Amigos sobre las historias sueltas de los estudios de arte de Kong Liuqing

Kong Liuqing nació en la ciudad de Wuxi, provincia de Jiangsu en 1955. Su hogar ancestral es el condado de Gaochun, provincia de Jiangsu. Se llama a sí mismo el Maestro de Wuwuju y el Maestro de Xujingzhai. Doctor en Bellas Artes. Miembro de la Asociación de Artistas Chinos y editor en jefe adjunto del consejo editorial de "Historia del Arte de la Pintura China". Actualmente es profesor y supervisor de doctorado en la Escuela de Bellas Artes de la Universidad de las Artes de Nanjing y vicepresidente de la Asociación de Investigación de Pintura de Flores y Pájaros de Jiangsu. Sus publicaciones incluyen "Historia especial de la pintura china: pergamino de flores y pájaros", "Escuela de pintura Huang Quan", "Escuela de pintura Xu Xi", "Continuando el pasado y forjando el futuro - Investigación sobre la pintura de flores y pájaros del patio de la dinastía Ming", "Historia del arte de la pintura en cerámica china", "La forma de pintar - "Interacción entre la creación y lo académico", "Investigación sobre Li Changbai", "Investigación sobre la pintura personalizada de la pintura en porcelana en los inicios de la República de China " (coautor), "Lenguaje de las flores de primavera y otoño", "Colección de meticulosas pinturas de flores y pájaros de Kong Liuqing", "Volumen de archivos de artistas chinos·Kong Liuqing", etc.

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En agosto de 2009, publiqué un artículo en "Arte y Diseño" de la Universidad de las Artes de Nanjing. En el mismo número, había una introducción especial a Kong Liuqing. cuadros de flores y pájaros. Normalmente no presto mucha atención a las presentaciones especiales de los pintores, porque muchas de ellas son exageradas. Sin embargo, en este número, me arrojan a la cara las pinturas de Kong Liuqing y me sorprende su alta calidad, limpieza, frescura y elegancia. Este es el comienzo de la comprensión de su aprendizaje y su arte.

Kong Liuqing, originario de Wuxi, es originario de la ciudad de Qiqiao, condado de Gaochun. Fue al campo durante nueve años cuando era joven. El examen de ingreso a la universidad se reanudó en el invierno de 1977 y al año siguiente fue admitido en el Departamento de Bellas Artes de la Universidad de las Artes de Nanjing. Dos años más tarde, basándose en su interés, ingresó a la meticulosa clase de pintura de flores y pájaros impartida por el profesor Li Changbai, un maestro de la meticulosa pintura de flores y pájaros. A partir de entonces, se volvió decidido y decidido a lo largo de su vida. Dos años después, me gradué y me quedé en la escuela para enseñar hasta ahora, casi sin altibajos en mi vida.

La meticulosa creación de pinturas de flores y pájaros de Kong Liuqing se puede dividir aproximadamente en dos etapas: durante unos diez años antes de 1994, estuvo haciendo "sumas" y centrándose en las técnicas y desde 1994 hasta el presente; estaba haciendo "resta" ", Zhongdao. Durante más de diez años, rompió y se dedicó a aprender. Escribió sucesivamente "Historia de la meticulosa pintura china de flores y pájaros", "Escuela de pintura Huang Quan", "Escuela de pintura Xu Xi" y "Carrying". sobre el pasado y avanzando hacia el futuro - Investigación sobre la pintura de flores y pájaros de la dinastía Ming", "Monografías como "Historia especial de la pintura china: flores y pájaros", "Investigación sobre Li Changbai" e "Historia de la cerámica china". Pintura" combina casos individuales e historia general, lo que se puede decir que es fructífero. Entre ellos, está especialmente dedicado "Historia especial de la pintura china: Pergamino de flores y pájaros", que contiene más de 400.000 palabras. La ambición de Kong Liuqing no era convertirse en un destacado historiador del arte, sino enriquecer su propio conocimiento y su creación aclarando la historia de la pintura china de flores y pájaros. Por lo tanto, en los diez años comprendidos entre 1994 y 2004, se sentó en su estudio y estudió en silencio, aparentemente distante de su creación, pero en realidad estaba estrechamente conectado. Más tarde, dio un giro y volvió a la creación de pinturas de flores y pájaros, que marcaron la diferencia de un solo golpe.

Le dije a Kong Liuqing: "Lo más importante en la pintura es el Qi. El Qi depende del talento, y el talento se puede dividir en puro y turbio, bueno y malo. Por lo tanto, si el Qi es claro y turbio, El Qi es fuerte y débil, todo será diferente". Está determinado por el talento, que es difícil de cambiar; el propósito del estudio es comprender la historia de la pintura y observar la esencia. La esencia no está enredada por enredaderas, y el La belleza de la esencia, la pureza y la pureza no se pueden agregar. Por lo tanto, con el sabor del Tao, podemos eliminar conscientemente los adornos en el exterior de las cosas y ver el ritmo de la vida en armonía con el Tao. El pincel, y luego habrá una expresión artística refinada, pura y pura, y el encanto será vívido, más allá del alcance de la gente común. Esto es lo que solemos llamar "académico". Sólo apoyando la educación y la visión, y utilizando el talento para romper las enredaderas enredadas en la esencia, se puede subir la escalera y establecer una grilla alta. Por eso, se dice que el establecimiento de un carácter debe basarse en el temperamento y debe lograrse mediante el aprendizaje y el cultivo. En su residencia a principios de año pude ver un pergamino sobre el crecimiento de la hierba y los insectos que pintó en el verano de 1980. La pincelada era vigorosa y las expresiones diferentes aunque había miles de hierba y. insectos, eran densos y no caóticos. En ese momento, solo era un estudiante de primer o segundo año, lo que demostraba que Kong Liuqing tenía mucho talento. Valora la elegancia, se opone a la elegancia y la vulgaridad y no aprecia la elegancia y la vulgaridad, y no sucumbe a los ojos vulgares ni al mercado. También es una persona noble, sus pinturas son como él y sus escritos también son como él, todos son elegantes, encantadores, claros y minuciosos.

Nada, por lo que su "nada" en realidad no significa nada vulgar. Sin asuntos mundanos que interfieran con ello, uno puede eliminar los deseos diversos, mantener la unidad y despejar la mente de la soledad y las dificultades. Para él, esta "imagen" probablemente no sean imágenes de flores y pájaros en la naturaleza lo que quiere expresar, sino las imágenes clásicas de flores y pájaros de todas las épocas. Probablemente su propósito sea apreciar las pinturas clásicas de flores y pájaros de todas las épocas, comprender su esencia y finalmente recurrir al Tao.

Por lo tanto, la "Historia especial de la pintura china · Flores y pájaros" de Kong Liuqing centró su atención en el análisis de las obras y la explicación de los principios de interpretación, en lugar de centrarse en la investigación e interpretación de la vida del pintor como otros teóricos. es la característica más importante que distingue su historia de la pintura de flores y pájaros de la de otros pintores. Es una verdadera historia y estilo de la pintura de flores y pájaros. La escritura de esta obra es clara y clara, sin pretensiones, y no hay un estilo de escritura "teórico" lleno de palabras astutas o pretenciosas para mostrar su profundidad. Además, su análisis de las pinturas de flores y pájaros es profundo, por lo que. es claro y comprensible. A menudo suspiro cuando leo su "Historia especial de la pintura china: flores y pájaros". Este extracto ilustra su habilidad y la belleza de su análisis:

El significado residual del método de resta de "lavado" no es ajeno a la tristeza que la muerte de la dinastía Song trajo a Qian Xuan. Donde hay mucho lavado, la imagen dibujada en el papel se lava hasta dejar rastros vagos. Donde no se puede lavar, hay manchas naturalmente manchadas, dando una sensación real de que hay algo en el vacío y que el vacío no existe. vacío. Esto es diferente de los efectos visuales virtuales que se utilizan habitualmente en las imágenes normales, que utilizan menos o nada de lápiz y tinta. El vacío de la pintura con poco o ningún uso de tinta y tinta tiene una sensación de claridad y pureza, como si el polvo flotara en el aire y no hubiera atmósfera alguna, el vacío de la pintura es muy profundo y real y luego intenta; lavarlo tiene una especie de tristeza. En comparación con el tratamiento general de imágenes sin el uso de la tecnología de "lavado", que muestra el vacío dentro del vacío, el vacío dentro de la imagen procesada por la técnica de "lavado" muestra el vacío dentro de la realidad que es originalmente trascendental; estado, mientras que este último va eliminando el polvo y la suciedad. Esto está en línea con la decisión de Qian de abandonar el magnífico "cuerpo contemporáneo" de la dinastía Song y seguir el camino de la frescura y el refinamiento.

La técnica de "lavado" de la selección de flores y pájaros de Qian a finales de la dinastía Song y principios de la dinastía Yuan en el chino clásico es un trabajo minucioso y minucioso sin habilidades técnicas profundas ni experiencia a largo plazo en la creación artística. de pinturas de flores y pájaros, así como una investigación en profundidad sobre técnicas. Si no escribes esas palabras, lo máximo que puedes hacer es simplemente una fugaz “combinación de virtual y real” y “fresca y refinada”. Pero ¿qué es “virtual”? ¿Cómo expresar "virtual"? ¿Y cómo expresar ricos significados y emociones en "virtual"? No lo tomes a la ligera, dejando una cuenta confusa. Cuando se trata de erudición y apreciación, lo más importante no es justificar las explicaciones propias, cuán fluido y elegante es el lenguaje y cuán creativas son las ideas, sino dilucidar el significado a partir de los puntos pequeños y sutiles que la gente común no entiende. No le presto mucha atención y no puedo ver. La pintura no es una excepción, quienes muestran mayor habilidad son los puntos y las líneas. Las pinceladas son claras y precisas, y la belleza está contenida en ellas sin ambigüedad alguna. Este es el mejor trabajo. "La belleza hasta el más mínimo detalle" la logran los pintores; ver la gran belleza en los más mínimos detalles la logran los eruditos y conocedores. Kong Liuqing utilizó su profundo conocimiento y su meticulosa visión de conocedor para dilucidar el significado de los clásicos, y mucho menos la gente común, incluso los eruditos con experiencia en pintura gongbi e investigaciones en profundidad sobre la historia de la pintura pueden no ser capaces de hacerlo.

He leído muchos libros de historia del arte. Francamente, lo mejor de estos libros es la investigación textual de la historia de vida del pintor, y lo peor es la apreciación de las obras y la elucidación de su interior. La mayoría de ellos son solo pueden describir el esquema general. Debido a que los historiadores del arte occidentales no se dedican a la creación de pinturas, su capacidad para criticar es aún peor y son en su mayoría superficiales. En términos generales, las diferencias entre obras y pintores a menudo se eliminan y el mismo "encanto vívido" se puede aplicar en todas partes. Por lo tanto, si se elimina el tema, a menudo no queda claro de qué obra está hablando. Lo mismo ocurre hoy cuando la gente escribe reseñas de arte. Se pueden escribir muchos artículos sobre muchos artistas cambiando sus nombres y haciendo ligeros cambios. Kong Liuqing nació como un meticuloso pintor de flores y pájaros y, con más de diez años de experiencia creativa y comprensión, ha hecho grandes contribuciones a la historia de la pintura china de flores y pájaros. Su erudición no se limita a prejuicios y conclusiones, ni toma atajos y atajos. Se basa en información de primera mano, especialmente en datos de imágenes, y es objetivo. Además, siempre que encontramos problemas, siempre los rastreamos hasta sus raíces, aclaramos sus orígenes y luego los aclaramos. Por lo tanto, nuestras palabras son profundas y reveladoras.