[Cálido y directo, perturbador Yi, con la virtud de la madera] perturbador Yi

En la novela "Filete argentino", Chang Fang citó un famoso dicho del poeta griego Elytis en su discurso de aceptación del Premio Nobel de Literatura por boca de un personaje, es decir, independientemente de tenga derecho o no, se pide a todos que le permitan hablar para tener luz y claridad, porque estos dos estados regulan el espacio en el que vive y lo que puede lograr. De hecho, esta frase también puede considerarse como un retrato de la propia creación de Chang Fang. Desde 2006, esta poeta que alguna vez fue muy aficionada a la poesía comenzó a centrar su atención en las novelas y utilizó su compasión única, su carácter gentil y perseverante y su corazón poético famoso por su luz y claridad para escribir en la novela. Rápidamente se hizo un hueco en el mundo literario. Aunque el número de sus obras no es grande, solo hay más de 20 cuentos largos, medianos y cortos combinados, pero se puede ver claramente una especie de atmósfera tranquila, especialmente sus creaciones de los últimos dos años, ya sea en el aspecto del cuidado espiritual. , Los aspectos temáticos como la perspectiva de pensar sobre la época, los aspectos textuales como las estrategias narrativas y los conceptos de adaptación, o los aspectos del lenguaje cuidadosamente templados y considerados se pueden ver en sus esfuerzos por construir su propio mundo estético único.

Lo siguiente es un intento de explorar la práctica artística de las novelas de Chang Fang desde la perspectiva de cuatro relaciones dialécticas.

Explícita y latente

Desde 1932, Hemingway propuso la famosa "Teoría del Iceberg" en su obra documental "Muerte en la tarde". La comprensión central de esta teoría está básicamente anclada. en la palabra "simplicidad", que es el llamado uso que hace el propio Hemingway de "un octavo" de palabras e imágenes para transmitir los "siete octavos" de las emociones y pensamientos ocultos a la vista. Ma Yuan, un seguidor chino de Hemingway, cree que además de la simplicidad, la cualidad inherente de la "teoría del iceberg" se puede resumir como "omisión empírica", es decir, excluir todos los métodos de percepción humana y sus leyes, y declarar directamente la núcleo de los hechos. Los detalles se dejan a la experiencia del lector para completarlos. Ya sea por simplicidad u omisión, "Iceberg Theory" parece estar muy lejos de las novelas de Chang Fang, porque en términos de textura del lenguaje, el estilo de Chang Fang es lejano y suave. Le encanta usar el diálogo y esas personas de corta vida. en el diálogo Trivial y enredado, definitivamente es diferente del estilo de tipo duro, corto y agudo de Hemingway y Ma Yuan. Sin embargo, si no nos atenemos demasiado a la simplicidad del estilo de escritura o la omisión de la experiencia, las novelas de Chang Fang son bastante consistentes con la "teoría del iceberg". Ella muestra una forma única de abordar literariamente eventos obvios y emociones latentes. en la vida. Su sabiduría y habilidades para escribir son impresionantes.

"Heding Red" es una pieza típica de sus temas emocionales urbanos. La novela comienza con la consultora de color Yi Yi sintiéndose cansada y rechazando a su esposo He Dapeng porque estaba "ocultada" por el actual director del grupo de canto y baile para ayudar al ex líder cuando ella trabajaba en el grupo de canto y baile. , Yi Yi sufría de frigidez por disgusto. Sin embargo, el marido es rígido y no entiende el estilo, y la pareja se distancia gradualmente. La aparición de su compañero de trabajo Che Yanqing le permite a Yiyi recuperar el sentimiento de amor, pero deambular al borde de la lujuria y la moralidad agota a Yiyi, al igual que las flores rojas en forma de grulla que florecen frente a la tumba, deslumbrantes pero aún así... Extremadamente venenoso. En lo que respecta al caparazón de la historia, la novela no es muy nueva, e incluso el significado simbólico de la corona de la grulla roja parece demasiado obvio. Sin embargo, la belleza de esta novela es que contiene una enorme tensión emocional fuera de la historia. El sentimiento tácito de confusión e incertidumbre de Yiyi ante lo desconocido son los "siete octavos" escondidos bajo la superficie de los "octavos". de relaciones extramatrimoniales. Porque el foco de Chang Fang no está en el progreso emocional sustancial de la relación extramatrimonial, sino en el dolor oculto escondido en la vida material, aquellos que son ambiguos, ocultos, incomprensibles para los forasteros pero pequeños deseos, ensoñaciones y ansiedades. Al final de la novela, la madre de Yiyi se enfermó repentinamente y corrió a casa para cuidar de su madre con su esposo. Esta escena de armonía familiar perdida hace mucho tiempo pareció despertar la responsabilidad incesante de Yiyi de velar por la familia, pero ella y. Las vidas marchitas de He Dapeng no pudieron ayudarla. ¿Volverá a florecer como una flor?

El final de "Red Crane Head" es un final típico de Chang Fang. A menudo podemos ver cambios repentinos y giros repentinos de acontecimientos en los finales de sus otras novelas, como "Blissful Beauty At". al final, el exmarido de Tang Sancai fue asesinado en el extranjero y su amiga Yuan Yuan falló en su tratamiento de belleza pero quedó desfigurada en "Paper Ring", Coco finalmente tuvo un tumor uterino y tuvieron que extirparle el útero; , quería divorciarse de su esposa casada Hua Xiangrong, Bian Xiangnan murió repentinamente en un accidente automovilístico, y así sucesivamente. Sin embargo, para los novelistas comunes, los cambios y giros repentinos pueden ser necesarios para construir los altibajos del destino, y son el preludio del clímax de la historia, pero en el caso de Chang Fang, los cambios y giros repentinos son el precursor de un final abrupto Trate de evitar la exageración estilizada, y mucho menos las perspectivas prometedoras sobre si las cosas van bien o mal.

Este tipo de final es diferente del llamado espacio en blanco en la teoría tradicional, ni pretende ir más allá de las palabras, sino una estética narrativa anticlimática. En otras palabras, en otros, los cambios repentinos y los cambios repentinos se utilizan para resolver problemas, pero en el caso de Chang Fang, los cambios repentinos y los cambios repentinos se utilizan para suspender los problemas: Yiyi se encontrará con Che Yanqing nuevamente, ella ¿Continuará el latido del amor o ¿cesar? Después de la desfiguración de Yuan Yuan, ¿se hizo más amplio o más estrecho el camino de Tang Sancai hacia la superación personal? ¿Puede el accidente de Coco realmente permitirle a Zhu Jie deshacerse de sus propios problemas? Después de la muerte de su esposo, Hua Xiangrong pareció liberarse de la confusión del matrimonio, pero aún tenía que enfrentar al hijo que su esposo tuvo con otra mujer. En el largo viaje de la vida, es posible que las heridas en su corazón nunca sanen. Verá, todos esos "siete octavos" escondidos bajo el evento de mutación no solo no se desvanecerán, sino que se expandirán y se convertirán en un obstáculo insuperable que debe enfrentarse en la vida.

A veces, Chang Fang también usa un giro brusco virtual, como para hacer que los "siete octavos" que están fuera de la vista salgan a la superficie de repente, mientras el lector todavía está pensando en esta repentina aparición de objetos enormes. Sorprendida y asombrada, los hará desaparecer nuevamente como por arte de magia, pero la sorpresa y el asombro del lector no desaparecerán con esto, sino que inevitablemente arrojarán profundas dudas sobre dónde permanecen los enormes objetos, y luego obtendrán una idea de Esta cosa oculta fuera de la vista puede estar controlando la vida de las personas y el flujo de sus vidas.

Veamos su "Shanghai, Shanghai". Este cuento también tiene una vieja historia. Pomegranate, una chica de campo que cultiva vegetales, está llena de un anhelo curioso y misterioso por Shanghai, especialmente por la famosa Nanjing. Camino. Cuando las personas que la rodeaban después de que las niñas de su misma edad se sintieran atraídas por esa ciudad mágica, su deseo se volvió aún más urgente. El hermano de Shiliu, Shi Kang, es un camionero de larga distancia que entrega verduras a Shanghai. Shiliu espera especialmente que su hermano pueda llevarla a Nanjing Road. Sin embargo, por otro lado, Shiliu descubrió que los jóvenes de la aldea que habían estado en Shanghai se volvían un poco desconocidos, lo que la hizo resistirse a Shanghai. La novela obviamente quiere utilizar la psicología de Pomegranate de anhelar y rechazar a Shanghai para proyectar el destino de la ética rural pura y simple que inevitablemente se disipará y colapsará en el proceso histórico de urbanización y modernización. Este es también un tema que se ha escrito repetidamente en. Literatura china en el siglo XX. Lo que hace que esta novela sea armoniosa pero diferente de obras similares y puede convertir el cliché en frescura es el maravilloso final de Chang Fang. La niña Zhang Xiaomei, a quien le gusta el hermano de Shiliu, Shi Kang, fue una de las primeras en la aldea en ganarse la vida en Shanghai. Abrió una tienda de relojes y su actitud hacia Shi Kang gradualmente se volvió fría. Un día, Shi Kang estaba entregando comestibles a la ciudad y fue a visitar a Xiaomei en su tienda. Fue asaltado por gánsteres. Shi Kang fue asesinado a tiros mientras protegía a Xiaomei, pero Xiaomei en realidad aplaudió y se burló. Cuando los lectores lean esto, quedarán horrorizados y atónitos. Al mismo tiempo, también sentirán que este giro repentino es demasiado repentino y demasiado dramático. La trágica muerte de un joven rural en la ciudad sin duda expone mejor la frialdad de la ciudad. y su alienación de la cálida nostalgia, pero el problema es que esta Concepción es en realidad una especie de truco, una especie de evasión, una especie de eliminar los aspectos complejos de la vida y simplificarlos. Chang Fang luego escribió que bajo la burla de Xiaomei, Pomegranate se despertó llorando y resultó que todo era solo un sueño. La causa del sueño fue que en realidad el celular de mi hermano estaba sin respuesta y hacía mucho tiempo que no regresaba. En realidad, la novela termina con Shiliu esperando ansiosamente que su hermano regrese mientras añora Shanghai. La dramática muerte anterior en un país extranjero es solo un giro virtual repentino. Sin embargo, este final es obviamente mucho más poderoso que la trágica trama del sueño, porque Chang Fang reemplazó el horror que solo tuvo un efecto emocional con la confusión de Pomegranate sobre Shanghai, porque la última espera de Pomegranate fue enfrentar el enorme poder devorador del tiempo y lo desconocido. La espera, los "siete octavos" de inquietud bajo el complejo de granadas de Shanghai es un monstruo más formidable que la muerte. Esta puede ser la esencia de la estética anticlímax de Chang Fang. Su tratamiento de los aspectos aparentes y potenciales de la novela implica su forma única de percibir situaciones y circunstancias similares en la vida, lo que hace que sus narrativas estén llenas de tensión y definitivamente movilizarán. corazones de los lectores para explorar las dificultades que se arrastran dentro de la vida.

Duro y suave

Hasta ahora, las novelas de Chang Fang se han centrado principalmente en dos tipos de temas: uno trata sobre el destino humilde de los agricultores inmigrantes y los pobres urbanos; vida y la vida emocional de la clase media urbana, y lo que une estos dos temas tan diferentes es su actitud bastante dura ante la vida. La llamada dureza se refiere al hecho de que Chang Fang nunca evita la realidad de la lentitud e incluso supera las dificultades, lo que refleja un claro sentido de urgencia.

Sus novelas pueden llamarse "novelas temáticas" del nuevo siglo, como la enorme brecha entre las áreas urbanas y rurales, la alienación de la ética rural, los graves problemas de contaminación, el mal trato a los trabajadores inmigrantes, la picazón matrimonial común y las relaciones extramatrimoniales entre la población urbana. La clase media está involucrada en la proliferación de la educación, la rigidez de los sistemas y conceptos educativos, etc. Siempre ha mantenido una gran sensibilidad al caos de la época y es buena para convertir en material acontecimientos que la gente ha ignorado u olvidado, y entretejerlos en novelas, tratando de despertar una vez más la atención de los lectores sobre las enfermedades crónicas o ocultas. peligros que impregnan la vida, por ejemplo, en artículos como "Dead and Alive", "Flying Butterflies" y "Awesome", no es difícil encontrar en ellos la sombra de una noticia real. Se puede decir que Chang Fang es una de las escritoras que ha surgido desde el nuevo siglo con un mayor sentido de responsabilidad social y conciencia de los problemas.

Sin embargo, una excesiva conciencia de los problemas también significa un problema para las novelas. De hecho, las obras denominadas "novelas problemáticas" suelen carecer de una calidad estética significativa y a menudo degradan la literatura para expresar la indignación social, por ejemplo, la ". Las "novelas problemáticas" que alguna vez fueron populares en la etapa inicial de la nueva literatura, incluidas las obras de escritores famosos como Bing Xin, Wang Tongzhao y Ye Shaojun, que se leen hoy en día, en su mayoría sólo tienen un significado histórico y sociológico literario. Los escritores prestan atención a tantas cuestiones sociales difíciles. Cómo tocar y revelar el meollo del problema sin hablar abiertamente sobre él obviamente no es una tarea fácil. La respuesta de Chang Fang a esto es usar la profundidad poética para igualar la dureza del problema, usar la suavidad para "transformar" la dureza y siempre difundir un lirismo suave en la narrativa dura. En concreto, se puede dividir en dos puntos.

Primero, la creación de imaginería lírica. Algunas personas comentan que las novelas de Chang Fang tienen un encanto clásico porque a ella le gusta mucho escribir sobre paisajes. Siempre le gusta escribir sobre el paisaje circundante en los puntos clave del evento. En mi opinión, este método de escritura no es tan retórico. , es mejor decir que tiene importancia estratégica. Hay una imagen central que se puede encontrar en casi todas las novelas de Chang Fang, y esta imagen suele ser hermosa y etérea. Debido a la existencia de esta imagen, el dolor en la realidad puede difundir una capa de brillantez poética, revelando la difícil situación. La persistencia de la gente en un estado hermoso y tranquilo.

Tomemos como ejemplos "Mariposas voladoras" y "Un cuervo tiene sed". "Butterflies Flying" se centra en las familias de niños autistas. Gu Xin sufrió de tumores uterinos cuando estaba embarazada. Quería abortar, pero debido a la oposición de su suegra, tuvo que esperar hasta después de dar a luz. Sin embargo, su hijo Xia Mang, debido a su condición, en casos graves, la histerectomía es la única opción. A Xia Mang le diagnosticaron autismo y Gu Xin enfrentó fríamente a su suegra durante todo el día, con desesperación y dolor, con perros como compañeros. El marido Xia Heping estaba dividido entre su madre y su esposa, y tenía que cuidar de su hijo, que siempre estaba inmerso en su propio mundo. Estaba agotado tanto mental como físicamente. Aunque la novela utiliza una perspectiva omnisciente para promover el flujo de la historia, el foco de la narrativa está en Xia Mang Chang Fang, que utiliza un lenguaje delicado y tranquilo para presentar el corazón talentoso y sensible de este niño autista. La intención principal de la novela es "mariposas volando". En el nivel narrativo, Xia Mang tiene una percepción extraordinaria del colorido mundo exterior con mariposas. Persigue a la mariposa hasta el final, alejándose cada vez más de su casa, y finalmente salta. al mundo por la mariposa. En un sentido más profundo, la búsqueda de mariposas por parte de Xia Mang es en realidad una búsqueda de calidez y dependencia. La novela superpone constantemente su impresión de mariposas con sus impresiones de su padre, su madre y su abuela, utilizando su corazón ignorante y blando para explorar diversos conflictos y enredos. En la familia, los lectores pueden ver que detrás de la relación cada vez más fría y dura entre los tres adultos hay agravio, tristeza y desgana. El tema de "A Crow Is Thirsty" es similar, centrándose en el problema de la naturaleza de los niños que se ve perjudicada bajo el rígido sistema educativo. La novela también muestra la diferencia entre el claro mundo espiritual de los niños y el mundo espiritual de los adultos que está contaminado por. Varias reglas sociales tácitas. El contraste entre los niños utiliza la inocencia de los niños para reflejar la carga de la vida de los adultos. La novela comienza con la maravillosa imaginación de Lin Lin sobre los copos de nieve y termina con su padre Lin Mu mirando por la ventana la nieve que cae. La imagen de la nieve recorre toda la novela y se ha convertido en una muestra de la resistencia de Lin Lin y su hijo a la nieve. sucia soledad del mundo.

En segundo lugar, el uso de símbolos. A Chang Fang le encanta usar símbolos, lo cual es fácil de ver en los títulos de sus novelas. Los capítulos con nombres como "Red Crane Crown", "Virus", "Argentinian Steak" y "Paper Ring" obviamente tienen significados diferentes. Las dos últimas son especialmente dignas de mención, porque son las novelas más "vagas" escritas por Chang Fang, pero también por su "vaguedad", en comparación con obras como "El rojo en la corona de la grulla" y "Virus", donde el carácter simbólico El significado es claro de un vistazo. Proporciona un espacio interpretable más rico.

"Paper Ring" describe el enredo de amor verdadero y falso entre dos parejas, Zhu Jie, Zhang Hui y Ke Ke, Song Dazhi. La vida misteriosa es como el anillo de papel Mobius que a Zhu Jie le gusta cortar todos los días. Una trampa vital que intenta escapar del anillo de papel solo terminará entrando en una trampa más grande. Y así como la tira de Mobius no puede distinguir entre lo positivo y lo negativo, la búsqueda de la verdad por parte de Zhu Jie sobre el engaño de su marido significa mucho. esfuerzo sin sentido. El anillo de papel se utiliza como metáfora de las dificultades de la vida, que se puede decir que es alerta y precisa. Igualmente emocionante es "Argentinian Steak". Las intrigas e intrigas en la academia que rodean las luchas personales de Bian Minggu en la novela son en realidad solo un caparazón. El núcleo que Chang Fang quiere explorar es el significado de la vida entre el alma y el cuerpo, el origen y el fin. , finitud y La dialéctica múltiple del infinito, Dasein y trascendencia. Bian Minggu, que había estado dividido entre el utilitarismo mundano de su esposa y la poesía romántica de su amante, finalmente tuvo la oportunidad de examinar con calma su vida debido a su enfermedad terminal. Sólo entonces se dio cuenta de que su estimulante sentimiento de "vivir en otro lugar" provenía de su amante. Xia Yang ya no era el mismo, incapaz de rescatarse verdaderamente de la difícil situación de la vida, el "filete argentino" se convirtió en la metáfora de la vida de Bian Minggu: una vaca puede producir seis filetes, y "seis filetes, en comparación con una vaca, sin embargo, estos". Las esencias, por esenciales que sean, nunca pueden compararse con una vaca completa." Pone la esencia de la vida en su amante, pero eso no significa que toda la vida pueda mantenerse a salvo.

Esencialmente hablando, ya sea que se trate de imágenes líricas o simbolismo, su importancia para las novelas de Chang Fang puede entenderse a través del “halo” descrito por Benjamin. "Halo es una niebla única que se origina en el tiempo y el espacio: puede estar muy cerca, pero es una concepción artística incomparable a cierta distancia" (ver Benjamin: "Las obras de arte en la era de la reproducción técnica", "Experiencia" y pobreza" , Editorial de Arte y Literatura Baihua, edición de 2006, página 265). Estos "halos" arrojan un halo suave sobre esas realidades duras, ásperas e incluso viciosas, exudando un brillo poético. No existen para embellecer o eliminar las dificultades y el sufrimiento, sino para expresar al autor y los personajes de la obra. refleja los sentimientos de solidaridad y pasión en la vida, y existe para demostrar la experiencia de vida con más textura. Es posible que veamos descubrimientos, preguntas y críticas cada vez más agudas sobre diversos temas de la vida en otros escritores con un sentido de misión que Chang Fang, pero no podemos ver este tipo de "halo".

Dolor y alegría

Como se mencionó anteriormente, muchos de los escritos de Chang Fang sobre agricultores y pobres urbanos se pueden resumir en la secuencia de escritos de las clases bajas que se han convertido en un fenómeno desde el siglo XIX. nuevo siglo. La enorme inercia narrativa de la escritura subalterna, que se forma a partir de la ansiedad por el sufrimiento y la simpatía por las víctimas, pone a todo escritor que toca este tema en riesgo de ser arrastrado. Esto generalmente se refleja en la negligencia de realizar un trabajo detallado sobre el tema. El subalterno complejo Chang Fang no es una excepción, y podemos ver una ansiedad similar en algunas de sus novelas, como "Un hombre de pie en una torre alta" La nube, una pareja pobre que escapó del matrimonio. en una obra de construcción además de vender verduras, y la esposa trabajaba en una pastelería, pero fue despedida a causa de su embarazo. Posteriormente, su esposa tuvo un parto difícil y tanto la madre como el hijo murieron porque no tenían dinero para pagar la cirugía. Este tipo de novela es dolorosa, pero entre las muchas obras de compañeros con ideas similares, es difícil mostrar su brillantez. En cambio, deja a los lectores con la sensación de que es difícil escribir una novela. Equiparar el sufrimiento con la clase baja ciertamente tiene un significado social positivo y refleja un fuerte cuidado humanista, pero es innegable que este pensamiento simplista también significa una especie de oscurecimiento. Mo Yan expresó una vez esta opinión en una entrevista: Desde "La verdadera historia de Ah Q" y "Blessing" de Lu Xun, la imagen de los agricultores chinos se ha solidificado. Sin embargo, la percepción de Lu Xun sobre las debilidades de los agricultores es extremadamente penetrante. ¿Tiene Ah Q la alegría de su propia vida además de estar entumecido y confundido? ¿Tienen la hermana Xianglin y Runtu alguna alegría que les pertenezca además del trabajo duro? Mo Yan cree que sí, y sus propias novelas a menudo muestran las emociones vitales alegres, plenas, vívidas y alegres exclusivas de los agricultores. De hecho, este es el caso. La compañía entre el sufrimiento y la clase baja no comenzó en el nuevo siglo, sino que ha existido desde la antigüedad. Sin embargo, esto no impide que la clase baja conserve la alegría de su propia clase durante miles de años. . Los trabajos recientes de Chang Fang parecen ser conscientes de esto. Después de "Un hombre de pie en las nubes altas", sus trabajos todavía tienen mucho sufrimiento, pero también contienen creencias de vida más obstinadas y actitudes optimistas y saludables de las bases. de sufrimiento.

"Three Meals a Day", publicada en el número 4 de 2009 de "Shanghai Literature" y "Just Around the Corner", publicada en el número 7 de 2010 de "Times Literature", son novelas complementarias con tramas conectadas. Ambas novelas comienzan con imágenes de animales. La imagen del primero es "un azor de cejas blancas". Este azor fue adoptado por el protagonista Tang Guangrong. Se dice que cuando el águila "viva hasta los cuarenta años, será incapaz de atrapar a su presa y su vuelo. "Se volverá muy difícil". Es difícil. En este momento, solo tiene dos opciones: una es esperar la muerte y la otra es renacer. El águila que elige renacer tiene que pasar por un proceso muy doloroso para más de ciento cincuenta días. Es necesario golpear fuerte el pico curvo contra la roca hasta que se caiga por completo y crezca uno nuevo. Luego, se utilizará el nuevo pico para arrancar las garras una por una, y luego. Las plumas serán eliminadas. Quítalas una por una. Cuando vuelvan a crecer nuevas plumas, el águila podrá volar nuevamente en el cielo azul. Tang Guangrong y su esposa Liuxiang en la novela son claramente azores que eligieron renacer. Fueron despedidos de los molinos harineros y de las hilanderías, respectivamente, y rápidamente establecieron las coordenadas de sus vidas. Tang Guangrong conducía una motocicleta de tres ruedas para recoger pasajeros en la estación de tren por la mañana y trabajó duro para administrar una pequeña estación de lotería durante el día. Mi esposa Liuxiang va a la plaza todas las mañanas para enseñar a la gente a bailar gratis y luego va al mercado de mascotas para montar su propio puesto. Chang Fang escribe deliberadamente sobre Liuxiang y los pasos de baile de las hermanas en un estilo tan poético: "Todos parecen haber recuperado aquí una floración extremadamente hermosa, disfrutando de la gloria de una flor bajo el sol. A ella también le gusta el dosel del árbol. Esas ramas y hojas verticales y horizontales del árbol, incluso las hojas más débiles, pueden resistir el viento y la lluvia. Muchas veces, Liu Xiang vio las hojas todavía bailando felices bajo el sol después de la tormenta, como un árbol. las nubes..." La novela ya no presenta deliberadamente la miseria como "Un hombre parado en las nubes altas", sino que narra el dolor de la vida en situaciones cotidianas detalladas. Tang Guangrong, un jefe de la sección de seguridad La brecha de estatus de Los trabajadores despedidos, la carga de mantener a la familia para sustentar la educación de su hermano menor y la educación de sus hijos, etc., no han abrumado a esta pobre pareja, lo que demuestra la tenacidad de sus personajes. La novela menciona varias veces que Tang Guangrong llama a Liu Xiangri y lleva a las hermanas a bailar "pobres y felices". Ser pobre pero feliz es el credo de vida simple y simple de esta pareja. No se les puede llamar hombres fuertes en la vida, pero deben ser "bailarines" en la vida. La novela lo deja claro a través de las palabras de los personajes: "En este mundo, las bellezas tienen todas las preocupaciones de las bellezas y de los vendedores de aceite. También lo tienen los vendedores de aceite." "La peonía es una flor, y la hierba cola de zorra también es una flor." ¿No es una especie de alegría subyacente?

En "Just Around the Corner", Tang Guangrong va un paso más allá. Además de trabajar duro para dirigir su propia pequeña familia, utiliza el entusiasmo y el carisma para reunir la fuerza de los colegas despedidos. unidad original, y juntos se convierten en un hombre que ha sufrido muchos accidentes. Los trabajadores maltratados corrían de un lado a otro. Al comienzo de la novela, está escrito que Tang Guangrong escuchó vagamente el relincho de una escultura de caballo en Hero Mountain Square. De hecho, el relincho provenía de su pecho. Este hombre de mente abierta interpretó su nombre "Glorioso". su arduo trabajo y responsabilidad. El significado también explica que la belleza de la vida puede estar "a la vuelta de la esquina".

Chang Fang dijo una vez en una charla creativa: "Quizás, con un rayo de sol y un rayo de calidez, la vida pueda continuar, quizás a los ojos de algunos críticos, su amor por la bondad de". La naturaleza humana es Observar es un poco barato, y apostar por un futuro mejor parece superficial, porque Tang Guangrong y Liu Xiang no están tratando de vencer el sufrimiento, sino simplemente disfrutar del sufrimiento, e incluso tienen una pizca de autoengaño. Pero creo que es aquí donde Chang Fang realmente encaja en los corazones de esas personas y muestra su abundante compasión. Se dice que no hay nada nuevo bajo el sol y que trabajar duro y correr es una parte inevitable de la vida, así que ¿por qué no sonreír todos los días? Este es el optimismo de los intocables y la resiliencia que cultiva la vida. Es la proyección de la "cultura musical" tradicional entre la gente, pero está arraigada en el suelo subyacente. No es tan distante y despreocupada como la "cultura musical" de los eruditos. No es tan decisiva ni tan amplia como aquellas luchas decididas y nobles, pero es real y de largo plazo. Esto recuerda a un erudito que vio la diferencia entre Lu Xun y Shen Congwen a través de la decapitación. En opinión de Lu Xun, el incidente de la decapitación en la presentación de diapositivas reflejaba el entumecimiento y la decadencia del espíritu de la gente. Cuando Shen Congwen era un niño, siguió a los señores de la guerra en el oeste de Hunan y vio demasiadas decapitaciones, pero tenía una comprensión diferente de la vida. En "My Education", recordó que una vez "tuvo un estado de ánimo inexplicable" cuando era un niño. muchacho. Un día fui a ver el lugar donde habían decapitado al señor de la guerra y “lo que vi todavía eran cuatro cadáveres.

Los soldados habían arrojado la cabeza al suelo en el campo. Alguien cerca del cadáver quemó silenciosamente algunos billetes temprano en la mañana. Las cenizas de papel restantes parecían ser las flores silvestres azules que se ven comúnmente en el borde de la carretera, utilizadas como cenizas. "El color azul contrasta muy desoladoramente con la sangre que se ha condensado en pulpa negra". Todo estaba en silencio como de costumbre, y él se retiró sin decir una palabra. En los brutales asesinatos, lo que Shen Congwen vio fue la obstinada supervivencia del pueblo Xiangxi. y no pudo evitarlo. Las personas que fueron masacradas "sobreviven así".

La visión de la vida de Chang Fang es obviamente la de Shen Congwen. En "Depósito postal de residuos: para un escritor de poesía", Shen Congwen también dijo: "Un dolor sagrado y grande no implica necesariamente un charco de sangre y lágrimas. Un escritor inteligente escribe sobre el sufrimiento humano con una sonrisa. "Esto nos recuerda que no debemos juzgar fácilmente la alegría y la risa en el trabajo, y acusarlo de escapar del mundo o de estar relajado, sino que debemos ver si la alegría y la risa están involucradas en el "sagrado y gran dolor". El dolor y la alegría son como las palmas y el dorso de las manos. Hay dos lados el uno del otro, y ninguno de los lados puede constituir una vida de carne y hueso. La belleza de novelas como "Tres comidas al día" y "Just Around the". Corner" radica en el entrelazamiento de la alegría y la tristeza, y la belleza compasiva de sonreír ante el dolor.

Cosas y palabras

"Dime dónde está el norte" tiene un significado especial entre Chang Las obras publicadas de Fang, no sólo porque han sido ampliamente reimpresas, leídas y adaptadas al cine, sino también porque establecieron La novela cuenta la historia de una pareja de recién casados ​​de una zona rural que viajaba a Beijing y se separó en la estación y en el El marido pasó seis años buscando a su esposa. La identificación errónea de Hu Fengxia, un camarero en una tienda de panecillos, termina con su muerte apuñalada mientras protegía a Hu Fengxia. La parte central se utiliza para complementar las experiencias de vida de Wen Chengzhuo y Hu Fengxia. en sus seis años de búsqueda de sus esposas. Este es el núcleo de la historia y el lugar más atractivo para el lector. El uso de flashbacks y narraciones complementarias no surge del entusiasmo por los experimentos retóricos en el sentido del discurso narrativo. de un simple deseo de contar la historia de una manera maravillosa, poniendo primero los puntos interesantes, revelando completamente el apetito del lector y luego desarrollando con calma las múltiples pistas de la historia una por una. Como se mencionó anteriormente, como escritor. Con un sentido de misión, siempre presta atención a extraer detalles típicos de la vida real y remodelarlos, y ser capaz de extraer la novedad y los rasgos conmovedores de los humildes comienzos, mostrando una sensibilidad especial hacia la historia. Wen Chengzhuo para Hu Fengxia en primer lugar. Lo mismo ocurre en las novelas, como la primera frase al comienzo de "Muerte y vida": "Bai Xiaohua vive una vida ocupada todos los días, sin saber que ha estado muerto durante mucho tiempo. muchos años. "Esto es sin duda un gran suspenso. Por ejemplo, la apertura de" The Majestic "es el arresto de Niu Hanjin, la apertura de" The Third Street "es la inexplicable llegada de Xiang Qing a Sun City, etc., todos son exactamente iguales.

Pero Chang Fang está más interesado en explorar el poder espiritual oculto dentro de la historia. Todavía tomando "Dime dónde norte" como ejemplo, después de configurar el asombroso esqueleto de la historia de "búsqueda-error de reconocimiento". La dimensión "maravillosa" de la historia fue reemplazada por la simplicidad y perseverancia del protagonista Wen Chengzhuo en adherirse al amor. El autor utilizó un lenguaje poético para presentar la lealtad de un joven rural hacia su amante. Al dar forma a los personajes, Chang Fang se basó principalmente en el diálogo. Y el monólogo, los cuales ocupan una posición muy importante en sus novelas. Por ejemplo, hay una escena en la novela en la que Wen Chengzhuo habla con una farola: "Farola, encontré ciruelas, encontré ciruelas, ya sabes. ?" Este año, puedo llevar a Meizi a casa para el Año Nuevo. Hemos estado separados durante seis años y no hemos regresado a casa en seis años. Farola, cuando llegue el día, traeré las ciruelas primero y te dejaré echar un vistazo, ¿de acuerdo? Me has estado observando durante seis años, pero aún no has visto una ciruela, ¿verdad? "Este pasaje revela profundamente la soledad y la vigilancia de un joven rural. De hecho, todos los lectores que hayan leído las obras de Chang Fang quedarán profundamente impresionados por su lenguaje cálido y reflexivo, que es casi el mismo que su relación a largo plazo con la escritura de poesía. El lenguaje le da a sus historias, incluso las crueles, una especie de belleza gentil y cálida. Básicamente, Chang Fang es una persona que presta atención al aprendizaje del lenguaje y usa palabras para contar cosas. p>

Sin embargo, para lograr la calidad de vida rica y sensual en el diálogo, Chang Fang a veces usa demasiada fuerza, lo que inevitablemente revela su control excesivo sobre el lenguaje de los personajes. Por supuesto, esto quizás también esté relacionado. Debido a su actitud de escritura apasionada e introvertida, el control excesivo del lenguaje por parte del escritor puede conducir fácilmente a dos problemas: primero, los diálogos de los personajes son demasiado triviales y concisos debido a la falta de moderación.

Por ejemplo, en "Red Crane", Yiyi y Che Yanqing iban de camino a ver las flores de durazno. Yanqing vio a Yiyi en silencio y la hizo feliz. La novela utiliza varios párrafos para describir el diálogo entre las dos personas, como por ejemplo: "Es extraño, no vamos a ir a un campus en Estados Unidos, a una mezquita en Irak o a retirar dinero de un banco. ¿Por qué estás tan nervioso?". que todos los músculos de tu cara están... "¿Estás rígido?" "Estos son los tres lugares más peligrosos del mundo en este momento. En los campus de Estados Unidos se producen tiroteos en cualquier momento y se producen bombardeos en mezquitas. en Irak en cualquier momento. En nuestros periódicos, están en los bancos todos los días. El caso de ser asaltado mientras retira dinero. De esta manera, ¿crees que ir a un banco es tan peligroso como ir a un campus en los Estados Unidos? o una mezquita en Irak? "Espera, este tipo de diálogo está lleno de vida, pero es más adecuado. En cuanto a la presentación de imágenes, parece engorroso en la novela porque este diálogo sólo tiene lugar en una escena de transición y no tiene gran importancia para dar forma a los personajes y hacer avanzar la trama. De hecho, eliminarlos no tendrá ningún efecto en la novela en su conjunto. En segundo lugar, hay huellas evidentes de que el autor habla en nombre de los personajes, como criticó Natalie Sarraute: “Estos ‘dichos, dichos’ se insertan hábilmente en el medio del diálogo o se extienden armoniosamente. que el autor siempre está ahí, aunque el diálogo de esta novela parece ser independiente, no puede separarse del autor como el diálogo de un drama, y ​​no puede flotar en el aire por sí solo, estas cosas son una especie de luz y fuerza; conectando líneas. Conecte el estilo y el tono del personaje con el estilo y el tono del autor, y haga que el primero esté subordinado al segundo." ((Cui Daoyi et al., "Iceberg Theory": Dialogue and Unspoken Dialogue, Volumen 2, págs. 578). -579, Workers' Publishing House.) Press (edición de 1987)) Tomemos como ejemplo "Crane Red" Hay una descripción en la novela: "Yiyi de repente sintió que la vida es un poco como Crane Red. Es atractiva, aparentemente brillante. y el color cálido está detrás de la interpretación de , es precisamente la mezcla venenosa de absurdo, desvergüenza y caos. En esta era de deseos materialistas, todos están ocupados abriendo empresas y haciendo negocios. Se especula con acciones, otros compran y venden tierras ilegalmente. usted se dedica a bienes raíces y otros venden sus trabajos. Parece que todos tienen gloria ilimitada, pero ¿qué pasa con el sufrimiento del alma? ¿Quizás el castigo del alma que se esconde en lo profundo de las mangas ha ido mucho más allá del castigo del alma? sistema en el sentido formal ". Las palabras de Yi Yi aquí. El sentimiento claramente desahoga la ira del autor, y la moraleja expresada es demasiado explícita y carece de encanto.

Existen situaciones más o menos similares en las otras novelas de Chang Fang. De hecho, el escritor debería dar a los personajes el derecho a dialogar y dejar que los personajes hablen por sí mismos en lugar de seguir actuando como el discurso del escritor. . Wayne Booth tiene un consejo al respecto: "Deberíamos objetar cualquier declaración confiable de un personaje dramatizado, no sólo el autor hablando con su propia voz, porque incluso las acciones narrativas del narrador más dramáticas son en sí mismas la presentación del autor en un "observación interna" extendida del personaje." (Stand: "Rhetoric of Fiction" p. 20, Peking University Press) Creemos que cuando Chang Fang resuelva este problema, ella La novela definitivamente será más refinada y traerá más sorpresas y toques a los lectores. .

Ma Bing, Ph.D. en Literatura, es profesora asociada en la Escuela de Literatura y Periodismo de la Universidad de Shandong e investigadora especial en crítica literaria de la Asociación de Escritores de Shandong.