Estándares de audio populares y conocimientos relacionados
1. ¿Qué es un buen altavoz?
Desde una perspectiva científica y objetiva, un buen altavoz es aquel con amplia respuesta de frecuencia, alta sensibilidad, alta potencia, curva equilibrada y precisa. fase. Cuando los altavoces se combinan con el amplificador de potencia y el preamplificador, la fase es consistente, la curva de respuesta de frecuencia es equilibrada y natural, y la experiencia auditiva subjetiva cuando se reproduce música es brillante, clara, suave, real y natural, lo que es un buen sonido (sistema).
Un altavoz con una respuesta de frecuencia amplia tiene un gran poder expresivo, alta sensibilidad significa que es fácil de empujar, alta potencia significa que es relativamente más estable y seguro, la curva está equilibrada y la conexión de fase es razonable y apropiado, por lo que no habrá distorsión debido al consumo de energía interna. Como resultado, se pueden reproducir varios sonidos de manera verdadera y natural, y el sonido tiene fuertes capas, buena separación y un sonido brillante, claro y suave. Los parlantes con alta sensibilidad y alta potencia no solo son fáciles de presionar, sino que, lo que es más importante, su nivel máximo de presión sonora dentro de un estado estable y seguro puede "ganar a la multitud", por lo que puede obtener el sonido requerido sin usar demasiada potencia. nivel de presión.
En términos de evaluación subjetiva, debido a diferentes personalidades, logros culturales, cogniciones artísticas, preferencias y estándares, las personas tienen diferentes opiniones y descripciones.
Nuestra evaluación subjetiva integral es: un buen orador puede ser ruidoso e impactante, pero brillante y claro sin ser duro, tiene una sensación de escucha suave, es verdadero y natural, y tiene buena elasticidad.
Como orador de una sala privada, también debe tener los requisitos de ser bueno cantando, duradero al cantar, duradero (capaz de Hola) y tener un fuerte sentido de envoltura.
2. ¿Qué es un buen amplificador de potencia?
Los criterios para un buen amplificador de potencia son eficiencia razonable, coeficiente de amortiguación apropiado, respuesta de frecuencia amplia, gran capacidad de transformación de voltaje y salida balanceada normal. forma de onda y relación señal-ruido Alta, baja distorsión, fuerte potencia analítica. Cuando un amplificador de potencia de este tipo se combina con un altavoz equilibrado de alta calidad, el sonido que produce parece limpio, claro, con buena separación y una experiencia auditiva distinta.
Por supuesto, el amplificador de potencia, al igual que la bobina móvil del altavoz, generará temperaturas muy altas durante el funcionamiento, por lo que debe contar con circuitos razonables, componentes de alta calidad y buenos dispositivos de disipación de calor.
Un amplificador que cumple las condiciones anteriores y puede cooperar con los altavoces para producir una calidad de sonido suave, clara y transparente y que puede funcionar de manera estable es un amplificador de alta calidad.
3. ¿Qué es un buen preamplificador?
El indicador más importante de un buen preamplificador es que el chip de reverberación, el amplificador operacional y el circuito deben ser buenos, y las funciones deben ser buenas. apropiado, razonable, suficiente y adaptable. Personalidad fuerte, voz real y natural.
4. ¿Qué es un buen micrófono?
Un buen micrófono es aquel que tiene un sonido real y natural (todos los sonidos que debería tener) cuando se utiliza con parlantes, amplificadores y preamplificadores. . Si es inalámbrico, es mejor un micrófono inalámbrico de segmento U que no funcione ni rompa la frecuencia, que sea a prueba de caídas, golpes y duradero.
Los oradores que pueden cumplir las condiciones subjetivas y objetivas anteriores son buenos oradores. No seas supersticioso acerca de si los oradores son estadounidenses, japoneses o británicos. De hecho, la comparación es muy simple: mientras escuchas. ya está familiarizado con el sonido, simplemente levante el micrófono y tararee algunas palabras mientras cambia de un lado a otro para comparar.
Por supuesto, si tiene conocimientos profesionales y equipo de prueba, además de la comparación subjetiva de los efectos de escucha y canto, la comparación de pruebas objetivas y científicas también es un buen método. En cualquier momento, la conciencia subjetiva de las personas inevitablemente se engañará a sí mismas, pero los datos científicos objetivos no "engañarán".
Conocimientos de audio:
1. Altavoz
Un altavoz es un dispositivo que transforma señales eléctricas en señales sonoras. La autenticidad de la restauración se utilizará como prueba. Criterio para evaluar el desempeño del hablante en estándares importantes. Los altavoces activos son sistemas de altavoces con amplificadores de potencia (es decir, amplificadores de potencia). El amplificador de potencia y el sistema de sonido de los altavoces están integrados en uno y se pueden combinar directamente con fuentes de sonido generales (como Walkman, reproductor de CD, reproductor de video, grabadora de video, etc.) para formar una combinación de audio completa.
Con los altavoces activos, no es necesario comprar otro amplificador de potencia y ya no tiene que preocuparse por seleccionar amplificadores de potencia y altavoces adecuados. Es fácil de operar y su relación rendimiento-precio extremadamente alta es generalmente aceptada por la clase trabajadora. .
Según los diferentes principios de sonido y estructuras internas, los altavoces se pueden dividir en varios tipos, como invertidos, sellados, planos, de bocina y de laberinto. Las formas más importantes son el modo sellado y el invertido. Los altavoces sellados se instalan con altavoces en una caja cerrada, lo que tiene una eficiencia relativamente baja, mientras que la diferencia entre los altavoces invertidos es que están equipados con un orificio redondo invertido en el panel frontal o posterior; Funciona según el principio del oscilador de Helmholtz y tiene las ventajas de una alta sensibilidad, una gran potencia que puede soportar y un amplio rango dinámico. Debido a que las ondas sonoras en la parte posterior del altavoz deben emitirse desde el orificio guía de fase, su eficiencia también es mayor que la de una caja sellada. Además, la presión sonora de baja frecuencia del mismo altavoz instalado en una caja invertida adecuada será 3dB mayor que la obtenida en una caja sellada del mismo volumen, lo que es beneficioso para el rendimiento de la parte de baja frecuencia, por eso Las cajas invertidas se utilizan ampliamente y son una razón importante para su popularidad.
2. Potencia
No existe una relación directa entre la calidad de sonido del altavoz y la potencia. La potencia determina la intensidad máxima del sonido que puede emitir el altavoz. Se siente qué tan potente puede ser el sonido del altavoz. Según los estándares internacionales, existen dos métodos de etiquetado de potencia: potencia nominal (RMS: raíz media cuadrática de onda sinusoidal) y potencia máxima instantánea (potencia PMPO). El primero se refiere a la potencia eléctrica máxima que el altavoz puede soportar sin sufrir daños después de un cierto intervalo y un cierto número de repeticiones de una señal analógica continua con una forma de onda específica dentro del rango nominal; el segundo se refiere a la potencia máxima que el altavoz puede soportar; puede resistir en un corto período de tiempo. La Comisión Federal de Comercio de EE. UU. estipuló el estándar de calibración de potencia en 1974: se utilizan dos canales para controlar una carga de altavoz de 8 ohmios, y la potencia efectiva medida cuando la distorsión armónica es inferior a 1 en el rango de 20 a 20 000 Hz es la potencia del amplificador. Potencia de salida efectiva, la potencia marcada es la potencia de salida nominal. Por lo general, para atender a la psicología del consumidor, las empresas marcan la potencia instantánea (pico), que generalmente es aproximadamente 8 veces la potencia nominal. Imagine que el mismo chip amplificador de potencia TDA1521 utiliza PHILIPS (potencia nominal máxima 30 W, THD = 10), y algunos productos tienen nominalmente 360 W, o incluso 480 WP.M.P.O. ¿Tiene sentido? Entonces, al comprar altavoces multimedia, consulte. a la potencia nominal. La potencia del altavoz está determinada principalmente por la potencia del chip amplificador de potencia y la potencia del transformador de potencia. Teniendo en cuenta algunos otros factores, se puede calcular que si la potencia nominal del transformador es de 100 W, la potencia del altavoz. El chip amplificador de potencia que realmente puede funcionar sin problemas debe estar por debajo de 45 W, por lo que al calcular la relación de potencia entre el transformador del altavoz y el amplificador de potencia, también puede verificar si la potencia nominal real del altavoz puede alcanzar el valor nominal. La potencia del altavoz no es cuanto mayor sea mejor, pero la aplicación es la mejor. Para una habitación de unos 20 metros cuadrados para usuarios domésticos normales, la potencia real es de 60 W (refiriéndose a la potencia de salida efectiva del altavoz de 30 W x 2). ) es suficiente, pero cuanto mayor sea la potencia de reserva del amplificador de potencia, mejor, preferiblemente más de 2 veces la potencia de salida real. Por ejemplo, si la salida del altavoz es de 30 W, la potencia del amplificador de potencia debe ser superior a 60 W. Para los sistemas HiFi, la potencia del amplificador que impulsa el altavoz es muy alta.
3. Rango de frecuencia y respuesta de frecuencia
El primero se refiere al rango entre la frecuencia de reproducción efectiva más baja y la frecuencia de reproducción efectiva más alta al que el sistema de sonido puede reproducir; el rango entre a Cuando se conecta al sistema una señal de audio con una salida de voltaje constante, la presión del sonido generada por el altavoz aumenta o se atenúa a medida que cambia la frecuencia, y la fase cambia con la frecuencia. Esta presión del sonido y la fase están relacionadas con. la frecuencia. La relación cambiante (cantidad de cambio) se llama respuesta de frecuencia y su unidad es decibel (Db).
Las características de frecuencia de un sistema de sonido a menudo se describen mediante una curva de respuesta de frecuencia en la que la ordenada de la escala de decibelios representa la potencia y la abscisa de la escala logarítmica representa la frecuencia. Cuando la potencia del sonido es 3 dB inferior a la potencia normal, este punto de potencia se denomina punto de corte de alta frecuencia y punto de corte de baja frecuencia de la respuesta de frecuencia.
La frecuencia entre el punto de corte de alta frecuencia y el punto de corte de baja frecuencia es la respuesta de frecuencia del dispositivo; las curvas de presión sonora y desfase que cambian con la frecuencia se denominan "características de amplitud-frecuencia" y "características de fase-frecuencia". respectivamente, denominadas colectivamente característica de "frecuencia". Este es un indicador importante para examinar el rendimiento de un altavoz. Está directamente relacionado con el rendimiento y el precio del altavoz. Cuanto menor sea el valor de decibelios, más plana será la curva de respuesta de frecuencia del altavoz, menor será la distorsión y mayor. la actuación. Por ejemplo: la respuesta de frecuencia de un altavoz es 60 Hz ~ 18 kHz /- 3 dB. Estos dos conceptos a veces no se distinguen y se denominan respuesta de frecuencia.
Teóricamente, una respuesta de frecuencia de 20 a 20000 Hz es suficiente. Los sonidos por debajo de 20 Hz no se pueden escuchar, pero sí pueden ser detectados por otros órganos sensoriales humanos, es decir, se puede sentir la llamada fuerza de los graves. Por lo tanto, para tocar perfectamente varios instrumentos musicales y señales del lenguaje, el amplificador debe alcanzar objetivos de alta fidelidad. Reproducir todos los armónicos del tono. Por lo tanto, la banda de frecuencia del amplificador debe ampliarse, el límite inferior debe extenderse por debajo de 20 Hz y el límite superior debe elevarse por encima de 20 000 Hz. La respuesta de frecuencia de la fuente de señal (radio, grabadora, tocadiscos láser, etc.) se expresa de diferentes formas. Por ejemplo, la respuesta de frecuencia de la transmisión en estéreo FM especificada por la Unión Europea de Radiodifusión es 10/?2dB a 40~15000Hz, y el índice mínimo de respuesta de frecuencia especificado por la Comisión Electrotécnica Internacional para la toma de grabación es: 10/2,5/?4,5 dB a 40~12500Hz (normal), los indicadores reales alcanzables son significativamente más altos que este valor. El límite superior de la respuesta de frecuencia de un reproductor de CD es 20.000 Hz, y el extremo de baja frecuencia puede ser muy bajo, sólo unos pocos Hz. Ésta es una de las razones por las que el reproductor de CD tiene una buena calidad de reproducción.
Sin embargo, los componentes armónicos que componen el sonido son muy complejos. Cuanto más amplio es el rango de frecuencia, mejor no es el sonido. Sin embargo, esto sigue siendo básicamente correcto para multimedia de gama media a baja. altavoces. Al etiquetar la respuesta de frecuencia, generalmente vemos los dos términos "respuesta de frecuencia del sistema" y "respuesta de frecuencia del amplificador". Debe saber que la "respuesta de frecuencia del sistema" siempre es menor que el rango de "respuesta de frecuencia del amplificador", así que solo etiquételo. ¿La respuesta de frecuencia del amplificador no significa nada y solo se usa para engañar a algunos consumidores desinformados? Los fabricantes de altavoces actuales generalmente marcan la respuesta de frecuencia del sistema en un rango demasiado grande. La parte de alta frecuencia no es muy diferente, pero la marca en el extremo de graves es extremadamente irreal. alrededor de 4 o 50 Hz, y doscientos o trescientos altavoces comunes de madera en China se atreven a etiquetar este dato, lo cual es realmente ridículo. Por lo tanto, me gustaría advertir a todos que los sonidos de baja frecuencia deben escucharse para ser verdaderos, ¡y así es! No es fácil creer en los valores del folleto. La música en los parlantes multimedia se basa principalmente en música MP3 o CD, canciones, efectos de sonido de juegos, música de fondo y voces humanas y efectos de sonido ambiental en películas, la mayoría de estos sonidos son de tono medio y alto, por lo que al elegir un parlante multimedia. Deberías prestar más atención a su capacidad para expresar sonidos en las bandas de frecuencia media y alta, en lugar de en las bandas de baja frecuencia. Si realmente buscas efectos cinematográficos, entonces un potente subwoofer definitivamente puede satisfacer tus necesidades.
4. Volumen
La fuerza del sonido se llama intensidad, la cual está determinada por la amplitud (presión sonora) del cambio rápido de la presión del aire. Sin embargo, la sensación subjetiva de intensidad del oído humano no es consistente con la intensidad objetiva real. La gente llama a la sensación subjetiva de intensidad volumen, y su unidad de medida también es el decibel (Db). Se basa en el sonido de 1000 Hz. diferentes intensidades. El valor de la relación de presión está determinado por 1/10 de su valor logarítmico comúnmente utilizado. La razón para tomar el valor logarítmico es que el aumento en la intensidad y el volumen no es directamente proporcional, sino la relación entre los números reales y los logaritmos. Por ejemplo, cuando la intensidad del sonido es 10 veces más fuerte, suena solo un nivel más fuerte (10 dB). 100 veces, suena sólo dos niveles más alto (20 dB). Para una señal de sonido de 1000 Hz, la presión sonora más baja que el oído humano puede sentir es 2 x 10E-5Pa. Este nivel de presión sonora se establece en 0 dB. Cuando la presión sonora supera los 130 dB, el oído humano no podrá tolerarlo. Por lo tanto, el rango dinámico de la audición humana es de 0 a 130 dB.
Las personas tienen diferentes percepciones de sonidos de igual intensidad y diferentes frecuencias; cuanto mayor es el nivel de presión sonora, más planas son las características de frecuencia de la audición humana; cuanto menor es el nivel de presión sonora, menor es el rango de frecuencia del ser humano; audición; los sonidos de frecuencia flt; 16~20Hz y fgt; no importa cuán alto sea el nivel de sonido, son inaudibles para el oído humano. Por lo tanto, la frecuencia auditiva del oído humano es de 20 Hz ~ 20 KHz. Esta banda de frecuencia se llama audio o frecuencia de audio; independientemente de la presión del sonido, el oído humano es más sensible a sonidos con frecuencias de 3 KHz ~ 5 KHz.
La mayoría de las personas no pueden sentir cambios en el nivel de la señal por debajo de 3 dB. Por lo tanto, 3 dB se utiliza a menudo como el rango de variación de la curva de respuesta de frecuencia permitido de los sistemas de sonido.
5. Distorsión
Existen distorsión armónica, distorsión de intermodulación y distorsión transitoria. La distorsión armónica se refiere a la distorsión causada por la adición de componentes armónicos de alto orden que no se encuentran en la señal original en la reproducción de sonido; la distorsión de intermodulación afecta principalmente el tono del sonido y la distorsión transitoria se debe a la presencia de una cierta masa inercial; del altavoz. La vibración del lavabo no puede seguir el ritmo de la vibración de la señal eléctrica que cambia instantáneamente, provocando la diferencia entre la señal original y el tono de reproducción. Es más importante en altavoces y sistemas de altavoces, y afecta directamente al grado de restauración de la calidad del sonido, por lo que este indicador está estrechamente relacionado con la calidad de los altavoces. Este elemento suele expresarse como un porcentaje. Cuanto menor sea el valor, menor será la distorsión. La distorsión de los altavoces multimedia normales es preferiblemente inferior a 0,5, mientras que la distorsión de los subwoofers es generalmente mayor y menos de 5 es aceptable.
6. La sensibilidad del altavoz (unidad Db)
Por cada 3 dB de diferencia en la sensibilidad del altavoz, la presión sonora de salida se duplicará. Generalmente, 87 Db es el medio. sensibilidad y 84 Db Por debajo está la sensibilidad baja, y por encima de 90 Db es la sensibilidad alta. El aumento de la sensibilidad se produce a expensas de una mayor distorsión. Por lo tanto, como altavoz de alta fidelidad, para garantizar las capacidades de restauración y reproducción del tono, se deben reducir algunos requisitos de sensibilidad. Pero no se puede decir al revés, un altavoz con alta sensibilidad debe tener una mala calidad de sonido y un altavoz con baja sensibilidad debe tener una buena calidad de sonido. Los amplificadores de altavoz con baja sensibilidad son difíciles de manejar (requieren una mayor reserva de potencia del amplificador). Entonces, aunque la sensibilidad es un indicador de un hablante, no tiene nada que ver con la calidad del sonido y el timbre del hablante.
7. Impedancia
Se refiere a la relación entre el voltaje y la corriente de la señal de entrada del altavoz. La impedancia de entrada de los altavoces generalmente se divide en dos categorías: alta impedancia y baja impedancia. Los altavoces superiores a 16? son de alta impedancia y los inferiores a 8? Cuando el amplificador de potencia y la potencia de salida son iguales, un altavoz de baja impedancia puede obtener una mayor potencia de salida, pero si la impedancia es demasiado baja, provocará una subamortiguación y una degradación de los graves. Por tanto, aunque este indicador no tiene nada que ver con el rendimiento del altavoz, lo mejor es no comprar un altavoz de baja impedancia. El valor recomendado es el estándar 8?. La impedancia de los auriculares es generalmente de alta impedancia de 32°, lo cual es muy común. La impedancia del amplificador de potencia generalmente se puede marcar como impedancia equivalente. Por ejemplo, una salida de 130 W a 4° equivale aproximadamente a una salida equivalente de 80 W. Hay un término que se confunde fácilmente con él llamado "coeficiente de amortiguación", que se refiere a la impedancia del altavoz dividida por la resistencia interna de la fuente del amplificador, que oscila entre aproximadamente 25 y 1000. El cono del altavoz tiene que oscilar muchas veces antes de que deje de oscilar por completo después de que la señal eléctrica haya desaparecido. El voltaje emitido por la bobina genera corriente y un campo magnético para evitar este movimiento parásito. La amplitud de la corriente, es decir, el efecto de amortiguación, depende de la resistencia interna de la corriente que fluye a través de la etapa de salida del amplificador. Esta resistencia es mucho menor que la impedancia nominal del altavoz, con un valor típico de 0,1? , pero debido a la resistencia en serie y la división de frecuencia de la bobina móvil del altavoz. Debido a la existencia de resistencia en serie en la red, es difícil alcanzar el coeficiente de amortiguación 50.
8. Relación señal-ruido
Se refiere a la relación entre la señal de sonido normal reproducida por el altavoz y la señal de ruido (potencia) cuando no hay señal. También representado por Db. Por ejemplo, la relación señal-ruido de una determinada grabadora es de 50 dB, es decir, la potencia de la señal de salida es 50 dB mayor que la potencia del ruido. Cuanto mayor sea el valor de la relación señal-ruido, menor será el ruido.
Los requisitos mínimos de relación señal-ruido de la Comisión Electrotécnica Internacional son que el preamplificador sea mayor o igual a 63 dB, el postamplificador sea mayor o igual a 86 dB y el amplificador integrado sea mayor o igual a 63 dB. La relación señal-ruido óptima del amplificador integrado debe ser superior a 90 dB en el cabezal de radio: 50 dB para FM estéreo, de hecho es mejor llegar a más de 70 dB en la grabadora es de 56 dB (banda normal), pero la Ruido de señal después de la reducción de ruido Dolby. Mucho mejor que eso. Por ejemplo, después de la reducción de ruido Dolby B, la relación señal-ruido puede alcanzar los 65 dB, y después de la reducción de ruido Dolby C, la relación señal-ruido puede alcanzar los 72 dB (lo anterior se refiere a bandas normales); -La relación de ruido de los reproductores de CD puede alcanzar más de 90 dB, y los de gama alta pueden incluso superar los 10 dB. Cuando la relación señal-ruido es baja, el ruido es grave cuando se introduce una señal pequeña y el sonido en todo el rango es obviamente turbio y poco claro. Por lo tanto, no se recomienda comprar altavoces con relación señal-ruido. relación de ruido inferior a 80 dB. Y no se recomienda el subwoofer con un subwoofer de 70 dB por la misma razón.
9. Material de los altavoces
Los altavoces de plástico de gama baja no tienen calidad de sonido debido a sus gabinetes delgados y su incapacidad para superar la resonancia reducen la resonancia mucho mejor que los altavoces de madera inferiores. La coloración del sonido es causada por la resonancia del gabinete y la calidad del sonido es generalmente mejor que la de los parlantes de plástico. Por lo general, los altavoces multimedia tienen diseños de dos vías y dos unidades. Un altavoz más pequeño es responsable de la salida de los sonidos medios y agudos, mientras que el otro altavoz más grande es responsable de la salida de los medios graves. A la hora de seleccionar los altavoces, hay que tener en cuenta los materiales de estos dos altavoces: las unidades de tweeter de los altavoces activos multimedia ahora son principalmente cúpulas blandas (además, hay cúpulas de película de titanio para fuentes de sonido analógicas, etc.), que pueden reducir las frecuencias altas al Combinado con fuentes de sonido digitales, la rigidez de la señal da a las personas una sensación suave, suave y delicada. Los altavoces multimedia ahora se fabrican principalmente con cúpulas blandas, como membranas de seda de mejor calidad y membranas fotovoltaicas de menor costo. La unidad de graves determina las características sonoras del altavoz, y es relativamente importante elegir. Los más comunes son los siguientes: conos de papel, y también los hay de papel pegado, conos de lana con base de papel, conos prensados, etc. Timbre del cono Natural, barato, buena rigidez, material ligero y alta sensibilidad. Las desventajas son la poca resistencia a la humedad y la dificultad para controlar la consistencia durante la fabricación. Sin embargo, los mejores sistemas HiFi suelen fabricarse con conos de papel porque la salida de sonido es muy normal y tiene. buena reproducibilidad; la tela a prueba de balas, con una respuesta de frecuencia más amplia y menor distorsión, es la primera opción para quienes aman los graves potentes. Las desventajas son el alto costo, el proceso de producción complejo, la baja sensibilidad y el efecto musical de lana deficiente y la textura suave. Funciona muy bien con música suave y ligera, pero el efecto de graves no es bueno, carece de fuerza y choque; el lavabo de PP (polipropileno), que es muy popular en los altavoces de alta gama, tiene buena consistencia y baja distorsión, y funciona bien. Bien en todos los aspectos. Se puede pedir. Además, existen diafragmas de fibra y diafragmas de material compuesto que rara vez se utilizan en los altavoces populares debido a sus elevados precios, por lo que no hablaremos de ellos. Naturalmente, cuanto mayor sea el tamaño del altavoz, mejor podrán funcionar los subwoofers de gran diámetro en el rango de frecuencias bajas, que se puede seleccionar durante la compra. Los altavoces fabricados con altavoces de alto rendimiento implican una menor distorsión transitoria y una mejor calidad de sonido. Los altavoces de los altavoces multimedia y subwoofers habituales miden en su mayoría entre 3 y 5 pulgadas. Los altavoces fabricados con altavoces de alto rendimiento también implican una menor distorsión transitoria y una mejor calidad de sonido.
10. Estructura y características de los altavoces
Los altavoces se pueden dividir en tipo estantería y tipo de suelo en términos de estructura. El primero es de tamaño pequeño, claro en capas y el primero. preciso en el posicionamiento, pero tiene potencia limitada, la extensión y el volumen de la banda de baja frecuencia son insuficientes, por lo que es adecuado para los amantes de la música que disfrutan principalmente de la música de alta fidelidad, y también es la primera opción para nuestros entusiastas de la multimedia; Es más grande en tamaño, puede soportar mayor potencia y tiene mayor volumen y elasticidad en las bajas frecuencias. Es bueno para expresar el impulso abrumador y el impacto poderoso, pero si no lo hace bien, le faltarán un poco las capas. posicionamiento. Para los fanáticos de diferentes tipos de música, este también es un contenido importante que deben comprender antes de comprarlo. Dado que los usuarios de PC rara vez tienen las condiciones para colocar altavoces de suelo grandes, los altavoces compactos de estantería de escritorio deberían ser la primera opción para los altavoces activos multimedia. En general: siempre que el módulo amplificador de potencia esté correctamente diseñado, cuanto más grande sea la caja, más grande será el altavoz y más agradable será el sonido.
11. Escalabilidad
Esto se refiere a si el altavoz admite entrada simultánea multicanal, si tiene una interfaz de salida para altavoces envolventes pasivos, si tiene función de entrada USB, etc. La cantidad de altavoces envolventes externos que se pueden conectar al subwoofer también es uno de los criterios para medir el rendimiento de la expansión. Las interfaces de los altavoces multimedia comunes incluyen principalmente interfaces analógicas e interfaces USB. Otras, como las interfaces de fibra óptica y las interfaces digitales innovadoras, no son muy comunes, por lo que no las presentaremos en detalle.
12. Tecnología de efectos de sonido
La tecnología de efectos de sonido 3D por hardware ahora es más común, incluidos SRS, APX, Spatializer 3D, Q-SOUND, Virtaul Dolby e Ymersion. por separado Los métodos son diferentes, pero todos pueden hacer que las personas sientan el obvio efecto de campo sonoro tridimensional, entre los cuales los tres primeros son más comunes. Todos aplican la teoría del estéreo extendido, que realiza un procesamiento adicional de la señal de sonido a través de circuitos para hacer que el oyente sienta que la dirección de la imagen del sonido se ha expandido hacia el exterior de los dos altavoces, expandiendo así la imagen del sonido y dando a las personas sensación y espacio. tridimensionalidad, produciendo un efecto estéreo más amplio. Además, existen dos tecnologías de mejora del sonido: tecnología servo electromecánica activa (que utiliza esencialmente el principio de vibración de Helmholtz), tecnología del sistema de reproducción de sonido de meseta de alta definición BBE y tecnología de "fase de fax", que también son útiles para mejorar la calidad del sonido. . Para los altavoces multimedia, las tecnologías SRS y BBE son relativamente fáciles de implementar, tienen buenos resultados y pueden mejorar eficazmente el rendimiento de los altavoces.
13. Tono
Se refiere a una señal con un tono específico y generalmente estable. En términos sencillos, se refiere al tono de un sonido. Depende principalmente de la frecuencia, pero también de la intensidad del sonido. Los sonidos de frecuencias altas son percibidos por el oído humano como agudos, mientras que los sonidos de frecuencias bajas son percibidos por el oído humano como graves. El tono cambia con la frecuencia (Hz) en una relación esencialmente logarítmica. Diferentes instrumentos musicales tocan notas de la misma frecuencia. Aunque los timbres son diferentes, su tono es el mismo, es decir, la frecuencia fundamental del sonido que se reproduce es la misma.
14. Timbre
La sensación del timbre de un sonido es también la cualidad característica que distingue un sonido de otro. Cuando diferentes instrumentos musicales producen el mismo tono, sus colores pueden ser completamente diferentes. Esto se debe a que aunque sus frecuencias fundamentales son las mismas, sus componentes armónicos son muy diferentes. Por tanto, el timbre no sólo depende de la frecuencia fundamental, sino que también está muy relacionado con los armónicos que son múltiplos integrales de la frecuencia fundamental. Esto hace que cada instrumento y cada persona tenga un timbre diferente.
15. Rango dinámico
La relación entre el sonido más fuerte y el más débil, representada por Db. Por ejemplo, una banda tiene un rango dinámico de 90 dB, lo que significa que la parte más débil es 90 dB menos potente que la parte más fuerte. El rango dinámico es una relación de potencias y no tiene nada que ver con el nivel absoluto del sonido. Como se mencionó anteriormente, el rango dinámico del oído humano es de 0 a 130 dB. El rango dinámico de varios sonidos en la naturaleza también varía mucho. En términos generales, la señal de voz es sólo de 20 a 45 dB, y el rango dinámico de algunas sinfonías puede alcanzar 30 a 130 dB o más. Sin embargo, debido a las limitaciones de algunos factores, el rango dinámico del sistema de sonido rara vez alcanza el rango dinámico de la banda. El ruido inherente del dispositivo de grabación determina el sonido más débil que se puede grabar, mientras que la capacidad máxima de señal (nivel de distorsión) del sistema limita el sonido más fuerte. Generalmente, el rango dinámico de las señales de sonido se establece en 100 dB, por lo que es bueno si el rango dinámico del equipo de audio puede alcanzar los 100 dB.
16. Distorsión armónica total (THD)
Se refiere a los armónicos adicionales en la señal de salida que son mayores que la señal de entrada debido a componentes no lineales cuando la fuente de señal de audio pasa a través del amplificador de potencia. La distorsión armónica se debe a que el sistema no es completamente lineal. La expresamos como la relación entre la raíz cuadrática media del componente armónico total recién agregado y el valor efectivo de la señal original. Por ejemplo, cuando un amplificador genera 10 V de 1000 Hz y agrega Lv de 2000 Hz, habrá una segunda distorsión armónica de 10.
La suma de todos los niveles armónicos adicionales se llama distorsión armónica total. En términos generales, la distorsión armónica total a la frecuencia de 1000 Hz es la más pequeña, por lo que muchos productos utilizan la distorsión a esta frecuencia como indicador. Sin embargo, la distorsión armónica total está relacionada con la frecuencia, por lo que la Comisión Federal de Comercio de EE. UU. estipuló en 1974 que la distorsión armónica total debe medirse dentro del rango de audio completo de 20 a 20 000 Hz, y la potencia máxima del amplificador debe ser cuando la carga está Altavoces de 8 ohmios y el total Medido bajo la condición de que la distorsión armónica sea inferior a 1. Los requisitos mínimos de distorsión armónica total estipulados por la Comisión Electrotécnica Internacional son: 0,5 para el preamplificador, y menor o igual a 0,7 para el amplificador integrado, pero en realidad todos pueden ser inferiores a 0,1: los sintonizadores de FM estéreo son menores o iguales iguales a 1,5, pero en realidad pueden estar por debajo de 0,5; el tocadiscos láser puede incluso llegar a menos de 0,01;