¿Cuál es el principio de combinación de colores?

La variedad de colores es infinita y colorida, pero existe una cierta relación interna entre varios colores. Cada

color se puede determinar mediante tres parámetros, a saber, tono, luminosidad y saturación. El matiz es la característica que distingue los colores entre sí.

Está determinada por la composición cromatográfica de la fuente de luz y la percepción de cada longitud de onda emitida por la superficie del objeto al ojo humano.

rojo y amarillo, verde, azul, morado y otras características. El valor, también conocido como brillo, es un valor característico que expresa el cambio de claridad y oscuridad en la superficie de un objeto. Al comparar el brillo de varios colores, los colores se pueden dividir en claros y oscuros. La saturación, también conocida como color

color, es un valor característico que representa el tono de color en la superficie de un objeto, marcando la diferencia entre colores brillantes y oscuros. Tono, luminosidad y

saturación forman un cuerpo tridimensional. Usando estos tres para establecer una escala, podemos usar números para medir el color.

Los colores en la naturaleza cambian constantemente, pero los más básicos son el rojo, el amarillo y el azul, que se denominan colores primarios. Otro color formado al mezclar estos tres

colores primarios en diferentes proporciones se llama color complejo. En la Figura 4-1, podemos conocer la relación de combinación de colores

de los colores. Por ejemplo, rojo + amarillo = naranja; azul + amarillo = verde; naranja y verde se denominan colores complejos. La Figura 4-2 muestra el círculo cromático de combinación de colores. Un color complejo formado por tres colores primarios; el otro color que le corresponde en el círculo cromático es un color complementario. Por ejemplo, el amarillo y el azul

forman el verde, y el rojo correspondiente es el color complementario del verde.

En la combinación de colores, agregar blanco para diluir el color primario o el color secundario puede dar como resultado colores con diferente "saturación"; agregar

diferentes cantidades de negro puede dar como resultado un "brillo" diferente; de varios colores. Los colores complementarios añadidos a colores complejos pueden hacer que el color sea más oscuro,

incluso gris o negro. La relación entre la mezcla de colores, la finura del color y los colores complementarios se muestra en la Tabla 4-10.

Tabla 4-10 La relación entre mezcla de colores, formación de colores y colores complementarios

Mezcla de colores, formación de colores, colores complementarios

Rojo y amarillo

Azul y amarillo

Amarillo y Rojo

Morado y Verde

Verde y Naranja

Naranja y Morado

Verde

Verde

p>

Naranja

Oliva

Limón

Rojo amarillo

Rojo

Azul

Naranja

Morado, rojo

Verde

En la industria de pinturas y revestimientos extranjeros, los colores se dividen en dos categorías: color flash metálico y color verdadero. La película de pintura del primero puede tener un destello brillante bajo la luz del sol. Generalmente se elabora agregando polvo de aluminio, polvo de cobre o pigmentos nacarados a la pintura, por lo que se llama colorante metálico, ampliamente utilizado en automóviles, aparatos eléctricos y otros. industrias. Los colores distintos de los colores flash metálicos se denominan colores verdaderos.

2. La función del color

La disposición razonable del color es de gran importancia para crear un ambiente cómodo de funcionamiento, trabajo y vida. El ajuste de color

puede hacer que el ambiente sea más brillante; reducir la fatiga de los ojos y de todo el cuerpo; mejorar la alegría del trabajo y mejorar la eficiencia laboral

; cierto estilo y sentimiento; reducir accidentes y desastres, mejorar la calidad del trabajo;

mejorar el cuidado psicológico de los materiales, etc.

Reflejado en la arquitectura de interiores, al aplicar pinturas de tonos cálidos, como series rojas, naranjas y amarillas, recuerda a las personas el sol y las llamas, creando una atmósfera cálida y acogedora. Las pinturas con pinturas de tonos fríos, como las series de colores verde, azul y morado, hacen que las personas se sientan frescas, como si estuvieran en un ambiente verde. Al reducir el brillo de los colores, evitar imágenes secundarias de colores complementarios, evitar combinaciones de colores complejas y multicolores y hacer que el color de la iluminación se acerque a la luz natural, se puede prevenir la fatiga ocular y corporal.

. El color y la seguridad también están estrechamente relacionados y muchos colores se han convertido en un lenguaje común en todo el mundo. El rojo es un color fuerte y estimulante, también llamado color excitante, y a menudo se utiliza como señal de peligro. El amarillo es un color llamativo y se utiliza como advertencia en la gestión del tráfico

. El azul es un color frío con características tranquilas y frescas. Se utiliza como símbolo en equipos de gestión en la industria. El verde es el color de fondo. No tiene ningún efecto estimulante sobre la psicología de las personas, no causa fatiga visual fácilmente y les da una sensación de seguridad. A menudo se utiliza como color de seguridad en la industria.

También se utilizan mucho otros colores, especialmente el blanco, que tiene un efecto sustractivo. Al reducir los colores fuertes, agregue una cantidad adecuada de blanco para solucionar el problema.

2. Medición y evaluación del color

Para la medición y evaluación del color de la película de pintura, la norma nacional GB/T 3181-1995 estipula el estándar de color de la película de pintura.

GB/T 6749-97 especifica el método de expresión del color de la película de pintura, GB/T 9761-88 especifica el método de comparación visual del color de pintura teñida y barniz de pintura teñida, GSB/T G 51001-94 proporciona tarjetas de muestra estándar para pintura colores de la película.

1. Estándar de color

Al establecer una escala para los tres atributos del color: tono, luminosidad y saturación, podemos usar números para medir el color.

Color. En 1905, el pintor estadounidense A.H. Munsell inventó un tipo de modelo esférico que representaba los tres parámetros que caracterizan el color. Cada parte del modelo tridimensional representa un color específico; el sistema de color Munsell ha sido ampliamente adoptado internacionalmente como método de clasificación. y calibrar los colores de la superficie. Su método de expresión es HV/C, y H significa tono (Hue), V representa brillo (valor) y C representa saturación (Chroma). La Comisión Internacional de Iluminación (CIE) desarrolló otros métodos de color representados por números. Los dos métodos más famosos son el método del espacio de color YXY y el método del espacio de color L*a* b*. El primero se inventó en 1931 basándose en el valor triestímulo XYZ especificado por CIE, y el segundo se inventó en 1976 para dar una aberración cromática de paralaje relativo más uniforme. Estos tres sistemas de color tienen ciertas relaciones de conversión.

En la actualidad, las regulaciones sobre el color de las películas de pintura en la industria de recubrimientos todavía se basan en el sistema de coordenadas Munsell GB/T 3181.

El estándar de color de 1995 incluye los colores comúnmente producidos y actualmente. Los colores de los principales productos de pintura se componen de 83 colores.

La tarjeta estándar de color de la película de pintura real (tarjeta de color) se puede encontrar en GSB G5100-94. El nombre completo del estándar de color está representado por un número más un nombre.

El número consta de una o dos letras inglesas mayúsculas y dos números arábigos. Las letras inglesas se utilizan para representar matices (consulte la tabla 4-11) y los números arábigos se utilizan para distinguir diferentes colores del mismo tono. Los nombres de los estándares de color adoptan nombres habituales, como rojo brillante, amarillo oscuro, verde medio, gris claro, etc. La Tabla 4-12 enumera los números de serie, nombres y códigos de color correspondientes a GB/T 6749-97 y los números de secuencia de GSB G51001 para cada estándar de color de recubrimientos de uso común.

Los colores de las películas de pintura coloreadas se dividen en diez categorías según sus colores principales, además de las ***11 categorías sin colorear, como se muestra en la Tabla 4-11, películas de pintura coloreadas.

Películas de pintura representación: HV/C; ningún color indica: NV.

Tabla 4-11 Clasificación y símbolos de tonalidades

Color rojo, amarillo, rojo, amarillo, verde, amarillo, verde, azul, verde

Azul, azul, morado, morado, rojo, morado, sin color

Símbolo R YR Y GY G BG

B PB P RP N

Los tres atributos del El sistema Munsell representa el significado del símbolo:

El símbolo de tono es H, lo que indica que el objeto es uno de los tres atributos de color: rojo, amarillo, verde, azul, morado o un tono de color intermedio. está organizado como se muestra en la Figura 4-3, representado por números y letras.

El símbolo de luminosidad es V, que es uno de los tres atributos del color que indica cuánta luz refleja un objeto. El negro racional es 0 y el blanco es 10. La percepción de luminosidad entre 0 y 10 La diferencia. se divide en partes iguales.

El símbolo de saturación y croma es C, que indica el grado en que el color se desvía del gris con el mismo brillo. El croma se puede dividir de 0 a 20. Generalmente, si el croma es inferior a 0,5, significa que no hay color.

Tabla 4-12 Los nombres, números Munsell y los números de color estándar nacional correspondientes de los colores de pintura comúnmente usados

Los números de color Munsell correspondientes HV/C (Tono/Brillo/Croma) corresponden al color de GB/T 3181

El número de color corresponde al número de secuencia de color de GSB G51001

Negro

Blanco

Marrón

Gris Mar

Gris Oscuro

Azul Huevo

Rojo Hierro

Marfil

Perla

Rojo Rosa

Rojo Naranja

Rojo Púrpura

Azul Cielo (Phthalo)

Luz (Phthalo) azul

Verde medio

Gris verde medio

Verde oscuro

Gris claro

Verde cardamomo

Gris plateado

Rojo grande

Azul medio (ftaleína)

Amarillo claro

Verde claro

Amarillo medio

Naranja

Círculo tonal de color

Al juzgar el color de una película de pintura a simple vista, muchas condiciones externas afectan nuestra capacidad de ver el color. A veces, los diferentes estados de ánimo de los observadores juzgarán los colores de manera diferente. Por lo tanto, durante la medición se deben especificar condiciones como la preparación de la placa de prueba experimental y la fuente de luz.

(1) Diferencias en las fuentes de luz Bajo la luz solar, lámparas fluorescentes, lámparas de tungsteno y otras fuentes de luz, cada tipo de iluminación hace que el mismo

objeto medido parezca diferente. Por lo tanto, la norma nacional GB 9761-88 ha establecido disposiciones detalladas para la evaluación visual del color de pinturas coloreadas.

Para trabajos colorimétricos se puede utilizar luz natural o artificial. La luz natural es la aurora boreal con algunas nubes.

La luz del cielo del norte es desde 3 horas después del amanecer hasta 3 horas antes del atardecer. La luz debe ser uniforme y su iluminación no debe ser inferior a <. /p>

2000lx. Para iluminación con luz diurna artificial, utilice una caja colorimétrica iluminada por nuestra propia fuente de luz artificial con una distribución de energía espectral similar al iluminante estándar CIE D65. La iluminación en la posición colorimétrica debe estar entre 1000 y 4000 lx. de la caja colorimétrica Las especificaciones deben cumplir con los requisitos de GB/T

9761. Para comparar colores de pintura oscura, la iluminación debe ser mayor.

(2) Diferencias en los observadores: la sensibilidad de los ojos de cada persona es siempre ligeramente diferente, e incluso las personas con una visión normal de los colores pueden seguir prefiriendo el rojo o el azul. La visión también cambia a medida que envejecemos. Debido a estos factores,

el mismo color parece diferente para diferentes personas. Por lo tanto, intente utilizar una evaluación colorimétrica instrumental. Al realizar comparaciones visuales, los requisitos para el observador son: el observador debe ser una persona sin deficiencia en la visión de los colores. Si el observador usa anteojos, los lentes deben estar en No. transmitancia espectral uniforme en todo el espectro visible, para evitar la fatiga ocular, no compare muestras de colores claros y muestras de colores complementarios inmediatamente después de comparar las placas de color con colores fuertes después de comparar los colores brillantes; p>

colores, si no se puede hacer un juicio rápidamente, el observador debe mirar el gris neutro cercano durante unos minutos antes de realizar la comparación de colores

; , debe descansar durante unos minutos a intervalos frecuentes para garantizar la calidad de la comparación visual de colores. No mire objetos de colores durante el período de descanso.

(3) Diferencia de tamaño Después de comprobar las pequeñas muestras de papel tapiz, alguien eligió el que pensó que era bueno.

Pero cuando el papel tapiz estuvo pegado a la pared, el mismo. Me sentí demasiado brillante otra vez. Los colores que cubren un área grande aparecen más brillantes y vívidos que los colores que cubren un área pequeña. Este es el llamado efecto de área. Seleccionar un área grande de un objeto basándose en una muestra de color de área pequeña puede generar errores. Al realizar una comparación visual de colores, tanto la placa de prueba como la placa estándar de referencia deben ser planas y el tamaño no debe ser inferior a 120 mm × 50 mm. Los paneles de prueba deben tratarse previamente de acuerdo con las regulaciones de GB 9271 y pintarse de acuerdo con los métodos especificados en GB1727 o acordados

. El panel de prueba debe estar completamente seco y el espesor de la película de pintura debe ser consistente con el del panel estándar.

(4) Diferencia en el fondo: los objetos colocados frente a un fondo brillante se ven

más oscuros que los colocados frente a un fondo oscuro. Esto se llama efecto de contraste.

Esto es perjudicial cuando se trata de juzgar los colores con precisión. Al realizar comparaciones visuales de colores, el juicio del observador también se ve fácilmente afectado por los objetos coloreados circundantes. Por ello, la ropa que lleve el observador debe ser de colores neutros. En el campo de visión, excepto la placa de prueba, no se permite que existan otros objetos de color. Cuando se utiliza una fuente de luz, no debe haber luz reflejada por objetos de colores (como paredes rojas, árboles verdes, etc.).

(5) Diferencia de dirección Cuando observamos un objeto desde dos ángulos ligeramente diferentes, cierto punto del objeto que se está midiendo parecerá tener una diferencia de luz y sombra. Esto se debe a que la pintura tiene una dirección. propiedades. Ciertos materiales coloreados, especialmente las pinturas metálicas, tienen fuertes propiedades direccionales. Las regulaciones nacionales estipulan que al realizar una comparación visual de colores, la distancia entre los ojos y la muestra es de 500 mm. Cuando se observa bajo luz natural, la placa de prueba debe observarse desde una dirección, como cerca de la derecha. ángulo.

Observar. Observe en el cuadro colorimétrico de modo que la iluminación incida en un ángulo de cero grados y el ojo humano observe en un ángulo de 45 grados.

3. Determinación del color

Hay dos formas de medir el color, una es utilizar instrumentos de colorimetría y la otra es utilizar colorimetría visual. En la actualidad, la mayoría de las pruebas de color de pintura doméstica todavía utilizan la inspección visual, que estipula que bajo las mismas condiciones experimentales (incluida la fabricación de paneles de prueba, la selección de fuentes de luz y el estricto cumplimiento de las reglas anteriores) fondo, ángulo, observador, etc.) para comparación paralela . Las operaciones específicas son las siguientes

. Coloque la placa de prueba y la placa estándar de referencia una al lado de la otra de modo que los bordes correspondientes se toquen o se superpongan entre sí. La distancia entre el ojo y la placa de muestra es de aproximadamente 500 mm. Para mejorar la precisión colorimétrica, la posición de la placa de prueba debe cambiarse de vez en cuando. La clasificación de la diferencia de color y luz se divide en cuatro niveles: cercano, similar, leve y relativo. La diferencia de color se considera calificada y debe ser determinada por el usuario y el fabricante o colorista. Generalmente, los requisitos de color para automóviles y muebles de alta gama son extremadamente estrictos cuando se pinta un área grande. p>

Utilice el mismo tipo de pintura dentro del ámbito de la construcción sin diferencias visuales de color. Especialmente durante el proceso de reparación, las ligeras diferencias de color afectarán el efecto general y no pueden causar "parches". error.

Este método de inspección visual es simple y fácil de implementar si los requisitos de diferencia de color no son altos y no requiere mucha teoría.

Fundamentos básicos e instalaciones especiales. Sin embargo, si se requiere precisión, se requieren ciertas condiciones de observación y observadores con ciertos conocimientos de colorimetría para la detección. La rica experiencia del observador afecta directamente la precisión de los resultados de la detección. En circunstancias normales, aunque la observación a simple vista es bastante nítida, todavía tiene ciertas limitaciones. A nivel internacional, la evaluación del color generalmente utiliza el medidor de diferencia de color. Un colorímetro relativamente preciso puede simplificar y facilitar inmediatamente la cuantificación del color, obtener resultados de medición expresados ​​en varios espacios de color y expresar colores numéricamente de acuerdo con los estándares internacionales. Dado que el colorímetro siempre utiliza la misma fuente de luz y método de iluminación para medir, las condiciones de medición son siempre las mismas, ya sea de día o de noche, en interiores o exteriores, y no hay dopaje

Los valores ​Los valores medidos son siempre cuantitativos y precisos debido a los factores personales del observador. El colorímetro es bueno para revelar cambios de color sutiles. Utiliza valores numéricos para expresar diferencias de color, lo cual es conveniente para la mezcla de colores y el almacenamiento de datos. Los colorímetros comúnmente utilizados en el país y en el extranjero son el colorímetro de la serie CR y el espectrofotómetro de la serie CM producidos por MINOLTA

; el espectrocolorímetro de la serie CG de la compañía BYK Gaedner (Bik-Gasona) y el SP de X-Rite. Colorímetro de serie.

3. Técnicas de ajuste de color y mezcla de pinturas

Aunque existen bastantes variedades de pinturas monocolor (también conocidas como pinturas de colores primarios), están lejos de satisfacer las necesidades de las personas.

Para satisfacer las diversas necesidades de los usuarios, esto requiere que los pintores utilicen pinturas primarias existentes para crear colores más coloridos en el trabajo real.

La combinación de colores es un trabajo relativamente complejo y detallado, debido a que hay tantos tipos de colores que requiere comprender las propiedades de varios pigmentos

y también un juicio preciso sobre las diferencias de color.

En los países extranjeros industrialmente desarrollados, la combinación de colores utiliza instrumentos de medición y combinación de colores

y programas de computadora para analizar el color y la composición de las placas de color de muestra a través de un espectrofotómetro fotoeléctrico o espectrofotómetro

Minutos. Registre el color medido en forma de números, introdúzcalo en el programa de software de ajuste de color y combinación de colores, calcule la proporción de varios colores y qué colores deben agregarse para lograr el índice numérico, y luego haga coincidir el color de forma precisa y precisa. rápido. En la industria de reparación de automóviles, los sistemas informáticos de medición y combinación de colores han comenzado a utilizarse ampliamente.

Otro tipo de pintura multicolor preparada artificialmente, basado principalmente en la experiencia práctica, según la muestra de pintura de color requerida para identificar la existencia de varios tipos

Composición de un solo color, la aproximada proporción de cada color ¿Cuánto es? Haga un experimento de mezcla de muestra y luego prepárelo, pero también debe hacerse de acuerdo con los principios básicos de la ciencia del color. Existen los siguientes consejos en el proceso de mezcla de colores.

(1) Tenga cuidado al mezclar colores. Generalmente, pruebe primero con una muestra pequeña para determinar la cantidad de pintura que debe combinarse y luego prepare una muestra grande según los resultados de la muestra pequeña.

Primero mezcle los colores secundarios y los colores secundarios por separado en un recipiente pequeño.

(2) Primero agregue el color principal (un color que se usa en grandes cantidades y tiene bajo poder colorante en la combinación de colores), y luego agregue lentamente el color oscuro con alto poder colorante.

(o combinación de colores) Agregue de forma intermitente, revolviendo constantemente y observe el cambio de color en cualquier momento.

(3) “De superficial a profundo”, especialmente cuando se añaden pigmentos con fuerte poder colorante, evitar cantidades excesivas.

(4) Al combinar colores, habrá ligeras diferencias en el color de la pintura y la película de recubrimiento seca. Varios colores de pintura son generalmente más claros cuando la película está húmeda y se intensifican cuando la pintura se seca. Por lo tanto, si la muestra es una muestra seca, la pintura de combinación de colores debe esperar a que se seque antes de medir y comparar el color. Si la muestra es una muestra húmeda, puede poner una gota de la muestra en el color; pintura a juego y observe

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Compruebe si los dos colores son iguales.

(5) Se debe conocer de antemano el grado de flotación del color original en la pintura compuesta y los cambios en la pintura, especialmente las pinturas amino

y las pinturas de percloroetileno, que requieren más atención.

(6) Al mezclar pinturas de varios colores, se deben mezclar pinturas con las mismas propiedades y los sistemas solventes también deben ser miscibles entre sí.

De lo contrario, la calidad. se verá afectada por la mala miscibilidad de las pinturas, o incluso puede producirse delaminación, precipitación o gelificación, dejándola inservible

.

(7) Dado que los colores suelen tener cabezas de diferentes colores, si se combina con verde verdadero, generalmente se usa amarillo con cabezas verdes y azul con cabezas amarillas. Cuando se combina con rojo púrpura, azul con cabezas rojas y rojo; con cabezas azules se debe usar; cuando se combina con naranja, se debe usar rojo con cabezas amarillas y amarillo con cabezas rojas.

(8) Preste atención a los materiales auxiliares que se deben agregar durante el proceso de mezcla del color, como el color del secador, agente de curado, diluyente, etc., para no afectar el color.

(9) Al mezclar pinturas grises, verdes y otras pinturas multicolores, debido a la preparación de múltiples pigmentos, la densidad y la absorción de aceite de los pigmentos son diferentes

, y " Es probable que se produzcan colores flotantes. La "floración" y otros fenómenos se pueden solucionar añadiendo una pequeña cantidad de tensioactivo o agente nivelador y agente antiflotación, según corresponda. Como es habitual, se añade un 0,1% de aceite de silicona para prevención y control. Para diversos tensioactivos producidos por empresas extranjeras, es necesario distinguir en qué tipo de sistema disolvente se utilizan. La cantidad añadida es generalmente de 0,1% a 1%.

(10) Aprovechando la naturaleza ligeramente transparente de la película de pintura, elegir un color base adecuado puede hacer que el color de la capa superior sea más vivo que el color de la pintura original.

Esto se basa en el principio de reflexión y absorción de la luz natural, un color que se produce tras la superposición del color base y el color primario y que en la técnica de recubrimientos se denomina "color transparente". Por ejemplo, la imprimación amarilla puede hacer que los rojos sean más vivos, las imprimaciones grises pueden hacer que los rojos sean más rojos, las imprimaciones azul verdadero pueden hacer que los negros sean más oscuros y brillantes y las imprimaciones agua pueden hacer que los blancos sean más limpios y blancos. Crema, rosa, marfil, azul cielo, etc. deben utilizar blanco como imprimación.

La Tabla 4-13 enumera los tipos de pigmentos comúnmente utilizados. Aunque todos son del mismo color, el tono, el brillo

y la saturación de los colores son muy diferentes. Los usuarios deben prestar atención a la elección. La Tabla 4-13 enumera las combinaciones de colores comúnmente utilizadas de pinturas compuestas. La preparación de colores específicos requiere múltiples experimentos basados ​​en las técnicas anteriores.

Tabla 4-13 Tipos de pigmentos comúnmente utilizados

Nombres de pigmentos de color

Pigmentos rojos Pigmentos inorgánicos: rojo hierro, rojo cadmio, rojo molibdeno, etc.;

Pigmentos orgánicos: rojo toluidina, rojo Lisol, rojo para, escarlata, etc.

Pigmentos amarillosPigmentos inorgánicos: amarillo cromo plomo, amarillo cromo zinc, amarillo cadmio, amarillo antimonio, hierro amarillo, etc.;

Pigmentos orgánicos: amarillo resistente a la luz, amarillo bencidina, amarillo Hansa, etc.

Pigmentos azules, pigmentos inorgánicos: azul hierro, ultramar, etc.;

Pigmentos orgánicos: azul de ftalocianina, azul pavo real, azul de indantreno, etc.

Pigmentos blancosPigmentos inorgánicos: blanco de titanio, óxido de zinc, blanco de bario y zinc (litopone), blanco de antimonio, etc.

Pigmentos negros, pigmentos inorgánicos: negro de carbón, humo de pino, grafito, etc.;

Pigmentos orgánicos: negro de anilina, etc.

Pigmentos verdes, pigmentos inorgánicos: cromo verde, verde zinc, verde hierro, etc.;

Pigmentos orgánicos: verde de ftalocianina, etc.

Pigmentos violetasPigmentos inorgánicos: violeta ultramar, violeta cobalto, violeta de manganeso, etc.;

Pigmentos orgánicos: púrpura de metilo, violeta de bencilo, etc.

Pigmentos metálicos polvo de aluminio (polvo de plata), polvo de cobre (polvo de oro)

Tabla 4-14 Colores de pintura de colores compuestos de uso común

Colores primarios

Proporción/%

Tono rojo, amarillo, azul, blanco y negro

Azufaifa rojo 70,75 24,57 4,68

Rojo carne claro 0,55 3,28 96,17

p>

Rosa 5 95

Rojo rosa 47,5 6,0 46,25 0,25

Color carne 17 3 80

Marrón claro 20 69.8 10.2

Marrón 50 37.5 12.5

Rojo hierro 72.4 16.4 11.2

Púrpura rojo 95 5

Granate 72 11 14 3

Naranja 7,5 92 0,5

Amarillo ocre 40 60

Ocre claro 4,2 14,7 80,8 0,3

Lavanda 1.94 0.96 97.1

Azul cielo claro 5 95

Azul cielo 9 91

Verde Defensa Nacional 8.4 60.1 8.5 13 10

Verde Liberación 27 22.9 41.6 9.2 23.6

Verde Fruta 14.59 1.18 84.23

Verde hierba 75 15 10

Verde frijol claro 7.9 2.1 90

Verde lago 6.06 3.04 90.9

Verde lago claro 22.17 10.62 67.21

Camello claro 3.67 20.81 70 5.52

Gris azul 12.84 73.35 13.81

Gris claro 0,94 94,1 4,96

Gris medio 1,35 89,62 9,03

Gris claro 2,78 2,29 91,34 3,59

Gris plata 3,25 1,30 90,73 4,72

Crema 1 4 95

Marfil 0.5 95.5

Beige 0.18 1.1 98.45 0.27