Si planeas unirte a la industria cultural en el futuro, ¿para qué aspectos te prepararás?
En los últimos años, con la continua profundización de la reforma del sistema cultural y el fuerte apoyo de una serie de políticas nacionales, la industria cultural se ha convertido en un pilar estratégico de la industria, atrayendo mucha financiación y especulación. y obras de arte La ola de inversiones se acerca con un impulso sin precedentes. Sin embargo, desde el florecimiento por todas partes hasta las locas especulaciones, la realidad es que el desarrollo de los intercambios culturales está lleno de caos, lo cual es preocupante.
Los expertos de la industria creen que la razón fundamental del caos en el mercado del arte de China radica en el retraso del sistema legal y la falta de gestión de políticas. Sólo mejorando el sistema legal, fortaleciendo la supervisión, creando un entorno y estableciendo un mecanismo de salida podrá surgir un creciente mercado del arte chino.
Los intercambios culturales están "floreciendo en todas partes"
La industria cultural y el mercado de inversión en arte de mi país tienen amplias perspectivas. En 2008, el valor total del mercado de subastas de arte de mi país fue de menos de 20 mil millones de yuanes. En 2010, el valor total de las transacciones de las subastas de arte de mi país superó los 50 mil millones de yuanes, lo que representa el 33% del volumen mundial de subastas de arte. Algunos expertos predicen que el mercado del arte de China seguirá mejorando este año. El tamaño total del mercado del arte de China alcanzará los 360 mil millones de yuanes y la facturación anual del mercado de subastas de arte superará los 100 mil millones de yuanes. China se ha convertido en una parte importante del mundo. El mercado del arte.
Con el rápido crecimiento de las transacciones en el mercado del arte, han surgido intercambios de bienes culturales en todo el país, ansiosos por hacerse con una parte de este mercado.
La rápida expansión del Intercambio Cultural se debe a las "Opiniones Orientadoras sobre el Apoyo Financiero para la Revitalización, el Desarrollo y la Prosperidad de la Industria Cultural" emitidas conjuntamente por el Ministerio de Cultura y otros nueve departamentos en marzo de 2010. . El documento establece claramente que se alienta a las empresas culturales nacionales a utilizar activamente las plataformas del mercado de capitales para ampliar los canales de financiación corporativa, intentar transacciones de derechos de propiedad cultural y promover que la industria cultural sea más grande y más fuerte. Después de la emisión de las "Opiniones Orientadoras", debido a la afluencia de capitales de inversión en la industria cultural, surgieron plataformas de comercio de arte cultural en varios lugares.
En junio de 2009, el gobierno municipal de Shanghai aprobó el establecimiento de la Bolsa de Bienes Culturales de Shanghai.
En septiembre de 2009, la Oficina Municipal de Finanzas de Tianjin aprobó el establecimiento del Intercambio de Arte Cultural de Tianjin.
En noviembre de 2009, el gobierno municipal de Shenzhen aprobó el establecimiento de la Bolsa de Propiedad Cultural de Shenzhen, que fue patrocinada conjuntamente por Shenzhen Radio and Television Group, Shenzhen United Property and Equity Exchange, Shenzhen Newspaper Group y Cultural Expo Company. . El modelo de negocio de Shenzhen Cultural Exchange se divide en una plataforma general de negociación de acciones y una plataforma de negociación de acciones.
En mayo de 2010, el gobierno municipal de Chengdu aprobó el establecimiento de la Bolsa de Valores y Bienes Culturales de Chengdu, que fue iniciada conjuntamente por accionistas como Chengdu Borui Investment Holding Group Co., Ltd. y Southwest United Equity Exchange. .
En 2011, el Intercambio Cultural ha experimentado un gran desarrollo. En abril de 2011, la Oficina Provincial de Finanzas de Henan aprobó el establecimiento del Intercambio de Arte Cultural de Zhengzhou con una inversión de 50 millones de yuanes por parte de dos personas físicas. El diseño de las reglas comerciales es básicamente el mismo que el de la Bolsa Cultural de Tianjin, la diferencia es que se introduce un sistema de creación de mercado, mediante el cual los inversores hacen una cita para registrarse y confiar a un banco la venta en su nombre. En junio, el Departamento Provincial de Cultura de Hunan aprobó que la Fundación Provincial de Cultura y Arte de Hunan y Hunan Gaodeng Art Industry Investment Co., Ltd. invirtieran conjuntamente 50 millones de yuanes para establecer la Bolsa de Derechos de Propiedad de Obras Culturales de Hunan. En julio se creó la Bolsa de Bienes Culturales del Sur de Guangdong. Jiangsu, Shaanxi, Dalian, Xiamen y otros lugares también se están preparando para establecer intercambios culturales.
Las estadísticas muestran que al 31 de julio, el número total de intercambios culturales en todo el país había llegado a 36, incluidos 21 intercambios culturales que se habían incluido para realizar negocios. Después de agosto, se abrieron o establecieron uno tras otro los Intercambios de Arte Han y Tang, el Intercambio de Arte Cultural del Estrecho de Fujian y el Intercambio de Arte Cultural de Jiangxi. En la actualidad, hay muchos intercambios culturales en varias partes del país que se están preparando.
Según estadísticas incompletas, varios bancos han proporcionado actualmente un total de 50 mil millones de yuanes en crédito al Intercambio Cultural de Shenzhen; el Intercambio Cultural del Sur de Guangdong también ha recibido un crédito bancario de 63 mil millones de yuanes; Los cuatro principales bancos de Agricultura, CITIC y China Merchants han otorgado a Shandong Cultural Exchange un total de 18 mil millones de yuanes en líneas de crédito, etc.
La especulación genera burbujas en el mercado del arte
Mientras el mercado del arte está en auge y se desarrolla, la inversión en el mercado se ha sobrecalentado, especialmente la popularidad y la loca especulación de las transacciones de arte basadas en acciones. Preocupante.
El 10 de octubre, la primera exposición de arte del Centro Internacional de Comercio de Arte de Hong Kong, “Chunhua Qiushi” (la combinación de artesanías en laca “Chunhua Qiushi” es una de las obras clásicas del artista contemporáneo de pintura en laca de Shanghai, Bi Guoqin, ** * incluyendo Cinco piezas de arte de laca tridimensional de laca molida se cotizaron en el mercado y todas cerraron al precio límite superior en los cinco días de negociación. El 21 de octubre, el segundo lote de productos compartidos de Zhengzhou Cultural Exchange, "Lantian Clay Sculpture" y "Chinese Celebrities", se abrió al límite diario.
El Intercambio Cultural de Tianjin ha atraído especialmente la atención de la gente.
Para controlar el aumento vertiginoso de los precios, el Intercambio Cultural de Tianjin ha revisado repetidamente sus reglas. El umbral para abrir una cuenta a principios de 2011 era de 50.000 yuanes, pero en marzo el umbral se elevó directamente a 500.000 yuanes. El Intercambio Cultural de Tianjin "inauguró por segunda vez" el 1 de julio, pero introdujo nuevas regulaciones en términos de umbrales de entrada, políticas de suscripción, ajuste de aumentos de precios y adición de sistemas de tratamiento especial. El umbral de inversión se elevó a 1 millón de yuanes; el método de suscripción pasó de suscripción de precio fijo a licitación y suscripción de cuotas. Además, se han realizado cambios importantes en el límite de precio diario. El anterior 15% de subida y bajada diaria se ha ajustado significativamente al 5% y se ha añadido un sistema de tratamiento especial: si la participación de arte tiene un total de 6 límites de subida o bajada dentro de 20 días hábiles, estará sujeta a un régimen especial. tratamiento. Después de un tratamiento especial, el aumento y la disminución de los precios diarios se redujeron aún más del 5% al 1%; el modo de negociación también se cambió de "T+0" a "T+1". Los "cambios de la mañana a la noche" del Intercambio Cultural de Tianjin han provocado que los productos comerciales fluctúen entre el alza, la caída y el comercio muerto, lo que ha sido cuestionado por la opinión pública.
En la víspera del 1 de octubre, la Bolsa de Arte Cultural de Taishan, dirigida por Tu Chun'an, el planificador de la Bolsa Cultural de Tianjin, dio la bienvenida a su primer producto accionario "Huang Yongyu 01". la acción de ese día era de 2,15 yuanes. En comparación con el precio de cotización de 1 yuan, ha aumentado un 115%, reapareciendo la tendencia de "dispararse".
El 17 de octubre, el Intercambio Cultural de Tianjin lanzó dos piezas del bordado de Suzhou "Morada en las montañas Fuchun" y "Siglo de paz - Cien palomas" a precios extremadamente altos. Estas dos empresas sufrieron fuertes pérdidas y rompieron sus cotizaciones el día de su salida a bolsa, con caídas sorprendentes del 10,43% y del 8,7%, que cogieron desprevenidos a muchos inversores. Posteriormente, el Intercambio Cultural de Tianjin publicó en línea una advertencia de riesgo de transacción sobre las obras de arte "Bordado de Suzhou "Dwelling in the Fuchun Mountains" y "Century of Peace - Hundred Doves". La Bolsa Cultural de Tianjin, que lidera el campo del comercio de acciones de arte, también se enfrenta a la vergonzosa situación de los litigios.
Según Wu Shaozhi, director de Beijing Bangdao Law Firm, la bolsa confió en siete u ocho inversores con el argumento de que la bolsa cambiaba frecuente y arbitrariamente las reglas comerciales y que los riesgos de transacción en el formato del contrato eran no divulgado adecuadamente, preparándose para presentar formalmente una demanda contra Tianjin Cultural Exchange. Estos inversores procedían de Shandong, Shanghai, Anhui y Australia. Sus montos de inversión oscilaron entre millones de yuanes y entre cuatro y cinco millones de yuanes, pero todos sufrieron pérdidas de más del 80%.
También se informa que debido al lanzamiento apresurado de muchos intercambios culturales, algunos son sólo cáscaras vacías. Incluso sus sitios web copian el diseño de "predecesores" y hay muy pocos negocios abiertos oficialmente. Además, las normas comerciales de diversos intercambios culturales locales están formuladas por sí mismas y algunas de sus disposiciones incluso son sospechosas de fraude.
En respuesta al fuerte aumento y caída de las obras de arte culturales y al caos en el Intercambio Cultural de Tianjin, recientemente se informó que la Oficina de Desarrollo y Reforma Estructural Cultural del Departamento Central de Propaganda emitió un documento suspendiendo completamente los preparativos. En varios lugares se han iniciado los trabajos de examen y aprobación del Intercambio Cultural. Se viene un plato de “agua fría”, ¿a dónde irá el Intercambio Cultural con la “fiebre alta”?
¿Hacia dónde irá el Intercambio Cultural?
Como innovación en el mercado financiero de China, los intercambios de arte se han arraigado en la controversia y las dudas. Con la continua expansión de la escala y la especulación del mercado, los riesgos también se acumulan constantemente. ¿Deberían existir intercambios culturales? ¿Cómo regular? Cómo se desarrollará en el futuro se ha convertido en un problema que debe afrontarse y resolverse ahora.
De hecho, existe una diferencia esencial entre el mercado de acciones de arte y el mercado de valores. Este tipo de transacción de titulización de acciones de arte esconde grandes riesgos, como el riesgo de crédito, el riesgo de transacción, el riesgo de mercado, el riesgo legal, etc., que son más difíciles de proteger que los valores.
En comparación con la emisión de acciones, el mecanismo de emisión de acciones artísticas carece del sistema de protección crediticia necesario. En la venta y comercialización de acciones de arte, los asuntos relacionados con la emisión y cotización de acciones de arte son responsabilidad de la Bolsa Cultural. La bolsa no solo decide si las acciones de arte se pueden emitir y cotizar, sino que también decide si se emiten y cotizan. de acciones debe ser completado por el emisor.
Este enfoque no sólo va en contra de los principios de equidad, apertura e imparcialidad en el mercado, sino que también daña la credibilidad del mercado. También es difícil suprimir el riesgo moral y los problemas de selección adversa. el arte en un canal de transmisión de beneficios y en un mero caldo de cultivo para la corrupción y los delitos de blanqueo de dinero.
En segundo lugar, existen fallas en el mecanismo de fijación de precios para la venta de acciones de arte. El arte es un bien especial y el precio del arte no es comparable. El precio suele ser determinado por el comprador y el vendedor en función de su evaluación y juicio personal. En el proceso de fijación de precios de las acciones de arte, no existe un sistema estándar reconocido ni una agencia de tasación y evaluación reconocida y autorizada, lo que dificulta hacer una valoración justa del valor del arte.
Además, el retorno de la inversión en acciones de arte carece de una base estable. En comparación con las acciones, el arte en sí no genera flujo de caja. Al contrario, se deben pagar ciertas tarifas de mantenimiento y seguro cada año. Aunque se pueden obtener algunos ingresos de las exposiciones de arte, es difícil distribuir razonablemente los ingresos de las exposiciones colectivas entre cada obra de arte. Además, el arte físico no se puede entregar en función de las acciones y es imposible que los inversores compartan la apreciación y la colección del arte de las acciones que poseen. Por lo tanto, el rendimiento de la inversión en acciones de arte sólo puede depender del aumento continuo de los precios de las transacciones. Comprar barato, vender caro y obtener la diferencia de precio se ha convertido en el principal modelo de ganancias para los inversores. Cuanto mayores son las fluctuaciones de precios, más frecuentes. transacciones, más fácil será obtener ganancias a corto plazo. Con este mecanismo, el comportamiento irracional de los inversores puede hacer subir los precios de las acciones varias veces, provocando una distorsión de los precios, seguida de un frenesí y una caída brusca, creando una reacción en cadena en el mercado y, en última instancia, provocando que los inversores sufran grandes pérdidas y se conviertan en víctimas. La proporción total de obras de arte que figuran en los intercambios culturales es relativamente pequeña y adoptan el modelo comercial "T+0", que es propenso a la manipulación humana, fluctuaciones severas del mercado e incluso especulación por parte de fondos ilegales, que participan en transacciones comerciales a corto plazo. , manipulación del mercado y lavado de dinero y otras actividades ilegales, acumulando riesgos de mercado.
En la actualidad, el establecimiento y la gestión de transacciones de centros de comercio de arte en nuestro país se encuentran en un estado caótico sin base legal, y la situación en varios lugares es diversa. A excepción de unos pocos lugares aprobados y establecidos por los gobiernos populares provinciales y municipales y autorizados para supervisar los departamentos pertinentes, algunos son establecidos y supervisados por las oficinas financieras de los gobiernos locales, y otros son establecidos y supervisados por las autoridades culturales. Además, una base regulatoria insuficiente es otra manifestación de la falta de supervisión. Aunque el Intercambio Cultural también implementa la autorregulación, no puede reemplazar la supervisión administrativa. Además, la revisión de la venta, los precios, el comercio, la supervisión de las acciones de arte, así como la evaluación y el almacenamiento relacionados, etc., son todos completados por el Intercambio Cultural. Faltan las restricciones y supervisión necesarias entre cada enlace, lo cual no es así. propicio para prevenir riesgos morales, e incluso hay margen para la colusión y la manipulación del mercado.
“La razón fundamental del desorden en el mercado del arte de China radica en el retraso del sistema legal y la falta de gestión de políticas”. Xi Mu, subdirector del Instituto de Investigación del Mercado del Arte de China, cree que los intercambios culturales a nivel nacional. El desarrollo de China está resuelto. La cuestión ahora no es si utilizarlo, sino cómo desarrollarlo. Específicamente, debemos enfrentar el problema, estandarizar el mercado, fortalecer la supervisión y crear un entorno.
Cree que al ordenar y fortalecer las regulaciones locales del mercado de arte chino, se analizarán en detalle una serie de cuestiones existentes en las regulaciones del mercado de arte chino, como el ámbito de aplicación de las regulaciones, la regulación En cuanto a los comportamientos comerciales técnicos, se estipulan claramente cuestiones básicas como los actos prohibidos de las transacciones de tecnología y las responsabilidades administrativas ilegales, lo que constituye un avance importante en el trabajo legislativo. Sugirió que nuestro país debería formular y promulgar la "Ley del Mercado del Arte Chino de la República Popular China" lo antes posible, convirtiéndola en la primera regulación nacional del arte chino basada en la "Ley de Promoción del Arte de la República Popular China". La ley básica para la gestión de la implementación del mercado contribuirá a promover el desarrollo sano y ordenado del mercado del arte chino.
Además, la liquidez del capital determina que sólo estableciendo un mercado institucionalizado de mecanismos de salida de capital del arte podrá surgir un creciente mercado de capital del arte chino. La construcción del mecanismo de salida está relacionada con la confianza en que el mercado del arte chino puede crecer y fortalecerse aún más, y también es un indicador importante de la expansión de la demanda. Si un mercado del arte a gran escala no puede establecer un mecanismo de salida sistemático y eficiente, esto no sólo es un obstáculo, sino también el mayor riesgo que enfrenta el mercado del arte chino. El establecimiento del mecanismo de salida del capital artístico de China requiere primero la innovación.