¿Cómo escribir bien poesía moderna?

Nueva poesía = poesía Baihuo = poesía moderna = poesía moderna. Todo el mundo lo sabe.

Retórica = retórica negativa + retórica positiva. Todo el mundo lo sabe.

Los métodos retóricos positivos tienen un formato determinado, por eso también se les llama figuras retóricas. Entre las figuras retóricas creadas y resumidas por sus predecesores, el autor se ha topado con metáforas (símil, metonimia, metonimia), analogía (personificación, objetivación), paralelismo, paralelismo, antítesis (antítesis, copla) y contraste (contraste, evitación). de repetición, repetición (repetición), ironía, pregunta retórica (interrogatorio), cuestionamiento, metonimia, préstamo, exageración, cita, alusión, transposición (desajuste), transferencia (sinestesia), empatía, fricción Forma, frota forma, frota sonido, conecta , cambio de color, doble sentido, mosca blanca, ocultación, verdad superior (dedal), palíndromo (bucle), intertexto, cuerpo mutuo, entrenamiento mutuo, superposición (palabras superpuestas), palabras incrustadas Hay 43 tipos: (incrustación), análisis de palabras , eufemismo, complejidad, inversión, capas, disección, corte transversal, llamada y muestra.

También existen cuatro tipos de conjugación de partes del discurso: causativo, conativo, verbo y sustantivo (los no sustantivos se usan como sustantivos). Además, es habitual que se utilicen nuevos sustantivos como adjetivos, por ejemplo: "esa persona es muy marxista-leninista", "demasiado principista", "muy rígida", "la relación es vieja", etc. Llamémoslo "forma similar". En realidad, hay cinco tipos.

La nueva poesía china entró en la década de 1980 y creció vagamente desde entonces, ya sea próspera o deprimida, sus escuelas son diversas, sus técnicas son mixtas y sigue siendo un grupo heterogéneo. Los viejos poetas exclamaron que no podían entender, y la comunidad de lengua china denunció la "antigramática". La "generación media", "post-70" y "post-80" que persistieron siguieron su propio camino e insistieron en mantener el estilo. Imagen del país de la poesía, aunque fueran excluidos por los productos e ignorados por el público Extraño, incluso confundido por mí mismo. El autor se conectó a Internet para estudiar poesía moderna a principios de la primavera de 2004, pero no pudo acceder debido a las barreras. No fue hasta principios del verano de 2006 que decidí estudiar seriamente buenos poemas en Internet y descubrí que algunos poetas consumados, sin saberlo, habían hecho muchas innovaciones retóricas positivas. Hay que decir que se trata de una gran contribución que no se puede ignorar al desarrollo de la retórica china moderna.

El poeta está ocupado con su sustento y escribiendo poemas, y no tiene intención de incursionar en la retórica; el autor no está ocupado con su sustento y tiene tiempo, por lo que lo ha estudiado y compilado especialmente de la siguiente manera:

01 Patrón "Rouqing"

Definición: Frotar la emoción se refiere a un método retórico que combina emociones subjetivas con cosas objetivas para integrar las dos.

Ejemplo ① "El atardecer y el amanecer se superponen al pico sin darse cuenta/El sol es tan majestuoso como la sangre y el vino" ("Patrulla: El sol poniente es como la sangre" de Zhou Chengqiang)

——La emoción subjetiva es "involuntaria" y "majestuosa". Esto demuestra que los soldados de la patrulla fronteriza están acostumbrados al paisaje que ven todos los días, y es a partir de este lugar común que surgen espontáneamente los sentimientos heroicos de custodiar la frontera. Pero el poeta no narra esta emoción directamente, sino que la mezcla con las cumbres superpuestas de la frontera y el atardecer sangriento, haciéndola integrada e inseparable. Esto muestra el encanto y el impulso del paisaje, y también implica la ambición heroica de la imagen principal.

Este patrón es diferente de la técnica de expresión de mezclar escenas, como "Mirando hacia la luna brillante, inclinándose para pensar en la ciudad natal" (Li Bai), el primer plano y las emociones posteriores se mezclan antes y después. después, en lugar de integrarse en uno solo. También es diferente del patrón de "empatía": "Cuando siento las flores, derramo lágrimas, y cuando odio al otro pájaro, tengo miedo". (Du Fu), esta es la realización de la empatía a través de la "intertextualidad". , que es "mover" en lugar de "frotar", los sentimientos de odio son sentimientos de odio, las flores y los pájaros son flores y pájaros, y el odio por la destrucción del país está en mi corazón. Me duele ver flores y oler pájaros. No es como Zhou Chengqiang, quien se aprovecha del estado de ánimo de la tierra fronteriza y usa personificaciones o metáforas para integrar la escena en un todo. La expresión de la emoción no es solo la personificación del paisaje, sino también la imagen principal del poema.

Ejemplo ②: "Respira el aire fresco del bosque con las estrellas/Sopla suavemente el camino de patrulla que a veces es brillante y oscuro" ("Patrulla a medianoche" de Zhou Chengqiang)

Ejemplo ③: "Esta noche, cada año, la luz de la luna es más persistente que el agua y la hierba" ("La noche de mediados de otoño" de Zhou Chengqiang)

Ejemplo 4: "El viento que sopla en mi cara es no tan fuerte como el norte / La lluvia ligera besa inexplicablemente las flores y la hierba" ("Diciembre" de Zhou Chengqiang)

A partir de las frases de ejemplo anteriores, no es difícil ver que la característica de Rouqingge radica en emociones subjetivas, que se revelan vagamente en las imágenes presentadas en la descripción del paisaje objetivo. Esto es como un objeto luminoso. El objeto es una escena y la luz es emoción. La escena no se mezcla ni se transfiere, sino que se integra en una sola e inseparable.

02 Cuadrícula de "objetivación"

¿Quizás se trate de un desarrollo lateral de la cuadrícula de cuasi objetos? Sabemos que el eskeuomorfismo es principalmente un método retórico que simula personas como cultivos o animales como naturalezas muertas para aumentar la imagen de su expresión.

En resumen, las cuasi-cosas van de cosas a cosas, mientras que la "materialización" va de no cosas a cosas. Definámoslo primero: “materialización” se refiere a un método retórico que transforma cosas abstractas intangibles en cosas concretas tangibles mediante el control de verbos relacionados.

Ejemplo ① "La belleza está al alcance de la mano, pero no se puede alcanzar más allá" ("Una jungla al sur del puesto avanzado" de Zhou Chengqiang)

La "belleza" es una categoría de conciencia sensorial, intangible y abstracto. Sin embargo, a través de las dos frases verbales "al alcance" y "no se puede avanzar", es tan imponente como un objeto hermoso. No hay duda de que esa retórica hará que la conciencia abstracta invisible sea vívida, concreta, vivaz y hermosa. Entendamos a partir de los ejemplos siguientes.

Ejemplo 2: "Recuperando un rastro de tragedia y heroísmo" ("Sisal" de Zhou Chengqiang)

Ejemplo 3: "La soledad y la monotonía que corroe el acero" ("Sisal" de Zhou Chengqiang) Escuche la distancia") 》)

Ejemplo ④: "Midiendo continuamente la verdad y la gloria de los soldados" ("Los vagones de suministros se hunden en el bosque de plátanos" de Zhou Chengqiang)

El "trágico, heroico, solitario" en la oración anterior, monótono, verdadero, brillante" son todos adjetivos intangibles y abstractos y verbos voluntarios, pero a través de la restricción de los verbos de acción de "llevar, corroer, medir", lo concreto tangible y vívido se avecina, realizando así la "materialización" ".

03 Patrón "Título en movimiento"

¡Qué alivio! Estoy satisfecho con la creación del poeta y también estoy satisfecho con el resumen como alumno. El equipo de figuras retóricas no sólo suma “emoción” y “materialización”, sino que también cuenta con un nuevo integrante llamado “título en movimiento”. Este nombre es extraño e incómodo. ¿Cómo pueden estos dos caracteres chinos caminar uno al lado del otro frente al público? Pero después de una cuidadosa consideración, la combinación de estas dos palabras es la más apropiada. Porque este patrón se refiere a un método retórico que describe la cosa A o la acción de otra cosa, conecta la cosa B y combina las dos cosas en una imagen de acción unificada. Por ejemplo:

Ejemplo ① "Un águila vuela tranquilamente con un carro militar en la boca" ("Carro militar cubierto de hojas anchas" de Zhou Chengqiang).

La cosa A es un "águila" y la cosa B es un "carro militar". Esta oración utiliza la acción de la cosa A para "sostener" y conectar la cosa B, haciendo así que las dos cosas no relacionadas en la vida sean compuestas. En realidad, los cuerpos en movimiento "vuelan" juntos. El efecto retórico de repente se volvió vívido y conciso, tratando de expresar el optimismo revolucionario de los guardias fronterizos que conducían por las montañas. Si no existe una conexión como esta, no sé cómo expresar este tipo de rap y será difícil expresarlo de manera incisiva y vívida.

Por favor, comprenda las siguientes oraciones:

Ejemplo 2: "Todo el anochecer fue recogido en las mejillas" ("Soplando el anochecer con hojas de madera en la boca" de Zhou Chengqiang)

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Ejemplo ③: "Flores y brazos llenaron la ventana/Tambores y aplausos empujaron la marea del sol/El tren descendió por el río túnel con alivio" ("Marcha militar" de Zhou Chengqiang")

Ejemplo 4: "Las olas turbias arrojaban pájaros asustados de vez en cuando" ("Un río junto al campamento" de Zhou Chengqiang)

——"Pick" conecta el crepúsculo y las mejillas, y "Largo" conecta flores, brazos y ventanas... "Eyección" conecta las olas turbias y las bandadas de pájaros. Con tal conexión, el poema se vuelve inmediatamente conciso, extraño y maravilloso. Recuerde, este método retórico se llama "título en movimiento".

2007-10-24 en Wenhua Village

Una mirada al nuevo desarrollo de la retórica china contemporánea desde la perspectiva de la nueva poesía (2)

Texto/Shan Chengzi

Palabras clave: Caso "Antónimo" - Caso "Cambio de tema" - Caso "Contraste" - Caso "Extravío" - Caso "Fuzzy".

04 Patrón "antónimo"

Ejemplo ①: "Esta noche, la superficie del pequeño lago está tan clara como yo y tan silenciosa como yo" ("Not for Farewell" de Baisha) .

Se puede decir que esta frase es una metáfora general. ¡Esperar! Creo que es inusual.

Las figuras retóricas metafóricas utilizan cosas familiares para crear metáforas, entonces, ¿quién está familiarizado con la claridad del "yo" y la tranquilidad del "yo"? Por lo general, estamos más familiarizados con la tranquilidad y la claridad de la superficie del lago sin viento, ¡que es tranquila y calmada! Por lo tanto, normalmente debería ser: "Esta noche mis (pensamientos) están claros y mi (estado de ánimo) es pacífico, como la tranquila superficie del lago". Sin embargo, el efecto estético producido por tal expresión es muy inferior al de la frase original.

El pensamiento inverso es uno de los métodos de innovación. Esto es un pensamiento inverso. El poeta en realidad dispuso la metáfora y la ontología al revés, y nació una hermosa frase.

Sabemos que las metáforas se pueden dividir en tres tipos: símil, metáfora y metonimia. Aunque esta metáfora utiliza la palabra metáfora "tal", no puede considerarse como un símil porque también tiene lo obvio. característica de "inversión", por lo que se le puede llamar una figura "antimetafórica". Se puede definir como: La ironía se refiere a una figura retórica en la que la metáfora y la ontología se intercambian para hacer una metáfora.

Ejemplo 2: “Como mis vicisitudes de la vida…” “Como mi cuerpo desnudo…” “Como mi juventud despertando en los años…” “Como mi canto en la oscuridad.. ." (Li Changkong "Exposed Water")

Aquí, el temperamento o alma de los "huesos de agua" se utiliza como metáfora de un poeta con una personalidad única. Pero en el escrito específico, el temperamento o alma de "Water Bone" se compara con el de un poeta con una personalidad única. ¡El discurso de la imagen en el texto se expresa a través de este conjunto de metáforas planteadas por el poeta! ¡Es realmente "natural"!

05 Patrón "Changing Lord"

Frase de ejemplo: "Con tanta arrogancia, Chen Hui habló al viento" ("Chen Hui Xing" de Baisha).

En otras palabras, ¿no es esta una simple personificación ordinaria? ¡Esperar! Creo que es inusual. Lo insólito es que el poeta incorpore otra figura retórica inédita. Ya sea polvo o cenizas, incluso como un objeto pequeño, no violará la ley de la inercia. Mao Zedong dijo una vez: "Si no se puede alcanzar la escoba, el polvo no escapará por sí solo". Un objeto en inercia debe estar sujeto a una fuerza externa antes de que pueda cambiar su inercia original y formar una nueva inercia. Es decir, este tipo de cambio es siempre pasivo. En realidad, el polvo es pasivo y el viento activo. Pero en esta frase, por el contrario, el "polvo" obviamente ha cambiado a activo, mientras que el viento está en una posición pasiva. Por tanto, integrada con la personalidad antropomórfica está la existencia de una personalidad de "cambio de sujeto", o puede denominarse "cambio de sujeto" a través de la personificación. De esta manera, al igual que una oración que se exagera mediante una metáfora, eventualmente será juzgada como una exageración, entonces esta oración en última instancia debería juzgarse como un "cambio de tema".

La siguiente definición es: en la descripción, el método retórico de cambiar cosas pasivas en cosas activas se llama "cambiar lo principal".

06 Patrón "Bi Lin"

Frase de ejemplo: "No puedo gritar la depresión interior/pero un tambor puede decírtelo" ("La verdad que no puedo" de Baisha Entender" ").

La figura retórica utilizada aquí es como contraste y contraste. Pero si miras más de cerca, encontrarás que la depresión de las personas y un tambor no son cosas opuestas, ni dos aspectos opuestos de la misma cosa, por lo tanto, no pueden cumplir con la definición de contraste por la misma razón; no cumple con la definición de florete. Pero a través de la personificación del tambor, el poeta se yuxtapone al "yo". Uno (el tambor) puede gritar y el otro (yo) no puede gritar, lo cual es un marcado contraste, de hecho, el foco de esta oración está en el "no puedo" de la persona que está al frente y el "puedo"; El tambor detrás todavía juega un papel contrastante. De esta manera, cuando se trata de contextos específicos, se hacen comparaciones y contrastes, pero no se pueden encontrar términos coincidentes. La situación es como si "tener una amante" fuera originalmente bigamia, pero no puedo encontrar los términos para condenarla por bigamia. Si no se revisa la Ley de Matrimonio, ¿no sería suficiente con emitir un "Reglamento sobre las penas por tener una amante"? ¡Permítanme presentarles aquí algo llamado "Bi Lin"!

En la antigua biblioteca de retórica, el contraste y el contraste nunca se confunden, y nunca se entrelazan para que el significado no quede claro. La cuadrícula de "contraste" creada por Baisha ahora utiliza otro método para combinar los dos en uno.

La definición se puede decir de la siguiente manera: La comparación es un método retórico que yuxtapone cosas no opuestas para contrastar y contrastar.

07 Cuadrícula "fuera de lugar"

Ejemplo de frase: "Mirando desde lejos está el crepúsculo/Aquí está la plaza..." ("Crepúsculo" de Baisha)

Dispuestos de forma ordenada así, todos pueden entender las oraciones pares (caso paralelo). Si se restaura la narración no poética, debería ser: "Al anochecer, me paré en la plaza y miré a lo lejos". Esta estructura de oración única es: adverbial-sujeto-predicado-(preposición)-complemento. Ahora el poeta lo ha reducido a dos cláusulas muy simples, y la estructura también es simple: sujeto-predicado; Pero encontramos que el sujeto de la primera cláusula, "mirar a lo lejos", es un verbo compuesto por dos sonidos en estructura positiva. El sujeto en los estándares gramaticales existentes está formado por sustantivos, pronombres y frases de naturaleza sustantiva y pronominal. Pero una vez poetizada la oración, ¿no sería bueno que el verbo sirviera como sujeto? Hay una sensación de extrañeza y un tipo diferente de fragancia que fluye de las palabras, lo que hace que la gente sea infinitamente interesante.

Cabe decir que se trata de otra nueva técnica en el arte del lenguaje y del nacimiento de una nueva figura retórica. Desde el punto de vista de la composición, es la mala colocación de los componentes de la oración, alterando el orden de los componentes de la oración original y recombinándolos. También podríamos llamarlo una cuadrícula "fuera de lugar".

Si tuviera que dar una definición, sería: mala ubicación se refiere a un método retórico en el que una determinada acción o rasgo se coloca fuera de lugar como tema para enfatizarlo. Por ejemplo, para enfatizar la atmósfera "tranquila", puedo escribir "El silencio es la profundidad de la noche" o "El silencio es el fondo del mar".

08 Patrón "Fuzzy"

Ejemplo ①: "Ella lo aguanta todo/me aguanta, aguanta la olla sin comida" (La "Ciudad Vieja" de Baisha)

Esta es otra invención, una invención técnica y una invención retórica. Para resaltar el carácter de los personajes del poema y resaltar el dilema de la vida, el poeta desdibujó deliberadamente la palabra "paciencia". Un ejemplo típico de esto es "paciencia conmigo". ¿Por qué deberías tenerme paciencia? Nada específico. La no divulgación es un requisito inherente a la confusa tendencia de la poesía moderna y su defensa de la interacción. En este poema de tres palabras, "yo" desdibuja la "resistencia", creando así un efecto estético confuso, al mismo tiempo, brinda a los lectores un amplio espacio para la imaginación y permite la interacción; Mientras lo leía pensé: ¿Estás aguantando mis travesuras? ¿Aguantar mis constantes molestias a causa del hambre? ¿O tu paciencia rompió un cuenco de porcelana? Pero si están ordenados como pensaba, la poesía se reducirá considerablemente. Precisamente para luchar por el sabor poético y seguir los principios de vaguedad e interacción, el poeta se ocupa de un estado lingüístico tan vago.

Decidí llamar a este nuevo método retórico figura "difusa". Por supuesto, no debe confundirse con la técnica creativa del "simbolismo vago". La técnica es técnica, la retórica es retórica. La retórica difusa se refiere a un método retórico que omite deliberadamente una variedad de posibles detalles específicos para expandir la tensión de una determinada acción o palabra rasgo, dejando así un amplio espacio para la imaginación del lector.

Ejemplo 2: "Extendieron sus manos para detener algo" ("Mamá, déjame cuidar de ti" de Baisha)

La ambigüedad aquí se logra a través del pronombre interrogativo " qué". Otro ejemplo: permítanme inventar una frase: "Tranquilo cada noche/Tranquilo de las cosas que nunca volverán a suceder". Aquí, la ambigüedad de "tranquilidad" se logra a través de la palabra especie (a diferencia de la palabra género) "cosa".

Ejemplo ③: "Un hombre y una mujer son sol durante el día y noche durante la noche" ("Doce signos del zodíaco/Serpiente" de Mu Xiaohe).

No hace falta decir que los múltiples significados de "día" y "noche" en la oración ya son muy hermosos. Solo la conjugación de "día" y "noche" al final es suficiente para que reflexionemos. - debido al uso de El sustantivo se usa como verbo y las acciones relacionadas con el "significado" se vuelven borrosas. También es el uso del patrón "difuso", lo que le da a la imagen una belleza nebulosa.

09 Patrón "Escape"

Ejemplo ①: "Digo, Bajie, hay demasiadas cosas que debes evitar en la vida" (Mu Xiaohe, "Twelve Zodiac Signs/Cerdo" )

Los dos caracteres "jie" tienen una forma compleja, pero su significado es diferente de las características generales de complejo. Generalmente, repetición es una palabra connotativa, que se repite para dar énfasis. Las cosas han cambiado aquí. El mismo carácter chino utilizado en dos lugares tiene significados diferentes. El primero forma un sustantivo y el segundo es un verbo. Es un complejo con un significado cambiado. Para distinguirlo del general, también podríamos darle un nuevo nombre, ¡simplemente llámelo "escape"! ¿Por qué otro nombre? ¡Porque es especial! El oro y la plata, que son esencialmente equivalentes generales, ¿no se llaman "moneda" sólo porque son especiales? De hecho, el valor de cambio expresado en moneda no se llama valor de cambio, sino que pasa a llamarse "precio". La economía tiene un espejo y la retórica, naturalmente, puede reflejarlo.

Ejemplo 2: "Una mujer como el agua/se adentra en el agua" ("Los doce signos del zodíaco/Serpiente" de Mu Xiaohe).

La primera “agua” significa pura y blanda, y la segunda “agua” se refiere al río.

Ejemplo 3: "El caballo camina mientras el sol se pone, y el sol se pone" ("Doce signos del zodíaco/Caballo" de Mu Xiaohe).

El primer "día" es el glifo y el último "día" es el número acumulado de días.

Ejemplo ④: "En las calles de Niucheng/ nacen pensamientos alcistas, y hay pensamientos e ideas para volverse alcistas". ("Doce signos del zodíaco/Buey" de Mu Xiaohe).

Esta es la disposición de las tres palabras "Niucheng", "Niuqi" y "Niuqi" en la oración, que tienen los mismos morfemas pero diferentes significados. Hay muchas imágenes de "vaca" y todo el interés se refleja entre líneas.

10 patrones de "Disposición de palabras"

Oración de ejemplo: "Cuando eres feo, empiezas a regurgitar paja/Repites el pasado y saboreas el último caramelo" ("Doce Zodíacos" de Mu Xiaohe Signs/Ox")

Estos dos versos poéticos son muy similares al paralelismo de cláusulas. Similares pero diferentes. Comparación paralela de cláusulas. Si una oración comienza con una palabra compuesta de dos sílabas, generalmente se usa la misma palabra. El efecto es mejorar el impulso del idioma.

Lo que se usa aquí es que un morfema "anti" es el mismo, pero el otro morfema que forma la palabra compuesta es diferente, por lo que en realidad es un arreglo de tres palabras con el mismo morfema y diferentes significados, y el efecto es crear una capa de interés cambiante en la imagen. Esta escena no tiene precedentes (digámoslo), pero está completamente en línea con el significado de los métodos retóricos positivos. Por lo tanto, el autor quiere llamarlo patrón "Pai Ci", que debería ser digno de ese nombre.

11 Caso "Cambiar"

Ejemplo de frase: "Antes de recogerlo/su sabor fluye en tu boca" ("Espino" de Gao Junyan)

"El sabor... fluye inmediatamente" es una simple combinación de palabras. Porque en realidad es el sabor lo que te hace la boca agua, y el sabor no puede fluir si no está en forma líquida. Pero omitir "sacar saliva" es una narrativa poética. Éste es el requisito inherente de la poesía como arte del lenguaje, y también es la habilidad del poeta en el manejo del lenguaje. También es la huella de la innovación y el desarrollo de la retórica de la poesía moderna. Este tipo de colocación es diferente del caso "heteroclástico" en la teoría retórica. El caso heterocálptico es generalmente una combinación de estructura verbal y objeto que omite el proceso metafórico, pero aquí es una colocación de estructura sujeto-predicado después de omitir el complemento verbal. frase. También podría nombrarlo como el caso de "asignación provincial" o definirlo como el caso de "cambio de predicado" desde la perspectiva de los componentes de la oración. El predicado de "sabor" suele ser un adjetivo como "amargo, picante, ácido, dulce, fresco, salado, a pescado, astringente".

12 Patrón "implícito"

Oración de ejemplo: "Me extiendo sobre la mesa y el papel / dejo que el poema me lea" ("Blooming" de Mu Guirong)

"Deja que el poema me lea", el poeta se sumerge en la alegría de la creación de poesía, y ve el alma del poema creado como un elfo en una flor o un pájaro, permitiéndole al elfo apreciar la belleza única del poeta cuando está intoxicado de felicidad. Si no tienes ese disfrute espiritual como poeta, ¿quién seguiría siendo un poeta ascético? La poesía es un paraíso de felicidad, una planta procesadora del lenguaje novedoso y un camino florido para la evolución de la retórica. Del "Que el poema me lea" del poeta, tal vez podamos resumir una nueva figura retórica del "implícito". Porque la poesía es sólo un reflejo subjetivo de la vida social en la mente del poeta. Después de todo, no es el yo específico del poeta. Por tanto, la poesía no se puede "leer", pero mientras la personifiquemos, no sólo la poesía, sino también cualquier cosa. de lo contrario se puede "leer" Sí. Sin embargo, los objetos antropomórficos tradicionales son objetos, no conciencia. Para personificar la conciencia, se necesita un objeto de conversión. Por ejemplo, si el poema se describe primero como una flor o un pajarito, dejar que la flor o el pájaro lo lea es una personificación. El verbo "leer" que aparece en este momento, si no se omite el proceso de personificación, debe estar en consonancia con el caso "desplazamiento" de la parte del discurso. El poeta omite el proceso de conversión, es decir, "oculta" la personificación tradicional. ¿No hay razón para llamarla "personificación oculta"? Se puede definir como: el método retórico de conjugar verbos omitiendo el proceso de personificación se llama imitación.

Desde el surgimiento de Misty Poetry, algunas personas han acusado al poeta de ser "antigramatical". Creo que eso es demasiado superficial. Mientras te metas en la piel de la poesía, lo entenderás. que es sólo lenguaje y retórica." Simplemente manténgase al día con los tiempos". La economía y la sociedad actuales han entrado en la era de la eficiencia, y el lenguaje también debe prestar atención a la eficiencia, sin importar qué tipo de producto, mientras se agregue nuevo contenido técnico, el precio aumentará y los poemas tendrán contenido nuevo; Técnicas como metáfora, metáfora, salto y espacio en blanco, su valor estético se mejora significativamente. ¿No es así?

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Las bellas imágenes se construyen utilizando el lenguaje de la belleza. ¿Se puede llamar "una gota de sonido" al uso de una figura retórica de "eliminación" (omitiendo las palabras "el agua cae al suelo" en el medio y conectándola directamente con "sonido")? Sencillo y fresco. Para definirlo, es: un método retórico en el que una frase formal más compleja se transforma en una frase simple omitiendo algunos elementos restrictivos o modificadores.

14 Patrón "Colores en movimiento"

Oración de ejemplo: "Pensamientos blancos/revelador con rojo" (Tian Chunyu "Niña")

Esta oración me hace Piense en los colores de las flores de los manzanos cuando florecen por primera vez. ¿Qué tipo de "idea" es tan hermosa? Las ideas son incoloras, pero la misma belleza se puede comparar con las flores de los manzanos. La metonimia en las metáforas consiste en omitir el proceso de la metáfora, para que pueda simplificarse en una oración de transferencia. Si está separado de la cuadrícula en movimiento, ¿se le puede llamar "color en movimiento"? La definición también es sencilla. Se trata de un método retórico que traslada el color de la metáfora (cosas tangibles) en la metonimia a la ontología (cosas abstractas).

15 Caso de "forma cambiante"

Ejemplo ① "Juventud inmaculada" (Tian Chunyu "Niña")

Esta oración es análoga al "color en movimiento" caso, es decir, a través de la "transposición" de la metáfora.

Ejemplo ② "Tres años de estar muy delgada" (Tian Chunyu "Niña")

También es exclusivo utilizar palabras que modifican rostros para modificar el tiempo. También se puede clasificar en el patrón "cambiante", ¿verdad?

Ejemplo ③: "Un pensamiento tan lejano" (Tian Chunyu "Niña")

No hay distancia en la conciencia, pero aquí el "pensamiento" que pertenece a la conciencia en realidad tiene distancia Y los novedosos pueden hacerlo. Lejos o cerca es el estado del tiempo y el espacio en la percepción de las personas. ¡Naturalmente, también se puede clasificar como "estado cambiante"!

La definición de "transferencia" debería ser: se refiere al método retórico de transferir el estado de la metáfora (cosas tangibles) en la metonimia a la ontología (cosas abstractas).