Las características artísticas de las películas de Chen Guo
Del "contraste urbano-rural" a la "perspectiva internacional" La perspectiva exterior de China
La "Trilogía de 1997" de Chen Guo (también conocida como la "Trilogía de Hong Kong")—— "Made en Hong Kong", "El año pasado hubo muchos fuegos artificiales" y "Silky Road" se centran en explorar la situación social actual en Hong Kong (especialmente la gente de clase baja) antes y después de la fecha límite de 1997, a través de las diferentes perspectivas de los tres. generaciones de "jóvenes, jóvenes y de mediana edad" Para explicar la transformación de la vida de los grupos desfavorecidos en el torrente de la historia. Luego, comenzó a trabajar en la "Trilogía de las prostitutas" (también conocida como "Trilogía del regreso", hasta ahora sólo se han filmado las dos primeras películas, a saber, "The Durian" y "Hay un Hollywood en Hong Kong"), y El tema es una reflexión sobre la relación entre China y Hong Kong después del traspaso de poder.
Las prostitutas de "Piao Lian Piao" y "Hong Kong's Hollywood" son todas continentales que vienen a Hong Kong para "buscar vida", ya que Chen Guo utiliza "prostitutas" como tema para escribir sobre la relación. entre China y Hong Kong, "Prostitute" se ha convertido en una coordenada regional, que representa la sede de China continental, y Hong Kong también ha iniciado una relación "física" con ella como "cliente", y la transacción se basa exclusivamente en dinero; que es diferente del pasado. El vínculo entre madre e hijo. Se puede ver que Chen Guo imaginó deliberadamente las identidades de China y Hong Kong enfrentadas: ambas son la encarnación del deseo (deseo material y deseo sexual) y sólo permiten la transacción de deseos "carnales". Sin embargo, el tono y la perspectiva narrativa de las dos películas son completamente diferentes: una es adormecida y pesada, la otra es feliz y despreocupada, una se centra en la prostituta y la otra se desenfoca en la prostituta y sus clientes;
(1) La melancolía del regreso
La parte más elogiada de "Piao Lian Piao Piao" es el contraste entre las vidas y luchas internas de las prostitutas en China y Hong Kong en dos tiempo y espacio, especialmente " El durian, "al mismo tiempo maloliente y precioso", sirve como símbolo de Hong Kong, reflejando la confusión de la vida. Chen Guo es una directora con un agudo sentido del tacto. Ha visto a prostitutas domésticas pasar de deseos pasivos a deseos activos (es decir, de las tácticas de venta de "esperar y esperar" en las aldeas de amantes a ir al sur con un "permiso de dos vías"). para dominar el mercado negro en Hong Kong). (mercado de servicios sexuales), la visión obviamente se ha ampliado. Sin embargo, la visión de "Durian Piao Piao" es más conservadora y se mantiene dentro del modelo 1 de "contraste urbano-rural" desde los años 1970: Hong Kong es simplemente una ciudad "apestosa" que genera dinero, y la ciudad natal en China es la lugar más hermoso. Es una lástima que la belleza de mi ciudad natal sólo quede en los recuerdos del campus, y lo único que queda en la vida es la imaginación del envejecimiento, la llamada del deseo y la confusión del futuro.
Por otro lado, "Hollywood en Hong Kong" tiene una sensación más contemporánea y puede mantenerse al día con el ritmo de rápida desaparición de la vida urbana globalizada, cumpliendo la profecía de "desaparición" de Ackbar Abbas 2 (incluso superó a Ah Velocidad esperada de Shi): Cuando se estrenó la película, Tai Hom Village había sido demolida y era imposible para el público ver la verdadera apariencia de Tai Hom Village. Solo podían imaginarla y reconstruirla a través de imágenes. Sin embargo, el efecto carnavalesco y ridículo de la película está dedicado a restar importancia a la sensación de pérdida histórica (Deja Disparu), deshaciéndose por completo de la emboscada de "Durian".
Chango cambió su estilo realista anterior y utilizó un enfoque de humor negro para rodar "Hollywood in Hong Kong", creando muchos efectos alegres y divertidos. Shi Qi describió la película como "El "Viaje al Oeste" de Chen Guo", lo cual es muy acertado: "Hay cerdos gordos, monos flacos, zorras y demonios toros, así como el "Paraíso occidental" de Hollywood, no faltan cosas interesantes. e inspiraciones extrañas" 3. Esta película también muestra el avance de Chen Guo en el estilo de filmación. Por supuesto, la forma no puede estar exenta de contenido, sin mencionar que Chen Guo definitivamente no es el tipo de director que "se burla de todo".
(2) Habilidades de dos caras
Aunque Xiaoyan en "Durian Piao Piao" tiene autonomía femenina (toma la iniciativa de venir a Hong Kong a trabajar como prostituta para ganar dinero) , todavía tiene que depender del "padrino de boda" ”para ganarse la vida en otro círculo de influencia. Sin embargo, Dong Dong de "Hollywood en Hong Kong" saltó de este campo dominado. Tomó la iniciativa de "promover el sexo" en Internet, tomó la iniciativa de "encontrar negocios" en Tai Hom Village e incluso cooperó (en connivencia). ) con abogados deshonestos para intimidar Para defraudar dinero, también "contratarían" pandillas de niños para llevar a cabo "castigos violentos". Harían las cosas de manera ordenada y ordenada, y controlarían completamente la "situación general".
En lugar de mostrar la preocupación del director por las bases de Hong Kong y la enorme brecha entre ricos y pobres, es mejor decir que el director puede haber utilizado diferentes perspectivas para describir la "actitud" de todos hacia Hollywood Plaza. Al observar a los residentes de Tai Hom Estate, no parece importarles la existencia de proyectos inmobiliarios a gran escala. Ya sea que las tomas de la película miren hacia abajo a Dayan Village o hacia la plaza, la mayoría de ellas son desde la perspectiva de Dongdong. El Hollywood Plaza que Dongdong "vio" era exactamente como el Hollywood en su imaginación. Era absolutamente hermoso. No tenemos ninguna duda sobre esto. Pero cabe señalar que bajo la lente de Chen Guo, "Tai Hom Village" no admira a "Hollywood" con ningún desprecio. Al contrario, hay un poco de admiración. Tomando prestada una metáfora del "Viaje al Oeste" de Shi Qi, sólo Dongdong es el que quiere ir a Occidente para aprender de "Hollywood". Los otros "Zhu Bajie" y "Ma Liujing" son simplemente "invitados acompañantes" en. mejor Incluso si tienen algo de imaginación, son simplemente... Proyectar deseos personales en Dongdong no es una búsqueda ideal, y mucho menos la atracción de "Occidente" hacia ellos. La escena de Dongdong jugando en el columpio en la casa de Zhu es la mejor prueba: ella se balancea en lo alto del columpio, como si lo opuesto a Hollywood fuera la visión que persigue en su sueño. Más tarde, aunque el padre de Zhu y A Ming también disfrutaron del placer. de balancearse, pero todo gracias a la "salvación" del cuerpo de Dongdong, recuperó su vitalidad juvenil y generó ondas de vida.
Del nombre de "Trilogía de 1997" y "Trilogía del regreso", queda claro que las obras de Chen Guo pretenden reflexionar sobre la historia y la cultura. Casualmente, la "Trilogía de Hong Kong" de Chen Guo es una historia sobre la "pérdida de poder" de los hombres de Hong Kong, mientras que la "Trilogía del regreso" es una historia sobre prostitutas del sur que son "independientes". Mirando de cerca "Hollywood en Hong Kong", Guo Chen parece conectar estos dos temas principales, entrelazando el destino de cómo este grupo de "hombres" débiles son engañados y oprimidos por las "prostitutas" poderosas: al final, no lo son. robado, es decir, al ser decapitado, la habilidad del macho está completamente "castrada", y solo puede permanecer en la inminente destrucción de la aldea de Tai Hom, esperando que llegue la demolición; el macho todavía está encerrado en una jaula esperando para ser ejecutado. Si Chen Guo realmente quiere "tocar la cara cambiante de Hong Kong" a través de la película,10 ¿"Hong Kong tiene un Hollywood" representará la composición restante de Hong Kong que no es ni masculina ni femenina después de la entrega, dejando sólo una decadencia? ¿El escenario de ruinas y tejas?
Al otro lado lleno de brillante esperanza, y luego...
Lu Xun creía que después de que Nora se fue, solo había dos opciones además de la muerte: una es regresar, la otra la otra es caer (convertirse en prostituta). ¿Qué pasará con la prostituta Dongdong después de su llegada al hermoso Hollywood de Estados Unidos?
China recién inició el camino de la reforma y la apertura a fines del siglo pasado, y la sociedad entró instantáneamente en el rápido desarrollo de la modernización. Al entrar en el siglo XXI, la integración global está en auge con la adhesión de China a la OMC, el equipo de fútbol chino entró por primera vez en la final de la Copa del Mundo, una belleza china fue elegida entre las tres primeras Miss Universo por primera vez y China se postuló con éxito. para los Juegos Olímpicos de 2008, etc. Un "acontecimiento histórico" apasionante, el "hambre de Occidente" de China se ha vuelto cada vez más claro e intenso. A medida que China avanza hacia el mundo, o se integra con el mundo, este frenesí de introducción continua parece haber añadido mucha esperanza y expectativa al clima de vacío de finales o principios de siglo. Pero lo paradójico es que después de un siglo de modernización, ¿China seguirá sufriendo una "enfermedad neurótica"11 de "obsesión continua por el progreso y la innovación", como dijo Zhou Lei?
Ante tal cambio histórico, ¿debería Hong Kong adoptar una actitud silenciosa de esperar y ver qué pasa y hacer una evaluación y un ridículo súper narrativos? ¿O divertirse con el humor como Chen Guo? Aunque "Hollywood en Hong Kong" se burla de la Hollywood Dream Factory, creo que es imposible que permanezcamos indiferentes ante la historia, la cultura y la identidad que representa.