Las principales características artísticas de los cinco famosos hornos de porcelana de la dinastía Song
Los brillantes logros de los hornos oficiales de la dinastía Song dependen principalmente de dos aspectos: primero, la tecnología de cocción ha sido objetivamente madura; segundo, la connotación cultural es profunda;
Si a la dinastía Song se le llama "era de la porcelana", entonces las características artísticas y los logros técnicos reflejados en el color del esmalte son las características de la porcelana Song en esta "era de la porcelana", ya sea una sola- esmalte de color o esmalte de varios colores. El método de decoración de esmalte grueso utilizado (glaseado de flores), o el método de decoración de esmalte fino que combina el color del esmalte y la decoración de la carcasa, se esfuerza por lograr la belleza natural del color del esmalte. La belleza natural del color del esmalte se refleja en los dos aspectos siguientes: primero, el color del esmalte es producido por el elemento colorante metálico bajo la acción de la fuerza natural del "fuego", y es un resultado natural sin rastros artificiales; El color refleja los grandes colores naturales que incluyen el cielo azul y las nubes blancas, el mar azul y las montañas verdes, los árboles verdes y la arena amarilla, el sol púrpura y rojo, las gemas y el jade, las aves y animales raros, etc. Los esmaltes de porcelana de la antigua Song tenían muchos nombres, como "azul cielo", "azul cielo", "blanco luna", "verde rosa", "verde ciruela", etc. Estas metáforas de imágenes ilustran la belleza natural que muestra el color del esmalte y la formación de esta belleza natural se refleja en la combinación perfecta de tecnología del color del esmalte, estética artística y expresión artística;
Echemos un vistazo al porcelánico esmaltado verde. La porcelana vidriada en verde seguía siendo la corriente principal de la producción de porcelana en la dinastía Song, y también era un color de vidriado favorito. Aunque la porcelana vidriada de la dinastía Tang y antes de la dinastía Tang también perseguía el objetivo de la sensación de jade en términos de color y textura del esmalte, en comparación con la porcelana vidriada de la dinastía Song, la sensación del jade era mucho peor. Debido a que el vidriado utilizado en ese momento era vidriado de cal, la capa de vidriado era delgada y transparente, con una textura similar al vidrio. Este tipo de textura de jade se logra principalmente mediante el uso de glaseado de cal, glaseado de cal alcalina y el uso de múltiples cocciones de galleta y múltiples aplicaciones de glaseado para aumentar el espesor de la capa de glaseado. El método de decoración de esmalte espeso no solo hace que el esmalte parezca jade, sino que también hace que el color del esmalte sea suave y sutil. Para utilizar mejor el estilo artístico rico, solemne y profundo de la decoración con vidriado grueso, la mayoría de las formas de vidriado grueso de las cerámicas de la dinastía Song son relativamente simples, sin muchos altibajos ni cambios de forma. El espacio de expresión de la forma se deja a la decoración del vidriado, resaltando así las características del vidriado espeso. El tono de estilo de la porcelana esmaltada gruesa de la dinastía Song es espeso, simple e integrado. La forma y el color del esmalte se complementan y complementan. La decoración de esmalte grueso no equivale a cubrir toda la forma de la forma general, sino que está oculta y expuesta, oculta y expuesta, profunda y superficial, virtual y real, buscando la riqueza en la simplicidad y la individualidad en lo implícito. Los colores del vidriado del celadón vidriado grueso de la dinastía Song son muy ricos, y los colores del vidriado varían de un horno a otro. Incluso la misma boca del horno tiene muchos tonos diferentes. No sólo su cuerpo es grueso y manchado de sudor, sino que su esmalte también es opalescente y encantador. Por ejemplo, si miras los artículos del horno de Ruguan con poca luz, la superficie del esmalte está cubierta de manchas rojas. Algunas son como el resplandor de la mañana que surge del mar, otras son como el resplandor del atardecer, algunas son como un arco iris de siete colores y otras. Son como brocados centelleantes, mostrando una actitud rica y elegante.
Además de la decoración de esmalte grueso, la decoración de esmalte fino de la porcelana Song también es muy distintiva. Este tipo de decoración de esmalte fino es el más representativo de los hornos Ding y Yaozhou en el norte y del horno Jingdezhen. en el sur. La carcasa de este tipo de porcelana tallada e impresa está hecha de materiales más finos y con un procesamiento más sofisticado que la carcasa utilizada para la decoración con esmalte grueso. Se puede decir que el cuerpo (textura y decoración) y el esmalte constituyen conjuntamente la textura similar al jade. Los colores del esmalte del horno Ding incluyen blanco nieve y blanco marfil con un ligero amarillo en el blanco; el color del esmalte del horno Yaozhou está representado por el verde oliva, pero también tiene combinaciones de colores verde, cúrcuma y otros; las ventajas del verde y el blanco, que es blanco con verde y blanco Verde y blanco con verde en el medio. Estos esmaltes se caracterizan por ser finos y transparentes, pudiendo reflejar el color del cuerpo y la decoración. Si los hornos Ru, Guan, Ge, Jun y Longquan están decorados con esmaltes gruesos, y el color del esmalte y la textura del jade se reflejan principalmente directamente en el esmalte mismo, entonces el color del esmalte y la textura del jade de las tres bocas de horno anteriores, además de El glaseado además del color, también tiene mucho que ver con el color, la textura y la decoración de la carcasa.
La decoración de esmalte de cuerpo fino de la porcelana Song tiene la belleza del color del esmalte, que se refleja en los tres elementos del color, el cuerpo y el patrón del esmalte, con un color y una textura similares al jade. El emperador Qianlong elogió la porcelana blanca del horno Ding por su "calidad y calidad del jade, más blanca que la nieve"; la "Estela De Yinghou" de la dinastía Song elogió el celadón del horno de Yaozhou por ser "tan hábil como Fan Jin y tan refinado como el jade". "
"Mira su color, es tan cálido y húmedo como es". En el poema "Drunk Flowers and Meng" del poeta de la dinastía Song Li Qingzhao, "La niebla es espesa y las nubes están tristes para siempre. El cerebro auspicioso vende el oro". bestia, y el sol brilla día tras día. La almohada de jade está en el armario de gasa y hace fresco en medio de la noche". ....."Una sección de "Jade Pillow" es un homenaje a la Porcelana azul y blanca del horno Jingdezhen.
El color del esmalte de la porcelana Song persigue la belleza natural, beneficiándose de los conceptos estéticos tradicionales. Una característica distintiva de la estética tradicional china, significa defender la verdad de la naturaleza, despreciando la imitación. de tallas y tomando la belleza simple de la naturaleza como modelo de belleza ideal. Esta admiración y búsqueda de la belleza natural tuvo un profundo impacto en la conciencia estética del pueblo chino y el desarrollo del arte chino del trazado de colores en esmalte de porcelana. Dinastía El encanto de la naturaleza no sólo es consistente con el interés de la estética tradicional china, sino también con las obras maestras artísticas producidas bajo la guía de este concepto estético, ya que se realiza a través de medios técnicos, están estrechamente relacionadas con la poesía, las novelas y los dramas. En comparación, no hay rastros de fabricación artificial, pinturas, caligrafía y otras formas de arte, y se puede decir que han alcanzado un estado natural y sin fisuras. Debido a esto, varias porcelanas exquisitas de la dinastía Song son conocidas como tesoros raros. en todo el mundo y han sido muy bien recibidos y elogiados por personas de todas las edades. Esta es también una razón importante por la que la porcelana de la dinastía Song goza de una gran reputación en el mundo.
La belleza del color del esmalte no es solo. reflejado en el color del esmalte, pero también en el color del esmalte. **, entonces, la belleza de la textura es el reflejo de la belleza de su personalidad. La palabra textura originalmente se refiere al tejido y las características morfológicas de la piel humana. , la palabra textura se usa para referirse específicamente a la textura y la textura de los materiales, y la textura de la porcelana se refiere principalmente a la textura y el efecto de textura del esmalte. Si analizas la palabra textura en detalle, "piel" representa la. La búsqueda y apreciación del esmalte por parte de los antiguos siempre se ha basado en la calidad del jade. Mientras que los antiguos buscaban y apreciaban el esmalte similar al jade, también apreciaban las diversas texturas. Formado naturalmente en el esmalte y los efectos de textura creados por el esmalte. Mirando las notas de los antiguos, no es difícil encontrar que hubo muchos literatos antiguos que elogiaron estas texturas, algunos están relacionados con la forma. la textura y algunos describen su color. Por ejemplo, "grietas de hielo" se refiere a las grietas en el horno oficial, como los cristales de hielo transparentes, que son capas de grietas. El "patrón de caviar" se refiere a Jun. Las pequeñas aberturas en el horno son como huevas de pescado densamente empaquetadas; el "patrón de pelo de vaca" se refiere a la textura fluida del espeso esmalte del horno Jun, como el pelo de buey; el "patrón de piel de naranja" se refiere a los pequeños agujeros en la superficie causados por el denso estallido de burbujas; en el esmalte después de la cocción. Como piel de naranja; "Pelo de conejo" describe los cristales de esmalte de hierro en la porcelana del horno, como pelo de conejo; "Mancha de perdiz" describe las manchas blancas en el esmalte negro, como las plumas de un pájaro. El pecho se mezcla con blanco y negro. Se puede observar que la apreciación de la porcelana por parte de los antiguos era completa y meticulosa.
En la porcelana Song, la apreciación de la textura del esmalte apareció por primera vez en las grietas del hielo de la porcelana transparente. La aparición de grietas de hielo fue originalmente un defecto en la artesanía, debido a los diferentes coeficientes de expansión del cuerpo de porcelana y el esmalte, lo que provocó grietas durante el enfriamiento y contracción. Sin embargo, los antiguos apreciaron mucho esta textura de agrietamiento natural y la dominaron. De acuerdo con la ley, se controla conscientemente la brecha entre el coeficiente de expansión de la carcasa y el esmalte, se controla el tamaño y la densidad de las líneas de agrietamiento, y se utiliza el proceso de coloración para cambiar el color de las líneas. Las grietas del hielo son como las líneas que se agrietan cuando el río se congela en el frío invierno, entrecruzándose y cambiando. El efecto de esta grieta de hielo probablemente hace que los artesanos sientan que tiene algún tipo de significado. Reproducen este fenómeno natural en la vida en porcelana, haciendo que las personas se sientan inesperadamente frescas y vívidas. La búsqueda por parte de los artesanos de cambios naturales en las grietas del hielo también se ha ganado el aprecio de los literatos, lo que ha hecho que este fenómeno de "apertura" natural involuntario sea reconocido y se convierta en una técnica decorativa popular.
Los artículos comunes agrietados con hielo, como los hornos Guan y Ge, son hornos, botellas, ollas y otros muebles cocidos para el palacio. Según la forma, los patrones de grietas de hielo incluyen el patrón de caviar, el patrón de hojas de sauce, el patrón de astillas finas (también conocido como astillas de basura), el patrón de garras de cangrejo, etc. Según el color, se puede dividir en patrón de caviar de color amarillo claro, hilo de sangre de anguila, hilo de oro, etc. Ge Kiln siempre ha sido famoso por sus exquisitas grietas de hielo, conocidas como "alambre de oro y alambre de hierro". La diferencia es que se incrustan pequeñas grietas en la gran abertura, y las grietas de color negro púrpura rodean las grietas filamentosas doradas, lo que hace que las grietas de hielo originalmente irregulares muestren un efecto cambiante más rico. La maravilla de la creación es impresionante.
Este efecto de grieta de hielo, que no está pintado ni tallado artificialmente, demuestra plenamente la belleza de la naturaleza. Una de las características de la estética tradicional china es que defiende la naturaleza y desprecia las tallas y los adornos falsos. A lo largo de los siglos, muchos artistas y filósofos han discutido este aspecto.
Desde "Hay una gran belleza en el cielo y la tierra" de Zhuangzi hasta "Los colores tallados de las nubes y las nubes son tan maravillosos como pinturas; las flores originales de las plantas y los árboles no necesitan las maravillas del metal y la piedra, y la gente no "Usan adornos externos para cubrir sus orejas naturales", así como Cao Zhi, Zhong Rong, Sikong Tu, Su Shi, etc. El problema es que defectos como este causados por defectos de artesanía hacen que la gente se sienta hermosa y querida a los ojos de la gente de la dinastía Song. Esto puede estar relacionado con la teoría del arte popular de "la fealdad como belleza" en la dinastía Song. Los literatos de la dinastía Song preferían la porcelana oficial y de horno debido a defectos de fabricación como grietas en el hielo, líneas de piel de naranja, líneas de barro de lombriz, etc., que estaban estrechamente relacionados con sus conceptos estéticos. Si la porcelana solo está agrietada con una o unas pocas líneas, creo que este defecto no dará a la gente una sensación de belleza, pero en realidad es un defecto. Por lo tanto, la formación de texturas como las grietas del hielo se debe a defectos en la artesanía. Sin embargo, los antiguos descubrieron la belleza oculta en tales defectos y luego desarrollaron deliberadamente los defectos hasta convertirlos en una especie de belleza.
A diferencia de la "belleza de los defectos" causada por defectos como las grietas del hielo, la belleza de texturas como las líneas del pelo de conejo, las gotas de aceite, las manchas de perdiz y los patrones de las hojas son la guinda del pastel. Las líneas de pelo de conejo son texturas en esmalte negro. La porcelana negra era originalmente famosa por su color de esmalte negro que brinda a las personas una sensación insondable de tranquilidad y seriedad, y siempre ha sido un color favorito. ¿Por qué los artesanos de la dinastía Song hacían este tipo de trabajo sobre vidriado negro? Puede ser que el brillo de la porcelana esmaltada negra sea el más bajo y es fácil hacer que la gente se sienta deprimida y pesada después de la cocción, por lo que los artesanos han cambiado nuevos colores para despertar el amor de la gente, tal vez los artesanos no estén dispuestos a aceptar el esmalte; Tono de color Simple y aburrido, quiero reproducir algo del encanto y la expresión de la naturaleza en la imagen, y perseguir el estado natural creado por la naturaleza. Quizás sean los ingredientes no intencionales y la coincidencia en la cocción que estas maravillosas texturas. aparecen, así que los creé deliberadamente, hice este esmalte negro. Muy intencional, saliendo de esta asombrosa obra de arte.
La formación de efectos de textura como pelo de conejo, gotas de aceite y manchas de perdiz se produce por la separación de fases líquidas y la cristalización del esmalte. Durante el proceso de cristalización, si la temperatura supera los 1300°C, aparecerán franjas de colores amarillo-marrón, óxido o blanco lechoso. Así dijo el poeta alabando la textura deslumbrante del pelo de conejo. La textura de la piel de conejo tiene una sensación de orden y estructura. A primera vista, parece limpia y uniforme, lo que hace que la gente no la asocie con la piel de conejo. Sin embargo, dentro de las reglas, el orden y la unidad del patrón de piel de conejo, también hay un cambio aleatorio en la forma y el tono, que está en consonancia con la belleza de los cambios formales en la unidad. Cuando observamos con atención, encontraremos que el ancho del pico no es el mismo que el controlado por la computadora, y también hay algunas ligeras diferencias aproximadas en el color del esmalte del pico. Esto es tanto el resultado de la operación manual como no completamente un cambio en el control humano. Lo que puede producir la textura del pelo de conejo es una obra maestra de "la unidad de la naturaleza y el hombre". Aunque tiene factores artificiales, no muestra ningún rastro artificial y presenta un sabor "natural".
Entre los hornos famosos de la dinastía Song, el horno Jun tiene los colores de esmalte más variados. Jun kiln no sólo es comparable a los famosos hornos de celadón del mismo período en términos de celadón azul y blanco, verde celadón, blanco luna, etc., sino que también es único entre muchos hornos famosos en términos de rojo begonia, rosa púrpura, Púrpura uva y otros colores carmesí. Las características del horno Jun se reflejan en la capa de esmalte. El color del esmalte es blanco lechoso y cristalino, el patrón del esmalte es profundo y cambiante y la superficie del esmalte tiene una sensación de flujo brillante. El color del esmalte es principalmente azul y rojo. Mezclados y entrelazados, con forma de nubes que fluyen, brillantes como la puesta de sol e impredecibles, con un fascinante encanto artístico. La gente llama a este maravilloso fenómeno "cambio de horno".
Ya en la dinastía Tang, la porcelana se deformaba en el horno. La porcelana esmaltada con flores producida en Lushan, Henan y otros lugares, conocida como "Porcelana de flores de Lushan", es un reflejo del fenómeno del cambio de horno. Este tipo de porcelana floral utiliza esmaltes que contienen diferentes óxidos metálicos, que se vierten sobre el cuerpo para que las superficies del esmalte se superpongan y se crucen. Luego se cuecen a altas temperaturas para que se derritan y fluyan, produciendo un efecto de transformación de horno extraño, colorido y rítmico. El uso de manchas de colores en los hornos Lushan de la dinastía Tang sin duda allanó el camino para la aparición de manchas de colores en la porcelana Jun de la dinastía Song y creó condiciones técnicas favorables. Sin embargo, el esmalte que cambia en horno de la porcelana Jun es diferente del esmalte que cambia en horno de la porcelana de flores de Lushan en la dinastía Tang. La porcelana de flores de Lushan utiliza dos esmaltes que contienen diferentes colorantes y diferentes viscosidades, y el flujo cambia a través de la superposición; -El cambio de esmalte de porcelana Jun es una variación de calor con diferentes colorantes en el mismo esmalte básico. Por lo tanto, no hay manchas de color que sobresalgan en la superficie del esmalte y los cambios en la imagen de color están completamente integrados en el esmalte, que es más natural que la porcelana Ru.
Los maravillosos colores del esmalte modificado del horno de porcelana Jun están ciertamente relacionados con la combinación y cocción del esmalte, pero su decoración simple, líneas claras, bordes y esquinas prominentes y ondulaciones apropiadas también aumentan el atractivo artístico de la porcelana Jun. El horno ha cambiado de esmalte.
Utiliza el fino esmalte y la acumulación de esmalte causado por las aberturas laterales y las partes giratorias de la forma de la vasija para formar diferentes tonos de cambios de color. Utiliza las líneas convexas y cóncavas de la forma de la vasija para formar bordes, tendones y alabardas para detener o; Condense la capa de esmalte para formar varios cambios de textura. La forma y el color del esmalte se complementan entre sí, lo que no solo resalta la belleza física de la forma, sino que también resalta la belleza natural del color del esmalte espeso. Una maceta de horno de la dinastía Song del Norte recogida en el Museo del Palacio es una maceta de estilo rombo. Utiliza un contorno ligeramente arqueado cercano a una línea recta para formar una forma de vasija regordeta y recta, y utiliza curvas cóncavas y convexas para delinear la forma de rombo. borde de la olla y borde del pie, la línea de cresta del abdomen hace eco hacia arriba y hacia abajo del borde de la boca y el borde del pie del estilo rombo, armonioso y hermoso, como una flor de rombo en flor, rica y elegante. La maceta estilo rombo está cubierta de esmalte. El color del esmalte fluye sobre la superficie vertical de la maceta. Los colores azul y rojo se mezclan para presentar una escena nocturna de color rojo rosa. El rojo rosa contrasta con el amarillo del té en el borde de la palangana, como la puesta de sol, brindando a la gente un hermoso ensueño.
El fenómeno de deformación del horno en la porcelana Jun es extraordinario e impredecible. Entre sus tonos básicos de rojo, azul, blanco, etc., algunas bandas de color son radiales; algunas bandas de color se extienden horizontal o diagonalmente, como nubes y niebla que envuelven los picos; algunas bandas de color fluyen verticalmente, como cascadas que caen desde la cima; de la montaña, majestuosa, etérea y llena de encanto. Lo valioso de la transformación del horno de porcelana Jun es que no revela ningún rastro artificial y es una forma completamente natural, que refleja una belleza "natural". Este tipo de belleza ha alcanzado el ámbito estético de "un elefante es invisible", "un sonido fuerte es como un sonido" y "es tan inteligente como torpe". Los ideales artísticos clásicos chinos siempre se han opuesto a las esculturas a gran escala, han abogado por la simplicidad y han considerado la naturaleza simple como el estado más alto del arte. La transformación en horno de porcelana Jun es una obra de arte muy exitosa. Aunque tiene elementos artificiales, se parece a la naturaleza y encarna el concepto estético chino de "armonía entre el hombre y la naturaleza". Desde la pintura hasta los jardines, desde la literatura hasta el teatro, los conceptos estéticos del pueblo chino siempre han perseguido la integración con la naturaleza. Esto también es completamente coherente con todo el concepto filosófico del pueblo chino: "la tierra es creada por el cielo", "la unión hecha por el cielo", "la perfección del cielo", "la belleza natural", "la belleza del cielo y la belleza del país", "la unidad del cielo y el hombre", "la armonía del cielo y el hombre", "la armonía del cielo y el hombre" "Uno", "El cielo y el hombre son uno", "El cielo y el hombre son uno" uno", "El cielo y el hombre son uno", "El cielo y el hombre son uno", "El cielo y el hombre son uno", "El cielo y el hombre son uno". "Tianzi", "Tianxiang" y "Tianse" se basan en "Tian". La llamada "artesanía" significa evitar dejar rastros de humanidad. ¿No logró la transformación en horno de la porcelana de Jun el estado natural dado por "Tiangong" a través de la "artesanía"? ¡La gente suele decir que "la cerámica es el arte del 'fuego'"! Es precisamente gracias al "trabajo celestial" del "fuego" que el horno es posible; el color del esmalte cambia como el maravilloso paisaje de nubes y niebla de montaña, cañones y cascadas, y el sol poniente y la decoración del esmalte; a través de la "fusión" y la "transformación" se produce una belleza artística armoniosa que es perfecta, integrada y natural.
Las reliquias históricas de cada época conservan inevitablemente la huella de esa época, heredando los genes de esa época. es tecnología o cultura. Este artículo intenta explorar la relación entre el temperamento de la porcelana de horno oficial de la dinastía Song y el entorno cultural de esa época, así como otros pensamientos que surgen de él.
La porcelana de horno oficial. Todos los de la dinastía Song pertenecen a la familia del celadón. Cualquiera que esté familiarizado con la historia de la cerámica china sabe que la dinastía Song fue un período glorioso para el desarrollo integral de la cerámica china, y la familia del celadón no fue la única. "Seis hornos famosos" y "Ocho porcelanas famosas" también incluyen al menos porcelana blanca del horno Ding y porcelana negra de Ji'an y Jianyang. La porcelana blanca del horno Ding es famosa en todo el país por su exquisita tecnología de impresión. "Mangkou" fue abandonado. La porcelana negra también tuvo una gran influencia en la dinastía Song. La gente de la dinastía Song prefería el té. En la dinastía Song era diferente del té moderno. La espuma blanca es la mejor manera de preparar té, por lo que es mejor usar tazas negras. Las tazas de té glaseadas fueron populares durante toda la dinastía, desde la familia real hasta la gente común, y aparecieron muchos productos famosos, como gotas de aceite, pelo de conejo, caparazón de tortuga, etc. Entre ellos, se encuentran los cuencos "Yobian Tianmu" de La dinastía Song existe en Japón y es considerada un "tesoro nacional". La artesanía es exquisita y su cocción es extremadamente difícil. Sin embargo, la porcelana negra nunca ha "nacido para la porcelana". El amor del pueblo Song por el celadón no es accidental, al menos no por razones técnicas.
Aunque se completaron el diseño, la producción y la cocción de la porcelana en los hornos oficiales de la dinastía Song. Para muchas personas, todos tienen las mismas raíces ideológicas. Con un entendimiento tácito, trasplantaron perfectamente los genes culturales de esa época a la porcelana.
Por tanto, podemos obtener una estética pura y una búsqueda de la perfección del encanto extremadamente simple y puro de estas porcelanas en forma y decoración. En estas porcelanas podemos ver el carácter ideal del pueblo Song.
Los gobernantes de la dinastía Song otorgaban gran importancia a la cocción de cerámica. Los emperadores de la dinastía Song tenían gustos culturales muy elevados. Zhao Ji era un pintor y calígrafo meticuloso y muy artístico. El horno Ru, considerado el primero de los cinco hornos famosos, fue construido bajo sus instrucciones. Por lo tanto, es natural que desde la dinastía Song hayan aparecido en mi país cerámicas ornamentales, es decir, tipos de cerámica cuyos logros espirituales son mayores que su valor práctico. Cabe decir que el arte cerámico de mi país ha entrado desde entonces en el verdadero palacio espiritual. También podríamos analizar las características de estilo y la relación de herencia histórica de la porcelana de horno oficial de la dinastía Song a partir de la forma, la decoración y el color del esmalte de la porcelana de horno oficial de la dinastía Song.
Estilismo. Los artículos oficiales de imitación de jade y bronce del horno también tienen muchos cuencos, platos, botellas, lavabos y otras formas. La forma del horno oficial es sencilla y vivaz, busca la corrección más que la extraña, y las líneas no se estiran ni se estiran. Es muy particular en el control de las reglas de la belleza formal. El escrutinio repetido desde los aspectos de proporción, escala, equilibrio, ritmo, etc., hace que las personas sientan una belleza interior que es discreta, sutil y elegante, y silenciosa y dinámica. Cualquier cambio en la forma del recipiente parece destruir su belleza. Este grado de comprensión es perfecto. En comparación, las formas cerámicas anteriores a la dinastía Song a menudo no eran muy rigurosas y las cosas fabricadas carecían más o menos de control racional. Algunos tienen estilos diferentes, o algunos son similares, especialmente las huellas de la evolución de la forma de la cerámica son más obvias. Esto al menos demuestra que aunque las formas de estas vasijas son vivas, hay muchas cosas que se pueden modificar y no han alcanzado el nivel de "uniformidad". Muchas formas de utensilios de los hornos oficiales de la dinastía Song se han refinado y se han convertido en modelos para que las generaciones posteriores aprendan. A juzgar por algunas de las formas más rigurosas que aparecieron en las dinastías Sui y Tang, y hablando también de individuos, es difícil ver el rigor de la forma general de un determinado tipo de cerámica, y es imposible encontrarlo en ninguna. Otro tipo de cerámica, que hace que la gente sienta. Esta forma rigurosa es un reflejo de ciertas exigencias espirituales. Debido al auge del lenguaje de modelado azul y blanco de la porcelana Song, la importancia de su modelado en sí se ha reducido para adaptarse a la decoración azul y blanca, incluso el modelado está diseñado para resaltar mejor la belleza decorativa del azul y el blanco. es fácil parecer insuficiente solo en términos de modelado, es decir, el contenido detrás del sentido de la forma es casi inexistente. Por el contrario, aunque las formas de la porcelana oficial de horno de la dinastía Song son simples, el cuidado y el trabajo duro no tienen comparación con otras dinastías.