Citas de las pinturas de Huang Binhong

Citas de las pinturas de Huang Binhong

1. Shang Chou (originalmente llamado junto al personaje Wang) de la dinastía Yuan era bueno usando tinta rota. Y Ni Yunlin lo llamó así. Si usa tinta clara para humedecer la tinta espesa, será oscura y opaca; si usa tinta espesa para disolver la tinta clara, será fresca y espiritual. O romper la tinta, romper el contorno del límite y hacer musgo suelto y hierba fina en el límite. La gente de la dinastía Song del Sur lo usó muchas veces. Durante la dinastía Yuan, su método estaba bien preparado.

2. Utilice agua para tinta y bolígrafo. Un corral que contiene más agua se llama corral húmedo y un corral que contiene menos agua se llama corral sediento. Al pintar se utilizan tanto pinceles húmedos como pinceles sedientos, y ambos van cambiando; primero es un pincel húmedo y luego se convierte en un pincel sediento. Pero una pluma mojada no puede convertirse en un tintero, y una pluma sedienta no puede convertirse en un árbol muerto. La escritura del taoísta Gu Taoist está humedecida por la lluvia primaveral y agrietada por el viento otoñal. No es un logro temporal. Es necesario practicar más la velocidad del cepillo, levantar y presionar, hacer pausas, golpear y girar.

3. En la dinastía Ming, el taoísta taoísta Gu Gu escribía tinta quemada y pinceles sedientos. Más tarde, Cheng Songmen y Chu Tingzhang los imitaron.

4. El método de acumulación de tinta, Dongyuan de la dinastía Song, Ju Ran, Ermi, Yuanmei Shami (Wuzhen), habilidades especiales.

5. Teñido de puntos: aplique puntos de teñido grandes y pequeños en cada parte (generalmente use puntos más grandes), de modo que no haya superficies generales de yin y yang ni ondulaciones en el contorno. Los que llenan el lado sombreado deben teñirse con tinta espesa, y los que llenan el lado yang deben teñirse con tinta clara y se deben resaltar las hojas en general, hepáticas, árboles distantes, etc., o la preparación de tinta subyacente; debe hacerse para estos objetos.

6. Despertar: después de que la mancha se haya secado, use tinta espesa para delinear y teñir las partes principales de todo el objeto para resaltar o expandir el espíritu principal del todo y parte del objeto. A veces el papel del despertar es aclarar los límites entre las partes.

7. Al salpicar tinta, también hay que ver la pluma, y ​​dibujar montañas lejanas y arena plana. Por ejemplo, usar pegamento es vulgar y buscar uniformidad también es vulgar.

8. Este método fue dominado por la gente de las dinastías Song y Yuan, pero casi lo perdió la gente de la dinastía Ming. Había muy pocas personas que lo conocían, por lo que su trabajo fue duro. e insoportable. Shi Tao de la dinastía Qing utilizó repetidamente este método, como colocar una superficie plana con tinta clara y luego usar trazos gruesos para dibujar hierba fina sobre ella, de modo que la tinta y la tinta puedan penetrar naturalmente, de modo que se pueda ver. sea ​​próspero y vívido. Este es también un ejemplo de espeso y ligero. Sin embargo, es fácil usar lo grueso para romper la luz, pero es difícil romper lo grueso con la luz. En los tiempos modernos, el Sr. Qi Baishi del norte trabajó con flores, pájaros, pasto e insectos y encontró un método único para romper la tinta. Sin embargo, todavía es común usar espesa para romper la luz y rara vez usar la luz para romper. grueso.

9. La tinta es negra, por eso se llama tinta negra, si se usa correctamente, puede convertir la tinta en brillante, lo que se puede llamar "tinta brillante". Cada vez que se tiñe un lugar negro grueso de la pintura con otra capa de tinta, o se aplica un juego de tinta muy grueso después del secado, el lugar queda extremadamente oscuro y, en comparación con el lugar blanco, es especialmente negro, lo cual. se llama "tinta brillante". El maravilloso uso de tinta brillante puede rejuvenecer el espíritu de una pintura.

10. Mi Yuanzhang es el mejor método para acumular tinta. La tinta es turbia y densa, y el color de la tinta es brillante y brillante. Siling una vez escribió en la pintura Duanyun: "Llueve del cielo a intervalos regulares y las nubes emergen de las montañas y los ríos". "Yun Qi Lou Tu" de Yuan Zhang afirma que Yuan Zhang tiene muchas nubes y las nubes se complementan con nubes acumuladas. tinta. Zhihuer utiliza el método de tinta acumulada para dibujar nubes. Wang Dongzhuang dijo: "Cuando se pinta con tinta, la tinta no bloquea la tinta; cuando se pinta sin huesos, el color no bloquea el color; hay color en el color natural y hay tinta en la tinta". Esta persona es buena hablando y acumulando tinta.

11. El segundo es redondo. El contorno del pincel es como un carácter horizontal y recto. De izquierda a derecha, Le es lo mismo que horizontal; de derecha a izquierda, Hook es lo mismo que recto; Al iniciar el bolígrafo, utilice el borde y al cerrar el bolígrafo, gírelo. El principio y el final del guión del sello están conectados de principio a fin. Se cambia el estilo oficial, la hierba del capítulo gira hacia la derecha, los dos reyes se acercan a la derecha y el impulso completa el círculo, es decir, el mismo contorno. En la caligrafía no hay ida y vuelta, ni caídas ni encogimientos. El llamado "romper hebras de horquilla" es el método para hacer un círculo.

12. En las dinastías Jin, Wei y las Seis Dinastías se utilizaba exclusivamente tinta espesa, y la caligrafía y la pintura eran consistentes. Dongpo dijo: Tinta, si valoras su oscuridad pero no su luz, si es clara pero no negra, se considerará descartada. Si es negra pero no clara, será opaca y sin vida. Hazlo claro pero no flotante, tan exquisito como los ojos de un niño.

13. El rey de la dinastía Tang era un hombre de naturaleza, bueno con el vino, y después de emborracharse, salpicaba tinta sobre el papel, cantando o gritando, pataleando y untándolo con las manos. Según su forma, se convierte en piedra, nube o agua. Con la ayuda de sus manos, como por voluntad de Dios, las nubes y las nubes se dibujan y se tiñen de viento y lluvia. Y no hay rastros de manchas de tinta al mirar hacia abajo. En ese momento, la gente lo llamaba "Wang Mo".

14. Un día es plano. En la antigüedad se decía que la escritura se debía realizar colgando de la muñeca, con tres dedos sujetando el tubo, ni arriba ni abajo. Los dedos están al nivel de la muñeca, la muñeca al nivel del codo y el codo al nivel. con el brazo. Toda la fuerza de todo el cuerpo se puede transferir al bolígrafo. Utilice los brazos para mover los dedos con fuerza uniforme, que es lo que en caligrafía se llama "arena de dibujo vertebral".

15. Los mechones doblados y las líneas de la pincelada deben permanecer fuertes a pesar de ser gráciles; deben ser redondas y gráciles, pero no demasiado femeninas. Aunque es elegante a pesar de su fuerza, pierde demasiada suavidad, que no es suficiente para expresarlo con palabras.

16. El cuarto es pesado. La pesadez no es una gran turbidez, ni un gran estancamiento. El poder de escritura de Mi Huer puede llevar un trípode y los Guerreros Vajra de Wang Lutai (debería estar al lado de la palabra "madera", pero no puedo encontrarlo). La punta será como piedra que cae de lo alto de un monte, y el esfuerzo será como una ballesta. Si el oro es lo más importante, elige su suavidad; si el hierro es lo más importante, elige su elegancia.

17. La piedra de entintar no debe usarse impuramente, pero la pluma contiene tinta acumulada, lo que a veces es mejor. Ni Yunlin todavía es bueno en su método, pero es bueno entendiéndolo. El monje Jianjiang aprendió de Yunlin e interpretó el método Sumo. La belleza de permanecer tinta es como usar verde. La gente de la dinastía Yuan era sincera y buena en el uso del sumo.

18. Las montañas tienen venas, las piedras tienen aristas y esquinas, y los trazos de anzuelo (originalmente al lado de la palabra "piedra") cambiarán el agua se moverá y se detendrá, los árboles se marchitarán; , y los trazos de renderizado cambiarán. Quienes no cambian no están sujetos a la ley.

19. El estudio de la pintura de la dinastía Tang ha dado lugar a miles de cambios. Este "una agua en cinco días, una piedra en diez días" se acumula un poco. de hecho, todo es sólo la punta de la pluma. Éste es el verdadero secreto del pintor, ya no se transmite. Después de la dinastía Ming, las pinturas a menudo eran débiles y se perdían. Estudié la pintura de la dinastía Song entre cien y doscientas veces y la pintura de Yuan docenas de veces. Si Wu Daozi "completara trescientos paisajes Jialing en un día", este sería su primer dibujo lineal. Los pintores dan gran importancia a los libros rosas, que son dibujos blancos, y las pinturas occidentales se llaman bocetos.

20. Organizar y complementar: tener una comprensión integral y complementar u organizar cuidadosamente cada parte del objeto.

21. Se utilizan siete tipos de métodos de tinta juntos en la pintura, lo que se denomina preparación de métodos; en segundo lugar, se deben utilizar cinco tipos de métodos de tinta; Se utilizan tipos diferentes, la pintura no se puede completar.

22. Los pintores llaman a los seis caracteres grueso, seco, negro, claro, húmedo y blanco la clave secreta para usar la tinta. Cuando Lin Weilu, un artista reciente, pinta, primero debe mezclar tres o cinco colores de tinta y usarlos de acuerdo con los colores claros y oscuros. Este es un método simple para principiantes. Una vez que esté familiarizado con él, ya no podrá hacerlo. limitarlo a esto. El mundo secular considera la elegancia de la tinta y la aguada como su encanto y el pincel seco como su fuerza. Por lo tanto, durante cientos de años nadie ha podido discutir entre el bien y el mal.

23. Cuando los antiguos usaban tinta, debían elegir la mejor calidad, no solo para tomar prestada la belleza de hoy, sino también para transmitirla al futuro. Los libros de las dinastías Jin y Tang y las pinturas de las dinastías Song y Yuan se han transmitido durante cientos de años. El color de la tinta es como laca y el aire es completo. Si la tinta está debajo de la mancha, use agua espesa para disiparla y borrar la mancha. En menos de unos años, la mancha de tinta se habrá caído. Guarde tinta antigua de alta calidad para usarla en cualquier momento o mézclela con pegamento transparente de alta calidad y tinta nueva para molerla, que también es un método para usar tinta espesa.

24. Esquema: la intención es lo primero. Concéntrese en la situación general, escriba desde el panorama general y describa el esquema general de cada parte. Las líneas de enganche están escritas en secuencia y las líneas de dibujo están escritas al revés. (La mano derecha sostiene el bolígrafo, dibujar de adentro hacia afuera es un trazo suave y dibujar de afuera hacia adentro es un trazo inverso).

25. solo usa agua limpia, usa agua para romper la tinta y usa tinta para romper el agua.

26. Cuando utilice un bolígrafo en el método Sumo, no debe "arrastrarlo", "untarlo" ni "limpiarlo", sino "soltarlo". Un mal erudito es duro, sucio y feo.

27. Cómo utilizar el bolígrafo. Hay nubes como "enredaderas marchitas" y "piedras que caen". Las enredaderas no tienen ramas ni hojas, y las rocas son imponentes y se pueden imaginar sus formas. Es más, la forma curva de una cucaracha es diferente a la de un batidor giratorio; un majestuoso tigre se agacha y de repente salta al pie de una capa de roca. Sin embargo, es fácil ser pesado y turbio, y si es turbio, se confundirá; si es pesado y espeso, será terco y difícil de girar; ¿Cuál es el punto de hacer un buen uso del autor? Las cosas más preciosas del mundo no son otras que el oro y el hierro. El autor debe saber que si es pesado como el oro, elige su suavidad; si es pesado como el hierro, elige su elegancia.

28. En aritmética, los puntos se acumulan para formar una línea. En el dibujo, los puntos también se utilizan para formar una línea. El significado del bolígrafo es precioso y parece obstaculizar el flujo. No sé cómo usarlo. Lo más importante que se debe evitar es flotar significa ser descuidado y descuidado, mientras que resbaladizo significa débil y débil. La pluma es noble y vigorosa, como ocurre tanto en la caligrafía como en la pintura.

29. Usando el método de tinta clara, se puede decir que comenzó con Li Yingqiu. Dong Beiyuan es sencillo e inocente, por encima de Bi Hong. Los picos y las montañas entran y salen, las nubes y la niebla se oscurecen, la niebla es lúgubre, hay negocios, ríos, puentes, estanques de peces e islas ocultas, y se utiliza principalmente tinta clara.

30. Agrietado y fangoso: basándose en el primer y segundo paso, realice cambios y procéselos capa por capa. En el segundo paso, las grandes superficies yin y yang se superponen claramente vertical y horizontalmente para separar las pequeñas superficies yin y yang y las venas y texturas del objeto.

(El método de combinación también incluye trazos secuenciales e inversos, que deben usarse tanto hacia adelante como hacia atrás, usando tinta y tinta para integrar varias partes y entre sí, repita el proceso para asegurarse de que los objetos de cada parte sean redondos y gruesos, y expresar plenamente cada parte La textura, volumen, luz y sombra de los objetos, así como la distancia entre ellos, etc.

31. En el método de acumulación de tinta, cuando se utiliza bolígrafo y tinta, se debe prestar especial atención a la "caída". La tinta será rica en color y clara en los cuatro lados, lo que dará como resultado una La redondez natural y las marcas de tinta de la escritura aparecerán vívidamente en el papel, tal capa tras capa de teñido, el objeto puede ser espeso y húmedo, y la tinta será tan deliciosa como si nunca se hubiera visto secarse.

32. Al pintar con tinta larga, la mente debe tener primero una mirada tranquila y noble, para luego expresarla con tranquilidad e inocencia. Quienes ven sus cuadros son conscientes de su impaciencia y tranquilidad.

33. Los que usan el bolígrafo como “rompiendo mechones de horquilla” son redondos. Si das a luz a Guijiao en vano, te volverás feroz y abominable.

34. Dai Luzhong dijo que Cheng Muqian pintó un viento seco de otoño humedecido con lluvia primaveral. (www..Com) Séquelo y humedézcalo. Los que saben usar tinta quemada.

35. El método de salpicar tinta comenzó con Wang Qia en la dinastía Tang y alcanzó su apogeo con Wu Zhonggui en la dinastía Yuan. En sus últimos años, Wen Zhengming estudió la tosca pincelada de Wu Zhonggui. Por lo tanto, se le llama "escritura tosca"; cuando fue a Shixi, Shitao, un monje, hizo todo lo posible por seguir el método de Zhonggui de usar tinta para hacerlo bien.

36. Los antiguos usaban a Su Mo como Ni Yunlin, debido a su pecho alto y muñeca concisa. Las partes gruesas y gruesas de Su Mo son iguales al verde. En la tinta hay algo de tosquedad, pero no turbidez, lo que la hace parecer cada vez más clara. Más tarde, sólo el monje Jianjiang pudo comprender su belleza.

37. Quédate tres días. El bolígrafo tiene un repaso, reflejando las cintas de arriba a abajo, concentrándose y pensando con calma, ni rápido ni lento. Los que son buenos en caligrafía doblarán sus caballos y tensarán sus arcos, pero no dispararán; los que son buenos en caligrafía girarán primero su pluma hacia la derecha, pero su impulso irá contra la izquierda si quieren moverse; su pluma hacia la izquierda, su impulso irá primero contra la derecha. En aritmética, los puntos acumulados forman una línea, que es como las huellas de las goteras en una casa.

38. Cinco días de cambio. El comentario de Li Yangbing sobre la escritura del sello dice: "Si los puntos permanecen sin cambios, se llama diseño de ajedrez; si los dibujos permanecen sin cambios, se llama cálculo de diseño". El 氵 es agua y el 灬 es fuego. Debe haber una tendencia a mirar hacia atrás a izquierda y derecha y hacer eco de arriba a abajo para volverse natural. Rodeados de montañas y ríos, la interacción de árboles y rocas, las inclinaciones de los personajes, las formas cambian constantemente y todos se miran con emoción.

39. La tinta puede gotear con agua, y luego la tinta puede quemarse y la pluma tiene sed.

40. El método para romper la tinta es usar tinta espesa para romper la tinta clara en el papel, o usar tinta clara para romper la tinta espesa, usar un bolígrafo recto para romperla con un bolígrafo horizontal; bolígrafo recto para romperlo con bolígrafo horizontal; se realiza cuando aún está húmedo, aprovechando la penetración natural del agua para captar plenamente el yin y el yang del objeto, así como la sensación de peso y espesor de la tinta; El color es fresco y flexible, y nunca se secará en el papel si se humedece con la lluvia y el rocío.

41. Sólo cuando el principio y el final son claros, cada paso se da y no hay ningún punto débil se puede decir que todo es fluido. No es que el tablero sea sólido,... el agua tiene vueltas y vueltas, pero eso no impide que sea plana; el bolígrafo tiene vueltas y vueltas, lo que muestra aún más su flujo. Hay giros y vueltas, con un comienzo y un final claros. Esto se llama planitud, y la planitud no es plana.