertidumbre está el tema de la búsqueda de la inmutabilidad o la certeza. . Pero al final, lo que se encuentra también se deteriora, y el "encontrar" mismo se convierte en abnegación, o en otras palabras, "encontrar" es una forma de abnegación. Entonces, Shen Hong encontró a su marido, pero decidió poner fin al amor y al matrimonio. Sin embargo, el matrimonio ilegal de Han Sanming tenía posibilidades de reunirse gracias a su búsqueda.
Tema y significado: ¿Por qué nos gusta Jia Zhangke?
Cuando mucha gente menciona la importancia de las películas de Jia Zhangke, suele decir que descubrió “County Town”. Considere este como un trabajo pionero suyo. Y creo que el mayor valor de las imágenes de Jia Zhangke reside en el hecho de que se centra en las personas que viven al margen de la sociedad y de la ciudad. En China, escribir sobre la clase baja y los personajes marginados no comenzó con Jia Zhangke, pero nadie ha utilizado su mirada tan concentrada. La escritura de personajes de bajo nivel en nuestras películas a menudo necesita ser refinada y sus cualidades heroicas deben ser sublimadas. Si tienen la suerte de ser protagonistas de una película, definitivamente no serán presentados como personas comunes y corrientes. Y la mayoría de las veces sólo aparecen como personajes secundarios, pasando frente a la cámara, con expresiones uniformes y estilizadas, como una escena de fondo de la ciudad. No entendemos su mundo. Aunque ese mundo está al pie de la bulliciosa ciudad y detrás de la gloria de los tiempos prósperos, muchas personas eligen no verlo, y quienes lo ven aceptarán el dolor de sus corazones. Sosteniendo las brasas, no dijo nada. Nadie lo dijo y no podemos dejar de rendir homenaje a quien lo dijo. Así, vemos que un ladrón como Xiao Wu también gana dignidad ante la lente de Jia Zhangke. El amor y el odio de los jóvenes más comunes, incluso los fracasados, como Yin Ruijuan y Cui Mingliang, se pueden mostrar en la pantalla.
No solo eso, Jia Zhangke presenta su vida real y su estatus de una manera poética. Este tipo de poesía no es irrealista, sino que se refiere a su descubrimiento de los detalles perdidos y conmovedores de las personas que se encuentran en el fondo y en los márgenes. La vida de la gente de abajo está estetizada. En "El buen hombre de las Tres Gargantas" podemos encontrar muchos de esos detalles. Por ejemplo, un grupo de trabajadores sin camisa que rompen paredes discutieron el paisaje en el RMB, usando el lenguaje más simple para describir la belleza a la que no prestamos atención en nuestra vida diaria. La poetización del dinero quizá sólo sea posible para los pobres, mientras que para los ricos, el dinero es sólo capital. Otro ejemplo es la escena en la que Han Sanming y su ex esposa comparten un caramelo de Conejo Blanco. Jia Zhangke escribe sobre el romance en este estado de escasez material con gran colorido, haciendo que aquellos que están aburridos de comer pescado y carne grandes y simplemente no hagan nada. cuando no tienen nada que hacer, las llamadas personas convencionales que se pelean y se divorcian se sienten avergonzadas. Las personas de abajo y marginadas en la lente de Jia Zhangke ya no se presentan de manera facial o estilizada. Les devolvió su propia riqueza, astucia, humor, calidez, violencia, perseverancia, cobardía... A estos grupos marginados, Jia Zhangke les brindó cuidado poético y respeto.
Había una vez una entrevista con Jia Zhangke llamada "El chico bueno torpe en la Edad de Oro".
Señaló que decidió dejar que "The Good Man" y "The Golden Armor" se estrenaran al mismo tiempo, utilizando sus acciones para mostrar su "hegemonía de gran éxito". Esto me hace pensar que quizás la razón por la que nos gusta Jia Zhangke es que su perseverancia nos permite experimentar otro tipo de posibilidad cinematográfica.
Evaluación de ventajas y desventajas:
(1): Un Jia Zhangke más tranquilo
De "Hometown Trilogy" a "The World" y "The Good El hombre de las Tres Gargantas", lo que vemos en las películas de Jia Zhangke son casi todas las condiciones de vida y sentimientos básicos de las personas. También es el énfasis en el sentido básico de supervivencia lo que da a los escritos locales de Jia Zhangke la posibilidad estética de trascender las restricciones regionales. Por eso sus películas han despertado tanta expectación internacional.
Las condiciones de vida y los sentimientos básicos de este tipo de personas no se acumulan al azar en las películas de Jia Zhangke. Tienen su propia lógica interna, que es el cambio de los tiempos. ¿Cómo utilizar imágenes para expresar experiencias personales en estos tiempos cambiantes, qué tipo de ritmo? ¿Qué tipo de ángulo ha estado explorando y también ha pasado por un proceso de madurez gradual? Me gustaría ilustrar esta cuestión mediante la comparación entre "Plataforma" y "El buen hombre de las Tres Gargantas".
En "Platform", está llena de la experiencia personal de Jia Zhangke. La película no tiene demasiados elementos argumentales, sino más bien una acumulación de detalles, algunos estados, algunos sonidos y algunos paisajes visuales. Recuerdos pertenecientes a los años 80. La descripción de las condiciones de vida y los sentimientos de las personas ciertamente tiene su poder para conmover a las personas, pero también debemos notar que el ritmo en "Platform" es caótico. Esas canciones, sonidos y lenguaje político altamente representativos se expresan de una manera. Los saltos son extremadamente desproporcionados con la imagen y el concepto de "era" se inculca en las personas a través de una densidad extremadamente alta. Sin embargo, además de crear una atmósfera específica, estos materiales no profundizan en la trama. cambios y las conexiones interactivas entre los personajes, ni siquiera puedes sentir los cambios específicos de tiempo. Las personas nacidas en las décadas de 1960 y 1970 pueden complementar las pistas a través de sus propias experiencias. Pero para aquellos que no han tenido experiencias similares, la simple presentación de símbolos puede provocar sentimientos de alienación. Quizás porque Jia Zhangke tiene tantos sentimientos sobre estos diez años (también sus años de crecimiento), en "Platform" vemos a un hombre que ha experimentado muchos paisajes en el camino. Quiere hablar, un poco apresuradamente y un poco apresuradamente. Pero los narradores primero deben estar tranquilos antes de poder impresionar a los demás.
En "El buen hombre de las Tres Gargantas", lo que sentimos es esta especie de control tranquilo. Jia Zhangke se calmó. Por ejemplo, en el uso de lentes, ya no insiste en lentes largos, sino que también utiliza muchos planos cortos. Por primera vez en sus películas también aparecieron elementos surrealistas. También hay muchos símbolos de la época en esta película, pero no están llenos de manera rígida, sino que están integrados orgánicamente con la trama. Por ejemplo, en la película se utilizan muchas canciones antiguas y populares. "El ratón ama el arroz", "Dos mariposas", "Corazón húmedo", "Ya no se vende vino", etc. están todos relacionados con el estado de ánimo de los personajes de la obra, formando una relación de eco y participando en la atmósfera de la película. narrativo. Analicemos brevemente "Moist Heart". En la pista de baile junto al Puente Arcoíris de las Tres Gargantas, la gente bailaba con la melodía de "Moist Heart". El clima en Three Gorges es húmedo y el corazón de Shen Hong también está a punto de casarse. La ruptura es como El clima húmedo y bochornoso la inquietaba, por lo que siempre sostenía una botella de agua mineral en la mano, bebía agua constantemente, se secaba el sudor y se preguntaba constantemente hacia dónde iría su matrimonio. En "Platform", todo tipo de música se utiliza más como sonido ambiental puro.
(2) Un protagonista más activo
Por qué "El buen hombre de las Tres Gargantas" me conmovió más que "Hometown Trilogy" y "El mundo" es porque los temas de estas películas son los mismos Son las figuras más bajas y marginadas de la sociedad. Pero en las películas anteriores, los protagonistas son como animales aturdidos y separados de las diversas relaciones que configuran la sociedad humana. Siempre están en un estado pasivo y de espera, y no podemos ver qué quieren o desean más. Parece que no los tienen.
En "El buen hombre de las Tres Gargantas", esta situación ha cambiado. El protagonista ya no es un ejemplo negativo indefenso y desesperado. Ante las dificultades o vergüenzas de la vida, ambos eligieron firmemente la dignidad.
Incluso añadir la frase "Eres demasiado joven" sería mucho más natural. Por supuesto, considerando el estado de confusión de Shen Hong en ese momento, una respuesta tan distraída también era posible.
Análisis de personajes y actuaciones:
Un director exitoso tiene talento para seleccionar actores. En otras palabras, una buena película no puede separarse de los actores adecuados, al igual que Ang Lee eligiendo a Tang Wei. hizo realidad "Lujuria, Precaución". La elección de Jia Zhangke de su primo Han Sanming también aseguró la calidad auténtica de "El buen hombre de las Tres Gargantas".
Han Sanming suele estar en silencio. Es un hombre bajo que camina lentamente entre las ruinas con una expresión aburrida e inocente. Este sentido de la realidad no se realiza, porque él mismo es un minero, solo una clase trabajadora. Cuando son engañados o tratados con rudeza, parecen amables y lentos, pero se mantienen firmes en sus objetivos. Sus ojos son inocentes pero firmes, con un toque de terquedad en ellos. Esta es también la sabiduría de supervivencia de la gente de abajo.
La actuación del hermano Ma presentó vívidamente la imagen de un gángster callejero. Estaba inmerso en la admiración y la imitación de Chow Yun-fat. Imitó a Chow Yun-fat en "Un mañana mejor" y usó papel para encender cigarrillos. El episodio de "Shanghai on the Beach" se utiliza como tono de llamada de mi teléfono móvil. Sigo las palabras de Chow Yun-fat: "La sociedad actual no es adecuada para nosotros porque somos demasiado nostálgicos". Este es el único personaje cómico de "The Good Man", y Jia Zhangke lo utiliza para aumentar la riqueza de la película. Agrega un toque de humor al fondo pesado.
Desde "Platform", Zhao Tao se ha convertido en la heroína de las películas de Jia Zhangke. Después de la experiencia de Yin Ruijuan en "Platform", Qiaoqiao en "Ren Xiaoyao" y Zhao Xiaotao en "The World", se puede llamar a Zhao Tao un actor profesional con experiencia no profesional. En "El buen hombre de las Tres Gargantas", la actuación de Zhao Tao es acertada. Su perseverancia bajo el dolor se muestra perfectamente en su expresión sombría pero no fuera de control. Sin embargo, debido a las limitaciones del papel, Zhao Tao en "The Good Man" no pudo tener un espacio de exhibición explosivo, a diferencia de Han Sanming y Xiao Ma Ge, quienes fueron tan brillantes como Han Sanming y Xiao Ma Ge.
Análisis de la estructura narrativa y técnicas narrativas
En términos de estructura narrativa, "The Good Man" adopta una estructura de placas, similar a "Chungking Express" de Wong Kar-wai. La historia de Zhao Tao se inserta en el medio de la historia de Han Sanming. Los dos casi no tienen intersección en la película, pero tienen el mismo tema. Ambos están "buscando". Un hombre camina por la antigua ciudad de Fengjie en busca de su esposa y su hija a quienes no ve desde hace 16 años. Un hombre busca un marido cuya relación se ha vuelto cada vez más fría desde que lleva dos años sin estar en casa. Está caminando en la nueva ciudad de Fengjie. Lo único que puede preservar sus sentimientos es un matrimonio ilegal, y el que comenzó con amor libre no dejó nada atrás. Formando un significado contrastante agudo.
Desde el punto de vista narrativo, el director Jia eligió contar la historia como dos forasteros, en lugar de desarrollarla desde la perspectiva de una persona que creció aquí. Fue un nuevo avance para él. El Área del Embalse de las Gargantas a los ojos de un forastero es también el escenario del Área del Embalse de las Tres Gargantas a los ojos del público (otro). El público ya no es sólo un espectador de la historia del dramaturgo, sino que se ha convertido en un espectador de la historia. La sociedad cambiante de China junto con el dramaturgo. Sumérgete en la escena y siente lo mismo.
Análisis del lenguaje audiovisual
En cuanto a los planos, "El buen hombre de las Tres Gargantas", al igual que los trabajos anteriores del director Jia, utiliza muchos planos generales, pero hay una El cambio obvio es que los planos generales también tienen movimiento y hay menos planos generales con posiciones fijas de la cámara. Este cambio se puede ver claramente al comparar el comienzo de "Plataforma" con el comienzo de "Tres Gargantas". La primera toma de "Platform" muestra a un gran grupo de personas paradas debajo de una pared rota en la plataforma. Sólo se pueden escuchar sus voces ruidosas, pero las expresiones de sus rostros no se pueden ver claramente. Al comienzo de "Tres Gargantas", la cámara se movía lentamente sobre los pasajeros de un barco de pasajeros del río Yangtze, y sus diferentes expresiones, movimientos y voces eran visibles para la audiencia. Tres minutos después, la cámara cayó sobre el protagonista Han Sanming sentado en la popa del barco.
También hay muchos planos generales en "El buen hombre de las Tres Gargantas". Los planos vacíos deben deberse al clima. Cuando se toman los planos generales, será gris y poco realista. Este paisaje brumoso da a la gente una sensación de inmensidad. Las montañas son verdes, el agua es inmensa y el vasto fondo hace que los personajes de la imagen sean muy pequeños, a menudo colocados en el borde.
Y detrás de ellos a menudo hay ciudades moribundas y el agua del río Yangtsé, donde flotan los barcos. En un entorno así, es inevitable lamentarse de lo finito frente a lo infinito. La cámara casi obliga a la gente a adentrarse en el río Yangtze y en los pueblos desaparecidos, pero la gente no tiene "espacio" para elegir. Esto también profundiza la sensación de presencia del público.
La transición de los planos parece tosca y violenta, sin ningún diseño. Esto hace que “El buen hombre de las Tres Gargantas” cuente una historia, pero la historia no es contundente porque el público será interrumpido en todo momento. No hay escenas entre tomas. Este método de edición abrupto es consistente con el estilo de Jia, tal vez como explicó el propio Jia Zhangke: "¡Porque en realidad no hay escenas fluidas!" El director Jia siempre ha otorgado gran importancia al estilo y al uso del sonido. El sonido de "The Good Man" es muy inteligente. No se grabó al mismo tiempo, pero los sonidos ambientales de la película son muy específicos y expresivos. El ingeniero de sonido grabó una gran cantidad de sonidos realistas y luego probó los efectos de sonido. atrás, reorganizados como una composición, hay 5 o 6 párrafos que parecen estar compuestos con efectos de sonido, incluido el sonido de las paredes rompiéndose, el sonido de las olas, el sonido del viento, los gritos de los niños y el profundo respiración de la gente, como la música. Armados de la misma manera.
El uso de la música pop ha sido analizado en sus ventajas y desventajas, por lo que no entraré en detalles.
Análisis de párrafos, escenas y detalles
Parte 1: Análisis del plano inicial:
El inicio de "El buen hombre en las Tres Gargantas" es un escena que dura más de 3 minutos En el plano general, al principio solo se escucha el sonido de las olas al pasar el barco, y luego aparecen las personas de aspecto borroso en el barco. La cámara cambia gradualmente de virtual a real, y lentamente. pasa por encima de los pasajeros del barco, esos que juegan a las cartas, los que hablan y ríen, los que fuman, los que beben... Todo tipo de caras, vívidas y reales. Después de rastrear a docenas de personas con un primer plano, la cámara cayó lentamente sobre Han Sanming sentado en la popa del barco. Sostenía una bolsa de viaje verde militar en sus brazos y parecía solemne. Pero no es muy diferente de otros pasajeros. Luego se secó el sudor de la cara, se quitó el abrigo, giró la cabeza y movió los ojos hacia adelante. En la cámara apareció un viaducto que atravesaba las montañas a ambos lados. Aquí es donde comienza la historia.
Interpretación: Esta es una técnica común utilizada por los neorrealistas italianos. Sus historias a menudo comienzan con la multitud en la calle. La cámara observa en silencio el ruidoso flujo de personas que van y vienen, describiendo la vida cotidiana de las personas durante varios minutos. Luego, la cámara cayó lenta y aparentemente sin darse cuenta sobre el protagonista. No hay nada especial en el protagonista. Es solo un miembro de la gente común y se perderá entre la multitud en cualquier momento. Esto es exactamente lo que los directores quieren subrayar: que la historia del protagonista es la historia de gente corriente. Lo que le pasó a él le podría pasar a cualquiera entre la multitud.
Segunda parte: Análisis del párrafo final:
Sanming, Lao Gui y otros compañeros de trabajo comieron verduras y bebieron juntos. Sanming les dijo a los trabajadores que volvería a ganar dinero mañana y los trabajadores brindaron para despedirlo. El viejo fantasma le preguntó a Sanming si podía ayudarlo a encontrar una manera de sobrevivir. Sanming dijo que podía trabajar en la mina de carbón negro. Los trabajadores escucharon que podían ganar 200 yuanes por día, que era mucho más que los 40 o 50 yuanes por día. demoliendo casas, por lo que todos estaban dispuestos a seguir a Sanming. Sanming dijo que las minas de carbón son muy peligrosas y la vida está en peligro en cualquier momento. "Más de una docena de personas mueren cada año. No sé si puedo levantarme por la mañana o por la tarde". Todo el mundo estaba en silencio, fumando en silencio, comiendo verduras, chocando vasos y bebiendo. Temprano a la mañana siguiente, Sanming y sus compañeros de trabajo partieron con su equipaje. Han Sanming giró la cabeza y descubrió que a un lado estaba un trabajador que usaba un mazo y continuaba golpeando los ladrillos del piso, y al otro lado estaba un hombre sosteniendo una barra de equilibrio caminando sobre la cuerda floja a gran altura entre dos ruinas. Entonces sonó la canción "Lin Chong Runs at Night". Sanming y sus compañeros de trabajo desaparecieron de la cámara. La obra termina.
Interpretación:
Entre todos los directores chinos, Jia Zhangke es definitivamente el mejor en usar su cámara para expresar las corrientes subyacentes detrás de la calma. Demasiada opresión, demasiados desastres naturales y provocados por el hombre y demasiada presión para sobrevivir han hecho que la gente de abajo parezca paralizada. Las tomas de Jia Zhangke son siempre tan tranquilas y serenas.
Cuando Xiao Wu fue esposado al poste eléctrico en la calle, cuando Binbin enfrentó la desilusión de su sueño de unirse al ejército con un aviso de hepatitis B, cuando Sanming en "Platform" enfrentó el contrato de vida o muerte en la mina de carbón, cuando Cuando Sanming se encargó del funeral de la segunda niña, cuando Shen Hong decidió divorciarse de su marido, y cuando los compañeros de trabajo se enteraron de que trabajar en la mina de carbón era en realidad trabajar con la cabeza en alto, todos eligieron la calma y el silencio sin excepción. Pero debajo del exterior tolerante, la agitación interna puede ser nada menos que la histeria. Al igual que las Tres Gargantas del río Yangtze en el pasado, su belleza escarpada radica en el hecho de que parece tranquilo y calmado, pero hay corrientes subterráneas debajo de la superficie del río. Los corazones tranquilos de los personajes en la lente de Jia Zhangke también son turbulentos, lo que requiere que empaticemos con ellos con un corazón compasivo. Es este contraste de moderación lo que tiene el impacto en nuestras almas y el atractivo de la película.
Los trabajadores de demolición y Sanming, que regresó a Shanxi para extraer carbón, son como equilibristas, con el mismo futuro incierto. El destino y el futuro incierto de los personajes se condensan en esa escena. La música de fondo es la letra de la Ópera de Sichuan "Lin Chong Runs at Night": "Mirando las montañas y los ríos distantes de mi ciudad natal/Pero viendo las brumosas nubes blancas/Lao Xuantang tiene miedo de perder la vida/Ups, mi esposa y los niños están indefensos/¡Ups, aullando!/ Suspirando por un héroe/¿Cómo deshacerse de la ira y el odio de un héroe? Siempre es difícil preguntar la voluntad de Dios. Cuando me doy la vuelta y miro hacia atrás, mi ciudad natal ya no está. En una era sin héroes, en una era en la que los héroes han llegado a su fin, la gente corriente sigue corriendo de noche. Quién sabe hacia dónde correrán y si habrá alguna esperanza por delante. En el vasto canto, un sentimiento trágico lo llenó. Estamos en esto y tenemos sentimientos encontrados.
Parte 3: Análisis detallado del tabaco, alcohol, té y azúcar.
"Tabaco, vino, azúcar y té" aparecen como tarjetas de subtítulos en la parte inferior derecha de la pantalla. Son los símbolos de Jia Zhangke para marcar los pasajes de la trama en "El buen hombre de las Tres Gargantas". Estos objetos cotidianos de nuestra vida diaria a menudo son ignorados. Al igual que el paisaje en la parte trasera del RMB, a menudo ignoramos las cosas que están estrechamente relacionadas con nosotros. En "El buen hombre de las Tres Gargantas", la cámara se congela muchas veces en estas cosas, mostrando un significado profundo e inspirador.
"Smoke" apareció por primera vez en la película como una herramienta utilizada por Han Sanming para acercarse a la familia de Maya Mei. Cuando habló con el hermano Xiaoma, el papel que sacó con la dirección de Ma Yaomei era una caja de cigarrillos de mango. Dijo que era un buen cigarrillo de hace 16 años. Las acciones repetidas de sacar un cigarrillo, encenderlo y fumar en la película reflejan sus complejas actividades psicológicas. Este silencioso hombre de Shanxi, los anillos de humo ascendentes y en constante cambio que exhala son su lenguaje silencioso.
Han Sanming utilizó "vino" para acercarse nuevamente a la familia de Mayao Mei. Más tarde, Han Sanming y Xiao Ma Ge formaron una hermandad mientras bebían, mientras bebían, todos tomaron una decisión impotente: jugar con sus vidas e ir a Shanxi a extraer carbón con Han Sanming.
Fumar y beber parecen acercar a las personas y también hacerlas más heroicas y valientes. Las funciones del azúcar y del té son diferentes a las del tabaco y el alcohol.
El “Azúcar” es un símbolo de felicidad en la vida, especialmente en un estado de escasez material. Esto que más recuerda a la gente sobre la felicidad, en la película, nos permite ver la crueldad de la vida. La primera escena relacionada con el azúcar fue cuando Sanming fue a trabajar y se encontró con el hermano Ma que llevaba una bolsa de caramelos White Rabbit. Mientras le entregaba un caramelo a Sanming, le dijo: "Hermano, vayamos hoy a Yunyang para arreglar las cosas". "Te doy 50 yuanes por cada persona", dijo en un tono exagerado, como si 50 yuanes fuera una enorme cantidad de dinero. Luego repartió caramelos a los hermanos uno por uno. Después de eso, masticaron dulces y fueron a calmar a la gente. Fueron estos 50 yuanes los que causaron directamente que Xiao Ma perdiera la vida, y el azúcar jugó un papel contrastante aquí. La segunda escena relacionada con el azúcar es que Han Sanming y Maya Mei comparten un caramelo y se lo comen en cuclillas. El romance en este estado de escasez material es triste y vergonzoso. Por un lado, este caramelo revela la dependencia y el cuidado de Maya-mei hacia Han Sanming, y también contiene el compromiso y el sentido de responsabilidad de Han Sanming hacia Maya-mei. Para poder reunir a su familia decidió regresar a Shanxi para seguir trabajando en las minas de carbón negro para redimir su vida. Dieciséis años después, ya no son jóvenes, comprenden la pesadez de la vida y comprenden que su decisión original puede haber sido equivocada. Entonces elegí renovar la mala suerte que tuve hace 16 años.
Hay una especie de tristeza de los pobres, pero también tiene la resiliencia y la sabiduría de la gente de abajo. Aunque la pobreza no les deja muchas opciones en la vida, la afrontan y la soportan con determinación.
"Té" apareció en el pasillo donde Shen Hong buscaba a su marido. Shen Hong encontró una bolsa de té Wushan Yunwu entre las viejas pertenencias de su marido, y el envoltorio estaba tan nuevo como siempre. Luego, en el barco, cuando Shen Hong bebió la última gota de agua de la botella, pensó en Guo Bin y el té brumoso, como un amor ilusorio. Vertió las hojas de té en la taza, pero no las bebió con agua. Después de dos años, el té puede haberse deteriorado, pero ¿acaso la gente no es la misma? Aquí, el papel del té es diferente al de los tres primeros. Es un símbolo de emoción. Y está más dirigido a la clase media, personas con ingresos fijos como Guo Bin y Shen Hong. Para las personas de abajo, es posible que no necesiten probar el té y una taza de agua hervida es suficiente. Para Ma Yaomei, la vida sólo le deja espacio para sobrevivir, pero para Shen Hong, la vida le deja mucho más espacio para elegir, y sus deseos son mucho mayores. Cuando el amor se acaba, puede elegir poner fin a su matrimonio. Mayao Mei no logró obtener este derecho y fue comprada y vendida. Pero no podemos decir que Shen Hong sufra menos que Mayao Mei y sea más feliz que ella. Jia Zhangke dijo una vez: "Creo que los cambios en China han terminado. El cambio más grande ha terminado. Lo que queda es que todos tienen que enfrentar la realidad y tomar una decisión". Sus decisiones también son diferentes y los altibajos de sus corazones no se pueden medir. Pero lo mismo es que todos debemos afrontar la misma valentía y determinación. No hay escapatoria. ;