La estructura del Jardín Botánico de París
En la antigüedad, los reyes franceses tenían la tradición de construir zoológicos para adoptar animales. Luis XIV construyó zoológicos en todos sus castillos y palacios, y las jaulas para animales se extendieron por los territorios reales de todo el país. Y en el Palacio de Versalles, Luis también transformó las jaulas de los animales. Mantuvo a los animales en grupos en un gran recinto y pintó un fondo de flores y pájaros a su alrededor.
Durante la Ilustración, Francia comenzó a expresar resistencia a los zoológicos aristocráticos. La Encyclopédie de aquella época denunciaba: “Cuando los pobres no tienen ni siquiera pan, los zoológicos aristocráticos deberían ser destruidos; cuando la gente se muere de hambre; En todas partes es una vergüenza gastar enormes sumas de dinero para alimentar a las bestias salvajes." Por lo tanto, el libro también condena las actividades de caza de la aristocracia (que destruyen los frutos del trabajo de los campesinos), la interferencia en la investigación académica, el apoyo a el mal uso del progreso agrícola y el desperdicio de energía y los prejuicios contra los tesoros mundanos. Las colecciones genuinas de historia natural se consideraban la única base para la investigación académica. Fue bajo la influencia de esta corriente de pensamiento que el zoológico aristocrático llegó a su fin durante la Revolución. Con los esfuerzos de los Jardindes Plantes (antes Jardindu Roi), se estableció un nuevo paraíso animal para toda la nación y no para unos pocos nobles. naturalistas al escenario histórico.
En Francia, la falta de atención que los reyes y las cortes prestaron al Zoológico de Versalles en el siglo XVIII fue la raíz de los cambios antes mencionados. Tras la muerte de Luis XIV, el regente vendió y regaló algunos de los animales, sin duda buscando eliminar un símbolo explícito de absolutismo y pidiendo la división del poder. Luis XV, que regresó a Versalles en 1722, también prestó poca atención al zoológico y parece que nunca lo visitó. Sus sucesores se mostraron menos entusiastas y el zoológico no aparece en absoluto en un mapa elaborado en 1781 que muestra los lugares y rutas de los paseos reales.
Esto no se debió a que Luis XV careciera de interés por los animales exóticos. Cada vez que venía al zoológico o pasaba por la capital, enviaba gente para que trajeran los animales a su residencia. Lo que odia es el dramatismo y el simbolismo de la exhibición pública de patrones. A los reyes de su época les gustaba menos la formalidad y la formalidad favorecidas por el Rey Sol; mantenían estas prácticas en público, pero en privado se retiraban a pequeñas mansiones o retiros. Durante el reinado de Luis XVI, la corte realmente sólo funcionaba los domingos o en ocasiones festivas, en otras ocasiones los gobernantes preferían quedarse en París o en sus propios castillos; En esta época, el zoológico de Trianon se convirtió en un paraíso para los reyes: un lugar de ocio preparado especialmente para el círculo íntimo por Luis XV y más tarde por María Antonieta, donde varios animales autóctonos (vacas holandesas, gallinas raras y varias palomas) crean una atmósfera rural ideal. . Un cambio de perspectiva similar se reflejó en el significado simbólico del Parque de Versalles durante este período. Su apariencia general ha cambiado poco, pero se ha abandonado el rigor geométrico; el monte bajo se ha transformado en un denso bosque. Es otra innovación de María Antonieta en el Tria rural, un tipo de jardín completamente diferente.
Estos cambios explican la falta de inversión, los recortes presupuestarios y los interminables retrasos en los planes de renovación del Zoológico de Versalles. Sus edificios están en ruinas y cuando hay un problema con el sistema de agua, el terreno se convierte en un pantano. Sin embargo, los nobles que no tenían acceso a los jardines privados de los príncipes (y mucho menos a los jardines privados de los monarcas) todavía visitaban aquí. Mientras Luis XV y Madame de Pompadour se divertían en Trianon, la reina María visitó el zoológico varias veces. Finalmente, se implementaron una serie de innovaciones en 1750, 1774, 1782 y 1791. Fue un acto de equilibrio: aunque la corte no tenía ningún interés en el zoológico, un país civilizado necesitaba un zoológico. De todos modos, todavía hay innumerables animales aquí y las puertas están abiertas a los recién llegados. Con la llegada de un rinoceronte de dos cuernos y un elefante hacia 1770 y 1775 respectivamente, se despertó de nuevo el interés del público en un lugar que evidentemente ya no era tan hermoso como en el siglo anterior; cien años más tarde, el interés del público por El nivel de conocimiento ya no era el que era hoy en comparación con el pasado. Después de que la familia real francesa huyera a París durante las llamas de la Revolución, el zoológico de Versalles fue renovado por motivos económicos en 1791 y un gran número de aves desaparecieron.
Poco después del 10 de agosto de 1792 llegaron aquí los jacobinos locales, abolieron este símbolo del despotismo y entregaron el mono, el ciervo y el pájaro a los comerciantes de pieles. Planeaban construir una ganadería simbólica, reemplazando las bestias inútiles del zoológico por un lugar beneficioso para la agricultura, el transporte y el ejército. Los representantes de la región de Versalles decidieron entregar el último lote de animales a Bernardinde Saint-Pierre, representante del Jardín Botánico de París, con la esperanza de que los transformaran en ejemplares disecados y los exhibieran en el pabellón de historia natural, desempeñando un " papel de "educación pública". Bernardin de Saint-Pierre no estuvo del todo de acuerdo y escribió una carta a la Convención Nacional Francesa declarando "la necesidad de añadir un zoológico al Jardín Botánico Nacional de París". La iniciativa, que había sido propuesta en 1790, contó con el apoyo de la comunidad científica; ahora que el sitio estuvo listo, finalmente se hizo realidad.
Bernardin de Saint-Pierre propuso que el Jardín Botánico de París representaba sólo los dos primeros reinos naturales, sin ningún animal vivo, y que la anatomía comparada era una materia imperfecta que observaba el comportamiento de los animales vivos. crucial. Otros son firmes defensores de la introducción, domesticación y adaptación de animales exóticos. También existe un debate en torno a la utilidad del Zoológico Nacional como fuente de arte y herramienta educativa, aunque se trata sólo de cuestiones menores. Los eruditos que estaban menos preocupados por la apariencia y la ostentación que la aristocracia despreciaban el Zoológico de Versalles por considerarlo costoso y redundante, un símbolo de un régimen autocrático pomposo que se glorificaba a sí mismo pero explotaba a sus súbditos. Propusieron la creación de una institución despojada de toda pretensión de lujo, un lugar dedicado a la investigación académica que traería ventajas tecnológicas y económicas al país. Cambiar su ubicación a París pretendía simbolizar este cambio de rol. Cambiar la naturaleza misma del animal distanciaría la nueva institución de la naturaleza de la monarquía y sus defensores. Por esta razón, se debe reducir el número de animales feroces, porque las bestias feroces son la encarnación de la violencia destructiva y apoyarán la ley del poder de los débiles y los fuertes, y justificarán la tiranía. Los animales dóciles, a su vez, fueron favorecidos, colocados bajo la bandera de utilidad pública, refiriéndose esencialmente a todos los ciudadanos trabajadores.
De hecho, el juicio y ejecución de Luis XVI, los conflictos internos y las preocupaciones por la guerra retrasaron todas las decisiones. La primera acción relevante la tomó la policía de París, que ordenó en 1793 que todos los animales exhibidos en la vía pública fueran trasladados al Jardín Botánico de París, y que los propietarios de los animales serían indemnizados. Tal vez estaban tratando de hacer cumplir una ley promulgada en 1790 según la cual los municipios estaban "obligados a prevenir o remediar las desgracias que puedan surgir de lunáticos liberados o de bestias locas y dañinas", o tal vez eran conscientes de ello, la tan apreciada por los estudiosos. desear. Como resultado, los estudiosos están divididos sobre el tema porque las instalaciones, los cuidadores y los fondos necesarios para albergar a los animales no están disponibles, y las bestias son más adecuadas para exhibiciones espectaculares que para un estudio meticuloso. Pero prevaleció la decisión de centralizar los animales, y en 1794 fueron colocados en cobertizos, con los vendedores de feria contratados como cuidadores. Considerando la inseguridad de esta situación, el Comité de Seguridad Pública equipó el jardín botánico con refugios temporales con barras de hierro y jaulas enviadas desde Versalles, y también asignó fondos para el cuidado de los animales. Esto equivale al reconocimiento oficial del zoológico.
Podemos explicar esta decisión en el contexto de la reforma general de las instituciones académicas. En 1792 y 1793, todas las universidades, sociedades y escuelas de medicina fueron prohibidas porque se las consideraba símbolos del despotismo intelectual. Pero se conservó el Jardín Botánico de París, que está abierto al público y se ha dedicado a la divulgación científica y a los experimentos científicos. En junio de 1793 se transformó en Museo Nacional de Historia Natural. La creación del museo fue sólo una parte de una gran ola de construcción. Muchos otros grandes edificios, incluido el Louvre, también surgieron uno tras otro, y todos pasaron por un proceso de destrucción, ocupación, reconstrucción y cambio de nombre.
Inicialmente, la falta de fondos obligó al museo a ubicar sus instalaciones temporales en establos, un antiguo invernadero y un bosque circundante.
Pero los alojamientos superpoblados, las condiciones peores que las de los zoológicos de los parques de diversiones y la falta de alimentos en medio de la escasez de materiales en todo el país provocaron altas tasas de mortalidad animal y fluctuaciones salvajes en las cifras. La mayoría de los animales traídos en 1794 murieron al año siguiente y el museo tuvo que reconstruir su colección casi desde cero.
Como resultado, la solicitud de animales a los zoológicos aristocráticos se convirtió en un complemento a los métodos generales de adquisición (viajes, cosecha, compras, obsequios, investigaciones científicas). Los supervivientes del zoológico de Versalles: un león, una cebra de la pradera y un alce ruiseñor (ya extinto) fueron los primeros en llegar en 1794, así como unos 30 animales de la mansión Raincy del duque de Orleans. En 1798 llegó una colección de aves y mamíferos (incluido un famoso elefante), capturados por las tropas francesas al gobernador holandés que había huido a Inglaterra. Ese mismo año, los éxitos militares permitieron a los franceses capturar osos de Berna y varios animales de los zoológicos italianos. Estas prácticas predatorias son coherentes con la política de recaudación sistemática de Francia, que a otros países europeos les parece un robo. Fue bajo la dirección de esta política que en 1794 la Convención Nacional envió representantes, entre ellos dos profesores de museo, al ejército del Rin, específicamente responsables de coleccionar arte, libros y suministros científicos. Después de la invasión de los Países Bajos austríacos y de la Commonwealth holandesa en 1795, innumerables animales, plantas, herramientas agrícolas y especímenes pertenecientes a la Academia de Bruselas y al gobernador general holandés cayeron en manos francesas. La misma política se utilizó también en Italia. El 27 de julio de 1798, el desfile de la victoria francesa llegó a París con un gran número de obras de arte italianas y animales raros. Después del difícil período de la Revolución, en un período de aproximadamente 40 años, Geoffroy Saint-Hilaire y Frédéric Cuvier realizaron varios proyectos arquitectónicos. Contribuciones indispensables: el primero fue responsable del zoológico del Jardín Botánico de París de 1802 a 41, y este último fue nombrado director del zoológico en 1803. Estos proyectos incluyen la casa de los monos y el aviario en 1801-05, el jardín de osos en 1805, la gran rotonda de herbívoros (elefantes, jirafas) en 1802-12, la casa de las bestias en 1818-21 y el zoológico en 1835-37. nueva casa para monos y un aviario ubicado en el antiguo edificio en 1838. Se construirá un jardín alrededor de los primeros edificios y, según los planos, estos edificios antiguos albergarán animales más dóciles a partir de la década de 1810. Para construir el terreno accidentado, el terreno se dividió en bloques. Los árboles se plantan individualmente o en arboledas, céspedes y parterres. Los corrales con estanques ocupan su propio espacio; las cabañas rústicas de madera y piedra tienen techos de paja. El sinuoso sistema de carreteras permite viajar en todas direcciones. Se abandonó el diseño radial y los jardines se incorporaron de una nueva forma, anunciando una ruptura con la tradición barroca. El zoológico ya no es una entidad independiente rodeada de jardines, sino que se encuentra repartido por toda la zona. Esta planificación multiplica los puntos de observación y los dispersa a lo largo del recorrido a pie y también crea, al menos para los animales dóciles, una sensación de entorno natural;
El diseño de este "Valle Suizo" (Suiza era considerado uno de los países europeos más exóticos de la época) se inspiró directamente en los jardines paisajísticos que habían aparecido en Inglaterra en la primera mitad del siglo XVIII. siglo. El concepto de este jardín se basa en una nueva visión de la naturaleza. A diferencia del siglo XVII, la naturaleza ya no es vista como algo creado por Dios siguiendo los procedimientos más simples. Más bien, se cree que está concebido a partir de una energía abundante pero variable que encuentra su mejor expresión en la diversidad de la vida orgánica (de ahí su necesidad de multiplicidad, salvajismo y desorden). En la segunda mitad del siglo XVIII, esta idea fue apoyada por un concepto popular representado por el filósofo Jean-Jacques Rousseau: la naturaleza es un paraíso de paz, lejos de la ciudad en decadencia. Por tanto, un hermoso jardín no debe ser un lugar que suprima la naturaleza, sino un lugar que vuelva a su aspecto original.
Este jardín irregular se basa en un método de fragmentación y collage. Surge de la combinación de formas, todas ellas productos no sólo del cerebro humano sino de la propia naturaleza. Los humanos las consideran las formas más distintivas o bellas y las combinan en un lugar específico en busca de variedad, asimetría y sinuosidad: montañas y valles, lagos y arroyos, bosques, claros, arbustos y hierbas, sombras y luces, etc. y así sucesivamente. Todos los elementos están enmarcados por estructuras panorámicas cuidadosamente planificadas, conectadas visualmente con el mundo exterior (las paredes a menudo se reemplazan por zanjas) y combinadas inteligentemente de tal manera que los rastros de la intervención humana sean invisibles. Se sabe que el diseño de este tipo de jardines estuvo profundamente influenciado por la pintura de los siglos XVII y XVIII, especialmente en su representación del paisaje, patrones de perspectiva y tratamiento de luces y sombras. "Cuando uno concibe un paisaje, debe ser como un poeta y un pintor, utilizando los ojos y el cerebro al mismo tiempo", escribió R. Girardin, el teórico del jardín paisajista, en 1777.
Este estilo se popularizó en toda Europa en la segunda mitad del siglo XVIII. El señor conde Heise dio ejemplo en el castillo de Bellevue de Kassel en 1758, y la nueva moda se extendió por tierras alemanas y la península italiana, como en las villas romanas que adaptaron sus jardines a la tendencia. Los primeros casos en Francia ocurrieron en Ermenonville y Lancy en la década de 1760. Pero no fue hasta que las hijas de Luis XV remodelaron el castillo de Bellevue en 1781, y la reina María Antonieta comenzó a reorganizar la campiña de Trian a partir de 1783, que el movimiento cobró verdadero impulso. La aristocracia siguió su ejemplo y desarrolló una versión francesa del jardín paisajístico: pueblos o granjas, retiros, caminos sinuosos, pabellones, puentes e islas, jardines de rocas, cuevas y ruinas salpicaban el paisaje inglés, cada uno de los cuales refleja el amor persistente por el hombre ingenioso. -hizo cosas.
Aquellos jardines con exhibiciones de animales suelen ser más grandes y suelen tener animales autóctonos domesticados (patos, faisanes, vacas) deambulando en semilibertad por granjas, lecherías, aviarios e islotes para darles un toque de vida. toda la escena. Esta disposición fue apoyada por Girardin en Francia (1777), Horace Walpole (1785) en Inglaterra y C. C. Hirschfield (1779-1785) en los territorios alemanes. Creían que esto expresaba el regreso del paisaje abierto a la libertad, haciendo el paisaje más. vívido y natural. Los expertos también recomiendan alojar a los animales en diversas construcciones rurales adaptadas a su entorno.
La adopción del nuevo estilo por parte de la colección de animales del museo de París estuvo sin duda respaldada por una importancia política. Los creadores y defensores del jardín paisajístico lo asociaron con un desafío implícito a los regímenes autoritarios y, como tal, fue visto como un símbolo de libertad. Por ejemplo, el autor de Guías en los jardines de Franconville-la-Garenne (1784) afirmó que un día “será difícil comprender cómo un hombre que nació libre y odiaba la esclavitud pudo haber disfrutado encerrándose en su casa”. es como encerrar a un criminal en una prisión "El Jardín de las Plantas fue el primer ejemplo de un jardín paisajístico combinado con un gran zoológico exótico, aunque el edificio que albergaba a los monos y a los animales peligrosos no formaba parte del paisaje general. Esto es cierto porque estos animales representan una visión alternativa y más científica de la naturaleza. Volveremos sobre esta cuestión más adelante. El modelo del Jardín Botánico de París fue copiado en toda Europa, lo que puede atribuirse en parte al prestigio de Francia en aquella época. Muchas ideas francesas fueron adoptadas más o menos directamente, incluso por naciones hostiles, incluso después de la derrota de Francia. La difusión de esta influencia se fue intensificando y acelerando, y aparecieron nuevos zoológicos en toda Europa. Este cambio fue facilitado por guías de viaje publicadas en París y luego en Londres, así como por litografías y (más tarde) fotografías como ilustraciones o dibujos instructivos que las acompañaban.
Los ferrocarriles, nacidos a mediados del siglo XIX, facilitaron el acceso a las zonas fronterizas y contribuyeron así a difundir las innovaciones. Por ejemplo, en 1858, una delegación parisina visitó Londres, Bruselas, Amberes y Amsterdam antes de construir un zoológico en el Bois du Boulogne. De 1863 a 1900, los supervisores del Zoológico de Londres realizaron viajes anuales al continente europeo para aprender de las experiencias de sus colegas. Los patrones populares todavía están cambiando. Mientras que el Jardin des Plantes de París empezó a parecer obsoleto, los zoológicos de Londres y Amberes pasaron a ser vistos como ejemplos destacados tanto de la cantidad de animales como de la calidad de sus instalaciones. A partir de 1870, el zoológico de Berlín también se destacó junto a estas grandes instituciones.
Pero a pesar de estos cambios, dos características del Jardín Botánico de París han seguido influyendo en toda Europa. Su trazado fue rápidamente adoptado en Madrid durante el reinado de Fernando VII (1808-1833): en una de las periferias de Retiro se encontraba una montaña artificial para animales, un recinto para herbívoros y un pabellón felino. La idea del Jardín Botánico de París de dispersar animales exóticos y edificios en cada rincón del jardín de estilo inglés también se hizo realidad en la Isla del Pavo Real de Potsdam (Peacock Island), perteneciente al Rey de Prusia en 1822 y en el Parque del Príncipe Regente de Londres en 1828. Este tipo de planificación se volvió bastante común en el siglo XIX y estuvo acompañado de una inversión de las relaciones en los zoológicos: el zoológico comenzó a ser visto como un todo y no como un elemento dentro de un parque establecido, por ejemplo, en Bristol (Bristol, En Rotterdam y Hannover, los establos no eran tanto adornos de hierbas y árboles como adornos de los establos.
Esta tendencia es el origen del término "jardines zoológicos". La palabra apareció por primera vez en Inglaterra cuando se construyó el nuevo zoológico en Prince Regent's Park, Londres, pero no fue hasta la segunda mitad del siglo XIX cuando realmente se extendió a Europa continental. En Inglaterra, en el siglo XIX, algunas personas también lo acortaron a "zoológico", pero el término no se hizo popular hasta principios del siglo XX; en Francia, apareció en la Exposición Colonial de 1931 (Exposition Coloniale) enfatiza el nombre; contenido del espacio (animales) más que el espacio en sí, lo que sin duda expresa con mayor claridad lo que distingue a este tipo de parque de otros parques.
La contribución desinteresada al país es otra característica importante del Jardín Botánico de París, que se refleja en su propósito y accesibilidad. En esta era de crecientes sentimientos nacionalistas y llamados a la democracia, esta connotación espiritual ha despertado la pasión del pueblo europeo. Como resultado, surgieron oleadas de tendencias en la construcción de jardines con animales en varias partes de Europa en el siglo XIX. En este punto, comenzó a surgir el concepto de zoológico moderno.