Las mejores creaciones de Chen Qiao

"3 de marzo"

Reportero: El primer baile que coreografiaste fue "3 de marzo". Este baile fue el primer baile Li en el mundo de la danza china que se globalizó. capturar este tema?

Chen Qiao: Creo que la creación de la danza proviene principalmente de la vida. Para esta danza, simplemente puse el festival tradicional del pueblo Li en la pantalla. El tercer día del tercer mes lunar del tercer mes lunar para el pueblo Li en el condado de Dongfang, hombres y niñas jóvenes con trajes festivos vienen a las pistas en grupos para expresar su amor y encontrar parejas a través de canciones antífonas. Para encontrar los detalles de la actuación, fui a Pochang el 3 de marzo para experimentar la vida. Escuché las canciones de amor de la gente entre los arbustos. Los jóvenes casi me confundieron con una chica Li. En ese momento, mi único pensamiento era embellecer las escenas, las emociones y la mentalidad de los hombres y mujeres Li que buscaban el amor en la danza.

Reportero: ¿Coreografíaste este baile sin problemas?

Chen Qiao: Cuando regresé al grupo, le hablé al líder sobre este género y bailé algunos bailes coreografiados con líneas toscas. El líder del grupo pensó que el tema era bueno, pero los movimientos de baile del actor masculino lo eran. No es ideal. Asigné a un actor, Liu Xuanliang, para que me ayudara a coreografiar bailes masculinos. "3 de marzo" despertó gran repercusión desde su presentación en 1956. Luego fue seleccionada por la provincia de Guangdong para participar en la primera presentación de música y danza de un grupo profesional nacional y fue seleccionada como programa destacado. Los líderes centrales en Huairen Hall informaron sobre la actuación y luego fueron presentados al escenario mundial por el grupo de arte chino que participaba en el Festival Mundial de la Juventud. Todos los grupos de canto y baile de todo el país que participaron en la actuación estaban aprendiendo este baile. En un simposio con expertos soviéticos en la primera clase nacional de coreografía de danza, me preguntaron qué técnicas de coreografía usaban para esta danza. No pude entender los profundos principios creativos de los que estaban hablando. La danza simplemente se inspira en la vida.

Reportero: Este baile es un comienzo muy brillante para que lo crees. Debe tener un significado muy especial para ti, ¿verdad?

Chen Qiao: Esta danza permitió al pueblo Li ver su propia danza por primera vez, y por primera vez desarrollaron su propio vocabulario de danza programada y el concepto de danza Li también se ha convertido. Un palacio de arte internacional. Esto ciertamente significa mucho para mí cuando tengo 18 años. Después de crear "3 de marzo", entiendo que muchos detalles de la vida ordinaria y fenómenos de la vida ordinaria pueden formar una imagen de danza única y conmovedora siempre que la descubras, la tiñes y la sublimes con tu corazón. En otras palabras, para crear una danza con vitalidad, debe surgir de la vida. A partir de ahora mis creaciones seguirán siempre este camino.

Reportero: Se dice que este baile también es el comienzo de tu amor, ¿no?

Chen Qiao: Hablando de eso, al principio menosprecié un poco a Liu Xuanliang, porque lo presenté al grupo y sus calificaciones eran inferiores a las mías. Sin embargo, después de cooperar con "3 de marzo", expresó muchas opiniones perspicaces sobre el diseño de acción del actor, y desde entonces tengo una buena impresión de él. Esta vez, "3 de marzo" no solo me hizo ganar algo en mi. creación, y también fue el brote de mi amor. Él y yo actuamos en el mismo escenario en "3 de marzo". Más tarde, coreografiamos y bailamos muchos bailes juntos. Él captó el cuerpo grande y yo diseñé los movimientos de baile y la estructura general. Cooperamos muy bien y los dos bailaron en parejas, 7 años después, él y yo pasamos de serlo. una pareja en el escenario hasta ser pareja en la vida. Posteriormente, decidimos el 3 de marzo como el día de la boda y las fotos de la boda se tomaron el 3 de marzo. "Grass Dance"

Reportero: Entre los muchos bailes que has creado, ¿cuál es el más inolvidable?

Chen Qiao: Es "Danza del sombrero de hierba". Aquí es donde pongo el lado más bello de las chicas Li en el escenario. Su tema es: ¡mira, qué hermosas somos! En Li Village, los sombreros de paja son una necesidad diaria del pueblo Li. Están tejidos con grandes hojas de girasol y equipados con cintas de colores. A menudo veo a las niñas Li jugando en el río, cubriéndose la cara con sombreros de paja y luego alejándose para revelarse. sus rostros vivaces y provocativos. Así se concibió "Grass Dance".

Reportero: ¡Cómo usas los movimientos de baile para mostrar lo hermosos que somos! ¿tema?

Chen Qiao: Principalmente para capturar y refinar las formas externas de las niñas de la vida. He estado actuando y viviendo en Li Village durante mucho tiempo. Descubrí que cada vez que actuamos en el pueblo, las chicas Li tienen algunos movimientos habituales muy atractivos, como cubrirse la cara y mirar en secreto, un poco tímidos porque son. Use pantalones cortos rectos y estrechos con falda tipo cubo, siempre acostumbrada a caminar con pasos. Al estar de pie, un pie está recto pero el otro ligeramente doblado, un hombro más alto y el otro más bajo y los movimientos son inclinados.

Refiné este hábito de vida único del pueblo Li hasta convertirlo en un vocabulario de danza. Este es el movimiento de tres vueltas en la danza del pueblo Li. Las chicas Li tienen muchos anillos y tobilleras hermosos en sus manos y pies, y a todas les gusta colgarlos frente a los demás. Descubrí su naturaleza amante de la belleza a partir de estos detalles. Después del análisis, pensé detenidamente en algunas acciones: las dos manos están inclinadas hacia afuera. Cuando están inclinadas hacia arriba y hacia abajo, las pulseras en sus manos pueden quedar bien expuestas frente a las personas. Luego vienen los movimientos de los pies. ¿Cómo podemos hacer que nuestras hermosas tobilleras sean visibles para los demás y apreciarnos a nosotros mismos? Simplemente usé un movimiento de patada, y una vez que pateé y miré, la tobillera se podía ver claramente, lo que expresaba perfectamente la mentalidad amante de la belleza y los hábitos de vida de la niña. De esta manera, refiné los movimientos estilizados y estandarizados a partir de la observación de la vida. Toda la danza combina los movimientos de levantar, lanzar, girar, cubrirse y usar el sombrero de paja a través de las posturas de danza y los ritmos de levantar el pecho, levantar las caderas y patear. Los pies. Las chicas Li tienen un comportamiento juvenil y enérgico.

Reportero: ¿Tu "Grass Dance" tuvo un impacto profundo en toda la creación de la danza Li en términos de movimientos de danza?

Chen Qiao: Sí, esta es la pieza más típica de la danza Li que creé. La mayoría de las danzas Li posteriores son inseparables de estos tres elementos: tres giros, patear los pies y levantar las manos. "Tocando el Caracol"

Reportero: El baile "Tocando el Caracol" da a la gente un sentimiento muy especial. Sus movimientos básicos son la mano izquierda y el pie izquierdo, la mano derecha y el pie derecho. ¿Se te ocurrió la idea de utilizar este baile único?

Chen Qiao: Cada vez que voy al campo, hago lo mejor que puedo para involucrarme con los niños. Los niños son inocentes, a diferencia de los adultos, que pueden bailar con las manos y los pies mientras beben, pero los niños quieren jugar con ellos. En ese momento, les encantaba jugar con sus chanclas caseras y, a menudo, los golpeaban con ellas. Cuando los pies pequeños usaban las chanclas de madera de los adultos, caminaban principalmente con la mano izquierda, el pie derecho y el pie derecho. era tan lindo. No sólo jugaba con ellos, sino que a menudo iba con ellos al río a pescar caracoles. La característica de la danza "Tocando el Caracol" es el desarrollo del ritmo de la danza Li. Después de este espectáculo de danza, un periodista de Hong Kong me entrevistó y publicó un artículo titulado: "Chen Qiao dijo: La mano izquierda y el pie izquierdo también bailan". Me tomó mucho tiempo crear esta danza solo para descubrir el movimiento de la mano izquierda y el pie izquierdo que expresa la inocencia y espontaneidad de un niño.

Reportera: ¿Cuántos años llevas creando este baile?

Chen Qiao: Hay que decir que tuve la idea en la década de 1950, cuando entré en contacto con los niños Li, pero sólo me llevó dos días compilar este baile en 1981. Este es el baile más largo que he creado y me tomó casi 30 años en total. Es realmente una acumulación a largo plazo y solo lo hago de vez en cuando.

Reportero: El baile "Touching Snail" utiliza inteligentemente el espacio encima y debajo del puente de bambú en el medio del escenario para formar una escena escénica tridimensional en forma de cruz. ¿Cómo se te ocurrió? ¿Idea de utilizar esta técnica de ambientación tan creativa para expresarlo?

Chen Qiao: Hay arroyos de diferentes tamaños en todas partes de Hainan. Cada zona rural a la que voy pasa por un puente de una sola tabla. Cuando camino por la montaña en el pueblo, a menudo me encuentro con algo rojo. cangrejos de montaña. Sus picaduras son muy dolorosas. Estas experiencias personales me han dejado una profunda impresión. Después de tener estos materiales de vida, quise integrarlos, así que pensé en usar el tema de tocar caracoles, mover la escena de los cangrejos mordiendo a la gente en Hongshan en el agua y luego usar la idea de bailar en el puente. , para que tengas más interés real en la vida. Esta fue mi primera escena de baile con un cruce tridimensional en el escenario. "Flores de fantasía bajo el mar"

Reportero: En 1982, usted fue invitado a participar en la creación de la epopeya central de música y danza a gran escala "Canción de la Revolución China" y fue responsable de uno de las escenas, "Flores bajo el mar", que es una escena que refleja la danza de los trabajadores, que es muy diferente a las danzas folclóricas que sueles crear. ¿Estabas muy nervioso en ese momento?

Chen Qiao: Por supuesto, "Undersea Welding Flowers" es un baile que refleja a los trabajadores que van al fondo del mar para soldar tuberías, pero normalmente entro en contacto con zonas rurales y no tengo idea de sus vidas. de trabajadores. Mi corazón latía con fuerza. Pero ya he dicho que soy una persona muy fuerte. Creo que es difícil, pero también puede servir como un avance en mi carrera de danza creativa. Quiero demostrar que no sólo puedo coreografiar con éxito danzas folclóricas, sino que también. Tienes que ser bueno coreografiando bailes urbanos.

Reportero: ¿Cómo encontró un gran avance?

Chen Qiao: Fui al campo petrolífero de Dagang para experimentar la vida y comprender su trabajo.

Con toda esta acumulación en la vida, después de mi regreso, quise expresar cómo se puede expresar de manera realista una persona nadando en el agua. Pensé en un taburete con ruedas. La gente se acuesta o se acuesta boca arriba sobre el taburete. A medida que las ruedas giran, la persona avanza hacia el escenario, utilizando el efecto de la luz ultravioleta, una imagen de nadar. el mar cobra vida en el escenario.

Propuse esta idea y no hubo muchos partidarios pero sí muchos detractores. Algunas personas incluso me preguntaron con dudas si deslizarse con un taburete se podía llamar bailar. Con ánimo de ser el primero en comer cangrejos, comencé mi propio experimento. Le pedí al equipo de utilería que hiciera un taburete, pero el taburete sólo podía deslizarse, no podía girar y era muy inestable. Intenté deslizarme en la habitación yo solo para ver si podía pararme en el taburete y bailar. Saltaba del taburete de vez en cuando. Me caía y mi cabeza golpeaba la pared o caía al suelo, dejando moretones por todo el cuerpo. Más tarde, la rueda se mejoró aún más hasta que pude bailar libremente estando de pie sobre ella, y luego se les dio la rueda a los actores.

Reportero: Este baile utiliza muchos accesorios, por lo que se debe haber invertido mucho esfuerzo en el diseño.

Chen Qiao: Sí, no recuerdo cuántas veces cambié este baile. El baile debe ser hermoso. Quiero expresar los movimientos del soldador rígido. Algunos paisajes son muy importantes. Elegí flores antropomorfas del fondo marino para despertar el fondo marino dormido y dar la bienvenida a los trabajadores petroleros. De esta manera, el tema es muy lírico y romántico, y se utilizaron algunas técnicas acrobáticas. Todo el baile fue brillante y todos dijeron que no esperaban que yo, un coreógrafo de danza folclórica, pudiera hacer la vida de los trabajadores tan vívida.